建黨偉業(yè)

海燕

已經(jīng)記不起當(dāng)初是懷著怎樣的心情去看《建黨偉業(yè)》的，然而看過(guò)一遍，情不自禁地看了第二遍。如果要對(duì)影片作個(gè)評(píng)價(jià)，我想不該再局限于討論影片的制作技巧和演員的演技等方面，它實(shí)際傳達(dá)的精神和文化內(nèi)涵才是我們應(yīng)該深入思考的主題。影片是為了建黨90周年而制作的，主線(xiàn)之一是展現(xiàn)我們的黨在那個(gè)動(dòng)亂的年代是如何成長(zhǎng)起來(lái)的。舊社會(huì)的重重壓迫，社會(huì)制度的混亂，各種外來(lái)勢(shì)力的剝削，外國(guó)先進(jìn)思想的引入，更重要的是知識(shí)分子義無(wú)反顧開(kāi)始了探索追尋……這些，造就了中國(guó)共產(chǎn)黨在中國(guó)的生根發(fā)芽。

電影的故事背景是自1911年10月10日武昌起義拉開(kāi)的辛亥革命開(kāi)始，到1921年7月間中國(guó)共產(chǎn)黨正式成立。這十年間，中國(guó)經(jīng)歷了民國(guó)建立、北洋軍閥統(tǒng)治、第一次世界大戰(zhàn)、新文化運(yùn)動(dòng)、五四運(yùn)動(dòng)等重大歷史事件。在那個(gè)顛倒錯(cuò)亂、低沉壓抑但又充滿(mǎn)了激情的年代，個(gè)人的命運(yùn)跟家國(guó)天下如此緊密地聯(lián)系在一起，每一個(gè)活躍于歷史舞臺(tái)之上的人的生命都留下了濃墨重彩的一筆。

影片將辛亥革命、護(hù)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)、五四運(yùn)動(dòng)等歷史事件以小敘事、大表達(dá)的方式穿插呈現(xiàn)給觀眾，這些歷史事件均是按照各自發(fā)生的時(shí)間先后順序進(jìn)行編排的。正是因?yàn)橛辛诉@一個(gè)個(gè)背景故事，才能更準(zhǔn)確地傳達(dá)出中國(guó)共產(chǎn)黨誕生的艱難——在當(dāng)時(shí)那個(gè)思潮涌動(dòng)，各類(lèi)聲音層出不窮的年代，只有中國(guó)共產(chǎn)黨一直堅(jiān)守到了最后，取得了革命的勝利。恰恰說(shuō)明人民群眾是歷史的創(chuàng)造者，一切都是順應(yīng)了社會(huì)發(fā)展規(guī)律，也正是發(fā)展推動(dòng)了社會(huì)變革。

《建黨偉業(yè)》反映的這段時(shí)期的中國(guó)歷史風(fēng)云巨變，其歷史事件之多、登場(chǎng)人物之豐富、人物關(guān)系之復(fù)雜，絕非一部電影可以講清。普通觀眾即便是知道袁世凱稱(chēng)帝、簽署二十一條這些比較著名的歷史事件，也未必了解張勛復(fù)辟、蔡鍔發(fā)動(dòng)護(hù)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)、孫中山護(hù)法運(yùn)動(dòng)、火燒趙家樓等等。在120分鐘內(nèi)表現(xiàn)這么多歷史事件，影片只能選擇片段式的表現(xiàn)手法，只展現(xiàn)事件的高潮部分，前因后果用臺(tái)詞或字幕傳達(dá)。電影中不斷出現(xiàn)介紹歷史背景和事件原委的字幕，這對(duì)觀眾更好地理解劇情有著很大的幫助。

作為一部歷史題材的影片，必然少不了對(duì)歷史的解讀，其中最讓人難忘的就是在北大圖書(shū)館里“北大三杰”與辜鴻銘關(guān)于新舊文化的精彩辯論。年鑒學(xué)派的大師，馬克·布洛赫曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“需了解現(xiàn)實(shí)就必須超越現(xiàn)實(shí)，要探討歷史亦不可囿于歷史。”辯論那場(chǎng)戲中爭(zhēng)執(zhí)的焦點(diǎn)有兩個(gè)：一是新舊文化之爭(zhēng)，二是中國(guó)自強(qiáng)究竟該學(xué)習(xí)誰(shuí)。陳獨(dú)秀等人領(lǐng)導(dǎo)的新文化運(yùn)動(dòng)，既是對(duì)傳統(tǒng)的一次反思，也是尋求救國(guó)之道的迫切行動(dòng)。只是，此時(shí)的文化精英們似乎更愿意認(rèn)同新的東西，激進(jìn)地表達(dá)著與傳統(tǒng)文化割裂的決心。新與舊在當(dāng)時(shí)被看成是絕對(duì)的對(duì)立，要想存其一必先廢其一。暴風(fēng)驟雨般的運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的宣傳效果自然是振聾發(fā)聵的，可是辜鴻銘那句意味深長(zhǎng)的臺(tái)詞卻讓人不得不深思：“試問(wèn)，兩千年前之孔子，何罪于今人？”

