揚(yáng)雄賦用韻考論*

李玉蘭

(貴州師范大學(xué) 文學(xué)院，貴州 貴陽(yáng) 550025)

揚(yáng)雄辭賦創(chuàng)作上承屈原、司馬相如，下啟班固、張衡等大家，處兩漢承替之際，其賦作具有重要的轉(zhuǎn)折與開(kāi)新意義?？疾鞊P(yáng)雄現(xiàn)存11篇賦作，會(huì)發(fā)現(xiàn)他對(duì)屈原、司馬相如賦作用韻的擬襲與創(chuàng)新，呈現(xiàn)出鮮明的個(gè)人特征。學(xué)界認(rèn)為賦韻的自覺(jué)批評(píng)始于魏晉時(shí)期，故而有關(guān)漢賦用韻的研究則稍顯寂寥，通常以“用韻寬泛”簡(jiǎn)單概括漢賦用韻的特征。現(xiàn)代學(xué)者對(duì)漢賦用韻作了一定的研究，如語(yǔ)言學(xué)家羅常培、周祖謨《漢魏晉南北朝韻部演變研究》一書(shū)，較深入地探討了漢至南北朝時(shí)期賦家的用韻概況[1]122-124。劉莉《〈全漢賦〉用韻研究》對(duì)《全漢賦》中的韻部系統(tǒng)進(jìn)行了梳理歸類，并探究韻字歸部的演變[2]37-40。張海鷗《賦韻考論》則分詩(shī)體賦、騷體賦、散體賦、駢賦、律賦幾個(gè)類型來(lái)分別探討了各自用韻的特征，并勾勒出賦體用韻由自由寬泛到嚴(yán)謹(jǐn)緊窄的演變趨勢(shì)[3]28-37。但就整體而言，對(duì)漢賦用韻仍有進(jìn)一步研究的必要。揚(yáng)雄作為“漢賦四大家”之一，探究其辭賦用韻特征及規(guī)律，是對(duì)漢賦用韻的有益探索。費(fèi)振剛《全漢賦校注》收錄揚(yáng)雄賦作11篇，分別是《蜀都賦》《甘泉賦》《河?xùn)|賦》《羽獵賦》《長(zhǎng)楊賦》《太玄賦》《逐貧賦》《酒賦》《核靈賦》《解嘲》《解難》[4]212-312。本文通過(guò)對(duì)11篇賦作用韻情況作深入地分析，探究揚(yáng)雄作賦用韻的規(guī)律，考索漢賦用韻的特征。具體從韻部分類、韻例類型、通押情況等方面展開(kāi)。

一、揚(yáng)雄賦作韻部分類

揚(yáng)雄身處西漢，對(duì)西漢音韻研究較為系統(tǒng)而縝密的是羅常培、周祖謨先生的《漢魏晉南北朝韻部演變研究》一書(shū)。據(jù)此，我們將以羅、周兩位先生歸納總結(jié)出的韻部系統(tǒng)為基礎(chǔ)展開(kāi)研究。通過(guò)整理韻譜可以發(fā)現(xiàn)，揚(yáng)雄賦作用韻具有獨(dú)特的特征，合韻種類繁多，陰聲韻使用頻繁，并且出現(xiàn)陰聲韻與陽(yáng)聲韻、入聲韻合韻的現(xiàn)象。揚(yáng)雄換韻較為頻繁，其賦韻使用還反映了他西蜀地區(qū)的方言特點(diǎn)。

西漢音韻部分類：

陰聲部 ：1.之 2.幽 3.宵 4.魚(yú) 5.歌 6.支 7.脂 8.祭

陽(yáng)聲部： 9.蒸 10.冬 11.東 12.陽(yáng) 13.耕 14.真 15.元 16.談 17.侵

入聲部：18.職 19.沃 20.藥 21.屋 22.鐸 23.錫 24.質(zhì) 25.月 26.盍 27.緝

揚(yáng)雄11篇賦作用韻囊括了所有韻部，具體各部使用頻率如下：

從以上表格可以看出，揚(yáng)雄賦作中使用的陰聲部韻最多，共計(jì)706次；其次是陽(yáng)聲韻510次；使用頻率最低的是入聲韻，共有246次；

(一)陰聲部用韻特點(diǎn)

