杜鵑坡上后來人

巴素

7月13日-18日，國家大劇院精心復(fù)排并全新制作的經(jīng)典民族歌劇《黨的女兒》在京獻(xiàn)演。適逢中國共產(chǎn)黨成立100周年的偉大時(shí)刻，也是該劇首演30周年的特殊年份，國家大劇院在文化和旅游部藝術(shù)司、中央軍委政治工作部宣傳局、解放軍文化藝術(shù)中心的大力支持下，以這部表現(xiàn)共產(chǎn)黨人鋼鐵般信仰、向死而生大無畏革命精神的藝術(shù)精品，賡續(xù)紅色血脈，向經(jīng)典致敬，慶祝中國共產(chǎn)黨百年華誕。

OUTLINE / To celebrate the centenary of the founding of the Communist Party of China， the NCPA mounted the revival of the classic national opera The Daughter of the Party in Beijing from July 13 to 18. Not only did it mark the Partys centenary， it was also the occasion of the 30th anniversary of The Daughter of the Partys premiere. The NCPA production received strong support from the Art Department of the Ministry of Culture and Tourism， the Propaganda Bureau of the Political Work Department of the Central Military Commission and the Peoples Liberation Army Culture and Art Center. This artistic masterpiece that captures the steadfast beliefs of the Communists and fearless revolutionary spirit continues the “red”lineage， paying tribute to the classics on this momentous occasion.

在舉國同慶中國共產(chǎn)黨百年誕辰之際，在非同尋?；馃彷x煌的七月里，國家大劇院最新制作的經(jīng)典民族歌劇《黨的女兒》閃亮舞臺(tái)?？梢院敛豢鋸垖?shí)事求是地說：7月13日-18日連演六場，一票難求座無虛席、空前轟動(dòng)竟至爆棚，已然超出一部歌劇演出的正常狀態(tài)以及所有人的預(yù)期想象，而成為一個(gè)引發(fā)社會(huì)各界高度關(guān)注的文化大事件。

穿越時(shí)光隧道30年，這部民族歌劇由1958年上映的同名電影改編，應(yīng)該說是軍旅藝術(shù)家集體創(chuàng)作的斐然成果。編?。洪惷C（執(zhí)筆）、王儉、賀東久、王受遠(yuǎn)；作曲：王祖皆、張卓婭、印青、王錫仁、季承、方天行；配器：方天行、張鷹、景建樹、印青。從1991年初版首演到2021年新版首演，在曾經(jīng)數(shù)百場演出的基礎(chǔ)上，全部文本和所有譜本均由國家大劇院劇目制作部重新整理修訂校對(duì)最終完成。雷佳、廖昌永和薛皓垠、王璟領(lǐng)銜7月13日、15日、17日、18日，吳靜、王鶴翔和王澤南、蔣寧擔(dān)綱7月14日、16日，兩組演員春蘭秋菊異彩紛呈，引人矚目眾口皆碑。新版《黨的女兒》以其優(yōu)異的藝術(shù)品質(zhì)，用忠實(shí)的傳承與積極的實(shí)踐為“守正創(chuàng)新”樹立了最具說服力的教科書式的一面大旗。

天邊閃亮一顆星

從文本看《黨的女兒》，女一號(hào)，本不同于江姐、彭湃、李大釗等真名實(shí)姓的英雄先烈，田玉梅就是一個(gè)“苦水里泡大的農(nóng)家女”，全劇也沒出現(xiàn)歷史上驚天動(dòng)地的大事件。在兩個(gè)多小時(shí)里，一個(gè)普通黨員盡心努力只做了三件事：查清黨內(nèi)叛徒、為游擊隊(duì)籌鹽、為游擊隊(duì)送信。真心佩服閻肅老等四位劇作家，用生花妙筆講述了1935年春天發(fā)生在贛南紅區(qū)的幾個(gè)小故事?；鶎狱h員的生動(dòng)形象個(gè)個(gè)生動(dòng)鮮活栩栩如生，舞臺(tái)上用歌聲敘事抒懷、傳情達(dá)意的四個(gè)主要角色：田玉梅，既富于堅(jiān)韌不屈的斗爭精神，又充滿溫良慈愛的母性光輝；桂英，雖天性柔弱卻深明大義，同叛變革命的丈夫一刀兩斷；七叔公，正直剛強(qiáng)又善良仁厚，在革命低潮危難關(guān)頭火線入黨；馬家輝，這個(gè)角色寫得極為真實(shí)，何以出賣同志？何以叛變革命？前后變化的心理脈絡(luò)非常清晰。田玉梅7歲的女兒鵑妹子，在劇中也是一個(gè)穿針引線必不可少的重要角色。

