圖像時代與重大題材美術創(chuàng)作

高潔

當我們回顧新中國建立之后革命歷史畫的創(chuàng)作時，總會為那些經典作品中的形象所感動或震撼，而這些革命歷史畫也因此成為近現(xiàn)代中國革命歷史最重要的形象建構方式。在任何美術作品中，圖像和形象都是畫面的核心，它們構建了美術作品的風格、價值和意義。在W.J.T.米歇爾看來，“它們構成了一個社會集體，與人類寄主的社會生活相共存，與它們所表征的物質世界相共存。形象也因此而構成了‘第二自然”（W.J.T.米歇爾《圖像何求？—形象的生命與愛》第101頁，北京大學出版社2018年版）。21世紀來，中國重大題材美術創(chuàng)作進入一個繁榮期，特別是在圖像極大豐富的當下，這種繁榮的時代性更加顯著。這表現(xiàn)在以下四點：一、重大題材美術創(chuàng)作的體量不斷擴大，參與藝術家數(shù)量大大增加;二、創(chuàng)作質量的提升;三、題材內容的多元豐富;四、創(chuàng)作圖像的極大豐富。

重大題材美術創(chuàng)作的最初形態(tài)可以追溯到新中國初期的主題性創(chuàng)作，從成立于1951年1月的南京革命歷史畫創(chuàng)作委員會開始，中央美術學院也在當年5月組織教師完成了文化部下達的繪制革命歷史畫的任務。第二次集中進行的革命歷史題材創(chuàng)作是1957年，創(chuàng)作的作品于8月1日在北京勞動人民文化宮“中國人民解放軍建軍三十周年紀念美術展覽”上展出。1961年由革命歷史博物館組織全國的畫家們進行了第三次重大題材創(chuàng)作。這三次重大題材創(chuàng)作為其后幾十年的主題性創(chuàng)作提供了豐富的經驗，實際也確立了重大題材美術創(chuàng)作的方向。

重大題材美術創(chuàng)作有其特殊性。除了題材上的特殊性之外，在語言上新年畫、油畫、連環(huán)畫和政治宣傳畫等大量出現(xiàn)，特別是油畫因便于描繪現(xiàn)實，擴大宣傳，也格外受到重視。在創(chuàng)作實踐上，為“宣傳中國人民解放戰(zhàn)爭和人民大革命的偉大勝利”（呂澎主編《中國藝術編年史》第522頁，中國青年出版社2012年版），反映重大歷史事件、革命軍事斗爭、社會主義建設的美術創(chuàng)作大量出現(xiàn)。這些作品的語言和風格在手法上以寫實為主，“避免非現(xiàn)實主義的形式主義”（見《為表現(xiàn)新中國而努力—代發(fā)刊詞》，載《人民美術》創(chuàng)刊號，1950年2月刊），在風格上以社會主義現(xiàn)實主義為主，具有顯著的時代特征。在21世紀之前的50年發(fā)展過程中，美術工程創(chuàng)作經歷了“兩結合”創(chuàng)作思想和多元化的語境，無論是語言風格還是題材內容都得到一個較大的發(fā)展。特別是在21世紀之后，國家主導的幾個大型的美術工程體現(xiàn)出不同以往的特性。

對于重大題材美術創(chuàng)作來說，其涵蓋的創(chuàng)作在題材和方式上有明顯的特征，其內容主要包括主題性創(chuàng)作但又不局限于此，既包括重大的歷史事件也包括當代中國的社會經濟文化的重要事件，還包括與百姓民生相關的重大工程等。作為國家級的美術創(chuàng)作項目，從題材開始就體現(xiàn)出國家意識和歷史感，這是重大題材美術創(chuàng)作不同于其他創(chuàng)作項目的一大特點。第二個特點是，重大題材美術創(chuàng)作的創(chuàng)作在體量上相對較大。與一般創(chuàng)作不同，重大題材美術創(chuàng)作所表現(xiàn)的重大歷史事件涉及了社會、政治、經濟、文化、軍事等諸多方面，沒有一定的體量難以全面而深入地表現(xiàn)。因此，重大題材美術創(chuàng)作的創(chuàng)作若不具有國家意識和歷史感，那么在性質上就失去了重大題材美術創(chuàng)作的特點。

