三代傳承的“鐵人頌歌”

景作人

“鐵人精神”是中華民族奮斗史上的奇跡，“鐵人頌歌”是歌頌這一奇跡的偉大旋律。一個(gè)國(guó)家只要有了“鐵人精神”和“鐵人頌歌”，就一定能夠一往無(wú)前，戰(zhàn)無(wú)不勝。

今年正值慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨建黨百年。在這個(gè)特殊的時(shí)刻，弘揚(yáng)和發(fā)展“鐵人精神”，唱響和傳承“鐵人頌歌”，無(wú)疑是不可或缺的。為此，黑龍江省歌舞劇院有限公司于2021年推出了原創(chuàng)歌劇《鐵人三重奏》，將三代鐵人的英雄氣概及奮斗業(yè)績(jī)通過(guò)舞臺(tái)藝術(shù)呈現(xiàn)出來(lái)，使今天的人們?cè)诟鑴∷囆g(shù)栩栩如生的表演中，再一次感受、感悟、感化“鐵人精神”的全部?jī)?nèi)涵。

歌劇《鐵人三重奏》是由黑龍江省委宣傳部、黑龍江省文旅廳主辦，黑龍江省歌舞劇院有限公司演出的。該劇是文旅部“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作工程”重點(diǎn)扶持作品，亦是“藝心向黨，以藝助學(xué)”黨史學(xué)習(xí)教育系列文藝活動(dòng)項(xiàng)目之一。6月27、28日，該劇在哈爾濱大劇院連演兩場(chǎng)，包括文旅部專(zhuān)家，在哈業(yè)內(nèi)外人士及廣大歌劇愛(ài)好者觀看了演出。

眾所周知，歌劇是音樂(lè)戲劇中投資最大、難度最高、藝術(shù)容量最廣的門(mén)類(lèi)，排演它，沒(méi)有深厚的多方面積累是難以成功的。而黑龍江省歌舞劇院是首次排演歌劇，為此他們啟動(dòng)了全院一切的藝術(shù)資源，創(chuàng)演中克服了許多難以想象的困難，終于在建黨百年之日前完成了任務(wù)，將這部歌劇如期佇立在了舞臺(tái)之上。從這方面看，他們可以說(shuō)是在鐵人精神的鼓舞下，依靠艱苦奮斗取得了一個(gè)了不起的成就。

頗具實(shí)力的創(chuàng)演團(tuán)隊(duì)

《鐵人三重奏》的創(chuàng)演團(tuán)隊(duì)是實(shí)力滿滿的。編劇譚博是黑龍江省藝術(shù)研究院院長(zhǎng)、黑龍江省戲劇家協(xié)會(huì)副主席，作曲張海林是中國(guó)國(guó)家話劇院作曲，導(dǎo)演是國(guó)家大劇院青年導(dǎo)演沈亮，指揮是中央歌劇院音樂(lè)總監(jiān)、杭州愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)楊洋。

其余各部門(mén)的設(shè)計(jì)主創(chuàng)亦為當(dāng)今歌劇舞臺(tái)上的生力軍：舞美視覺(jué)總設(shè)計(jì)陶雷，燈光設(shè)計(jì)劉傳龍，人物造型設(shè)計(jì)張孔文，音響設(shè)計(jì)陳雷，道具設(shè)計(jì)唐偉臣，舞蹈編導(dǎo)赫珈，戲劇導(dǎo)演暴洪海。

演員陣容共分兩組，我觀看的一組演員是：傅偉林（飾王進(jìn)喜）、呂元杰（飾王啟民）、劉航（飾李新民）、苑暢（飾孫承榮）、馬里（飾穆罕默德）、張琪（飾陳寶玲）、房立?。梽煾担?、王曉帆（飾啟民母）、屈慧（飾王偉）、楊威（飾張強(qiáng)）、呂欣潞（飾女工）。

這是一部氣宇軒昂的歌劇，全劇充滿著豪邁的氣概和振奮人心的精神。其中三代鐵人不平凡的事跡通過(guò)音樂(lè)戲劇的舞臺(tái)呈現(xiàn)，再次活生生地展現(xiàn)在人們面前，因此說(shuō)，這部歌劇的上演，完全可稱(chēng)得上是一堂生動(dòng)的黨課，劇中三代鐵人為祖國(guó)，為民族所做出的一切，給觀劇者們帶來(lái)了一次深深的教育。