歌劇畢竟不同于電影，大量文辭必須通過譜寫音樂歌唱表現(xiàn)。從1991年初版首演到2021年新版首演，現(xiàn)場聽了五遍，越聽越覺得閻肅老等不愧戲劇文學(xué)頂尖高手?？少F的是，全劇聽不到任何夸張?zhí)摳】辗赫f教的高談闊論豪言壯語?！岸霹N花呀杜鵑花，默默無言吐春芽?！边@首主題曲文辭，平實(shí)淳樸無事雕琢，這就是女主人公的形象標(biāo)識(shí)。那些平民生活化、方言俚語化、鄉(xiāng)土民諺化的歌詞，張口就有隨處可見信手拈來。這類歌詞，大多用于幕后伴唱，如“日頭落山心莫慌噢……星子落了大天亮”“巍巍青山七座碑，蕭蕭草木暗傷悲”“一簍簍咸菜一把把鹽，一片片心意送上山”等。因受叛徒蠱惑誤解玉梅的七叔公：“清濁分明山溪水，忠奸自古兩難容……山寮雖破倒也干凈……”他憤然搶過鵑妹子遞給玉梅的碗：“難道你不覺得，這粥已冰涼？”聽話聽聲兒鑼鼓聽音兒，原來他一語雙關(guān)話里有話綿里藏針，表達(dá)老人對(duì)背叛者的憤怒鄙薄與徹骨心寒。

“從前有座山啰，山上有棵樹，噢……”桂英開聲一首民謠式獨(dú)唱曲，看似與劇情毫無關(guān)聯(lián)，實(shí)則深含寓意，一個(gè)弱女子貌似瘋癲心如明鏡，她丈夫本應(yīng)是她生活依靠心靈支撐的那座山、那棵樹，因其骨軟心黑叛變革命，山要塌了、樹要倒了，“花兒紛紛落啊，葉兒片片枯，噢……”滿眼都是遍地流淌的鮮血。編劇給馬家輝寫的幾段內(nèi)心獨(dú)白也是入木三分。他奢望：“丟掉布褂換紫紗”；他夢(mèng)囈：“游擊隊(duì)就像我盤子里的肉……田玉梅就像這一粒小蠶豆……”；他自辯：“水朝低處流，人往高處挪”；他嗟嘆：“我真心實(shí)意把你愛……難道你忍心把我害？”一個(gè)反面人物的真實(shí)面目，足以讓人看清他的內(nèi)心世界。既不簡單化、也未臉譜化。原來，一個(gè)區(qū)委書記領(lǐng)導(dǎo)人、杜鵑坡黨員的主心骨，他就是這樣一步一步淪陷為可恥叛徒，寫出了人性、本性，令人不得不相信、篤信。