揚(yáng)雄賦作中陰聲部的用韻存在獨(dú)用與合韻兩種形式，其中又以合韻為主要方式，獨(dú)用的情況并不多。根據(jù)周祖謨先生的歸納發(fā)現(xiàn)西漢時(shí)期陰聲韻，“之幽宵魚(yú)歌支脂祭八部在合韻通押關(guān)系上可以分為兩組，之幽宵魚(yú)為一組，歌支脂祭為另一組。”[1]45從統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)來(lái)看揚(yáng)雄賦作押韻，同樣也體現(xiàn)了這一規(guī)律。揚(yáng)雄賦作陰聲韻合韻通押的例子數(shù)目如下：

以上表格需橫向來(lái)看，表中的數(shù)字代表合韻譜中所列通押的例子的數(shù)目。例如我們想知道之幽合韻和幽之合韻的一共數(shù)目，則將第一行“之”跟“幽”相對(duì)的10，加上第二行“幽”跟之相對(duì)的6，總數(shù)就是16了。余下陽(yáng)聲韻、入聲韻合韻表與“之”一樣。

從上表可以看出揚(yáng)雄陰聲韻合韻的特點(diǎn)表現(xiàn)在這幾個(gè)方面：

1.陰聲韻合韻韻部寬泛，陰聲韻與陰聲韻、陰聲韻與陽(yáng)聲韻、陰聲韻與入聲韻皆有合韻之例，但陰聲韻與陰聲韻合韻的例子占比最多如之幽、宵幽、脂之等，陰聲韻與入聲韻合韻次之如脂質(zhì)、魚(yú)屋、脂月等；陰聲韻與陽(yáng)聲韻合韻僅魚(yú)陽(yáng)3例、脂真15例。

2.陰聲韻合韻中，揚(yáng)雄使用頻率較高的是魚(yú)部、脂部二者。之魚(yú)、魚(yú)之合韻共33例；魚(yú)歌、歌魚(yú)合韻共20例；幽魚(yú)、魚(yú)幽合韻共18例；魚(yú)宵、宵魚(yú)合韻共18例；魚(yú)脂、脂魚(yú)合韻共14例；魚(yú)陽(yáng)合韻共3例；魚(yú)藥合韻共1例；魚(yú)鐸合韻共1例；魚(yú)屋合韻共2例；這樣魚(yú)部與其他韻部合韻之例就多達(dá)110例，是揚(yáng)雄賦作合韻使用頻率最高的韻部。再看脂部，脂歌、歌脂合韻共23例；脂之、之脂合韻共17例；脂魚(yú)、魚(yú)脂合韻共14例；真脂、脂真合韻共15例；脂支、支脂合韻共7例；脂質(zhì)、質(zhì)脂合韻共8例；月脂、脂月合韻共6例。這樣脂部與其他韻部合韻之例就多達(dá)90例，故而在揚(yáng)雄的賦中亦多處可見(jiàn)脂部與其他韻部通押的情況。

3.陰聲韻合韻中，揚(yáng)雄使用較少的是支部、祭部二者。支之合韻共4例；歌支、支歌合韻共13例；脂支、支脂合韻共7例，這樣支部與其他韻部合韻之例僅20例。祭歌合韻共1例；祭脂合韻共2例；祭月合韻共3例；祭質(zhì)合韻共1例；這樣祭部與其他韻部合韻之例僅7例。

4.幽宵、宵幽通押的情況主要是司馬相如、揚(yáng)雄、王褒等蜀人，揚(yáng)雄賦中宵幽通押有4例，幽宵通押有3例，在同一時(shí)代其他地域的賦家并不存在這二者的通押情況，這反應(yīng)了揚(yáng)雄等蜀地蜀音的區(qū)域特征。

揚(yáng)雄賦陰聲韻獨(dú)用的情況相對(duì)較少，但每個(gè)韻部均有獨(dú)用。具體而言，之部獨(dú)用12次；魚(yú)部獨(dú)用11次；脂部獨(dú)用10次；幽部、宵部、歌部、支部和祭部各自獨(dú)用均僅3次。

(二)陽(yáng)聲韻用韻特點(diǎn)