由于《鐵人三重奏》要在舞臺(tái)上同時(shí)表現(xiàn)三個(gè)主要人物，故這個(gè)特殊性給編劇帶來(lái)了不少困難。為此，編劇在構(gòu)思劇情時(shí)，借鑒了器樂(lè)演奏中三重奏的形式，將三個(gè)主要人物作為三個(gè)主體，利用不同的場(chǎng)次銜接進(jìn)行穿插、“拼貼”式的表現(xiàn)，同時(shí)以類(lèi)似器樂(lè)演奏三個(gè)聲部橫縱向?qū)Ρ鹊氖址ǎ瑢⑷F人在不同時(shí)期、不同環(huán)境、不同條件下的共同基點(diǎn)串聯(lián)起來(lái)，由此形成了在時(shí)間跨度、世紀(jì)轉(zhuǎn)換、時(shí)代傳承的三重基礎(chǔ)上建立起來(lái)的戲劇場(chǎng)景。

劇作家在構(gòu)思該劇的結(jié)構(gòu)時(shí)，強(qiáng)調(diào)了分段敘述、交叉對(duì)比、重點(diǎn)突出的原則，在情節(jié)呈現(xiàn)上帶有一定的新意，在人物塑造上則以寫(xiě)實(shí)為主。人們看到，在這部歌劇中，敘述性、再現(xiàn)性、升華性占有很大比重，而人物的特點(diǎn)則是通過(guò)以上三性來(lái)展現(xiàn)的。當(dāng)然，這部歌劇中也有抒情的段落，王啟民與妻子、母親、孩子之間的感情，以及家庭、事業(yè)、情感方面的取舍等情節(jié)，都是富有抒情特性的，而正是由于這些抒情情節(jié)的存在，才使得第二代鐵人的無(wú)私精神得到了完好的襯托與展示。

《鐵人三重奏》的人物設(shè)置和情節(jié)設(shè)置都較為復(fù)雜，三個(gè)主要角色都被編劇安排了重點(diǎn)情節(jié)（如王進(jìn)喜率眾打第一口井，因制止井噴而跳入泥漿池?cái)嚢杷唷Ｍ鯁⒚癫活櫰拮由a(chǎn)和母親病故奮戰(zhàn)在科技一線，李新民在國(guó)外因打井被叛軍劫持等），且在這些情節(jié)中加入了很多對(duì)比性的“插部”，使劇情顯得更有曲折性和說(shuō)服力。

《鐵人三重奏》的作曲是張海林，據(jù)說(shuō)他是從大慶走出來(lái)的作曲家，如若屬實(shí)，接受這樣的創(chuàng)作重任應(yīng)該是得天獨(dú)厚，理所應(yīng)當(dāng)?shù)摹?/p>

張海林寫(xiě)的音樂(lè)從頭至尾充滿著激情，是一種革命英雄主義的典型表現(xiàn)，在劇中，他以堅(jiān)定、豪邁的音樂(lè)語(yǔ)言塑造了第一代鐵人王進(jìn)喜。以自信、執(zhí)著的音樂(lè)語(yǔ)言塑造了第二代鐵人王啟民，以彪悍、剛毅的音樂(lè)語(yǔ)言塑造了第三代鐵人李新民，同時(shí)以眾多輔助角色不同風(fēng)格的音樂(lè)語(yǔ)言作為襯托，將三代鐵人之間的事業(yè)傳承、性格傳承、精神傳承進(jìn)行了“移木嫁接”式的表現(xiàn)，并為全劇正能量的體現(xiàn)提供了堅(jiān)定而夯實(shí)的基調(diào)。

《鐵人三重奏》采用的是西方正歌劇形式，除詠嘆調(diào)、重唱、合唱外，劇中的銜接部分基本采用宣敘調(diào)來(lái)串聯(lián)。這部歌劇中三個(gè)主人公分別采用男中音、男高音、男高音聲部，而他們的音樂(lè)個(gè)性則是通過(guò)人物特點(diǎn)來(lái)設(shè)計(jì)的，如：第一代鐵人王進(jìn)喜沉穩(wěn)老練，選用男中音飾演，第二代鐵人王啟民是知識(shí)分子，選用抒情男高音飾演，第三代鐵人李新民富有朝氣和勇氣，選用接近戲劇的男高音飾演。如此安排，作曲家是希望通過(guò)音域、音色的變化，為劇中角色帶來(lái)時(shí)代與性格方面的雙重區(qū)分。