第一場開始田玉梅怒斥劊子手：“石頭過刀，茅草過火，也砍不盡燒不絕這滿山遍野的杜鵑花！”她，第一次死里逃生：“天有情不讓火絕滅，地有靈不讓種斷根?！?；再一次壯烈赴死：“待來日花開滿神州，莫忘喊醒我……”；面對(duì)七叔公和桂英兩人，玉梅用語遣詞均有區(qū)別：“你看這身邊也有一顆星星，金光四射閃耀在爺爺?shù)男闹??！边@是對(duì)老人的一種信任，“想一想，看一看，怎么對(duì)得起那光閃閃的名字共產(chǎn)黨員！”這是對(duì)姐妹的一聲棒喝；母親對(duì)女兒兩段深情詠嘆，她的文辭句法也不一樣：“孩子啊我的小心肝，你再哭媽媽也心酸”，充滿了憐愛和歉疚，“鵑妹子啊，問媽媽何所有？只有那一面旗，一面旗！”簡簡單單一面旗富含深意，田玉梅這一生的理想追求，全都珍藏在這一個(gè)“旗”字里。最后一曲生命絕唱，田玉梅“清清白白地來，堂堂正正地還”，那語重心長的六個(gè)“告別了”可謂匠心獨(dú)運(yùn)，從青山綠水生養(yǎng)的土地，到茅屋頂上那熟悉的炊煙；從遠(yuǎn)在天邊長征路上的愛人，到近到杜鵑坡恩重如山的眾鄉(xiāng)親，通篇文辭層層遞進(jìn)絲絲入扣，這么有人性、如此接地氣，一字字、一句句，何其精巧何其豐美，將深度、寬度和溫度、高度，寫到極致、推向巔峰。

所以，我們從頭到尾情不自禁頻頻贊嘆：好詞兒！妙啊！好詞兒??！絕了！！正如閻肅所言，這些妙語好詞兒都是生活與經(jīng)驗(yàn)的積累，全都存在他肚子里。需要用時(shí)，只管往外掏。如果沒有這些積累，要想臨時(shí)抱佛腳生憋，怎么可能？！

汪俊，30年前原版導(dǎo)演組小字輩，30年后新版里掛帥的老資格，親率舞美設(shè)計(jì)劉科棟、燈光設(shè)計(jì)王琦、多媒體設(shè)計(jì)胡天驥等齊心合力各司其職，滿坡的鮮花、蔥蘢的翠竹、贛南民舍、山間草寮，無不錯(cuò)落有致明暗通透，舞臺(tái)呈現(xiàn)一個(gè)字：美。筆者特別喜歡大幕上國畫般的繪景，還有杜鵑坡、紅云崗的外景。馬家輝的宅屋內(nèi)景，一層的仿真陳設(shè)很有代入感，二層樓閣則顯得殘破不堪十分凌亂。我的理解是，那里某個(gè)角落，應(yīng)為桂英瘋癲崩潰心智迷亂的精神避難所？她需要在那里躲開雙手沾血的丈夫，從而獲得一份并不真實(shí)的安全感？開始的感覺并不適應(yīng)，馬家，二層樓？相當(dāng)寬綽啊。原版中以藍(lán)花土布一簾之隔的里外間，同處一個(gè)平面，桂英隔簾附耳，突然之間沖出沖進(jìn)的神經(jīng)質(zhì)的舉動(dòng)更方便?，F(xiàn)在要從樓上走下來的節(jié)奏，導(dǎo)演是刻意而為？需要這個(gè)空間和這段時(shí)間？

春風(fēng)吹得云霧散

但凡聽過歌劇《黨的女兒》，所有的音樂和唱段，誰不豎起拇指由衷大贊？現(xiàn)在仍縈繞于心揮之不去的旋律，最清晰的一段“你看那天邊有顆閃亮的星星”，還有那幾聲清純甜美的“黑夜夜做夢(mèng)夢(mèng)見你，媽媽！”寫得真好啊，全都那么好聽、那么美！

新版筆者聽了13日和16日兩場演出。兩場演出指揮家李心草上身都著紅色小禮服，只見樂池里的他舒展雙臂有力揮動(dòng)，開場第一聲高奏堅(jiān)毅悲壯的“英雄”主題，簡練凝重的序曲富于交響性的動(dòng)態(tài)與氣勢(shì)，音樂在調(diào)式交替中模進(jìn)發(fā)展，引出全劇主題歌《杜鵑花》，從贛南民歌演化的抒情短歌點(diǎn)染出濃郁的地域色彩，同時(shí)也為女主人公田玉梅打上了人物身份的特定“標(biāo)簽”，黨的女兒，本就是綻放在這片紅色土地上的英雄之花。

