館藏《北帝殿水陸畫》的保護(hù)修復(fù)

何立

（佛山市祖廟博物館，廣東 佛山 528000）

一、前言

水陸畫屬于宗教畫，被稱為“可流動的壁畫”，是舉行水陸法會時(shí)不可或缺的一部分，內(nèi)容最初以佛教為主，隨著歷史的發(fā)展，慢慢融入儒家、道教文化內(nèi)容，對于研究歷史、宗教、民俗、藝術(shù)具有重要的意義。本文涉及的《北帝殿水陸畫》描繪的是道教神明北帝的畫像，披發(fā)跣足、身著龍紋祥云袍、右手持劍，足踏龜蛇，眉目慈祥但整體形象又不失威武，其座下兩大元帥一人手持竹節(jié)鞭，腳踏老虎，一人手執(zhí)玉戟金磚，整體畫面重彩重色。該幅畫像是佛山市祖廟博物館征集所得，從其修復(fù)前的狀態(tài)看，保存狀況不佳，亟待保護(hù)修復(fù)以遏制折痕、斷裂等病害發(fā)展，延長文物壽命，也能達(dá)到良好的陳列展覽效果。

二、修復(fù)過程

（一）制定修復(fù)方案

修復(fù)方案是進(jìn)行文物修復(fù)必不可缺的一部分，一個(gè)好的修復(fù)方案能對后續(xù)工作起到指導(dǎo)作用，能夠讓自己心中有數(shù)、操作過程有條不紊。制定修復(fù)方案前要先進(jìn)行病害調(diào)查，這是設(shè)計(jì)方案的依據(jù)。

采用直接觀察法對《北帝殿水陸畫》進(jìn)行病害調(diào)查。該畫芯尺寸為67.9×131.7cm，原裝裱形制為一色裱立軸，畫芯表面存在大面積折痕和斷裂，以及污漬、殘缺、錯(cuò)位、顏色脫落、蟲蛀等病害。從有利于文物長久保存、陳列展覽的角度出發(fā)，秉承“最小干預(yù)、最大信息保留、可再處理性”的修復(fù)原則，確定使用中國傳統(tǒng)的書畫修復(fù)裝裱技法，進(jìn)行清洗、揭裱、修補(bǔ)、全色和重新裝裱。

（二）清洗

在清洗畫芯前先用柔軟的羊毛刷輕輕拂去表面浮塵，以刀尖剔除動物排泄物等污垢。清洗畫芯前進(jìn)行掉色測試，無明顯地掉色現(xiàn)象才可以進(jìn)行水洗。因《北帝殿水陸畫》自身紙質(zhì)狀況輕微發(fā)脆，又是重彩，清洗水溫不宜過高。實(shí)際使用不高于45℃的溫水，通過浸泡、淋洗的方式進(jìn)行。由于畫芯有大面積折痕和斷裂，清洗畫芯時(shí)，將一張稍大于畫芯的絹面平置于洗畫池上以固定畫芯，畫芯正面朝上平置于絹面上。清洗過程中，依靠水的浮力將裂縫處對齊拼接，撤水時(shí)用毛巾卷滾動吸水，促使污水由里往外排出。如此重復(fù)數(shù)遍，觀察到水色變得明凈即可。

（三）揭裱

完成畫芯清洗后，待畫芯稍干準(zhǔn)備進(jìn)行揭裱工作。為了便于畫芯翻轉(zhuǎn)和起臺，先在畫芯正面固定一層白絹，再將上下兩層絹夾住畫芯一起翻轉(zhuǎn)，揭掉背面襯墊的絹后，先從畫芯邊緣空白處試揭，分清層數(shù)，將背紙和命紙逐層揭下。在揭取過程中，視畫芯的破損及漿糊與紙的粘連程度，靈活采取揭、揉、搓、捻等不同的手法，同時(shí)需注意是否帶起命紙，如有帶起則立即停止，將揭起的畫芯復(fù)原，換方向揭取。

（四）修補(bǔ)

經(jīng)過清洗和揭裱，畫芯的斷裂殘缺部位得以顯現(xiàn)，接下來需進(jìn)行補(bǔ)缺、托芯和貼折條。

在托芯之前，要先染配托紙和補(bǔ)料，選用與畫芯纖維、簾紋、厚度、光澤相近的紙，將其染成與畫芯顏色相近但稍淺。對殘缺部位進(jìn)行碎補(bǔ)，采用先在畫芯背面全面上糨的方法，用原畫芯上揭下來的托紙作補(bǔ)紙，用刀沿著破口周圍刮去多余部分，沿缺口刮出斜坡，使搭口厚度均勻平整，補(bǔ)好后在補(bǔ)紙補(bǔ)打糨水。托芯紙預(yù)先潤濕舒展后用棕刷排刷其上，吸水排實(shí)。

托芯完成并在案上晾干后貼折條，折條一般選用凈皮單宣裁切成寬度為3-4mm的長直條。將畫芯正面朝下，平鋪在拷貝板上，按折痕走向?qū)?zhǔn)中縫粘貼，墊紙用棕刷敲打壓實(shí)，此步驟需仔細(xì)檢查，做到不遺漏、不錯(cuò)貼。

