阿翔作品

失眠詩

我曾有過多次失眠，甚至

天微微亮還如此亢奮，就好像

與寂靜的周圍顯得格格不入，但是

我從未想過用一首詩去應(yīng)付。

何止啊，耳邊無端的轟鳴，超過了

我和你的同一個頻道，都不會

減少巨大的滯留性。所以我理解了

你用詩來解決失眠，尤其是

一首詩通過數(shù)學(xué)的減法分裂為五首詩，

這就意味著沒有人比我更認(rèn)清

詩的真面目如同天機(jī)一旦泄露，

就很可能你的注意力很難回到現(xiàn)實。

目睹夜色越積越多，在室內(nèi)暗中，

失眠慢慢擴(kuò)大原本了無痕跡，以及

化為記憶的冒煙，包括在

里面的自我懲罰，無非是被時間

替你贖了罪。但你最不能忍受的是

自行車還在緩慢地往上爬，

仿佛五首詩的鏈條缺少潤滑油，

陷入路途的磕磕絆絆，有沒有崩潰

取決于我們有沒有克服虛無。

回蕩的音樂越來越綿密，除了奇跡，

唯一的深淵，不可能是別的化身。

顯然你比我更沉淪于這個暗喻。

好吧，就像你很難意識到失重狀態(tài)，

咖啡溢出夜色提前確認(rèn)了你，

如同波浪在我的缺席中遭遇了大海。

帶著從未有過的生活，你繼承了

鐘表，繼續(xù)矯正傳說中的回音。

如果你想探究線索，就該知道我從未

在詩中提及重要位置，更別說

彼此會受到更深的影響。

白雁坑山中計劃

我中過白云的陷阱。

如果再耐心一點，我還會再中

寒流的漩渦，就好像詩的砝碼幫助我

從田園的記憶中奪回浩渺。

一時看不出白雁給我們生活

留下了坑，但是沒關(guān)系，

身邊的古道就是唯一例外，這本身

足夠我不必顧慮私人時間。

香榧的成熟中有更多的果實，

聽起來好像時間還有別的神秘啟示。

無邊的現(xiàn)實中也只有琴聲顯得

霧氣繚繞，似乎殘留古老的運氣。

遠(yuǎn)處，群山融入蔚藍(lán)的波浪，

隔著蜿蜒再一次置于盤旋的懸浮感。

有時，冬天僅憑原始的秘訣

熬過深淵，像是回敬湍急的分流。

在那里，我中過詩的陷阱，

也中過現(xiàn)場的埋伏。不必吃驚，

詩既是我們的奇跡，也是我們過于

迷信的接納，從未錯過群山的節(jié)日。

細(xì)雨詩

或許我用石頭般的光滑

來證明圍攏在特定場景的旅程，

例如在細(xì)雨中的千年瑤寨，

像是一場巨大的安靜，充滿青草味，

云霧從遠(yuǎn)處涌上來，顯得多么

多余。八月的雨傘尋找罅縫，

這樣的細(xì)節(jié)下，并不意味著我們

會迷途在寨子里，猶如迷宮，

取決于我們有沒有判斷力，通過

破敗的墻壁，也是對身邊的孤獨

一種確認(rèn)。事實上，細(xì)雨中的語境，

連我把握不住，很可能就是

甜潤的傾聽，直到它漏出

在我額頭上，所以無需打傘。

我在我們之外，如無人之境，

感受到了不易覺察的變化，

這讓我有點恍惚，細(xì)雨還在下，

下得像是隔墻有耳，幾乎

會讓我遠(yuǎn)遠(yuǎn)地落伍了，是啊，

我落伍在雨的后面，但有什么

關(guān)系呢。攝影取景于寂靜，框定

一片山色，八月顯然是喜悅

和蝴蝶釋放出來的時間，

包括行走在石階中蜿蜒的秘密。

在連南，瑤寨完美了古老對我們

的試探，以至我不得不用

石頭替代了詩的光滑。

單車詩

靠山的路，行駛?cè)缜宄?/p>

剛剛拂過十月的南澳，旁邊是海，

且只能看見蕩樹尖的風(fēng)，

替秋天驗收了深淵。我們租來的單車，

意味著向時間租借了

數(shù)十公里路程，杜鵑花和巖薔薇

有些新鮮，像是要通過我們

行駛的間隙進(jìn)入瞬間，至少甩掉

臃腫的化妝。濤聲偶爾在

一首詩響起，在清澈見底的

最藍(lán)中，單獨完成僻靜的流向，

絕不小于外面的無底洞。

或者說，它讓我看見它身上的

一望無際，仿佛我和我們的影子，

全部集中在海邊的遼闊。

所以，我們追趕我們的空氣，

并且可貴于我們的年齡。必要的話，

我們拋棄我們的錯覺，

不管有什么想法，詩，總會

有路的終點。此處有榕樹和槐樹，

都經(jīng)歷過坎坷不平的人生，

即使在其他地方，也成為它的背后撐腰。

當(dāng)我們需要慢下來，新的天地將我們

最好的時間完全覆蓋，如同

從一開始，被遺忘的肉身的安寧

自天而降，就體會到詩伴隨景物

有很深的因果關(guān)系。

上嶺排或一首居住的詩

現(xiàn)實的上嶺排在上嶺排的現(xiàn)實中

縱容了水泰路的安靜;秘密花園有著

相同的屬性，抑或，塵浮反而

裝飾了翻卷的喧囂;直到毗鄰黃麻埔仿佛

裹挾本土方言消失于村口，

從這里旋轉(zhuǎn)到羅屋圍村的夜晚，很難改變

離我們很近的實際問題，即使速度

比想象得還快。

從未有一種遙遠(yuǎn)在旁邊沿河路

留下過沒有河流的遺址，它被更黑的部分

放大，同時被歷史加以縮小。

作為回報，山茶花及時的盛開不亞于

對壞天氣的推遲。我甚至沒有機(jī)會

向你指出平靜的間歇不介意

一首挖坑的詩。它的領(lǐng)域，像是不容易

看出來的我的棲居地。

這隱喻難免會誤把流浪貓當(dāng)成

闖入者的替身，甚至受到疫情巨大的影響。

我們早已習(xí)慣于緘默，過去的情景

浮現(xiàn)在眼前，而眼前的情景

很難倒流回去。如果你想探究的話，

一首詩的自我保護(hù)到盡管往事不可諫，

但仍然有足夠的回旋余地——

更貼近形影相隨的孤獨。

我有兩個身體，分屬隱身的厭世者

和詩歌的異族者，涇渭分明得就好像

我其實在海棠與慢雨之間做出

一個互為表里的決定。環(huán)境中積水的大面積，

不成為一個借口;它把形式變成了形象，

差不多能融和所有的事情。我確信

上嶺排一點點自然就可以不受限于

新年一首詩的修辭學(xué)。

阿翔，生于1970年2月，籍貫安徽當(dāng)涂，著有《少年詩》《一首詩的戰(zhàn)栗》《一切流逝完好如初》《舊敘事與星辰造夢師》等，參與編選《深圳30年新詩選》《中國新詩百年大系·安徽卷》，現(xiàn)居深圳。