原版六位作曲家，在集體創(chuàng)作的過程中，如何達(dá)到高度共識(shí)？想想，最近這些年的歌劇新作，大多都不愿費(fèi)勁這么寫。你不是要“民族”嗎？弄支竹笛、加把二胡，差不多添兩筆色彩得了。這回在新版《黨的女兒》里，聽到國家大劇院管弦樂團(tuán)大編制樂隊(duì)，同中央民族樂團(tuán)吹奏彈撥弓弦打擊樂有機(jī)組合渾然一體，既有交響化的強(qiáng)度、寬度、厚度，又有民族器樂包括傳統(tǒng)戲曲里文武場的節(jié)奏、律動(dòng)、音色。劇中每個(gè)角色，音樂動(dòng)機(jī)和個(gè)性色彩都很鮮明，作曲家的考量與設(shè)計(jì)相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)而周密。如，玉梅唱段過門里，琵琶彈挑掃拂輪指如珠落玉盤；桂英唱段間的木魚敲擊，帶著一種凄寂不安的情緒；馬家輝唱段引子常帶有大管單音吹奏+三弦滑音撥奏，總給人一種陰鷙沉郁又滑稽頹喪的聯(lián)想。穿插更迭與交織對(duì)峙的管弦樂隊(duì)與民族樂隊(duì)，相互感應(yīng)平衡和諧構(gòu)成內(nèi)外聲部立體多維的綜合音響，既豐富多彩又別具神韻。

這部戲，采用不拘一格靈活多變的幕后伴唱形式，既有不同聲部的男女聲獨(dú)唱領(lǐng)唱，也有男聲女聲混聲合唱，這些唱段，音樂無不散發(fā)著江西民歌的山野之風(fēng)。而且文辭都很簡練，最多四句，更多兩句，已然充分發(fā)揮“旁白”敘事抒情的功能。篇幅相對(duì)展開的“巍巍青山七座碑”則添加了一些變化音，情緒上顯得更凝重更悲壯。桂英、七叔公、馬家輝的唱段，基本也多潛含著湘贛地域民間音樂的變異基因。第二場桂英的第一段，起句就是典型的民族五聲羽調(diào)式；馬家輝的主要唱段中，則以民間說唱曲藝風(fēng)格為主，無論一段獨(dú)白“游擊隊(duì)就像我盤子里的肉”，還是一篇坦白“想當(dāng)初我的血比你的還熱”，音樂里活生生的一個(gè)人清晰可辨。

從《血里火里又還魂》到《萬里春色滿家園》，田玉梅的重要唱段與核心詠嘆調(diào)，大多結(jié)合了傳統(tǒng)地方戲曲的結(jié)構(gòu)章法?，F(xiàn)成的江西贛劇和江西民歌的血緣關(guān)系不是更親密嗎？何以要舍近求遠(yuǎn)選擇山西蒲劇音樂作為素材？重溫經(jīng)典，筆者以為，因蒲劇音樂具有典型的板腔體特征，且聲腔旋律“慷慨激昂與低回婉轉(zhuǎn)”兼而得之，相比曲牌連綴為主的贛劇，可能更適合于歌劇《黨的女兒》。如此一來，音樂既能帶動(dòng)戲劇性張力場，又能表現(xiàn)抒情性層次感。在大段成套唱腔里，從蒲劇聲腔里的骨干音、常規(guī)音程、特定節(jié)奏入手，譜寫出起伏跌宕變化多端的歌唱性、歌劇化旋律?；境尸F(xiàn)著上下句或四句頭的形態(tài)，但在結(jié)構(gòu)上也經(jīng)常有所擴(kuò)充和變化。