2012年啟動、2016年完成的“中華文明歷史題材美術創(chuàng)作工程”在題材上側重于文化主題，擬定了150個主題系列。這種巨大的體量和豐富的題材面臨的首要問題就是歷史史實與藝術創(chuàng)造之間的關系問題，涉及歷史考古、文獻考證、藝術觀念等一系列領域。從2014年中國國家畫院組織實施的“‘一帶一路美術創(chuàng)作工程”、2016年“紀念長征勝利80周年大型美術創(chuàng)作工程”，到2018年“紀念馬克思誕辰200周年主題美術創(chuàng)作工程”“慶祝中國共產黨成立100周年大型美術創(chuàng)作工程”的組織實施等，都不難看出由國家工程主導推動的美術創(chuàng)作正在成為當下重要的美術創(chuàng)作生產方式。

2014年，中國國家畫院啟動實施了“一帶一路”美術創(chuàng)作工程。工程最終評審出264件作品草圖，其中，國內藝術家送交的200件，海外藝術家送交的64件。其中包括陳樹東的《左宗棠收復新疆》、王琨的《文成公主》、崔彌萊的《匈奴西征》、馮遠的《漢武帝經略邊疆與開通絲綢之路》等。

2017年，重大題材美術創(chuàng)作進入繁榮期。中共十九大勝利召開的同時也迎來了建軍90周年、香港回歸20周年。為慶祝這幾個重大事件和紀念日，中國美術家協(xié)會在中國美術館舉辦“紀念中國人民解放軍成立90周年全國美術作品展”，在北京和香港分別舉辦“慶祝香港回歸20周年全國美術作品展”，展出了一大批重大題材創(chuàng)作。2017年10月10日，“最美中國人”大型美術作品展在中國國家博物館拉開序幕。這一美術創(chuàng)作工程邀請了全國42位美術名家，以黨的十八大以來，中宣部宣傳發(fā)布的“時代楷模”“重大典型”等為藍本，最新創(chuàng)作了22幅油畫和中國畫。作品用精湛的藝術語言，形象呈現(xiàn)這些先進典型的愛國情懷、敬業(yè)精神和高尚情操。

2019年圍繞新中國成立70周年這一主題的大展很多，比如7月26日開幕的“新中國成立70周年暨第十四屆全軍美術作品展覽”、8月9日開展的“屹立東方—館藏經典美術作品展”、9月26日開幕的“偉大歷程壯麗畫卷—慶祝中華人民共和國成立70周年美術作品展”、12月29日開展的“培根鑄魂—慶祝新中國成立70周年70人美術作品展”等。這些展覽的主題明確，基本圍繞著新中國成立70周年來的歷史和發(fā)展來進行，具有藝術性和宣傳性的雙重特點。本年度的幾個重大主題性展覽中的作品，在圖式語言上有了一定的突破，在藝術觀念上也盡可能地貼近當代性，因此給觀者帶來不少新鮮感。

“新中國成立70周年暨第十四屆全軍美術作品展覽”將“不忘初心、牢記使命”和“傳承紅色基因、擔當強軍重任”作為展覽主旨，展出了259幅作品。在題材上，主要以人民解放軍的革命歷史，強軍、興軍等現(xiàn)實工作為主。風格上，具有主題突出、形式新穎、時代氣息鮮明、富于戰(zhàn)斗性的特點。該展覽的作品一定程度上突破了過去千篇一律的老面孔，在創(chuàng)作手法和表現(xiàn)風格上都有了新的發(fā)展。不少作品在形式上已經不滿足于傳統(tǒng)的表現(xiàn)語言，在構圖和色彩上能夠跳出過去的框框。

由中華人民共和國文化和旅游部主辦，文化和旅游部藝術司、中國美術館承辦的“偉大歷程壯麗畫卷—慶祝中華人民共和國成立70周年美術作品展”的大部分作品來自中國美術館的館藏。參展作品除了中國美術館館藏的經典作品和全國20多家美術館及相關機構收藏的部分優(yōu)秀作品之外，還有130余件“國家主題性美術創(chuàng)作”的新作品。這批主題性創(chuàng)作在形式語言上并沒有超脫傳統(tǒng)的模式，但卻體現(xiàn)出較為多樣的面貌，對于圖像的充分利用促進了創(chuàng)作圖式的多元化。

