探究張大千的藏古與偽古世界

朱浩云

在20世紀(jì)的收藏界和畫壇，張大千的古書畫鑒藏和偽古無疑是可圈可點(diǎn)的。在古書畫鑒藏方面，張大千是20世紀(jì)中國書畫收藏大家，筆者認(rèn)為他甚至可與龐萊臣、張伯駒、吳湖帆、張蔥玉、王季遷并稱“20世紀(jì)書畫收藏六大家”;在偽古方面，張大千更是傲視群雄，并有“石濤再世”之美譽(yù)。

曾李影響，初賞石濤八大

由于祖上留下的寶貝并不多，張大千收藏古書畫主要是靠個(gè)人賣畫所得的經(jīng)濟(jì)收入，而收藏古代名跡也是為了更好地“師古人”，他的一方收藏印“不負(fù)古人告后人”道出了此中原因。張大千最初是受曾熙、李瑞清的影響，偏愛購藏石濤、八大的作品。張大千晚年曾對友人說他收藏石濤真跡最多時(shí)約有500幅（圖1），傅申在《大千與石濤》中說：“大千是歷來見過和收藏石濤畫跡最多的鑒藏家，絕對不是夸張之詞，不要說當(dāng)世無雙，以后也不可能有?！?/p>

當(dāng)然，張大千對八大、石濤作品的研究也相當(dāng)?shù)轿?，特別是對他們的生平以及各個(gè)時(shí)期的用墨、用筆、構(gòu)圖、紙張、用印、題款、繪畫題材、書法乃至交友都了如指掌。鑒藏家王季遷曾說，他看石濤、八大只能到“七層”，但在接受張大千的點(diǎn)撥以后，提升到了“九層”。民國時(shí)期，張大千的偽作就騙過了黃賓虹、吳湖帆、葉恭綽、羅振玉、陳半丁、程霖生等諸多行家，并留下許多趣聞軼事。民國時(shí)期的著名鑒藏家朱省齋認(rèn)為，在鑒藏界能夠鑒定出張大千“高仿”的石濤作品真?zhèn)握邩O稀。這倒并非是鑒別者無能，而實(shí)在是張大千的摹仿水平達(dá)到了登峰造極。實(shí)際上，張蔥玉與朱省齋觀點(diǎn)頗為一致，他曾預(yù)言：“張大千偽古前無古人，今無來者”，并和曹大鐵（張大千弟子）說過，凡喜好收藏石濤、八大的藏家要特別當(dāng)心了。

尤其值得一提的是，真正把師法石濤和八大的取向轉(zhuǎn)化為當(dāng)時(shí)藝術(shù)潮流的人物，也非張大千莫屬。這股風(fēng)潮橫掃當(dāng)時(shí)畫壇的陳腐局面，直接影響了齊白石、傅抱石、李可染、潘天壽、蕭謙中、石魯、李苦禪、朱屺瞻、沈子丞、丁衍庸、來楚生等一大批畫家。

除了石濤、八大，張大千在收藏其他古代書畫精品時(shí)也毫不手軟、一擲千金。一則趣聞提到，張大千28歲時(shí)（1926年）在上海灘與一批遺老們交往，他們時(shí)常聚在一起玩“打詩鐘”，這是一種以猜詩謎方式進(jìn)行“雅賭”的文人游戲。在一次賭博中，張大千輸給了海上文人江紫塵，為了抵消1200兩黃金的賭資，他忍痛拿出了《曹娥碑》（原為清王府收藏，畫上所書題跋中，僅唐代墨跡就有7處），這也從一個(gè)側(cè)面體現(xiàn)出張大千資產(chǎn)的雄厚。后來，《曹娥碑》又被葉恭綽所得，這便有了葉恭綽慷慨返贈(zèng)珍寶、善孖和大千叩首拜謝的千古動(dòng)人一幕。

四處尋覓，為藏畫一擲千金

上世紀(jì)30年代以后，張大千已不滿足于學(xué)習(xí)石濤、八大、石溪、唐寅等人畫藝，而是上溯到宋元。因?yàn)辇嬋R臣、吳湖帆、溥心畬、葉恭綽、張伯駒、周湘云等好友都藏有不少宋元名跡，自然張大千也絕不甘心在收藏上落于人后。