揚(yáng)雄11篇賦作中陽(yáng)聲韻用韻次數(shù)也多達(dá)510次，同樣也是獨(dú)用與合韻并存。仍以合韻為主，獨(dú)用甚少。西漢陽(yáng)聲韻蒸、冬、東、陽(yáng)、耕、真、元、談、侵九部可以根據(jù)韻尾輔音分為三類，“蒸、冬、東、陽(yáng)、耕五部韻尾輔音是-ng，真元兩部韻尾輔音是-n，談侵兩部韻尾輔音是-m?！盵1]51這一規(guī)律同樣在揚(yáng)雄賦中有明顯體現(xiàn)，如真部與元部合韻例子多達(dá)14個(gè)，元部與真部合韻的例子也有11個(gè)，相較二者與其他韻部的合韻數(shù)量來(lái)說(shuō)是最突出的。具體揚(yáng)雄賦作陽(yáng)聲韻合韻通押的例子數(shù)目如下：

表3 揚(yáng)雄賦作陽(yáng)聲韻合韻通押例子統(tǒng)計(jì)

上表反應(yīng)了揚(yáng)雄賦作中使用陽(yáng)聲韻合韻的情況，呈現(xiàn)出以下幾個(gè)方面的特征：

1.陽(yáng)聲部合韻以陽(yáng)聲與陽(yáng)聲為主，陽(yáng)聲部與陰聲部合韻僅有幽、歌二部，陽(yáng)聲部不與入聲部合韻。

2.陽(yáng)聲部合韻中，揚(yáng)雄使用頻率最高的是真部和陽(yáng)部。真蒸合韻共4例；真東合韻共1例；真耕、耕真合韻共15例；真元、元真合韻共25例；真談合韻共1；真侵、侵真合韻共7例，這樣真部與其他韻部合韻的例子共有53例之多。故在揚(yáng)雄賦中我們也多處可見(jiàn)陽(yáng)韻與其他韻通押合韻的情況。

3.陽(yáng)聲部合韻中，揚(yáng)雄使用頻率較低的是蒸部、談部。蒸部與侵部合韻僅2例。談部與元部合韻僅1例。

4.揚(yáng)雄賦中存在侵部與東部押韻的例子，這是揚(yáng)雄比較特殊的情況，侵部韻尾賦陰是-m,東部韻尾輔音是-ng，“這可以看出揚(yáng)雄的語(yǔ)音里‘風(fēng)’字可能由-m尾變?yōu)?ng尾”[1]52，這在其他賦家是不存在的，也充分反映了揚(yáng)雄賦作用韻的方言特色。

揚(yáng)雄賦陽(yáng)聲韻獨(dú)用的例子不多，具體元部有8例；耕部7例；陽(yáng)部、真部各6例；東部5例；蒸部3例；侵部2例。冬部、談部均無(wú)獨(dú)用之例。

西漢入聲韻十部同樣根據(jù)韻尾輔音可以分為三類，“職、沃、藥、屋、鐸、錫六部韻尾輔音是-k，質(zhì)、月兩部韻尾輔音是-t，盍、緝兩部韻尾輔音是-p。”下面我們來(lái)看揚(yáng)雄入聲部用韻情況。

(三)入聲部用韻特點(diǎn)

揚(yáng)雄賦作中使用頻率最低的是入聲韻，共有246次；亦是獨(dú)用與合韻共存，仍以合韻為主，獨(dú)用的情況較少。

揚(yáng)雄賦篇中入聲部合韻的例子數(shù)量如下表：

表4 揚(yáng)雄賦作入聲韻合韻通押例子統(tǒng)計(jì)

從上表可以發(fā)現(xiàn)揚(yáng)雄入聲韻合韻的特征：

1.入聲韻主要與入聲韻通押合韻，與陰聲韻中合韻的僅有魚(yú)、祭、脂三部，與陽(yáng)聲韻合韻的僅真部，且只有1例。

2.入聲韻合韻中，揚(yáng)雄使用頻率較高的是鐸、屋二部。屋部，屋職、職屋合韻有5例；屋鐸、屋鐸合韻有6例；屋盍、盍屋合韻有4例；屋魚(yú)合韻有7例，這樣屋部與其他部合韻的例子共有22例，是入聲韻部中合韻最多的韻部。再看鐸部，鐸職合韻有3例；鐸屋、屋鐸合韻6例；鐸錫、錫鐸合韻3例；鐸盍合韻 1例；鐸緝合韻2例；鐸祭合韻1例，這樣鐸部與其他韻部合韻的例子共計(jì)有16例，也是揚(yáng)雄入聲韻合韻使用頻率較高的韻部。

3.入聲韻合韻中，沃部不與任何韻部合韻；盍部是入聲韻合韻中揚(yáng)雄使用頻率較低的韻部，盍屋、屋盍合韻有4例；盍質(zhì)、質(zhì)盍合韻有3例，這樣盍部與其他部合韻的僅7例。

