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    敬啟者

    2021-08-27 13:04:32李晁
    湖南文學 2021年8期
    關(guān)鍵詞:渡邊封信戀人

    李晁

    親愛的渡邊博子小姐,

    因為我很害羞,

    所以沒有把這封信寄出去。

    ——藤井樹

    緣起

    我想我是愚鈍的觀眾,距第一次看《情書》過去了快二十年,重溫后才覺出酒井美紀的好來。此前,中山美穗因這部電影常年占據(jù)我心中女神的第一位(有時松隆子與她并列)?!肚闀樊斎皇侵猩矫浪氲捻旤c,不僅樣貌,而是一種整體知覺。一人分飾兩角的能力,為電影添了鮮活綺麗的華彩。有誰會混淆渡邊博子和藤井樹么?這一次,我卻注意到了酒井美紀,天然、懵懂乃至少女的堅韌,都點點滴滴地被表現(xiàn)。出演《情書》時,酒井美紀十六歲,櫻花初綻般的好年紀,難怪那頭秀發(fā)干凈亮麗,頭皮的顏色也泛著青澀之光。

    電影落幕,天漸漸黑下來,我一個人在房間,樓下的櫻花開了,滿樹的白花,兀然挺立,率先掙脫周遭的蕭條光景,這一瞬與電影契合。直到鋼琴曲戛然而止,我才搜尋關(guān)于酒井美紀的一切,卻意外發(fā)現(xiàn),今天是她四十三歲的生日。

    十六——四十三,可謂人生大變,讓人升起青春不可留的感嘆。只是電影有它的法門,它因影像而留下了屬于演員個體的青春,也通過演員自身發(fā)展了屬于人物的光輝。那么,到底是演員通過表演刻畫了另一個完全陌生的人物,還是人物借由演員的特性而頑強留下了屬于演員個體的印記?很難說清了。

    《情書》的第一個鏡頭便很美,渡邊博子一頭蓬松短發(fā),躺在雪野里,閉眼朝天,旋即醒來,起立,一襲黑衣襯得這雪景蒼涼,剛才進入的是夢么?那之后的故事便是夢的復現(xiàn)?沿山體層疊的民居被鏡頭搖出來,灰暗背景中鱗次地抵達海岸,博子下山,故事開場,或者,只是夢開始了。

    敬啟者

    《情書》由書信開端和終結(jié),寫得極有意味,第一封是:

    “敬啟者:藤井樹。你好嗎?我很好?!蛇叢┳印?/p>

    這帶著愛意與天真乃至頑皮的信被寄出,博子沒想過回音這回事,這僅是一件看似無用卻能帶來莫名撫慰的下意識行為。戀人藤井樹木訥寡言的性格使博子對他的從前一無所知,因而這封信猶如一道希望,亦如一顆探路石,開啟了博子全然空白的想象。博子也真的沒有想到這封信會激起漣漪,不僅她本人,更是關(guān)乎另一位呼之欲出的角色。

    回信來了:

    “敬啟者:渡邊博子小姐。我也很好,但是有些感冒?!倬畼洹?/p>

    一問一答,極簡略,有效信息很少,幾乎如同惡作劇??蛇@一答,正式開啟了故事,那扇被男性樹有意關(guān)閉的大門被博子和女性樹共同打開了。

    驚惶與不可思議,在博子的想念里成為執(zhí)念,她只能想象這是戀人樹來自天國的回音,又好像并不完全,所以第二封信發(fā)出了:

    “敬啟者:藤井樹,感冒好了嗎?請按時吃藥,趕快恢復健康。——渡邊博子”

    與信一同抵達的還有幾付感冒藥。

    這不僅是博子的心細,更可看出行為上的慣性,借此可想,平日的藤井樹就是這樣被博子呵護關(guān)照的。而現(xiàn)任男友秋葉茂的出現(xiàn)是一個必然,不然博子的“救贖”無從談起,那句被人念念不忘的臺詞,也不會出現(xiàn):

    “你好嗎?”