（五）全色

因此幅畫芯殘缺、折痕斷裂部位較多，影響畫面的完整性和神韻，需進(jìn)行全色。在全色之前需要打膠礬來幫助顏色和墨色固定，但此幅畫本身的紙張發(fā)黃發(fā)脆，故只在畫芯背面的補(bǔ)紙和折條處施以稀膠礬水，待干后，重新噴水潤濕畫芯，上墻繃平后再進(jìn)行全色。全色的顏料選用傳統(tǒng)國畫顏料，遵循“寧干勿濕，寧淺勿深”的原則，全色不能追求一步到位，應(yīng)由淺至深，反復(fù)多遍上色直到比周圍顏色稍淺，做到遠(yuǎn)觀與畫芯渾然一體即可，近看保持可辨識性。

（六）重新裝裱

根據(jù)《北帝殿水陸畫》的原裝裱款式，選用做舊處理后淺黃色花綾鑲邊，白絹染成仿古色做包首，兩層單宣覆褙。覆褙后上墻的時(shí)間盡量長，有助于裱件的平整和穩(wěn)定，下墻前還需要反復(fù)檢查畫面，進(jìn)行最后一遍補(bǔ)色。下墻后，完成砑光和裝桿的步驟后，整個(gè)修復(fù)過程才算告一段落。

三、技術(shù)難點(diǎn)與解決方法

（一）折痕、斷裂嚴(yán)重

有學(xué)者認(rèn)為導(dǎo)致書畫折痕的產(chǎn)生跟收卷書畫的手勢、收藏方法、保存與展示環(huán)境、不規(guī)范的裝裱、地桿過細(xì)，以及材質(zhì)的自然老化等因素有關(guān)。大面積的折痕斷裂再加上紙質(zhì)酥脆，增加了修復(fù)的難度。

應(yīng)對方法：在進(jìn)行修復(fù)之前先對其整體和重點(diǎn)位置進(jìn)行仔細(xì)檢查和拍照記錄，收集和統(tǒng)一存放脫落的碎片，同時(shí)在畫面上對應(yīng)的位置標(biāo)記；清洗畫芯時(shí)襯絹固定，減少斷裂處位移的機(jī)率。淋洗畫芯時(shí)以排筆導(dǎo)流，避免水流直沖刷畫面；揭命紙時(shí)遇有殘缺和斷裂處，注意觀察是否帶起畫芯，變換手法揭?。毁N折條時(shí)借助透光板仔細(xì)反復(fù)檢查，橫向的裂紋表現(xiàn)為漏光，必須“條條俱到”。全面貼好折條后待干透，卷起靜置一段時(shí)間再打開檢查，以免遺漏“隱形”的斷折處。整個(gè)過程都需要十分的耐心和細(xì)心，才能應(yīng)對大量的折痕、斷裂和缺損。

（二）局部錯(cuò)位

從畫芯表面情況來看，部分位置有重疊，推測可能因上次不當(dāng)修復(fù)等造成。但畫芯已經(jīng)方裁，將其剝離再重新復(fù)位難度較大。

應(yīng)對方法：先判斷發(fā)生偏移的是哪一邊，然后加清水通過水的浮力，用針錐將錯(cuò)位處偏移的一邊慢慢挑起，用竹啟子將畫芯與下面的絹面隔開，慢慢地，一點(diǎn)一點(diǎn)地移動回正，拼接完成后用毛巾及時(shí)撤水。

（三）重色重彩

整幅畫底色偏棕褐色，彩繪部分設(shè)色鮮艷，主要運(yùn)用重彩畫中常用的積色和罩色技法，多為礦物質(zhì)顏料和粉質(zhì)顏料堆疊，全色難度大。

應(yīng)對方法：選用傳統(tǒng)礦物質(zhì)中國畫顏料，顏色由淺至深，同樣用積色和罩色的手法逐層上色，過程中要適時(shí)停下來拉遠(yuǎn)距離觀察全色處的顏色與周邊顏色是否協(xié)調(diào)，從整體效果上去把握全色的度并注意顏料隨時(shí)間推移可能產(chǎn)生的色差變化。選擇從小洞或小縫隙開始全色，有利于后面全大面積顏色時(shí)對色調(diào)和運(yùn)筆力度的把握，對于一些縫隙，上色時(shí)顏料容易往縫隙邊緣集中，而縫隙中間卻沒有著色，可以選用筆鋒尖細(xì)的毛筆或嘗試用手指壓一壓上色部位，讓中間部位著色均勻。

四、結(jié)語

水陸畫是民間藝術(shù)中的瑰寶，但因其一般是重彩繪畫，使用的膠礬較重，對紙張傷害大，故一般都有紙質(zhì)發(fā)脆發(fā)黃的病害發(fā)生，卷軸的裝裱形式更會加劇畫芯斷裂和折痕的狀況。為了更好地對此類書畫文物進(jìn)行保護(hù)，修復(fù)師需要查閱大量文獻(xiàn)資料，詳細(xì)制訂修復(fù)方案，認(rèn)真對待每一個(gè)修復(fù)細(xì)節(jié)，對文物高度負(fù)責(zé)，才能達(dá)到延長文物壽命的目的。

圖1 《北帝殿水陸畫》修復(fù)前