如歌行板

空間幻想-中國(guó)裝置新一代

展期：至6月17日

地點(diǎn)：寧夏 銀川當(dāng)代美術(shù)館

展覽呈獻(xiàn)了九位青年藝術(shù)家的創(chuàng)作面貌，立于觀(guān)察裝置藝術(shù)在中國(guó)當(dāng)下的狀況，探討它的多種表現(xiàn)和觀(guān)念。它是視覺(jué)與空間的表現(xiàn)，取材廣泛，手法多樣，針對(duì)對(duì)象各異。裝置藝術(shù)是占據(jù)空間的藝術(shù)，對(duì)空間進(jìn)行無(wú)限的改造和借用;對(duì)材料無(wú)所不用，如現(xiàn)成品、日常物品、器械等等，不一而足;看似沒(méi)有定則，但有充分的自由來(lái)表達(dá)藝術(shù)的思想和觀(guān)念。

一年之際 第二章：孫遜 通向大地的又一道閃電

展期：至5月21日

地點(diǎn)：北京 香格納畫(huà)廊

作為“ 一年之際”特別項(xiàng)目的第二章節(jié)，展覽呈獻(xiàn)影像藝術(shù)家孫遜的動(dòng)畫(huà)影像《通向大地的又一道閃電》及其相關(guān)的一組手繪原稿?！锻ㄏ虼蟮氐挠忠坏篱W電》是藝術(shù)家2016年受紐約古根海姆美術(shù)館展覽“故事新編”委托創(chuàng)作的一部動(dòng)畫(huà)電影，本次展覽是其在中國(guó)的首次展出，由一系列繪制于傳統(tǒng)樹(shù)皮紙上的中國(guó)古典風(fēng)格繪畫(huà)構(gòu)成。作品圍繞孫遜的家鄉(xiāng)—中國(guó)東北部的阜新—展開(kāi)，探討了這座依靠煤礦業(yè)而建設(shè)的曾經(jīng)無(wú)比重要的能源城市如何演變?yōu)楝F(xiàn)今衰敗不堪的“遺忘角落”。這中間有民俗的傳奇，有政治信仰的更迭，更有歷史時(shí)空的變遷，通過(guò)影片可窺視瞬間的厚重歷史。這也是繼悉尼首展之后的再次延續(xù)。

何多苓：草·色

展期：至6月13日

地點(diǎn)：上海 龍美術(shù)館西岸館

展覽匯集了何多苓上世紀(jì)80年代至今的重要作品七十余件（套）及各類(lèi)文獻(xiàn)，意在呈獻(xiàn)藝術(shù)家于漫長(zhǎng)的時(shí)間跨度之中的獨(dú)特脈絡(luò)和階段性變化。草的意象貫穿于他四十余年的創(chuàng)作中，提供了一條理解他繪制的豐饒色相的線(xiàn)索。何多苓以杰出的抒情能力和語(yǔ)言技巧為80年代以來(lái)的中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)開(kāi)啟了新的維度。在此后觀(guān)念迭出的當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)程之中，他旁觀(guān)一切潮流，始終致力于完善個(gè)體的生命體驗(yàn)表達(dá)，不斷地將音樂(lè)、詩(shī)歌、建筑及其它領(lǐng)域的認(rèn)知融匯于自身的繪畫(huà)。近年來(lái)，他更多地借助自然和歷史記憶的廣角鏡詮釋現(xiàn)實(shí)的變遷與時(shí)間的循環(huán)。

馬軻個(gè)展“窟窿”

展期：至6月27日

地點(diǎn)：上海 民生現(xiàn)代美術(shù)館

展覽集中呈獻(xiàn)藝術(shù)家自1995年以來(lái)創(chuàng)作的155件繪畫(huà)作品。題目“窟窿”，源于藝術(shù)家受啟發(fā)于兒時(shí)的閱讀經(jīng)歷。每遇到不認(rèn)識(shí)的字，馬軻就讀作“窟窿”。在馬軻的“詞匯表”中， “窟窿”可用來(lái)指代任何對(duì)他而言陌生、未知的詞語(yǔ)。在他的畫(huà)作中，同一人物、圖形、圖像也可被視為一種指代物，一種符號(hào)，一個(gè)通往可能性的“窟窿”或未知空間。馬軻借用它來(lái)探索繪畫(huà)語(yǔ)言，打開(kāi)繪畫(huà)的多種可能性。本次展覽以馬軻在繪畫(huà)中所征用的“符號(hào)”為線(xiàn)索，將馬軻自1995年以來(lái)的創(chuàng)作按圖像與構(gòu)圖進(jìn)行分類(lèi)重組，并在八個(gè)房間中分別呈現(xiàn)。