全劇音樂將傳統(tǒng)戲曲和民族歌劇高度巧妙地融合化用，真正值得同行好好研究學(xué)習(xí)。我們聽到劇中多次運(yùn)用到戲曲板腔體里的緊打慢唱，表現(xiàn)悲憤交加、激情奔涌的情緒。還不僅只是大段成套唱腔，第三場和第五場，田玉梅和七叔公的兩段對(duì)唱也都用了類似的“搖板”，“平地又是一聲雷”表現(xiàn)兩個(gè)人的疑慮思忖，“馬家輝露出了叛徒的真面貌”表現(xiàn)兩個(gè)人的焦灼急迫，同應(yīng)有的心態(tài)情緒極為吻合，相應(yīng)的推動(dòng)力與層次感效果特別好。

李心草指揮民族歌劇并非第一次，但《黨的女兒》確實(shí)是個(gè)新課題。筆者了解到，他為這部新戲做的功課非同以往，曾花了十多天干了一件事：重新整理修訂樂譜（包括鋼琴和聲樂用譜），在完全尊重原版作曲家創(chuàng)作原稿的基礎(chǔ)上，使之記譜法（包括力度、速度等表情記號(hào)）更簡明、更規(guī)范、更標(biāo)準(zhǔn)、更國際化。通過這個(gè)過程，學(xué)習(xí)研究也更深透細(xì)致。在同類題材藝術(shù)作品里，這部民族歌劇堪稱藝術(shù)性與思想性最完美結(jié)合的范例，因?yàn)槠湮膶W(xué)語言淳樸，音樂旋律優(yōu)美，入耳走心感人至深。指揮家和歌隊(duì)樂隊(duì)喜歡每一個(gè)樂句、每一個(gè)樂段，大的小的、長的短的每一段都喜歡！所以，一個(gè)多月辛苦排練，所有人絲毫不覺審美疲勞。

有李心草執(zhí)掌坐鎮(zhèn)，國家大劇院管弦樂隊(duì)和中央民族樂團(tuán)還有問題嗎？雖然民族樂器個(gè)性鮮明，同管弦樂隊(duì)在某些方面難以兼容，但有指揮運(yùn)籌帷幄成竹在胸，所有“雷區(qū)”“險(xiǎn)區(qū)”皆可安然無恙。從頭至尾指揮和樂隊(duì)默契天成幾近完美的表現(xiàn)，基本不可能給演員形成些許干擾設(shè)置任何障礙。

眾所周知，中外歌劇包括傳統(tǒng)戲曲里的娃娃角色，大多如玩偶般?！逗蛉恕防锴汕缮５幕煅獌鹤右彩且宦暡豢裕回?fù)責(zé)默劇表演。這部戲，詞曲作家還給田玉梅“7歲的女兒鵑妹子”譜寫了完整的唱段，音樂托腔保調(diào)精心呵護(hù)，兩位童聲小演員安妥又舒服，張得開口唱得出聲，保證音準(zhǔn)音色、情緒狀態(tài)都進(jìn)入了角色。

滿山杜鵑綻新枝

歌劇《黨的女兒》女一號(hào)田玉梅，從1991年原版首演的彭麗媛，到2021年新版首演的雷佳，已不僅超越了一脈相承的師生關(guān)系，在某種維度上，同時(shí)也體現(xiàn)了中國民族聲樂和中國民族歌劇的藝術(shù)發(fā)展。在舞臺(tái)上，老師代表著一個(gè)高度。而學(xué)生可謂生逢其時(shí)非常幸運(yùn)，她們可以“站在巨人的肩上”，仰望恩師成功塑造的藝術(shù)形象，通過再學(xué)習(xí)、再領(lǐng)會(huì)、再創(chuàng)造，一個(gè)新的田玉梅“血里火里又還魂”，高歌詠嘆“重生復(fù)活”。