《鐵人三重奏》中的大部分詠嘆調(diào)是語(yǔ)氣式的，它往往根據(jù)角色的心理狀態(tài)和情緒發(fā)展而變化，更主要的是，這些詠嘆調(diào)都在表現(xiàn)一種富有堅(jiān)定性、斗爭(zhēng)性和革命性的精神，其中豪邁的氣概占有主要地位，例如王進(jìn)喜的詠嘆調(diào)“沒(méi)有條件，創(chuàng)造條件也要上”。

當(dāng)然，劇中也有幾首抒情性詠嘆調(diào)給人們留下了深刻印象，例如陳寶玲（王啟民之妻）在哄孩子入睡時(shí)唱的“搖籃曲”以及啟民母在思念兒子時(shí)的唱段，還有啟民女兒所唱的兒歌“數(shù)星星”等。這些唱段都很有旋律感，它們?cè)谂c三代鐵人剛毅般的英雄詠嘆調(diào)相對(duì)比時(shí)，自然增添了幾分充滿人性色彩的，富有關(guān)愛(ài)和期望的陰柔之美。

歌劇中重唱與合唱的段落也有很多，尤其是合唱，唱出了氣勢(shì)，唱出了決心，唱出了力量，為整部歌劇的精神升華帶來(lái)了氣氛上的渲染。樂(lè)隊(duì)部分也同樣如此，音樂(lè)寫(xiě)得鏗鏘有力，富有一種頂天立地的精氣神。在整部歌劇中，樂(lè)隊(duì)音樂(lè)的游動(dòng)穿插較為自然，銅管聲部的運(yùn)用很有技巧，全劇的音樂(lè)張力亦有著較為清晰的體現(xiàn)。

如今的中國(guó)民族歌劇，戲劇力量與音樂(lè)力量的體現(xiàn)都與舞臺(tái)的直接呈現(xiàn)密切相關(guān)，在現(xiàn)今的高科技時(shí)代，由于舞美、燈光、道具、多媒體等綜合項(xiàng)目的長(zhǎng)足發(fā)展，歌劇的整體效果越來(lái)越帶有視覺(jué)的優(yōu)勢(shì)（過(guò)去僅為聽(tīng)覺(jué)優(yōu)勢(shì)），如此便需要導(dǎo)演在舞臺(tái)呈現(xiàn)的綜合把握上下大力氣。

《鐵人三重奏》的導(dǎo)演是國(guó)家大劇院的青年導(dǎo)演沈亮，她是一位擁有大型歌劇執(zhí)導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演，曾參與和獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)過(guò)多部中外歌劇。沈亮的導(dǎo)演風(fēng)格是舞臺(tái)戲劇感強(qiáng)烈，抒情性突出，場(chǎng)面調(diào)度整潔大氣。她在執(zhí)導(dǎo)歌劇的過(guò)程中，既有傳統(tǒng)的邏輯理念，又有新思維的藝術(shù)呈現(xiàn)，是一位有膽量、有創(chuàng)意的新派導(dǎo)演。

執(zhí)導(dǎo)《鐵人三重奏》，沈亮強(qiáng)調(diào)了人物形象在舞臺(tái)呈現(xiàn)上的逼真效果，在處理三代鐵人的幾場(chǎng)戲中，她重點(diǎn)突出了人物性格、個(gè)性、氣質(zhì)的體現(xiàn)，以強(qiáng)調(diào)共產(chǎn)黨員先鋒作用的特殊手法，賦予了這三位領(lǐng)頭人以開(kāi)闊的內(nèi)心展現(xiàn)空間。

《鐵人三重奏》各個(gè)段落的舞臺(tái)呈現(xiàn)都是到位的，演員調(diào)度與站位也較為豐滿和立體化。我認(rèn)為，這一切都是與沈亮的整體構(gòu)想緊密相連的，應(yīng)該說(shuō)，沈亮在執(zhí)導(dǎo)《鐵人三重奏》時(shí)抓住了一個(gè)根本的命脈，那就是要將三代傳承的“鐵人頌歌”真實(shí)地展現(xiàn)在舞臺(tái)之上。