    “我很好?!?/p>

    是不是很熟悉?博子沖藤井樹罹難的遠山發(fā)出的吶喊,其實是她第一封信的內(nèi)容,無法知曉這是不是巧合,只是這里的情感力度與信里的截然不同。前者是小心試探,后者是博子的深情呼喚。

    與茂的交談帶出了博子的可笑行為,博子的一廂情愿,讓茂立即感到緊張,他看出了博子對好友樹的依賴,這依賴容易擊垮他好不容易贏來的博子,所以茂要強調(diào):“他已經(jīng)自由了,吶,你也可以自由了?!彪娪翱吹竭@里,自然替這哥們捏把汗??晌C的根源已經(jīng)解除,因為樹死了。只是人的復雜偏偏體現(xiàn)在這種地方,茂看出博子的精神依賴,她還沒有完全準備好要去面對一段全新的感情,茂也幾乎是帶著“乘人之?!笨繑n博子的,哪怕他最初就喜歡對方。這種時刻,最是危機四伏、搖搖欲墜。

    這時,博子寄出了自己的第三封信:

    “敬啟者:藤井樹。今天在回家的路上,看見櫻花正含苞待放,這邊不久就會呈現(xiàn)春天的景象?!蛇叢┳印?/p>

    筆友交到這里,博子仍沉浸在單邊主義的幻覺里,困惑的當然是女性樹,她與同事春美談到了對方,可誰也無法給出準確的答案,這個博子是何方神圣,竟然莫名其妙地寄來這些古怪的信,也難怪樹由最初的好奇、敷衍到已經(jīng)不耐煩,想要結(jié)束這無頭無尾的通信。

    “敬啟者:渡邊博子小姐。你到底是誰呢?拜托你告訴我真實的身份。——藤井樹”

    這信不算唐突,算是正當要求,人與人交流總要知曉基本情況,而“你是誰”又是基本之基本。

    這封信最后落在了茂的手里,茂先發(fā)制人,以博子的身份發(fā)去了反問:

    “若你真的是藤井樹的話,請拿證據(jù)給我看看?!?/p>

    這倒有些無理了,一改此前博子來信的溫柔與小心,男性霸蠻口吻一覽無余,女性樹只要多琢磨一下,就能看出此信的蹊蹺。樹的憤懣我們當然理解,只是因為同事春美的支招(春美和我們一樣是看戲者,總想看下去),在她的慫恿下,樹還是寄出了駕照復印件,這暴露了性別這一關(guān)鍵信息(此前樹的信是由打字機打出來的,無法從筆跡上識別),隨復印件寄去的還有一封可算作絕交的信:

    “這就是證據(jù),別再寫信給我了。再見?!倬畼洹?/p>

    這封信已沒有當初的客套,連稱謂也沒有。

    通信就這樣短暫中止,因博子和茂將要前往樹所在的小樽。

    再一封信,便長了,它打破了兩人的冰點,開啟了后續(xù)通信的高潮。信是博子在樹家門前寫下的。這一設置頗有意味,這封具有轉(zhuǎn)折意義的信偏是在收信地址的門前寫就并由寫信者親自投遞。

    “敬啟者:藤井樹小姐。為了見你一面,因此來到小樽?,F(xiàn)在這封信就是在你家門前所寫的。我所認識的藤井樹并不是你,到了這里以后我才終于明白,我所認識的藤井樹是位男性,而且以前是我的戀人。他在兩年前——”

    最后一句將要透露的信息又被博子劃掉了,博子接著寫:

    “我不知道他現(xiàn)在在哪里,只不過有時會想起他。我想,他可能在某個地方努力地奮斗著。就是因為如此,所以我才寫那封信。我從未期望過信能寄到,就這樣打擾了您,真是抱歉。為了和跟他同名的你見面而來到這里,但卻沒有勇氣見你。想一想,我們也只是在信上認識而已。因此,我還是用信再次向你說抱歉?!?/p>