應(yīng)該說，開始觀眾可能大多都是奔著雷佳、廖昌永去看這個(gè)戲的。7月13日首場演出之后，簡直就“瘋了”，所有場次的票，全光了！筆者16日又在現(xiàn)場，親眼看見火爆情景，真是令人歡欣鼓舞。最后兩晚演出，雷佳和廖昌永領(lǐng)銜的A組演員，同李心草指揮的樂隊(duì)歌隊(duì)，渾然一體水乳交融，已然進(jìn)入了最佳狀態(tài)。

在中國民族歌劇中，女一號(hào)田玉梅的戲份與唱段，無論篇幅還是難度都巨大無比，女高音拿得起放得下談何容易。雷佳以其超群的實(shí)力舉重若輕，更何況有導(dǎo)師數(shù)度親臨排練場把關(guān)督陣，保證她在舞臺(tái)上有很好的發(fā)揮、出色的表現(xiàn)。她，一定不負(fù)眾望。果然，在首演首場，我們看到聽到了一個(gè)嶄新的藝術(shù)形象。經(jīng)歷了“身入、情入、心入”的學(xué)習(xí)鉆研，舞臺(tái)上美麗的、堅(jiān)毅的、溫柔的、果敢的女共產(chǎn)黨員，形神兼?zhèn)滂蜩蛉缟?。雷佳塑造的田玉梅，既承襲了恩師風(fēng)范，又展現(xiàn)出自身特點(diǎn)。從刑場脫險(xiǎn)、母女重逢，到幫扶桂英、智斗叛徒，再到籌鹽送信、英勇就義，人們跟隨著她的歌聲，一步一步走進(jìn)了她的內(nèi)心世界。

第一場，從昏迷中蘇醒過來的玉梅，在毫無緩沖過渡的狀態(tài)下，第一次開聲就是大段成套重要詠嘆調(diào)《血里火里又還魂》?！盎杌杼?，沉沉地，是夢(mèng)？是真？”起句弱聲散板，弱而不虛、散而不亂，聲或斷氣猶連，牽魂動(dòng)魄扣人心弦?！盎囊翱抻㈧`”借鑒傳統(tǒng)戲曲里的“哭頭”聲腔，雷佳特別注意把控區(qū)分玉梅“哭戰(zhàn)友”和喜兒“哭爹爹”之間的差異尺度，悲憤交集卻不撕心裂肺。最后一段《萬里春色滿家園》同樣是大段成套核心詠嘆調(diào)，在內(nèi)容與情緒上比第一段更富于層次感。“我走，我走！不猶豫，不悲嘆！”雷佳以極具魅力的歌聲，傳遞對(duì)孩子的殷殷囑托、對(duì)故園鄉(xiāng)親的拳拳感恩?！拔以谔爝叧?，我在土里眠”，通過慢起漸快層層推進(jìn)掀動(dòng)高潮，結(jié)束句中一個(gè)“滿”字沖上高音之巔，開口音都能唱得如此有質(zhì)量，清越而通透、密實(shí)而穩(wěn)定，何其不易！已經(jīng)久久屏住呼吸收斂氣息的觀眾，再也忍不住了！全場瞬間轟然爆炸，高聲喝彩經(jīng)久不息。

實(shí)際上，吳靜飾演的B組田玉梅也相當(dāng)不錯(cuò)。她作為鄒文琴教授高足，曾獲全國民族聲樂比賽金獎(jiǎng)等重要榮譽(yù)，歌劇《天下黃河》里蘭英子這個(gè)角色也給我留下過良佳印象。吳靜嗓音條件優(yōu)異，音色純凈甜潤，專業(yè)基礎(chǔ)扎實(shí)。所有女主唱段，基本都能勝任自如演繹到位。我注意到她在抒情性、民歌風(fēng)樂段中優(yōu)勢(shì)突出，如，第四場勸解桂英：“我和你，從小一起打豬草，泉水旁，同唱山歌編竹籃”；又如，第五場撫慰鵑妹：“孩子啊我的小心肝，你再哭媽媽也心酸?！庇衩纷肿志渚湔婺芤恢背侥阈睦锶?。還注意到她在偏重板腔體的唱段中，非常努力尋找戲曲聲腔的吐字行腔和特殊韻味。從普通觀眾藝術(shù)審美體驗(yàn)上，如果說春蘭秋菊異彩紛呈，何需談?wù)搩山M玉梅的距離？且不說一聲聲、一段段，單拎出那首“春色滿園”，兩個(gè)玉梅演唱的狀態(tài)和效果，還應(yīng)正視兩者現(xiàn)存的差異。偶然閃失不足為奇，通過不斷調(diào)整努力，相信吳靜也定能夠接近完美，在藝術(shù)的自由王國馳騁，從而達(dá)到理想的高度。

