通過技術(shù)手段推動(dòng)影視升級(jí)輻射海外

杜邁南

近年來，國(guó)產(chǎn)影視“出?！辈椒ゲ粩嗉涌?，不管是國(guó)產(chǎn)劇集，還是國(guó)產(chǎn)電影，“走出去”的體量不斷增長(zhǎng)，也取得不少成績(jī)。一個(gè)不容回避的事實(shí)是，目前國(guó)產(chǎn)影視“出?！痹趪?guó)際貿(mào)易仍處于“逆差”狀態(tài)，整體價(jià)格和需求量都不高。而且，相較西方文化對(duì)中國(guó)青年人的影響，中國(guó)文化對(duì)西方青年的影響相對(duì)微弱。

根據(jù)這幾年出口海外市場(chǎng)的影視作品名單可以看出，海外市場(chǎng)更青睞以傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)為依托、東方元素濃郁的內(nèi)容。此外，青春甜寵題材也成為這幾年的“出海”新貴，在海外掀起熱潮。但所謂的熱潮，目前基本只局限在東南亞范圍，而且一些國(guó)產(chǎn)影視作品的商業(yè)吸引力不強(qiáng)，也沒有把東方文化的精神實(shí)質(zhì)真正展現(xiàn)出來。

要想進(jìn)一步擴(kuò)大海外市場(chǎng)，首先要提高國(guó)產(chǎn)影視的品質(zhì)，在弘揚(yáng)民族文化的基礎(chǔ)上“講好中國(guó)故事”。其實(shí)，改革開放四十多年來，中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展及互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)崛起，已經(jīng)滿足了國(guó)內(nèi)廣大觀眾的主要文化消費(fèi)需求。但由于臺(tái)網(wǎng)平臺(tái)近年來出現(xiàn)了一些“泛娛樂化”的錯(cuò)誤傾向，為了爭(zhēng)奪市場(chǎng)份額競(jìng)相比價(jià)，一味地把演員、導(dǎo)演視為標(biāo)的物，而忽視了影視作品的文化分量。

在當(dāng)下的大環(huán)境下，只有基于新技術(shù)，對(duì)市場(chǎng)格局和市場(chǎng)模式進(jìn)行迭代升級(jí)，才能真正推動(dòng)影視產(chǎn)業(yè)向高質(zhì)量發(fā)展。一方面，我們要整頓文藝界不健康的價(jià)值觀;另一方面，要堅(jiān)持對(duì)傳統(tǒng)文化內(nèi)容的創(chuàng)新發(fā)掘。結(jié)合當(dāng)前互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)演進(jìn)實(shí)際，可以考慮充分利用區(qū)塊鏈技術(shù)的邏輯來優(yōu)化影視市場(chǎng)格局和市場(chǎng)模式。區(qū)塊鏈?zhǔn)且粋€(gè)超級(jí)賬本，可溯源，不可更改。我相信如果有平臺(tái)來解決這個(gè)問題，不再需要平臺(tái)內(nèi)部全程審片、選片，而是經(jīng)過審查發(fā)行就可以在平臺(tái)上播出，將會(huì)減少很多限制。這也是我們協(xié)會(huì)正在探索，下一步準(zhǔn)備要做的。如果能夠建立以區(qū)塊鏈邏輯為根基的，真正公平、透明的市場(chǎng)格局，我們的國(guó)產(chǎn)影視會(huì)走向新時(shí)代，也會(huì)輻射到更遠(yuǎn)的地方。

雖然，海外觀眾與國(guó)內(nèi)觀眾的口味偏好差異巨大，但肯定有共同需求存在，那就是對(duì)好的故事情節(jié)的渴望。除了要講好故事內(nèi)容，我們的影視作品也需要在劇情設(shè)計(jì)、故事邏輯、鏡頭運(yùn)用等方面，進(jìn)行國(guó)際化語(yǔ)言的創(chuàng)作。我們一直在推進(jìn)的中外合拍模式之所以困難重重，一方面可能存在意識(shí)形態(tài)差異的問題，還有就是播出形式的問題。比如，平臺(tái)要力推3—12集長(zhǎng)度的劇集，以適應(yīng)海外觀眾的觀看習(xí)慣。

從某種角度來看，新冠肺炎疫情對(duì)現(xiàn)階段的影視“出海”造成了一定影響，但各種“云”形式的線上交流、交易模式也在不斷開辟出新道路。只要我們把自己內(nèi)部調(diào)整好了，“出?！苯灰椎内厔?shì)和熱度是擋不住的，會(huì)繼續(xù)穩(wěn)步向前發(fā)展。