4.揚(yáng)雄賦篇中盍部有與屋部、質(zhì)部通押合韻的例子，這亦是揚(yáng)雄賦篇用韻的獨(dú)特之處，但例子不多，或許這可推斷揚(yáng)雄所處方言區(qū)盍部與屋部、質(zhì)部中的個(gè)別字在讀音上極為相近。

揚(yáng)雄賦篇中入聲韻獨(dú)用的例子仍舊不多，僅職部4例；鐸部2例；錫部2例；月部2例藥部1例；盍部1例；緝部、沃部、屋部、質(zhì)部均無(wú)獨(dú)用的情況。

(四)揚(yáng)雄賦韻的特殊情況

揚(yáng)雄賦篇中兩個(gè)或兩個(gè)以上的韻部連環(huán)套韻的情況較多，這使得賦篇既整體合韻，又富于變化。連環(huán)套韻即一個(gè)韻段中，以其中一個(gè)韻A為主韻，繼而展開(kāi)與其他韻BC相葉合韻，而實(shí)際B/C是不相押韻的情況，例如：如《羽獵賦》：“然后先置虖白楊之南，昆明靈沼之東。賁育之倫，蒙盾負(fù)羽，杖鏌邪而羅者以萬(wàn)計(jì)。其余荷垂天之畢，張竟壄之罘。靡日月之朱竿，曳彗星之飛旗。青云為紛，紅蜺為繯，屬之虖昆侖之虛?！盵4]255南，侵部；東，東部；侵東合韻。南，侵部，倫、紛，真部，真侵合韻；計(jì)、畢，質(zhì)部，質(zhì)真合韻；竿、繯，元部，元真合韻。罘、旗，之部；羽、虛，魚(yú)部，之魚(yú)合韻，這里揚(yáng)雄以“真”為主韻，分別與元部、質(zhì)部、侵部通押合韻，這使得整個(gè)韻段整體上保持著較為一致的韻律節(jié)奏感，但實(shí)際元部與質(zhì)部，質(zhì)部與侵部之間在西漢并無(wú)通押合韻之例，且這幾者在聲韻上的區(qū)別較為清晰，揚(yáng)雄正是采用了連環(huán)套韻的方式，使得其賦韻的使用極富變幻又整飭有律。

總之，揚(yáng)雄賦篇用韻囊括了幾乎所有的韻部，方式上存在獨(dú)用與合韻兩種，但以合韻為主。陰聲韻是揚(yáng)雄賦中使用頻率最高的韻部，其次是陽(yáng)聲韻，入聲韻的使用相對(duì)最少。合韻方面，陰聲韻合韻韻部最為寬泛，與陽(yáng)聲韻、入聲韻皆有諸多通押合韻的例子。陽(yáng)聲韻主要與陽(yáng)聲部合韻為主，與陰聲部合韻僅幽、歌二部，且陽(yáng)聲韻不與入聲韻合韻。入聲韻合韻范圍最窄，主要以入聲韻與入聲韻合韻為多，與陰聲韻合韻僅魚(yú)、祭、脂三部，與陽(yáng)聲韻合韻的僅真部。揚(yáng)雄賦韻還表現(xiàn)了明顯的蜀音特征，其幽宵、宵幽合韻；侵部、東部合韻；盍部與屋部、質(zhì)部合韻的例子均帶有明顯的個(gè)人方音特征。揚(yáng)雄賦篇用韻以通押合韻為主，合韻韻部較為寬泛，換韻又較為頻繁，其連環(huán)套韻的特征也切實(shí)反映了西漢賦家用韻取韻寬泛的創(chuàng)作傾向。

二、揚(yáng)雄賦篇韻例類型

審辨賦篇的韻例，才能盡可能準(zhǔn)確地把握韻腳字，減少“強(qiáng)葉誤讀”。前人對(duì)此已有豐碩的成果可供借鑒。揚(yáng)雄賦篇押韻的方式承緒前代，表現(xiàn)出豐富多變的韻例類型，這里主要參考羅常培、周祖謨兩位先生關(guān)于兩漢詩(shī)文韻例的相關(guān)研究，展開(kāi)對(duì)揚(yáng)雄賦作韻例的探究。

