續(xù)寫傳奇

徐善來

SAINTLAURENT

右側(cè)黑白圖片中的模特身穿由Yves Saint Laurent設(shè)計(jì)的鴕鳥毛裝飾絲綢透視襯衫與長褲，在鏡頭前自由伸展著肢體，由攝影師Bert Stern掌鏡，刊登于美國版Vogue1969年3月刊。

“世界上發(fā)生了這么多事，我想要一些更柔和、更溫暖的東西。”Anthony Vaccarello回溯了Saint Laurent先生的設(shè)計(jì)檔案，從60年代的作品中尋找那些簡潔流暢的廓形、親膚舒適的面料，當(dāng)然，品牌一如既往的性感也不可或缺。

LANVIN

蝴蝶結(jié)是Lanvin 130多年歷史中的重要元素，象征著Jeanne Lanvin對(duì)女兒的愛。1925年，Lanvin女士受裝飾藝術(shù)風(fēng)格的影響，將系在腰間的絲帶元素重新演繹，在黑色抹胸傘裙上點(diǎn)綴華麗的蝴蝶結(jié)形狀珍珠與萊茵石刺繡，并命名為“La Cavallini”長裙，成為品牌檔案中的經(jīng)典之作。左側(cè)黑白圖片為1926年前后JeanneLanvin女士設(shè)計(jì)的衍生版本。

在2021春夏系列中，Lanvin創(chuàng)意總監(jiān)Bruno Sialelli再度詮釋“La Cavallini”的經(jīng)典設(shè)計(jì)，保留了水鉆與珍珠組成的蝴蝶結(jié)造型刺繡，調(diào)整了裙長與裙擺的幅度，變得更加輕盈實(shí)穿?！拔覀儚臎]在現(xiàn)實(shí)生活中見過這條裙子，也沒試過。它被陳列在博物館中，但我喜歡觀察圖像，用心感受，做出一些貼合現(xiàn)代的東西。”Sialelli說道。

SCHIAPARELLI

在美國版Vogue 1973年9月刊中，攝影師Horst P. Horst鏡頭下的意大利時(shí)裝設(shè)計(jì)師Elsa Schiaparelli斜坐于鏡前（上方黑白圖片），她身穿自己設(shè)計(jì)的墊肩外套，兩襟夸張的金屬設(shè)計(jì)充滿戲劇性。

品牌現(xiàn)任創(chuàng)意總監(jiān)DanielRoseberry表示：“我正在做的，是從品牌的超現(xiàn)實(shí)主義基因和高定積淀里提取一些元素，與我們現(xiàn)在所處的文化環(huán)境融合，從而創(chuàng)造出有趣、新鮮且吸引人的東西?！痹赟chiaparelli2021春夏高級(jí)定制系列中，他為品牌傳統(tǒng)的墊肩外套帶來如同蠔形的珍珠與牙齒狀金屬裝飾，向心式地排列在胸前，延續(xù)天馬行空的品牌精神。

KENZO

作為率先在西方打響名號(hào)的日本設(shè)計(jì)師之一，KenzoTakada先生融入異域風(fēng)情和趣味主題，用高飽和度的色彩和鮮艷的印花挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的時(shí)裝設(shè)計(jì)語言，打破時(shí)裝對(duì)人體的束縛，使穿著者能夠自由活動(dòng)。上圖的Kenzo 1986秋冬系列就極富代表性，由Guy Marineau拍攝。

Kenzo時(shí)任創(chuàng)意總監(jiān)Felipe Oliveira Baptista直接將秀場設(shè)置在綠意盎然的自然環(huán)境之中，模特們的造型靈感來自養(yǎng)蜂人的頭紗和面罩，與Kenzo先生對(duì)于寬松廓形的鐘愛不謀而合。輕薄的紗質(zhì)面料大面積印有大膽奔放的花卉圖案，也是一種對(duì)品牌風(fēng)格本源的現(xiàn)代致敬。

VERSACE

1992年春夏系列中，GianniVersace以“trésors de lamer”為主題探索海洋元素如何在時(shí)裝設(shè)計(jì)中彰顯性感，因此海洋世界中的各種生物便成為裙裝上醒目的點(diǎn)綴（右側(cè)左上）;而到了1993春夏系列發(fā)布會(huì)上，波希米亞風(fēng)影響到了Versace的美學(xué)世界，多彩的條紋印花傾瀉于緊身套裝上，讓模特更為凹凸有致（右側(cè)左下），由GuyMarineau拍攝。