楊洋是一位年輕的“老指揮”，他從事指揮專(zhuān)業(yè)已有幾十年的歷史。作為一位有實(shí)力、有作為的指揮家，楊洋一直雄踞在國(guó)內(nèi)一流指揮崗位上，他目前是中央歌劇院、杭州愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、杭州國(guó)際音樂(lè)節(jié)的音樂(lè)總監(jiān)。

楊洋指揮歌劇可謂行家里手，早在中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)擔(dān)任助理指揮和常任指揮期間，他就跟隨德國(guó)指揮家維瑟及韓國(guó)指揮家鄭明勛學(xué)習(xí)過(guò)歌劇指揮，故在指揮技巧和經(jīng)驗(yàn)上不乏積累。擔(dān)任中央歌劇院音樂(lè)總監(jiān)及首席指揮后，他先后指揮過(guò)《茶花女》《圖蘭朵》《卡門(mén)》《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》《瑪納斯》《蕭紅》等中外歌劇。

此次擔(dān)任《鐵人三重奏》的指揮，楊洋發(fā)揮了他整體把控歌劇的特長(zhǎng)，將舞臺(tái)及樂(lè)池上下融為一體，很好地渲染和表現(xiàn)了歌劇主旨中的英雄主義氣概。在演出中，楊洋能夠很好地控制樂(lè)隊(duì)音量，使其與舞臺(tái)上的聲樂(lè)達(dá)成和諧的效果，同時(shí)他還能恰如其分地提示舞臺(tái)上的歌唱演員，使其能夠在一種舒適的狀態(tài)中從容地歌唱和表演。應(yīng)該說(shuō)，《鐵人三重奏》兩場(chǎng)演出的成功，楊洋在其中起到的作用是至關(guān)重要的。

《鐵人三重奏》的舞美、燈光、人物造型、舞蹈編導(dǎo)等方面都有著各自的亮點(diǎn)，這些綜合項(xiàng)目給人們帶來(lái)的總體印象，就是與歌劇主題與主旨的自然貼切，這些特點(diǎn)從歌劇的完整演出中都能夠清晰地感覺(jué)出來(lái)。

《鐵人三重奏》的演員陣容十分均衡，傅偉林、呂元杰、劉航三人均為外援，其余則是黑龍江歌舞劇院自己的演員（包括合唱團(tuán)）。傅偉林、呂元杰、劉航飾演了三代鐵人，他們的聲音、聲部各有差異，但在舞臺(tái)上的唱演都很有個(gè)性。傅偉林身材高大，聲音渾厚，他飾演的王進(jìn)喜富有堅(jiān)強(qiáng)的英雄氣概。呂元杰屬于抒情男高音，聲音清亮而富有柔情，他飾演的王啟民給人以?xún)?nèi)向而堅(jiān)定的感覺(jué)。劉航的聲音高亢且富有穿透力，他飾演的李新民給人們帶來(lái)了開(kāi)拓、堅(jiān)韌、勇敢的印象。

其余演員中我比較欣賞張琪的演唱，這個(gè)女高音聲音透徹，樂(lè)感突出，劇中那段“搖籃曲”她唱得十分親切，很有一種溫柔的甜蜜感。

黑龍江省歌舞劇院合唱團(tuán)及交響樂(lè)團(tuán)在演出中都有著上乘的表現(xiàn)，尤其是合唱團(tuán)，他們?cè)谖枧_(tái)上邊唱邊演，雖然個(gè)別地方因經(jīng)驗(yàn)不足略顯局促，但整體上卻很有投入感，氣氛上亦顯得十分高漲。交響樂(lè)團(tuán)雖是首次演奏歌?。ㄕ窖葑嘧约旱淖髌罚?，但在楊洋規(guī)范而富有技巧的指揮下，整場(chǎng)演出相當(dāng)順暢，沒(méi)有出現(xiàn)明顯的紕漏。

此外，劇院舞蹈團(tuán)的表現(xiàn)也很搶眼，因特點(diǎn)所需，本劇中安排了很多舞蹈場(chǎng)面（士兵舞、非洲民眾舞等），這些舞蹈場(chǎng)面都有著富有個(gè)性的編排，它們?cè)趧≈袨殂暯觿∏?，烘托氣氛起到了至關(guān)重要的作用。