揚(yáng)雄賦作押韻與西漢賦文押韻韻例大抵相似，但又有自身的變化。羅、周兩位先生將西漢詩(shī)文韻例概括為以下幾種：“每句押韻例、隔句押韻例、虛字入韻例、虛字不入韻例、句中字與句尾字押韻例、兩韻間迭相葉例、前后一韻相葉，中間另隔一韻例、交錯(cuò)前后互葉例共八種?！盵1]123-124除“句中字與句尾字押韻例”在揚(yáng)雄賦中未發(fā)現(xiàn)外，其余的韻例揚(yáng)雄幾乎均有涉及。

揚(yáng)雄幾乎每篇賦作都不會(huì)統(tǒng)一使用某一類韻例，他總是在尋求著行文的變化，故而一篇賦作中賦家意隨之處變幻著押韻的韻例。

1.每句押韻例：并序、亂辭皆采用句句入韻，其中幾次換韻。如“于是欽柴宗祈，燎薰皇天，招繇泰壹。舉洪頤，樹(shù)靈旗?！盵4]232祈、旗，脂部；天、頤、麟、神，真部；壹，質(zhì)部；以上脂真質(zhì)合韻。

2.隔句押韻例：這是賦中韻例的常態(tài)，主要以偶句押韻為主。如“建光燿之長(zhǎng)旓兮，昭華覆之威威。攀琁璣而下視兮，行游目虖三危。陳衆(zhòng)車于東阬兮，肆玉鈦而下馳?！盵4]232威、危，脂部；馳，歌部；這里脂歌合韻。奇句押韻的情況，如《河?xùn)|賦》“過(guò)清廟之雝雝；軼五帝之遐跡兮，躡三皇之高蹤。既發(fā)軔于平盈兮，誰(shuí)謂路遠(yuǎn)而不能從？”[4]248雝，東部；蹤，東部；從，東部。這幾句則是奇句東韻獨(dú)用相押。

3.虛字不入韻例：揚(yáng)雄賦中虛字往往不入韻，如“下陰潛以慘廩兮，上洪紛而相錯(cuò)。直嶢嶢以造天兮，厥高慶而不可虖疆度。平原唐其壇曼兮，列新雉于林薄?！盵4]231廩，侵部；天，真部；曼，元部；以上是侵真元合韻。

4.虛字入韻例：虛字入韻在揚(yáng)雄賦篇中數(shù)量不多，例如：“盛哉鑠乎，越不可載已！”[4]248乎，魚(yú)部；已，之部；魚(yú)之合韻。

5.兩韻間迭相葉例：即abab式，這種韻例在賦中數(shù)量較多，且出現(xiàn)了多種變幻形式。標(biāo)準(zhǔn)式如“下陰潛以慘廩兮，上洪紛而相錯(cuò)。直嶢嶢以造天兮，厥高慶而不可乎疆度。平原唐其壇壇兮，列新雉于林薄?！盵4]231廩，侵部；天，真部；曼，元部；侵真元合韻。錯(cuò)、度、薄，鐸部。由此可知，這幾句是標(biāo)準(zhǔn)的abab式。

變幻式如：“順斗極，運(yùn)天關(guān)。橫鉅海，票昆侖。提劍而叱之，所麾城摲邑，下將降旗。一日之戰(zhàn)，不可殫記。當(dāng)此之勤，頭蓬不暇疏，饑不及餐。鞮鍪生蟣蝨，介胄被霑汗，以為萬(wàn)姓請(qǐng)命虖皇天。乃展民之所詘，振人之所乏。規(guī)憶載，恢帝業(yè)?！盵4]274載、海、之、旗、記，之部；梳，魚(yú)部；這是之魚(yú)合韻。邑，緝部；乏、業(yè)、極，盍部，這是緝盍合韻；天、侖、 勤，真部；餐、關(guān)、戰(zhàn)、汗，元部，這是真元合韻；詘、蝨，質(zhì)部；乏、業(yè)、極，盍部；這是質(zhì)盍合韻。由以上押韻情形來(lái)看，就不僅僅是兩韻間迭相葉，而是變幻為三韻間迭相葉，且并不以標(biāo)準(zhǔn)的模式呈現(xiàn)。

6.前后一韻相葉，中間另隔一韻：即abba式，如“登長(zhǎng)平兮雷鼓磕，天聲起兮勇士厲。云飛揚(yáng)兮雨滂沛，于胥德兮麗萬(wàn)世?！盵4]233礚、世，盍部；厲、沛，祭部；這就是前后礚、世相押，中間厲、沛相押，即前后一韻相葉，中間另隔一韻的韻例類型。