“我想創(chuàng)造一些顛覆性的、一些與我們內(nèi)心的變化相吻合的東西。一個(gè)由炫麗色彩和奇妙生物構(gòu)成的世界，一個(gè)我們可以與之和平共存的世界?！北炯荆珼onatella Versace將Versace曾經(jīng)那些對(duì)海洋與熱帶遐想重新組合，融進(jìn)2021春夏系列的海底烏托邦世界中。

GIVENCHY

1997年，27歲的AlexanderMcQueen接下Givenchy設(shè)計(jì)師一職，對(duì)品牌進(jìn)行大刀闊斧的改革，保留了品牌創(chuàng)始人Hubert de Givenchy對(duì)白色和金色的推崇，但更狂野張揚(yáng)，為彼時(shí)品牌低迷的表現(xiàn)打開了新的局面。上圖為Givenchy 1997春夏高級(jí)定制系列秀場，由GuyMarineau拍攝。

Givenchy 2021春夏系列中的動(dòng)物印花元素及“羊角”鞋跟高跟鞋，借鑒了AlexanderMcQueen擔(dān)任品牌設(shè)計(jì)師期間的經(jīng)典元素。作為MatthewM. Williams在Givenchy的首秀，他毫不掩飾自己對(duì)于品牌歷任設(shè)計(jì)師的欣賞和尊重，并將其直接而鮮明地呈現(xiàn)在設(shè)計(jì)中。

GIANVITOROSSI

作為鞋履設(shè)計(jì)大師Sergio Rossi之子，出生于意大利制鞋業(yè)圣地San MauroPascoli的Gianvito Rossi自小的生活就受到父親的耳濡目染，時(shí)值Gianvito Rossi同名個(gè)人品牌迎來15周年之際，他和我們聊了聊自己如何繼承父輩的創(chuàng)意精神，開創(chuàng)屬于自己的制鞋生涯。

Gianvito Rossi在父親Sergio Rossi身邊工作了25年，掌握了高端鞋類的專業(yè)工藝，入行并成立自己的品牌可以說是順理成章?！拔覐男≡诠S長大，家就在工廠的樓上。當(dāng)我還是個(gè)小孩子的時(shí)候就經(jīng)常在那里到處走、到處跑，好像那里就是我的游樂場。在我的想象中，皮料檔案庫就像是一個(gè)五彩繽紛的森林，層層羅列的鞋盒有一天會(huì)變成石塊?！盙ianvito Rossi解釋道。

然而他真正決定成立自己的品牌，還要從父親退出Sergio Rossi的設(shè)計(jì)工作之后說起，這讓Gianvito充分意識(shí)到自己與制鞋之間難以言說的緣分。“我之前一直隨父親工作，直到他賣掉了自己的公司，幾年后我與公司的合作也結(jié)束了。這時(shí)我才發(fā)現(xiàn)制鞋是我生活中不可或缺的一部分。當(dāng)你擁有某樣?xùn)|西的時(shí)候，很難意識(shí)到它對(duì)你意味著什么。只有當(dāng)你想念它的時(shí)候，才會(huì)真正意識(shí)到它的價(jià)值。于是，我決定創(chuàng)立自己的品牌。”

Sergio Rossi曾推出的著名的“Opanca”涼鞋，可以說影響了兒子Gianvito Rossi日后在同名品牌中的設(shè)計(jì)。

從設(shè)計(jì)靈感的角度而言，Gianvito Rossi對(duì)經(jīng)典的傳承直言不諱：“我設(shè)計(jì)的來源深深植根于我的意大利遺產(chǎn)，以現(xiàn)代和日常的方式塑造優(yōu)雅的女性形象?！倍牧硪恢匾暯莵碜杂谛牡拇┲摺?。“女性永遠(yuǎn)占據(jù)我的審美中心。我始終在尋找的新的風(fēng)格，希望既能增強(qiáng)女性的存在感，同時(shí)不淹沒她的個(gè)性。我想讓女人穿著GianvitoRossi時(shí)感到自信，散發(fā)出自身美麗的光芒?！被厥?5年的品牌歷程，Gianvito Rossi之所以能夠在傳承與創(chuàng)新中游刃有余，或許正如他在采訪中所言：“每一季都是重新思考和發(fā)展的機(jī)會(huì)，但我始終忠于自己的創(chuàng)意DNA?！?/p>