以上是我對(duì)歌劇《鐵人三重奏》的直接觀感。

缺陷與不足

然而眾所周知，歌劇是一種高深的藝術(shù)，它的綜合技術(shù)含量實(shí)在是太高了，且創(chuàng)作周期、創(chuàng)作規(guī)律、創(chuàng)作支援等方面非常復(fù)雜。而最重要的是，歌劇創(chuàng)作需要一定的專(zhuān)業(yè)規(guī)格，它的基本的框架和表現(xiàn)手法要有一定的達(dá)標(biāo)準(zhǔn)則，而對(duì)于一部原創(chuàng)作品來(lái)說(shuō)，要想完好地做到這一切是不可能也不現(xiàn)實(shí)的，因此它在創(chuàng)演方面存在缺陷與不足是十分正常的。

《鐵人三重奏》也不例外，盡管從藝術(shù)正能量上說(shuō)，它具有很高的教育性和影響力，但從專(zhuān)業(yè)角度來(lái)看，其缺陷和不足同樣有所存在。以下我就在此談?wù)勎覀€(gè)人的觀點(diǎn)。

首先說(shuō)劇本。

其一，《鐵人三重奏》的劇本概括性強(qiáng)，戲劇點(diǎn)突出，但話劇味道過(guò)濃，且敘述、表述過(guò)多，缺乏以點(diǎn)帶面、重點(diǎn)升華的戲劇性處理（唯有王啟民的部分多些）。

其二，劇中采用分節(jié)式拼貼手法，以三條主線表現(xiàn)人物，然而整體契合上過(guò)散，欠缺內(nèi)在的有機(jī)主線，致使該劇的連接效果稍顯混亂。我認(rèn)為，既然是分節(jié)表現(xiàn)三個(gè)主要人物的事跡，不如干脆加一個(gè)戲劇朗誦者（或類(lèi)似古希臘戲劇中的歌隊(duì)長(zhǎng)），使他以跳出劇外的身份（也可忽進(jìn)忽出），對(duì)全劇的時(shí)代跨度、時(shí)間局限及具體事件做一些引領(lǐng)式的介紹，如同一縷針線般將拼貼的部分縫合在一起，這樣就能夠給戲劇的進(jìn)行帶來(lái)完整的舞臺(tái)呈現(xiàn)。

其三，劇本中對(duì)于歌詞的創(chuàng)作不夠“講究”，很多歌詞不適合音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)，現(xiàn)在劇中的很多旋律是在硬套歌詞，聽(tīng)起來(lái)十分別扭。

其四，歌劇是用音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)的（主要表現(xiàn)手段），鑒于這一點(diǎn)，劇作家在創(chuàng)作一部歌劇劇本時(shí)，首先要在其中隱埋下音樂(lè)的主線，使整部劇的戲劇結(jié)構(gòu)與情節(jié)展現(xiàn)容納到音樂(lè)的邏輯發(fā)展之中。然而《鐵人三重奏》卻欠缺這一點(diǎn)，由于全劇帶有過(guò)重的話劇思維，致使情節(jié)中口號(hào)式渲染過(guò)多，情感糾結(jié)與迸發(fā)式的高潮則略顯不足，而劇中音樂(lè)主線的作用亦難以發(fā)揮。

再說(shuō)音樂(lè)。

其一，作為一部原創(chuàng)歌劇，作曲家首先要在構(gòu)思時(shí)考慮好它的音樂(lè)戲劇風(fēng)格和音樂(lè)表現(xiàn)手法，從而確定其依照統(tǒng)一的邏輯線路發(fā)展?！惰F人三重奏》不能說(shuō)沒(méi)有這方面的考量，但表現(xiàn)得不夠明顯、不夠清晰、不夠堅(jiān)定，從而使全劇的音樂(lè)常常陷于一種不夠穩(wěn)定的“飄忽”之中。

其二，歌劇中人物的主題動(dòng)機(jī)不夠明確，盡管從音樂(lè)性格中能夠區(qū)分角色，但在音樂(lè)旋律中卻并沒(méi)有明確的提示，如此這般，角色演員在舞臺(tái)上就很難將人物的音樂(lè)形象立住，同時(shí)亦使音樂(lè)的主題表現(xiàn)作用受到了削弱。

