婉而不露 意在言外

夏琪

摸 魚 兒

辛棄疾

更能消幾番風雨？匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)。春且住！見說道，天涯芳草迷歸路。怨春不語，算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。

長門事，準擬佳期又誤，蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見，玉環(huán)飛燕皆塵土？閑愁最苦。休去倚危樓，斜陽正在，煙柳斷腸處。

【賞? ?析】

這首詞委婉曲折，一變辛詞常見的豪放，反映出辛棄疾藝術(shù)風格的多樣化。對于中國古典文學來講，追求含蓄是一大特點。作者忌將自己的思想感情正面道出，而讀者也當力棄作品的表面，而去深入體味。這種藝術(shù)的形成，大概與傳統(tǒng)思想中的儒道影響不無關(guān)系。儒家倡禮，主張以禮來節(jié)制人的情志，否則，過激的言行便會擾亂社會秩序。因此在表達方式上，反對露己直言，反映到文學創(chuàng)作中，就提出了溫柔敦厚的標準。道家倡無為，主張擺脫一切束縛（包括語言文字）。只要體道自然，則天下大治。因此在表達方式上，有無言之教一條，否定言語的交流功能。而它反映在文學上，就產(chǎn)生了“不著一字，盡得風流”的審美情趣。我們看到，盡管儒道兩家思想各異，但有趣的是，它們卻殊途同歸，共同促進了古典詩詞含蓄美的藝術(shù)追求。辛棄疾這篇《摸魚兒》是很有代表性的一首，值得一讀。表面看來，它是作者在傷春吊古，但實際上是作者將自己的憂國之情隱藏在春殘花落、蛾眉遭妒的描寫之中。筆法上前片全用比興，后片化用典故。比興之法可以暗喻象征，化用典故可以借古諷今，委曲讀來，意思層層深入，催人淚下。

前片中，作者心緒不寧，是哀婉，是嘆惜，更是一種迷惘與無可奈何。萬紫千紅的春，離“我”匆匆而去，一時萬樹枝頭，落花飛紅。這凋零衰敗的景色本就夠慘淡的了，它怎么能再經(jīng)得起風風雨雨的幾次摧殘呢？花是春天的象征，“我”生怕花落春去，而希望花兒遲開晚放，但這只不過是“我”的一廂情愿，一種幻想而已。然而盡管如此，“我”仍心有不甘，向春反問：“你且留步！聽說海角天涯并無你的歸處，你能去哪里呢！”春默默無語，依舊悄然離去。如果說，在人間還有什么春的痕跡，那只有畫檐蛛網(wǎng)上沾著些的柳絮，給我們一絲慰藉。

下片中，作者憤懣不平，是控訴，更是一種詛咒。據(jù)史書記載，長公主在漢武帝繼位上起了很大作用，因此漢武帝立其女阿嬌為皇后，是為陳皇后。但陳皇后驕貴宮中，終于因妒武帝寵妃衛(wèi)子夫，“挾婦人媚道”，事發(fā)被廢，貶居長門宮。司馬相如《長門賦序》里說，長門宮內(nèi)的陳皇后整日愁悶悲思，聽說司馬相如文章天下最工，便送來百斤黃金，求一篇解愁辭賦，即這首《長門賦》。后來漢武帝看到此賦，遂有所感悟，又寵幸了陳皇后。這個《序》多少有點夸張其事，目的不外乎吹噓相如才筆。因為在歷史上，陳皇后自廢后，沒有再度被漢武帝親幸的事。正像《長門賦序》的作者敢于不拘泥故事真?zhèn)我粯?，辛棄疾此處也來了個大膽生發(fā)，將歷史事件按自己的想象融合，加以改造。他說，被冷落的陳皇后，本已有了與漢武帝重聚的希望，但是由于遭到武帝身邊爭寵人的妒恨，致使佳期無望。這個時候，縱使陳皇后千金買得相如的生花妙筆，也難將自己的脈脈真情傳遞過去了。不過，在此也要給那些離間妒忌者一個嚴正警告：不要太得意忘形了，你們的下場不會比楊玉環(huán)、趙飛燕好到哪里！要知道，雖然她們在歷史上都是寵極一時的人物，但結(jié)局卻是相似的：一個縊死馬嵬坡下，一個廢為庶人后自殺。

《摸魚兒》作于1179年，距辛棄疾北方起義、南歸宋朝已過去了16個年頭。而南宋國勢日衰，政權(quán)腐朽，收復中原的希望渺茫，使得辛棄疾的報國之心漸漸灰冷下來。他熱愛自己的國家，卻又對它失望。他在這首詞中，以“春”喻國，期望春天長駐久留，不忍它風雨飄搖，殘零敗落。但是國如殘春，匆匆離去。他不愿面對這個可怕的現(xiàn)實，然而又怎么能回避得了呢？他的濟世之志、救國理想，都寄托在南宋王朝的復興上面，可是事與愿違，眼見都落了空，心中是異常的苦痛和矛盾。他愛而不成則生恨，他恨權(quán)奸當?shù)?、蒙蔽君主、不思恢復失地，反而排擠抗金志士。自投奔南宋以來，辛棄疾從未獲得信任與重用，初則浮沉于下級僚吏，后又輾轉(zhuǎn)于江西、湖北、湖南任地方官。他也曾寫《美芹十論》《九議》兩文上奏朝廷，論議抗金方略，反對議和偏安，但是有投無應(yīng)。故此，在詞的下片中，他以長門陳皇后自比，痛陳蛾眉遭妒之憤，并詛咒妥協(xié)偷安的權(quán)臣，其命運將如玉環(huán)、飛燕——既害了國家，最終也害了自己。詞的結(jié)句極為沉痛，作者仿佛陷入絕望的哀思。他有抗金的決心，有殺敵的本領(lǐng)，卻沒有報國的機會?？蘸闹约旱纳?，虛度著自己的年華，百無聊賴，閑愁最苦。他無法解脫交織在心中的這種壓抑，也最怕在煙柳夕陽中登樓遠眺，因為那落日殘陽的光景，太像南宋目前江河日下的危弱形勢，叫人看了心腸斷裂。

《摸魚兒》的藝術(shù)手法是極為含蓄的，但作者傷時憂國的情懷卻是可以觸摸得到的。盡管它婉而不露，沒有直指國政，卻讓當年的宋孝宗讀了心中不快，因為說到底，這首詞還是觸著了南宋時弊的痛處。