當(dāng)孫中山就任中華民國(guó)臨時(shí)大總統(tǒng)時(shí)，人們無(wú)不感到雀躍與自豪，對(duì)未來(lái)充滿(mǎn)期待;當(dāng)宋教仁遇刺時(shí)，觀眾們無(wú)不痛惜落淚;當(dāng)袁世凱為了一己之私利，秘密接受喪權(quán)辱國(guó)的“二十一條”時(shí)，我們不由痛罵他的無(wú)恥;當(dāng)張勛跪在溥儀腳下痛哭時(shí)，我們并不為他的愚忠而感動(dòng)，反而為皇權(quán)思想在當(dāng)時(shí)國(guó)人的意識(shí)里根深蒂固而深感憂(yōu)慮;當(dāng)蔣介石扮成醫(yī)護(hù)人員刺殺光復(fù)會(huì)成員陶成章時(shí)，我們?yōu)楦锩h內(nèi)部派系斗爭(zhēng)的嚴(yán)重后果而心懷擔(dān)憂(yōu);當(dāng)陳獨(dú)秀、李大釗、胡適等人與辜鴻銘進(jìn)行辯論時(shí)，我們可以看出新舊思想在當(dāng)時(shí)高層知識(shí)分子中斗爭(zhēng)的嚴(yán)酷;當(dāng)我們聽(tīng)到中方代表顧維鈞拒絕在《凡爾賽和約》上簽字時(shí)所說(shuō)的那些話(huà)時(shí)，我們?cè)趹嵟耐瑫r(shí)，又不得不深思“弱國(guó)無(wú)外交”“落后就要挨打”的真諦。

在這眾多的歷史事件片段中，最令人感到血脈賁張、無(wú)比激動(dòng)的片段是：中國(guó)在巴黎和會(huì)上遭遇全面失敗，日本全面接收德國(guó)在中國(guó)山東的利益，消息傳來(lái)，舉國(guó)震動(dòng)，全國(guó)各地的莘莘學(xué)子以滿(mǎn)腔的愛(ài)國(guó)熱情和無(wú)所畏懼的姿態(tài)走上街頭，高呼著“愛(ài)國(guó)無(wú)罪”“革命萬(wàn)歲”“保衛(wèi)主權(quán)”“還我青島”等口號(hào)舉行示威游行，繼而火燒趙家樓，一聲聲的呼喊足以感動(dòng)每一個(gè)觀眾，讓人為之動(dòng)容，為之雀躍，為之心潮澎湃。那些激情燃燒的歲月就這樣以其獨(dú)特的魅力永遠(yuǎn)定格在我們的腦海之中，定格在浩浩蕩蕩的歷史長(zhǎng)河之中。

這是一個(gè)關(guān)于青春、激情、奮斗、獻(xiàn)身的故事。在那一代年輕人的身上，擔(dān)負(fù)著救亡圖存、改寫(xiě)歷史的大任。正是這批年輕人，用他們的青春與熱血，描繪出了新生的中國(guó)，譜寫(xiě)了一曲瑰麗的文明之歌。我們今天的一切，都與他們當(dāng)年的奮斗和努力息息相關(guān)，他們與我們，昨天和今天，血肉相連。作為新一代的年輕人，我們更有義務(wù)與責(zé)任將共產(chǎn)主義事業(yè)進(jìn)行下去，為祖國(guó)的明天而奮斗不息。

影片的最后是重頭戲——關(guān)于中國(guó)共產(chǎn)黨的成立，影片不再是表現(xiàn)偉人們“玉劍膝邊橫，金杯馬上傾”的意氣風(fēng)發(fā)，而是竭力想引領(lǐng)觀眾回到當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景之下，以一種浪漫主義的寫(xiě)意處理方式敘述黨的建立。日后的道路誰(shuí)也不可預(yù)知，但此時(shí)此刻有一種共同的東西把他們緊緊地連在一起。會(huì)議結(jié)束之后，眾人一起唱起《國(guó)際歌》的場(chǎng)景，令人振奮而又充滿(mǎn)希望。的確，對(duì)偉大理想的堅(jiān)定與忠誠(chéng)是任何時(shí)候都不可缺少的信仰之力。