中國本土的雙年展在重大題材美術創(chuàng)作方面也取得不少令人矚目的成果。2019年8月26日開幕的第八屆北京國際雙年展更注重立足于本土的審美經驗，通過中國的視角、豐富的形態(tài)和個性化的語言，對當下最鮮活的關于世界發(fā)展的“中國方案”進行藝術化呈現(xiàn)，同時也呈現(xiàn)了多姿多彩的世界各國故事、各國形象、愿景和啟示。來自五大洲113國的595位藝術家入選并參展，參展作品共計640件，其中，外國（含特展）作品446件，中國（含港澳臺地區(qū)）作品194件。涵蓋當代繪畫、雕塑、裝置、影像以及其他多媒體作品。中國藝術家的很多創(chuàng)作在形式上以寫實為主，但也摻雜進超現(xiàn)實主義的色彩，在構圖上打破了時空界限，在面貌上有了“國際性”。

在重大題材美術創(chuàng)作體系中，畫院系統(tǒng)一直是不可或缺的重要創(chuàng)作力量，其優(yōu)勢尤其表現(xiàn)在中國畫上。從最近一年的創(chuàng)作來看，畫院畫家的創(chuàng)作都集中在以傳統(tǒng)筆墨語言表現(xiàn)當代生活的領域，在藝術風格上比較多樣。2019年9月28日，“第六屆全國畫院美術作品展”在湖南長沙開幕。該展以“美麗中國”為主題，旨在以新中國70年輝煌成就，特別是黨的十八大以來黨和國家取得的偉大成就為創(chuàng)作母題，以表達人民心聲、體現(xiàn)人民情感、滿足人民審美需求、彰顯時代精神為創(chuàng)作指向。本次展覽作品種類包括中國畫、油畫、版畫、雕塑、書法篆刻作品，共展出587件美術作品。從展覽作品中，能見到語言風格上的個性，這在主題性展覽中是難得的。從畫院展上也看到若干問題，主要還是集中在題材的老套陳舊、筆墨語言的陳陳相因上。

近些年每五年一屆的全國美展中的重大題材美術創(chuàng)作也有和大的發(fā)展。2019年由中華人民共和國文化和旅游部、中國文學藝術界聯(lián)合會、中國美術家協(xié)會主辦的第十三屆全國美術作品展覽暨第三屆中國美術獎、進京作品展日前亮相中國美術館，以573件作品的宏大陣容書寫了昂揚奮進的新時代篇章。第十三屆全國美展暨第三屆中國美術獎獲獎作品共37件，獲獎提名作品62件，進京作品474件。全國美展的創(chuàng)作基本延續(xù)了一貫的特點，即表現(xiàn)現(xiàn)實的生產生活，具有明顯的現(xiàn)實主義特征，也充分彰顯了中國特色、中國風格、中國氣派和中華審美風范。在獲獎作品中，大多采用寫實手法來描繪各行各業(yè)的人民英雄，紀念碑式的構圖，帶有理想主義色彩的人物造型和飽滿的色調，構成了這類創(chuàng)作的基本范式。表現(xiàn)歷史人文的題材也是全國美展中值得注意的部分，比如魏惠東的《當莊子遇見卡夫卡……》、楊洋的《金色華章》等。這些作品以綜合材料、漆畫、雕塑等為主，因其形式沒有受到寫實性的束縛，反而有了表達的另外一種空間。實際上，新中國成立后的全國美展自創(chuàng)建以來，一直在現(xiàn)實主義的框架中發(fā)展，其題材和語言的一貫性往往很難擺脫類似風格的窠臼，但綜合材料、漆畫等形式的補充，一定程度上避免了千篇一律的弊端。另一方面，各個美術門類的相互借鑒和適度融合，也是本屆全國美展作品的一個值得注意的現(xiàn)象，比如中國畫的版畫味，漆畫中的現(xiàn)代繪畫感，瓷板畫對于新材料的探索和利用等等。這種圖像與手法的相互借鑒，反映出當代畫家希望突破固有模式的心態(tài)。