    這封信被茂質(zhì)疑了,茂指出:“你沒有寫他已經(jīng)死了的事?!笨梢钥闯雒墓⒐⒂趹眩诓┳邮怯X得不大妥當,這是博子的回答,但實際上,我們當然能理解博子的深情,她仍不愿面對戀人死去的事實,哪怕只是說出來,也會覺得殘酷。從另一角度,從與女性樹的通信來說,若此時告知戀人樹的死亡,那么開頭的信就變得不可解釋。

    我們的兩位主人公還因此擦肩而過,卻無緣會面,驚人的信息由同一位出租車司機道出:“這位客人跟剛才那位很像啊。”只是這信息被博子忽視了,此刻的她應該還沉浸在莫名失落里,既是失落也是滿足,因為車窗外便是戀人曾生活過的地方。

    也是在這里,電影才告別開篇的試探,一頭扎入已漸漸蒙灰的回憶中,女性樹又開始回信了:

    “敬啟者:渡邊博子小姐。因為我不知道事情是這樣的,所以才寄了那封很殘忍的信給你。請你原諒我。為了彌補我的過失,另外再提供一個情報給你。在我國中時,有位男同學跟我同名同姓。你所找的藤井樹,大概是指他吧。——藤井樹”

    險將中斷的通信就這樣被拯救,可以想象博子收到信后的澎湃心理。而在離開小樽的時刻,電影又安排了一次奇妙的遇合。博子見到了騎車過去的藤井樹,雖只是一道余光的捕捉,但博子強烈的潛意識敏銳地察覺到了什么,以至于她脫口喊了一句:“藤井小姐?!?/p>

    樹回頭。

    博子看見了她。

    這一刻的博子想必能明白些什么,她的震驚被電影鏡頭揭示,雖然電影的整體氛圍含而不露,卻因這微小的震動被我們感知。而另一頭莫名其妙的樹卻始終未能發(fā)現(xiàn)人群洶涌中直視她的那道目光,只是因為鏡頭的切換,我們產(chǎn)生錯覺,以為兩人有過那么一刻的直視,她們互相發(fā)現(xiàn)了彼此。

    我感興趣的是,在樹今后的回憶里,這一幕會不會浮現(xiàn)心頭?她還會想起街頭的這一聲嗎?這一聲呼喊不可能來自熟人,因為沒有下文,人群里始終沒有走出那個人來。

    變化的只是博子,從這一刻后,渡邊博子的信就變得尤為復雜,看上去好似她仍在追尋關(guān)于戀人樹的一切,實則卻是她對女性樹的探究,雖然這探究里帶著不那么容易察覺的面貌,甚至假托為了了解戀人。這種設定往后我們還會熟悉。電影即將進入的兩位樹的少年時代,那些借書卡上的名字,不正是藤井樹寫給另一位藤井樹的么?

    所以看此后的通信,博子的心態(tài)可以說是復雜的、雙向的,因此不難推測,她心底總要問自己,難道我真的只是另一個人的替代?

    這猜想隨即被證實,回到神戶的博子又去了戀人樹的家里,又一次翻開了她曾偷偷抄寫地址的那本畢業(yè)紀念冊,她找到少女時代的樹,并暗自對比,可仍不夠確定,與樹母親安代的交談,透露了博子的脆弱,“這個照片和我很像嗎?像我嗎?”“如果像的話,我就不能原諒,如果這個就是他選擇我的原因……他曾經(jīng)告訴過我,對我是一見鐘情,我也是深深地相信著,不過,一見鐘情也是有它的原因的,我一直在被他欺騙?!辈┳拥膽n慮終于爆發(fā)。我們看安代如何表現(xiàn)?這個足智多謀又性情明朗的母親,和兒子樹完全是兩種人。何以如此?只好推測在樹的成長中,來自母親的影響微乎其微,這幾乎是另一個故事了。安代說:“博子,你是在嫉妒那個國中女生嗎?”回答半遮半掩,用一種調(diào)侃方式,既不否認也不肯定,但這一回答恰又暴露了安代沒能說出的部分。博子明白,自己是真的有些嫉妒了,乃至不可原諒??梢磺兄皇侨绱撕唵??她真的只是戀人樹曾經(jīng)暗戀對象的替代品?電影兜著沒有說。從理性角度,我們當然認為這是可笑的,人與人的情感是靠交流相處而慢慢建立的,博子應該有信心,藤井樹愛的是她,也只可能是她??呻娪靶枰:?,從結(jié)果來看,這一情節(jié)的埋伏,讓博子后來的釋然有了前提。