1936年，當(dāng)徐悲鴻在《張大千畫集》序中寫下“五百年來一大千”的評語時(shí)，張大千表示：“徐悲鴻說我繪畫是五百年來第一人，我不敢當(dāng)，若要說五百年來第一精鑒人，則非我莫屬。”張大千愛畫成癖，搜求無止，有時(shí)為購一幅古代名跡，不惜傾囊以付。當(dāng)時(shí)北平書畫掮客一旦得知張大千在琉璃廠鑒定書畫，會(huì)爭先恐后前往排隊(duì)請他鑒定，張大千遇上喜歡的，一般都會(huì)以較高價(jià)格吃進(jìn)。掮客也很樂于與他交易，因?yàn)槭找娌环?，張大千也從中獲得不少古代名跡。難怪有琉璃廠的古玩商認(rèn)為，一般畫家都是被琉璃廠“吃”的，只有張大千可以“吃”琉璃廠，可見其在北平的能量之大。到1938年，張大千從北平虎口脫險(xiǎn)后，費(fèi)盡周折，將存放在北平約200件古畫運(yùn)至成都。20世紀(jì)40年代初，他收藏的古書畫已很可觀，曾命門人子侄將一批書畫編了一本《大風(fēng)堂畫錄》，并詳記尺寸題詠。其中有畢宏、文湖州、易元吉等唐宋大家繪畫8件，趙孟頫、梅道人、黃公望、王蒙等元人畫作17件，石濤40件，八大31件，共計(jì)194件。

1944年，成都舉辦“張大千收藏古書畫展覽”，觀者如云，甚為轟動(dòng)，共展出張大千所藏唐、宋、元、明、清歷代精品170余件，其中有巨然、蘇東坡、趙孟頫、黃公望、文徵明、沈周、唐寅、仇英、陳老蓮、八大山人、石濤等大家的杰作。馮若飛以“富可敵國，貧無立錐”贈(zèng)予張大千，他觀后又加八字：“一身是債，滿架皆寶?！?/p>

抗戰(zhàn)勝利后，張大千利用他在古玩界的人脈，從著名古玩商蘇永乾、趙盤甫、蕭靜亭、靳伯聲、周殿侯、馬霽川、馬寶山等處大肆收購宮廷流出的名跡，花費(fèi)資金之多，當(dāng)時(shí)恐無人比肩，出手之闊也遠(yuǎn)超張伯駒、龐萊臣。張伯駒曾花費(fèi)230兩黃金（將原來屬于李蓮英的別墅賣給輔仁大學(xué)，折合2.1萬美元，另加其夫人的金銀首飾）購進(jìn)隋代展子虔《游春圖》，這已經(jīng)是不可思議的天價(jià)了，而張大千用500兩黃金加20張明代繪畫從一位國民黨軍官手中換來五代董源《江堤晚景圖》，用700兩黃金從北平玉池山房（老板馬霽川）購進(jìn)五代顧閎中《韓熙載夜宴圖》（圖2）、董源《瀟湘圖卷》（圖3），宋人《溪山無盡圖卷》、宋人《群馬圖》，元代錢舜舉《明妃上馬圖》、姚廷美《有余閑圖》、周砥《銅官秋色圖》，明代沈石田臨《銅官秋色圖》、姚云東《雜畫》等9件名跡。可以說，動(dòng)輒用天價(jià)購藏古書畫，在張大千這里是常態(tài)。

其中，張大千先后請溥心畬、龐萊臣、葉恭綽、吳湖帆、謝稚柳等人鑒賞《江堤晚景圖》，并作題跋，自己也在畫上加蓋平時(shí)難得一用的收藏章，如“至寶是寶”“大千之寶”“張氏寶藏”“求寶圖”“骨肉情”“南北東西只有相隨無別離”，可見這幅名作在他心目中至高無上的地位，此幅作品后來捐贈(zèng)給臺(tái)北故宮博物院（圖4）。據(jù)悉，張大千生前臨摹的《江堤晚景圖》就有好幾幅，可見他學(xué)習(xí)古人名跡有多么的用功，其中一幅在2017年中國嘉德拍賣會(huì)上獲價(jià)1.3億元（圖5）。而他在得到董源《瀟湘圖卷》后，立即邀請方介堪等好友來家中共賞，又將齋名改為“瀟湘畫樓”。方介堪篆“瀟湘畫樓”象牙大印以賀，該印為鳥蟲體，朱文，線條繁密謹(jǐn)嚴(yán)，動(dòng)靜對比鮮明，得漢印遺韻而又過之，乃方介堪平生治印之杰作。這方印2007年曾在西泠印社拍賣，受到熱烈追捧，最后以99萬元被畫家任重收購，創(chuàng)當(dāng)時(shí)印章拍賣的最高價(jià)。