7.連環(huán)套韻例，即一個(gè)韻段中，以其中一個(gè)韻A為主韻，繼而展開(kāi)與其他韻BC相葉合韻，而實(shí)際B/C是不相押韻的情況，如《羽獵賦》：“然后先置虖白楊之南，昆明靈沼之東。賁育之倫，蒙盾負(fù)羽，杖鏌邪而羅者以萬(wàn)計(jì)。其余荷垂天之畢，張竟壄之罘。靡日月之朱竿，曳彗星之飛旗。青云為紛，紅蜺為繯，屬之虖昆侖之虛?！盵4]254-255這里南，侵部；東，東部，是侵東合韻。南，侵部，倫、紛，真部，是真侵合韻；計(jì)、畢，質(zhì)部，是質(zhì)真合韻；竿、繯，元部，是元真合韻。罘、旗，之部；羽、虛，魚(yú)部，是之魚(yú)合韻。由此來(lái)看這幾句是以“真”為主要韻部，分別與其他韻部通押合韻，從而使整體上富有韻律的節(jié)奏感。

揚(yáng)雄在一篇賦中雖尋求著韻例的變幻多樣，但同時(shí)他也十分注重賦文整體的一致性，故而在具體的賦篇中，揚(yáng)雄仍有主要的韻例形式，充分展示了變與齊的魅力。例如《長(zhǎng)楊賦》使用最多的是句句押韻的韻例形式，但同時(shí)夾雜幾韻間迭相葉，偶句押韻等幾種韻例類型。有時(shí)揚(yáng)雄在一段賦中還會(huì)兼用幾種韻例，往往既隔句押韻又形成兩韻間迭相葉。揚(yáng)雄對(duì)賦韻作了有益的嘗試，且取得了很好的藝術(shù)形式效果，對(duì)后世賦家用韻產(chǎn)生了積極的影響。

三、揚(yáng)雄賦篇用韻與情感表達(dá)之關(guān)系

揚(yáng)雄是有意識(shí)模仿屈原、司馬相如的賦家，他在賦篇用韻上亦是模擬著屈、馬韻隨情轉(zhuǎn)的創(chuàng)作風(fēng)格。賦家往往會(huì)根據(jù)自身情感表達(dá)的需要，選取恰當(dāng)?shù)捻嵅?，?duì)此清江永《音學(xué)辨微》曰：“音韻有四等，一等洪大，二等次大，三四皆細(xì)，而四尤細(xì)?！盵5]37聲音的洪細(xì)的確與賦家情感的起落，呈相互燭映的關(guān)系。我們可以根據(jù)韻腳字韻腹發(fā)音時(shí)高、低的特征，來(lái)感受到不同性質(zhì)的情感表達(dá)。通常開(kāi)口度較大的韻腳字發(fā)聲較為洪大，更能表達(dá)激昂酣暢的情緒，而開(kāi)口度較小的韻腳字發(fā)聲則適合傳遞舒緩細(xì)膩的情緒。屈原和司馬相如的作品中就體現(xiàn)了這種韻律與情感的燭映關(guān)系。例如屈原《離騷》第一節(jié)從“帝高陽(yáng)之苗裔兮”到“紉秋蘭以為佩”[6]3作者以敘述的口吻追溯自己的身世，情感較為平和，故屈原在韻腳字選擇上，選取了開(kāi)口度較小的[o]/[u]。但屈原在抒發(fā)時(shí)不我待激昂的情感時(shí)，寫(xiě)到“汩余若將不及兮”[6]6至本節(jié)末，則選取的是開(kāi)口度最大的魚(yú)韻和鐸韻，其韻腹是[a]。在屈原的其他作品中這種轉(zhuǎn)韻與情感的配合亦有鮮明的體現(xiàn)。

再看司馬相如《長(zhǎng)門(mén)賦》：

“夫何一佳人兮,步逍遙以自虞?；贳u佚而不反兮,形枯槁而獨(dú)居?！兹讣啻尜?玄猿嘯而長(zhǎng)吟。翡翠脋翼而來(lái)萃兮,鸞鳳翔而北南。心憑噫而不舒兮，邪氣壯而攻中。下蘭臺(tái)而周覽兮，步從容于深宮?！瓟D玉戶以撼金鋪兮,聲噌吰而似鐘音。 刻木蘭以為榱兮，飾文杏以為梁?！烁`自悲兮，究年歲而不敢忘?！盵4]130