    即使處在如此矛盾復雜甚至挫敗的情緒里,博子的信還是發(fā)出了:

    “敬啟者:藤井樹小姐。你好嗎?你所說的藤井樹和我所說的藤井樹好像是同一個人。其實,你的住址,我也是從他的畢業(yè)紀念冊中找到的。事情全部都是出于我的輕率以及會錯意,真的是對不起。話說回來,這樣又要拜托您實在是有點厚臉皮,但是不知道您是否愿意再幫我個忙?要是你還記得與他有關(guān)的事情,可不可以請你告訴我?——渡邊博子”

    博子的心昭然若揭,既然從安代那里得不到什么信息,從另一位樹那里或許能得到,也許她可以憑借對方的回憶與敘述發(fā)現(xiàn)什么蛛絲馬跡。

    回信來了:

    “敬啟者:渡邊博子小姐。我對他的事確實都記得很清楚,但是我對他的記憶,都是出自同名同姓的牽扯。這樣說的話,我想你就可以想象得到,那都不是一些好的回憶,那就從開學的第一天開始了……”

    這封信讓電影切入了過去,酒井美紀飾演的少女藤井樹出場了。在女性樹開始回憶不算太過遙遠的中學時代時,作為現(xiàn)實的連接,渡邊博子發(fā)出了新的信件:

    “敬啟者:藤井樹小姐。你覺得他如何呢?能遇見同名同姓的女生,你不認為這是命運的安排嗎?——渡邊博子”

    這封信也一再揭示博子的急切心態(tài),信的核心是指向女性藤井樹的,博子沒有急于探究戀人樹的狀況,而是直接詢問女性樹對他的看法,其中“你不認為這是命運的安排嗎”幾乎是一種暗示,這句話試圖深入女性樹的內(nèi)心,挖掘她對此的感受。所以,這是一封看似平易,實則有些“叵測”的信。

    女性樹當然對此一無所知,她似乎沒有多想,接著寫起來:

    “敬啟者:渡邊博子小姐。這不可能。可能你懷有羅曼蒂克的幻想,但是現(xiàn)實則殘酷得多。因為我們的姓名,我們的關(guān)系就如同《圣經(jīng)》里的亞當和夏娃。三年的生活沒有片刻安寧,尤其是二年級班級選舉干部的事件,那情形現(xiàn)在都歷歷在目……”

    女性樹的直白,是回憶中最濃重的一筆,她尚未意識到博子來信的意圖,所以照直寫出了自己的感受,那些回憶與不斷的困擾有關(guān)。

    讀到這封信的博子不知是否該感到欣慰,還是升起一種更深層次的嘆息?;匦湃缦拢?/p>

    “親愛的藤井樹小姐,深深地感謝你的來信。在你記憶中的藤井樹當然是我所不知道的另一面,不過就是他,我所知道的他僅是小部分而已??催^你的信之后,讓我有這種感覺。請你再告訴我其他的事,請讓我分享你的記憶。——渡邊博子”

    這封信的稱謂值得注意,它從一般敬語“敬啟者”變?yōu)榱恕坝H愛的”,這小小的轉(zhuǎn)變、這一親切得多的稱謂,是兩人關(guān)系的逐漸遞進,也是博子進一步索求的開始。

    讀到這封信的樹當然頭大,我們也頭大,樹還當著愛慕她的討厭的郵遞員說了句俏皮話:“我看把我的腦袋都送給她應該會比較快?!睂τ跇鋪碚f,這當然是麻煩的開始,這要求實在沒有邊際,可樹不會想到自己的堅持(借由博子的孜孜以求),會揭開一個謎底。所以下一封信和一張考卷有關(guān),樹找了出來并郵給了博子,附信如下:

    “敬啟者:渡邊博子小姐,我找到這張考卷,所以就寄給你。背面的畫是他畫的。——藤井樹”

    畫的是一個正在彎腰脫褲子的女人,或者說是一個穿著比基尼泳裝的女人。對于青春期的一切,我想我們并不意外,撿尋記憶,自己也畫過類似的畫,所以看來尤為親切。

    博子回信如下:

    “親愛的藤井樹小姐。我會好好珍惜你寄給我的他的考卷。謝謝你。順便問一下,不知道他喜歡什么樣的女孩子?不曉得你是否知道誰是他的初戀情人?——渡邊博子”

    博子終于問出了這個她關(guān)心的問題,雖然這并不排除女性樹與戀人樹的可能,譬如暗戀。這之外,博子還想知道自己的樹是否有公開的戀人,畢竟少年時代的戀情更為單純,雖然它也幾乎和所有戀情一樣,不一定來自于雙方的投契。戀愛的神秘里,好像總有被動妥協(xié)的一方,這妥協(xié)也許是對新鮮事物的好奇,對未知情感的嘗試,只是因為懵懂的年紀,這一切是可以理解的,也是隨后欲望駁雜、一切從現(xiàn)實出發(fā)的成人世界所無法重返的。

    樹的回信如下:

    “親愛的渡邊博子小姐,我并沒有詳細的資料,關(guān)于他的個人隱私……”

    女性樹也開始用“親愛的”稱呼博子了,“敬啟者”的稱謂完成了它的歷史使命,一去不返。這是這封信的微小轉(zhuǎn)折,我們當然不會忘記樹提到的那個有些神經(jīng)質(zhì)的少女大井早奈。作為一個失敗的丘比特,女性樹只發(fā)覺男性樹是個討人厭、不容易接近的家伙,卻沒有想到,對方的一切舉動,正是為著自己。拒絕大井早奈和紙袋事件,從局外人角度,就是一種提示,男生慣用這種反向伎倆顯示自己真正的愛意。可惜的是,直到此刻,女性樹還蒙在鼓里,甚至拋出了好奇的一問:

    “親愛的渡邊博子小姐,我有一個問題,你是喜歡他哪一方面呢?——藤井樹”

    糊涂如樹。

    在現(xiàn)實的這一頭,博子與茂的關(guān)系公開化了,她也接受了茂的邀請,“去跟那個家伙打個招呼?!辈坏貌徽f,茂是個情感方面的高手,這具有儀式感的行為,正可以作為博子與藤井樹的最后告別。而現(xiàn)實的那一頭,女性樹漫長的感冒仍在持續(xù),這癥狀幾乎貫穿了兩人通信的始終,兩者的不同身體狀態(tài),不僅在于區(qū)分兩人的不同身份與心境,似乎也在告訴我們另外的什么。

    樹繼續(xù)帶病寫信:

    “一回想的話,會回想起很多,我同樣記得這個,他在上學的路上被卡車撞到了……”

    回憶漸深,然而瑣碎,從藤井樹受傷的這一信息里,能剝離出什么來?是女性樹鏡頭下男性樹參加田徑賽摔倒的姿勢?這些照片真的是無意中被拍攝下來的嗎?

    一個包裹被送到了,里面是一部拍立得相機。

    “親愛的藤井樹小姐,請你去拍下他田徑賽跑時的運動場?!蛇叢┳印?/p>

    樹應邀前往,不斷變換姿勢拍攝昔日的田徑場,細雪落下來,此刻的樹多少告別了感冒的不適,身體輕盈,如果細看,會在她的動作中發(fā)現(xiàn)一幕與電影開頭博子仰臉看天的相同姿勢。這一幕雖短,卻驚人地動人。

    進入學校,在圖書室,樹發(fā)現(xiàn)尋找藤井樹成為新一代女生們的游戲,那已被發(fā)現(xiàn)的八十七張寫有藤井樹的卡片,預示著什么。而昔日的濱口老師最后道出了男性藤井樹的死訊,在兩年前。這個重大信息可是那位“親愛的博子小姐”所沒有透露的,這一刻,樹似乎明白了什么,關(guān)于這所有的通信。