廖昌永和王鶴翔兩個(gè)七叔公、王璟和蔣寧兩個(gè)桂英，各自發(fā)揮特長優(yōu)勢(shì)，塑造人物個(gè)性鮮明?！谤N妹子啊你不要哭，爺爺給你把淚擦”，廖昌永歌聲溫厚質(zhì)樸催人淚下；“我平生不向人低頭，今日我愿向黨彎腰”，王鶴翔演唱健勁豐實(shí)激情僨張；“醒來不如瘋癲好，瘋癲倒還不揪心”，王璟的歌聲張弛有度頗富表現(xiàn)力；“生死再不離開你，刀砍雷劈不動(dòng)搖”，蔣寧的表演絲絲入扣別具感染力。第四場在馬家，玉梅嗔怪桂英“軟年糕！一輩子都是屬糯米的”，還是B角演員“吃”透人物性格，更加自覺步步到位。

經(jīng)秦魯峰親臨指導(dǎo)，薛皓垠和王澤南兩組演員都唱得特別好，表演也相當(dāng)傳神，叛徒嘴臉入木三分。在桂英面前的體貼入微、在玉梅面前的膽戰(zhàn)心驚、在叔公面前的巧舌如簧，似覺薛皓垠的分寸感、層次感更在角色里，那場自斟自酌的戲他也更入戲。雖說馬家輝不必丑化、矮化、臉譜化，但他畢竟雙手沾滿革命者的鮮血??！澤南，你能否再多給我們一些憎恨、鄙薄、嫌惡你的理由？

必須提及余梓溪和田覓蜜，兩個(gè)小朋友相差3歲。前者已有一定的表演意識(shí)，在舞臺(tái)上很自信很穩(wěn)當(dāng)；后者本就與鵑妹子同庚，她的表情歌聲更富童趣天真自然。鵑妹子兩段獨(dú)唱都相當(dāng)感人，既有三拍子的流暢，又有天籟般的純美。最后，在杜鵑坡上，女娃娃采摘小花戴在媽媽鬢角，那般乖巧靈動(dòng)的姿態(tài)，實(shí)在讓人心情復(fù)雜百感交集?！皬男【蛽?dān)驚受怕吃盡了苦，沒見過幾頓飽飯幾件新衣”，兩個(gè)小朋友，前者總會(huì)讓人十分喜歡，后者始終令人倍覺疼愛。參加歌劇《黨的女兒》演出，對(duì)余梓溪和田覓蜜的成長，將會(huì)產(chǎn)生奇特而深刻的影響。無論她們今后從事什么職業(yè)、走上什么道路，舞臺(tái)上田玉梅、七叔公等共產(chǎn)黨員追求信仰的藝術(shù)形象，將銘刻于心伴隨一生。

在中國民族歌劇史上，《黨的女兒》堪稱一座豐碑，30年前的高峰之作，今日再攀新高。經(jīng)典回歸不負(fù)眾望，視聽審美煥然一新。新版首演反響熱烈好評(píng)如潮，第一輪六場演出無法滿足強(qiáng)烈的社會(huì)需求，看過的錯(cuò)過的無不翹首以盼：下一輪，要等到什么時(shí)候才演？千萬別讓我們望眼欲穿！