有趣的是，張大千在內(nèi)地期間，并沒有置什么房產(chǎn)，有一次在北平看上親王府別墅時(shí)，恰恰又遇上了五代顧閎中的《韓熙載夜宴圖》。在張大千看來，房子日后還可買，但畫錯(cuò)過了就沒有機(jī)會(huì)了，遂買下這幅曠世名作。上世紀(jì)50年代初期，張大千離開大陸后，為謀棲身之地，不得已陸續(xù)變賣了不少書畫，其中五代顧閎中《韓熙載夜宴圖》、董源《瀟湘圖卷》、元代方從義的《武夷放棹圖》等十多件名跡和一些敦煌經(jīng)卷以半賣半送的方式（2萬美金）賣給大陸文物機(jī)構(gòu)，當(dāng)時(shí)的國家文物局局長鄭振鐸得知這些真品書畫的價(jià)格如此之低，可謂欣喜若狂。

叱咤海外，亦畫亦藏皆傳奇

在巴西建造“八德園”，在美國購置“可以居”“環(huán)蓽庵”，在中國臺(tái)灣建造“摩耶精舍”，張大千的后半生游歷行跡遍及歐、亞、美洲，生活開銷極大。尤其是1953年，他花了20萬美元買下巴西“八德園”的220畝地，建園整體耗資更高達(dá)280萬美元。關(guān)于張大千的收入問題，臺(tái)灣記者黃天才歸納出三大來源：豐厚的積蓄，古書畫鑒定、修補(bǔ)、題款等加工收入，以及古書畫的交易收入。

張大千曾到美國實(shí)地考察藝術(shù)品市場，他發(fā)現(xiàn)美國藏家對中國古代書畫很感興趣，為此他憑借著自己獨(dú)特的眼光和人脈關(guān)系，在中國香港和日本大肆收購古書畫。

由于經(jīng)濟(jì)不景氣，戰(zhàn)后日本大量的國寶級書畫得以流向市場。除了熟悉的古董商提供藏品外，張大千更以豪爽的性格、深厚的學(xué)養(yǎng)、精準(zhǔn)的眼力，在日本藏界大顯身手。只要是他看上眼的藝術(shù)品，必出手大方，在日本古玩界闖出了名氣。當(dāng)時(shí)張大千住的旅館每天要接待好幾批送書畫來看的古董商，只要他相中，問明價(jià)格后當(dāng)即留下，即使一幅也看不中，張大千照樣奉上交通費(fèi)。自1954年起，張大千連續(xù)在日本看畫、買畫十二三年。

不僅如此，依托日本精良的裝裱技術(shù)，張大千的不少藏品得以重?zé)ㄐ骂?。上個(gè)世紀(jì)40年代末之前，他與重金聘請的裱畫師周龍昌強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，不僅修補(bǔ)古畫，更制作出不少以假亂真的偽古作品。而在日本，張大千結(jié)交了裱畫師目黑三次，他在張大千的點(diǎn)撥下，裱畫技藝益進(jìn)，并成為張大千在海外的御用裱畫師，目黑三次最著名的一個(gè)古畫修復(fù)案例就是使殘破不堪的董源《溪岸圖》換上新顏（圖6）。不過，令人意外的是《溪岸圖》卻在國際上引發(fā)了世紀(jì)大爭論，王季遷等專家認(rèn)為是真跡，高居翰等認(rèn)為是張大千等人做的局，是其偽作，還有專家認(rèn)為是五代或宋代的仿作，使得《溪岸圖》爭議背后的真相更加撲朔迷離。

為了提升私藏古書畫身價(jià)，1955年張大千又出重金在東京出版了《大風(fēng)堂名跡》四集，共收錄古代書畫作品115件（冊），其中有4件是莫高窟佛教題材作品，材質(zhì)不是紙絹，可能是粗布或麻布。1978年9月又由臺(tái)灣聯(lián)經(jīng)出版事業(yè)公司影印再版，但以上兩種版本早已絕版，甚為可惜。所以，拍賣場上偶爾也會(huì)出現(xiàn)《大風(fēng)堂名跡》，價(jià)格不菲。記得2011年西泠印社曾推出1955年至1956年日本京都便利堂珂羅版張大千編著的《大風(fēng)堂名跡》四集，經(jīng)各路藏家激烈競投，以高達(dá)28.75萬元成交（圖7）。

身后藏品流散，至今百家擁戴

1983年張大千去世后，根據(jù)其遺愿，所藏書畫全部捐獻(xiàn)給臺(tái)北故宮博物院。據(jù)當(dāng)時(shí)臺(tái)灣地區(qū)媒體報(bào)道，該院接收的張大千藏品計(jì)歷代名畫69件、書法6件，其中隋唐6件、五代8件、宋代23件，均為稀世珍品，包括五代董源《江堤晚景圖》、宋徽宗趙佶《鷹犬圖》、梁楷《寒山拾得》《山居圖》以及元黃公望《元池石壁圖》和明代沈周、唐寅等人的名作。根據(jù)筆者研究發(fā)現(xiàn)，不少稀世珍寶卻沒有刊印。