在2019年的12月底，還有一項展覽“培根鑄魂—慶祝新中國成立70周年70人美術作品展”亮相國家博物館。展覽選擇了70位具有代表性藝術家的創(chuàng)作，匯聚了以靳尚誼、方增先、詹建俊先生為代表的70位長期活躍在創(chuàng)作一線且成就突出的藝術家創(chuàng)作的160余件作品，旨在反映新中國70年巨大的發(fā)展變化。展覽分為中國畫、油畫、版畫和雕塑四大部分，題材豐富、風格多樣。參展作品所構成的敘事結構，從側面展現(xiàn)了70年來中國美術的巨大成就，反映了新中國70年來的發(fā)展變遷。

由中宣部、中國文聯(lián)、文化和旅游部、財政部共同主辦，中國美術家協(xié)會承辦的“不忘初心 繼續(xù)前進—慶祝中國共產黨成立100周年大型美術創(chuàng)作工程”是新中國美術史上規(guī)格最高、規(guī)模最大、影響最廣、參與創(chuàng)作人員最多的美術創(chuàng)作工程，是中國美術史上重大題材美術創(chuàng)作的壯舉，更是新時代文藝創(chuàng)作的高峰。工程于2018年8月1日在北京召開啟動動員會，組織各大美術學院、美術機構、30多個省區(qū)市美術家協(xié)會和軍隊系統(tǒng)的3000多名美術工作者共同參與，審定結題200余件，其中122件作品于2021年6月27日在中國共產黨歷史展覽館陳列展出。工程創(chuàng)作根據四個歷史時期劃分展開：“新民主主義革命時期”反映了中國共產黨在新民主主義革命時期完成救國大業(yè)的艱難探索和輝煌歷程，代表作品如許江、孫景剛、鄔大勇的油畫《五四運動》，王珂、張煜的中國畫《京漢鐵路工人大罷工》，沈堯伊的油畫《遵義會議》等;“社會主義革命和建設時期”反映了中國共產黨在社會主義革命和建設時期完成興國大業(yè)的偉大壯舉，代表作品如趙建成、趙浩然的中國畫《換了人間—一九四九年十月一日·北京》，吳憲生、韓京雷的中國畫《耕者有其田》等;“改革開放和社會主義現(xiàn)代化建設時期”反映了中國共產黨在改革開放和社會主義現(xiàn)代化建設新時期推進富國大業(yè)以來中國翻天覆地的巨大變化，代表性作品如王穎生的中國畫《恢復高考》，王漢英的油畫《偉大的歷史轉折—黨的十一屆三中全會》等;“中國特色社會主義新時代”反映了黨的十八大以來以習近平同志為核心的黨中央，團結帶領全黨全國各族人民舉旗定向，謀篇布局的偉大新征程，代表性作品如安佳、夏荷生、趙云川、趙岳、許向群的中國畫《飛天圓夢》，龐茂琨的油畫《歡迎您到新村來》等。這些作品聚焦建黨百年的重大歷史事件、杰出歷史人物和優(yōu)秀共產黨人，形象化地再現(xiàn)了中國共產黨的光輝歷程和不朽功勛，以藝術之美詮釋了在黨的領導下中華民族實現(xiàn)了從站起來、富起來到強起來的歷史性飛躍，以時代畫卷描繪了中國人民闊步新征程、奮進新時代，實現(xiàn)中華民族偉大復興的光明前景。

與早期的重大題材美術創(chuàng)作有所不同，在圖像時代下，重大題材美術創(chuàng)作的來源更加豐富了，創(chuàng)作形態(tài)更加多樣了，語言風格更加多元了。這是造成當代重大題材美術創(chuàng)作越來越豐富的一個重要原因。但不可忽視的是，在圖像泛濫的情況下，如何選擇圖像、運用圖像是每位創(chuàng)作者不可回避的課題。在面對重大題材時，僅有圖像的豐富還是遠遠不夠的，只有將重大題材的重大性和歷史性凸顯出來，并以適當?shù)乃囆g語言表現(xiàn)出來，給人以鼓舞的力量和深思的啟迪，才不辜負重大題材美術創(chuàng)作所特有的價值和意義。