    另一邊的博子和茂終于趕到了藤井樹罹難的山前。

    這一邊是女性樹的回憶,借由藤井樹死去的信息,牽扯出父親的死亡,樹發(fā)現(xiàn)雪野里的一只蜻蜓,被凍僵了。樹告別濱口老師,騎車猛烈咳嗽,回家便寫下看似莫名其妙,實則具有暗示性的句子:

    “親愛的渡邊博子小姐,我父親就是因為感冒不治引發(fā)肺炎死掉的?!?/p>

    寫完這段,樹暈倒在家,發(fā)燒到41.8度,同樣的選擇落在家人身上,一切仿佛重演,這分鐘是樹與父親連接最緊密的時刻。

    博子小姐呢,在秋葉茂的鼓勵下朝雪野里走去,面對沉默的大山,終于喊出了電影里的動人臺詞:

    “你好嗎?”

    “我很好。”

    鏡頭切換了。

    躺在病床上的藤井樹喃喃地喊出:

    “親愛的藤井樹?!?/p>

    “你好嗎?”

    “我很好?!?/p>

    鏡頭輪番切換。

    這一幕的安排是電影濃重的一筆,樹是在模糊的意識中感到自己與藤井樹的貼近?抑或,這是遲來的問候?不論如何,樹喊出的這句話,與博子的都那么不同,情緒與語調(diào)形成對比,樹的呼喊是小心翼翼地,這微弱的聲音被博子的高聲吶喊遮蔽了。這是兩者處境的不同,卻同樣來得真誠。到這里,我們倒真有點羨慕藤井樹這家伙了。

    等樹闖過這一關(guān),信又接著寫:

    “親愛的渡邊博子小姐,我的父親死于感冒不治。那是國中三年級的元旦,剛好是新年,家里卻在舉行葬禮。媽媽因為過度傷心而倒下了,因此,雖然新學期開始了,但我還是不能去學校。于是有一天……”

    我們知道是藤井樹來還書了,就在樹的家里,我們還知道這一定是一本重要的書,否則不會由藤井樹突然跑來交給樹。兩人最后的相見或許該多說一點,樹雙手抱著書,雖處在父親的喪期,卻仍露出甜蜜的笑意,這預示樹情感的細微變化,她似乎開始接受這個令人討厭的男生了,可她不會想到,這是兩人的最后照面。藤井樹騎車走掉,低頭的瞬間,最終什么也沒有說。

    “那是我最后一次見到他。”

    “然后在新學期開始一個星期后的那一天……”

    藤井樹轉(zhuǎn)學了,還書的一幕自然隱含了結(jié)局,我們看樹去還書,手里的書摩挲一下,險要發(fā)現(xiàn)什么,可最終只是望了圖書室一眼。圖書室的存在是屬于兩人的天賜空間,因而我們看后來女性樹在圖書館工作,就不禁揣摩,難道這只是巧合?電影的這些微妙安排,實在留下了太多的隱秘線索。

    樹最后寫道:

    “我對他的回憶就到這里為止,還有,我能寫給你的事情,這大概是最后了。”

    樹也不愿回憶了。

    可回信還是來了,厚厚的一沓。我們發(fā)現(xiàn)博子不再糾結(jié),此前的通信被一一寄回,這是個重要信號,博子放下了,她也似乎明白了我們以為她會明白的一切(真的嗎?),這封信是終結(jié)的信號:

    “親愛的藤井樹小姐,你所寫的這些信是屬于你的回憶,所以信應該是屬于你的。到目前為止,真的是非常感謝。附注:借書卡上的名字,真的是他的名字嗎?我有種直覺,他在卡片上所寫的名字應該是你的名字?!?/p>

    到此,我們終于確認,博子是真的察覺了,通過樹的回憶,過去逐漸顯露,加之女性的直覺起了關(guān)鍵作用,讓博子終于直面了這個問題。我們可以想象博子是在怎樣一種心緒下寫完這封信的。而糊涂的還真是樹小姐本人,或者可以這么說,不是樹糊涂,而是不敢相信,又無法確認。