張大千曾與董其昌一樣收藏過4幅董源作品，其中3幅被著錄，尚有1件董源傳世的《溪山風(fēng)雨圖》是從琉璃廠古玩店買入，目前下落不明。此作屬于溥儀在長春的流散之物，為《石渠寶笈》三編所著錄，被定為“真跡無上神品”。此外，三件宋代黃庭堅(jiān)大幅作品中，首件為《贈(zèng)張大同書》，后面有王鐸、吳寬、李東陽等題跋，曾經(jīng)徐俊卿、周湘云、張大千等收藏，現(xiàn)藏于美國普林斯頓大學(xué)藝術(shù)博物館;第二件黃庭堅(jiān)草書《廉頗藺相如傳》長卷，原為譚敬、張大千舊藏，后張大千賣給美國人顧洛阜（John M. Crawford），現(xiàn)藏于美國紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館（圖8）;第三件行書《經(jīng)伏波神祠詩》手卷，原為葉恭綽、譚敬、張大千舊藏，三幅書法作品尺幅之大極為罕見。號稱美國藏中國書法第一名品的傳王羲之《行穰帖》也是張大千舊藏，該帖也沒有被《大風(fēng)堂名跡》著錄（圖9）。宋人《溪山無盡圖》也是重量級的古代名跡，畫上有金代、元代多人跋，《石渠寶笈》三編著錄，張大千舊藏，現(xiàn)藏美國俄亥俄州克萊溫德市藝術(shù)博物館，此作在海外多次被出版。

在張大千未被著錄的藏品中，還有唐太宗李世民《屏風(fēng)帖》、張即之《杜律二首》、劉道義《萬壑松風(fēng)圖》、趙令穰《湖光春曉圖》、米芾《吳江舟中詩》草書卷等名跡。其中，最值得點(diǎn)評的當(dāng)推宋李成《寒林騎驢圖》（圖10）。李成是宋初畫壇領(lǐng)袖人物，與范寬、關(guān)仝并稱宋初三大家，是“百代標(biāo)程”的大師。其中李成影響最大，學(xué)他的有許道寧、李宗成、翟院深、郭熙、王詵、燕文貴等。李成畫跡在北宋時(shí)已經(jīng)很少，米芾甚至提出了“無李論”之說。在現(xiàn)存署名或是被認(rèn)定為李成真跡的繪畫中，《寒林騎驢圖》無疑是最精彩之作。此作被張大千異常珍視，他不僅作長跋，而且在詩堂上題寫“大風(fēng)堂供養(yǎng)天下第一李成畫”。眾所周知，上世紀(jì)40年代時(shí)，張大千作畫喜用宋元筆法，2011年張大千1948年所作《策杖獨(dú)步》在北京保利拍賣會(huì)上亮相時(shí)，該作明顯有宋李成《寒林騎驢圖》的影子（圖11）。后來他自開法門、創(chuàng)造潑彩技法后，李成的畫也完成了歷史使命，被賣給在美國的方聞，現(xiàn)藏于美國紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館。

由于張大千收藏或經(jīng)手過的名跡很多，其中有不少流入市場（圖12、13），涉及張大千的主要有三類作品：一是張大千收藏的古代精品。二是經(jīng)張大千鑒定、題引首或題跋的名跡，例如2015年蘇富比推出了張大千收藏并品評批注的《唐宋元明名畫大觀》（一函四冊，圖14），最后被一藏家以高達(dá)296萬港元收入囊中。應(yīng)該講，批注能獲如此高價(jià)無疑是藏家對張大千古書畫鑒賞水平的認(rèn)可。三是被張大千認(rèn)定為真跡的佚名古代書畫，但此類作品不免因真?zhèn)螤幾h而價(jià)格波動(dòng)。最典型的例子當(dāng)推傳黃公望《秋巖疊嶂圖》（圖15），尺幅僅約1平尺，著錄于《大風(fēng)堂名跡》第四集，2009年在佳士得以30萬港元拍出。時(shí)隔一年后，此作被內(nèi)地拍賣行頻繁推出，并去掉了“傳”，成交價(jià)飆升。2014年此作在福建華夏拍賣以1840萬元成交，2017年保利廈門再推此作，成交價(jià)僅506萬元。巨大的波動(dòng)一定有復(fù)雜的內(nèi)因，令人唏噓。

后人能否達(dá)到張大千古書畫的鑒藏水準(zhǔn)，筆者不敢輕易斷言，但“再出一個(gè)張大千”的期待肯定是遙遙無期的。這既需要機(jī)遇、財(cái)力，也需要眼力、魄力，張大千的全身心投入，成就了“五百年來一大千”，繪畫如此，鑒藏恐怕也是如此。