其三，某些詠嘆調(diào)旋律寫(xiě)得不夠合理，音符的走向不符合人們的聽(tīng)覺(jué)習(xí)慣。盡管作曲家是想寫(xiě)出區(qū)別于抒情歌曲的歌劇音樂(lè)，從而擴(kuò)大詠嘆調(diào)的表現(xiàn)力，但如此無(wú)規(guī)律的音符走向，很難使聽(tīng)眾獲得聽(tīng)覺(jué)上的滿足感并領(lǐng)悟出音樂(lè)的內(nèi)在含義。再有，一些詠嘆調(diào)中的高音運(yùn)用有些莫名其妙，它們與音樂(lè)的自然流動(dòng)似有相悖之處，其中最明顯的莫過(guò)于王啟民在其詠嘆調(diào)和重唱中的幾個(gè)高音，聽(tīng)起來(lái)費(fèi)勁、難唱且沒(méi)有效果。

其四，樂(lè)隊(duì)部分寫(xiě)得過(guò)于“大眾化”，欠缺歌劇音樂(lè)中精雕細(xì)刻的手法。盡管銅管聲部的和聲作用及特性效果發(fā)揮得不錯(cuò)，但弦樂(lè)，尤其是木管的主導(dǎo)作用不夠理想。當(dāng)劇中抒情性音樂(lè)出現(xiàn)時(shí)，音樂(lè)中難見(jiàn)木管組合的精美重奏以及單簧管、雙簧管、長(zhǎng)笛等樂(lè)器的獨(dú)奏，致使音樂(lè)失去了通過(guò)獨(dú)特音色來(lái)表現(xiàn)情感的細(xì)膩效果。

最后說(shuō)表演。

《鐵人三重奏》的主要演員表現(xiàn)得都很好，可以說(shuō)演出了鐵人精神的氣概。然而，劇中的表演還是有些表面的程式化，有些本該感人至深的情節(jié)未見(jiàn)深入的挖掘，例如：王進(jìn)喜跳入泥漿池的場(chǎng)面顯得很匆忙，欠缺之前的號(hào)召鋪墊和動(dòng)作鋪墊（盡管唱段很有氣勢(shì)）。王啟民別妻母的場(chǎng)面也流于一般，很多動(dòng)作都在人們的預(yù)想之中，沒(méi)有令人意想不到的揪人之處。李新民在國(guó)外打井的戲顯得較為松散，人物的表現(xiàn)及個(gè)性的突出都未做到高度集中。

從演唱上講，三位外援歌唱家都有著很好的聲樂(lè)本錢(qián)和專(zhuān)業(yè)技能，然而他們的演唱大多有著過(guò)于“撐吼”的感覺(jué)（呂元杰稍好），明白的人知道他們是在表現(xiàn)鐵人的英雄氣概，但專(zhuān)業(yè)人士若從美聲的角度來(lái)看，就感覺(jué)這樣的演唱缺乏韻味、缺乏深度、缺乏對(duì)人物內(nèi)心世界的表現(xiàn)。我認(rèn)為，我們的演員應(yīng)該從內(nèi)心中認(rèn)識(shí)到，鐵人們雖然是英雄，但他們首先是人，是一個(gè)個(gè)活生生的人，而歌唱家的演唱如果失去了對(duì)人性?xún)?nèi)涵的表現(xiàn)，那歌聲中所唱的英雄就只剩下一副空空的軀殼了。

歌劇中其余演員的表現(xiàn)均可圈可點(diǎn)，只是有些人（包括群眾演員）由于缺乏經(jīng)驗(yàn)，在舞臺(tái)上略有緊張和不到位的表現(xiàn)，相信通過(guò)日后的大量實(shí)踐，這些年輕演員一定會(huì)逐步成熟起來(lái)的。

以上是我對(duì)歌劇《鐵人三重奏》所提出的意見(jiàn)，此意見(jiàn)僅限個(gè)人觀點(diǎn)，在此提出供創(chuàng)演者參考。

《鐵人三重奏》是一部具有可歌可泣精神的歌劇，它以舞臺(tái)呈現(xiàn)和音樂(lè)升華的手段，大力弘揚(yáng)了大慶精神，謳歌了三代鐵人的感人事跡，為中華民族的偉大復(fù)興以及鐵人精神的世代傳承，做出了一項(xiàng)實(shí)實(shí)在在的貢獻(xiàn)。黑龍江省歌舞劇院有限公司的這一力作，為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年獻(xiàn)上了一份厚禮，同時(shí)也是該劇院全體藝術(shù)家引以為自豪的藝術(shù)碩果。祝賀歌劇《鐵人三重奏》的成功，愿不朽的鐵人精神世代傳承，愿經(jīng)久不衰的鐵人頌歌永遠(yuǎn)高唱。