    樹在老宅的庭院里尋找那棵爺爺在她出生時植下的叫作“樹”的樹,這一幕意外切入,雖然我們難以確定它的出現(xiàn)到底意味著什么?但我們或許能從樹尋找“樹”的這一行為中發(fā)現(xiàn)與《情書》蘊含的主題不謀而合的地方,關(guān)于尋找,關(guān)于所尋之物一直在身邊……

    之后,樹寫下了這封沒有被寄出的信:

    “我那不可思議的筆友,渡邊博子小姐,你好嗎?我還是跟以前一樣,怎么說跟以前一樣呢?反正就是如此。今天發(fā)生了一件很棒的事情,我想我應該告訴你,因此慌忙提筆或者說敲下這些字。這件事情是意想不到的?!?/p>

    圖書室的少女們出現(xiàn)了,她們的游戲有重大發(fā)現(xiàn),關(guān)于樹還回去的最后那本書,借書卡的背面是故事最后的謎底。

    所以——

    “親愛的渡邊博子小姐,因為我很害羞,所以沒有把這封信寄出去?!?/p>

    感知與追慕

    《情書》的故事驚人地簡單,卻又難在這樣的簡單,因要講出美感,這美感是故事的層次與情感表達的綜合。有意思的是,即使我們把《情書》拆開來看,它的抒情性也是自然的,從屬于整體,每個段落里的流動性沒有突兀的內(nèi)容,那為了增強某種觀感和情緒而溢出氛圍之外的東西,譬如演員的出格表演,那不受控制的歡樂與悲傷,更別提情節(jié)的生硬、畫面的凌亂、音樂的失調(diào)等等因素。《情書》的均衡控制力在每一個鏡頭里得到彰顯,它積極調(diào)動了我們的五官。這一部與青春有關(guān)、與朦朧愛意有關(guān)的電影,只要稍稍用力,就會造成災難般的后果,破壞迷霧般層層剝開的感受,而這一感受恰是多變與懵懂的少年時代的底調(diào),它是含蓄而氤氳的。

    以《情書》這樣唯美的風格,抒情性是它的整體調(diào)子,但借由自然的表達,達到了真正清新的境界。現(xiàn)在我們的觀念好像是反抒情的,以為這類風格的作品流于濫觴,可從文藝作品的本質(zhì)出發(fā),抒情正是根本。抒是表現(xiàn)過程,是敘述;情就是情感。抒情可以視作表現(xiàn)情感,如此簡單(當然,如何表現(xiàn),是另一個問題)。顯然我們的反對,是針對情感的泛濫,是不克制而又矯揉造作的表達,這樣的作品即使完全復刻現(xiàn)實,也會變得虛情假意。

    電影是“真”的象征。塔可夫斯基講的。

    我們也可以把電影當作一個幻夢,哪怕它極大地還原了我們的真實生活與處境,它都讓我們預先放下自己所處的一切,包括個人及環(huán)境的諸種影響。觀眾需要輕裝上陣,這是觀影心態(tài),由此我們才能一次次接受那些與我們生活差異巨大的故事,乃至一再確認那被我們視為不可能的事物。反過來,電影也應該讓我們接受它的一切都是自然的,電影借由自然地表現(xiàn),讓觀眾自然地接受。

    盧卡奇的觀點:“電影忠實于自然的表達,并不依附于我們的現(xiàn)實世界?!蔽以囍斫膺@后半句,電影是感性的,它也來自現(xiàn)實世界,但涉及到創(chuàng)作,它的某種奇異與變形,正是它的升華部分,也是吸引觀眾的部分。對我來說,《情書》喚醒的正是對一個不可及世界或者說青春之謎與朦朧情感的追慕。是的,追慕,我想再確認這一點。這追慕里有種反現(xiàn)實的味道,即它展現(xiàn)了現(xiàn)實的奇異與輕盈(剔除了現(xiàn)實的沉重與冗余),但這奇異與輕盈里恰又包含它的可能性,它提供了能被理解的情愫,它是種邊界并非那么清晰的存在,并借助初開的情感與人物的演繹,在整體的日常氛圍中,凸顯了可信。

    這正是塔可夫斯基說的“第二現(xiàn)實”。電影既可反映現(xiàn)實之重,那砭人肌骨的寒意與恐懼,又可讓現(xiàn)實失去負重,翩然起飛。《情書》表現(xiàn)的正是情感的隱忍,是對青澀、朦朧情愫的提純,雖然它以緩慢的拼接方式、以出離的姿態(tài)(成年男性藤井樹的不在場)而道出,卻不失其真摯。

    《情書》的劇情是層層揭秘的過程,始終被情感統(tǒng)攝,在這里,可能性與不可能性完成自洽、統(tǒng)一。從人物角度,渡邊博子與藤井樹也是不可能性與可能性的集中表現(xiàn),兩個人如同一個人,放在現(xiàn)實里,就是不可能(雙胞胎亦非百分百相似),但它恰通過電影蒙太奇讓人知覺這是可能的,且正因為這可能而更加動人。我們分明看到的是兩個人物,這是人物借由演員的裂變帶來的魅力。

    試想,若導演選擇不同的演員來扮演渡邊博子和女性藤井樹,哪怕她們彼此相像,那會如何?它還會達到我們所見的這種效果么?答案明了,即使我們不能百分百肯定電影會失色,也一定會偏向于減弱,因為令人震撼的關(guān)鍵消失了。

    這里的震撼就是電影之靈。以我的淺見,就是當一部電影結(jié)束時,觀眾是否能迅速抓住它的靈魂。我說的靈魂可不是指“中心思想”這一類的生硬歸納,我覺得它應該有諸種形式,而不僅僅在于精神范疇。譬如氛圍,譬如人物的一張臉,都能成為可見的形態(tài)。在《情書》的結(jié)尾,那封最終沒有發(fā)出去的信正是其中一種,女性藤井樹的心態(tài)一覽無遺(稍稍帶著驕傲的,這是樹在通信中最昂揚的一次)。如果我們細察電影的最后一幕,藤井樹發(fā)現(xiàn)借書卡背面的畫像,再抱著書的樣子,與此前少年時代兩人的最后一面多少有些相似。同一本書,相同的姿態(tài),中間卻隔了時間與死亡。電影為何如此結(jié)束?是兩者的彼此呼應么?即前者預示了這最后一幕?我愿意如此相信。

    人物的細微變化和電影的瞬間結(jié)束給我們留下了無窮的回味空間,一種深沉的憂傷被導演及時地叫停了。我反復觀看這一幕,試圖在演員的表演中發(fā)現(xiàn)一些痕跡,可遺憾的是,鏡頭實在太過短促,它留給人的是一個獨自延伸出去的想象空間,即通過表演的未完成而達到的效果(這一未完成也部分地交予了音樂,這是不需語言與表演的方式)。試想,若此段中山美穗做足了表演,表現(xiàn)出了一種濃重的哀傷,乃至煽情地哭泣,那又是怎樣的光景?

    謝天謝地,這一切沒有發(fā)生。

    梅洛·龐蒂說:“電影特別適合讓心靈與身體、心靈與世界的統(tǒng)一性以及雙方的互相表達呈現(xiàn)出來?!边@是關(guān)于電影評論的話,卻可以視作觀眾的體驗過程。哲學家還強調(diào):“電影不是被思考的,它是被感知的。”

    《情書》里被我們感知的有兩個部分,第一是現(xiàn)實空間,第二來自于書信,書信提供了電影的第二個空間——過去的空間,正是兩者的交錯、疊加,甚至書信的脫穎而出造就了電影的層次與獨特美感,它牽動了我們的情感。作為畫外音般存在的書信,實則是一個最為不動聲色的通道,它讓我們聯(lián)系現(xiàn)在又抵達過去,我們就這樣在敘事空間反復出入,從而與電影同步完成了對電影的感知。

    責任編輯:胡汀潞

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