這里據(jù)所押韻部可以分為兩個(gè)層次，從“夫何一佳人兮”至“玄猿嘯而長(zhǎng)吟，是真、侵二部合韻相葉,真部、侵部的韻腹發(fā)音開(kāi)口度相對(duì)較小，主要是[e]和[]，適合表達(dá)佳人暗自獨(dú)行，郁郁自傷，徘徊獨(dú)怨的情緒。從“翡翠脋翼而來(lái)萃兮”段末主要是東陽(yáng)合韻相葉。東韻、陽(yáng)韻的腹韻均是發(fā)音開(kāi)口度較大[a][o]，聲音響亮，更加適合用來(lái)抒發(fā)佳人心中積蓄已久的情感。由此可見(jiàn)賦家情感的轉(zhuǎn)變與轉(zhuǎn)韻之間的微妙關(guān)系。[7]169-175揚(yáng)雄賦篇在用韻與情感表達(dá)上亦是承襲著屈原、司馬相如韻隨情轉(zhuǎn)的創(chuàng)作風(fēng)格。具體我們可以來(lái)看揚(yáng)雄代表賦篇中用韻與情感之間的配合關(guān)系。

《蜀都賦》：

“厥女作歌，是以其聲呼吟靖領(lǐng)，激呦喝啾，《戶》音六成，行《夏》低徊，胥徒入冥。及廟噆吟，諸連單情，舞曲轉(zhuǎn)節(jié)，踃馺應(yīng)聲。其佚則接芬錯(cuò)芳，襜袩纖延……吡噉出焉?！盵4]214-215

這里揚(yáng)雄是對(duì)蜀地祠望帝和弊靈的描寫(xiě)，美女載歌載舞，身姿曼妙，秀目傳情，揚(yáng)雄這里以輕快，欣賞的筆觸展示了士女們的歌聲、舞姿、服飾與表情，完全沉浸在這樣盛宴的愉悅氛圍。為了突出這樣歡快的情緒，那么揚(yáng)雄在韻腳字的選取上，則更多的是選用開(kāi)口度相對(duì)較大[a]/[]/[e]的韻腳字。這一段文字揚(yáng)雄采用的幾韻間迭相葉的韻例，幾個(gè)韻部之間通押合韻，歌、啾、徊、節(jié)、秋、態(tài)、焉相葉；聲、領(lǐng)、成、冥、吟、情、節(jié)、芳、延、春、連、顏、唇相葉。情、聲、領(lǐng)、成、冥，均是耕部，其腹韻都是[e]；吟是侵部，腹韻是[]；春、唇是真部，其腹韻是[]；芳是陽(yáng)部，腹韻是[a]；延、連、顏是元部，腹韻是[a]。

而且揚(yáng)雄以“呼吟靖領(lǐng)，激呦喝啾”[4]214形容聲音，“呼、領(lǐng)、激、喝”的發(fā)音開(kāi)口較大，更適合形容激切的聲音,而“吟、靖、呦、啾”發(fā)音開(kāi)口較小，則更適合形容尖細(xì)之音。這樣揚(yáng)雄就以音韻的起伏變化，來(lái)展現(xiàn)了音樂(lè)的高低變幻。這是賦家音韻與賦文內(nèi)容情感關(guān)聯(lián)的又一力證[8]180-185。其實(shí)揚(yáng)雄《蜀都賦》整體用韻都較為明快，全文洋溢著賦家對(duì)家鄉(xiāng)蜀地風(fēng)物的喜愛(ài)自豪和贊美。全文所用最多的幾個(gè)韻部是歌部、幽部、陽(yáng)部、魚(yú)部、脂部，其腹韻的開(kāi)口度都是[a]/[]/[e]三者之一，其開(kāi)口均較大。故而《蜀都賦》在音韻上也呈現(xiàn)出輕妙歡快的節(jié)奏感，整體給人以輕松歡愉的閱讀享受。

再看揚(yáng)雄《羽獵賦》：“群公常伯、楊朱、墨翟之徒喟然稱曰：‘崇哉乎德！雖有唐、虞、大夏、成周之隆，何以侈茲！太古之覲東岳，禪梁基，舍此世也，其誰(shuí)與哉？’”[4]256這里揚(yáng)雄采用以頌為諷的表現(xiàn)手法，借群公、楊朱、墨翟諸徒之口，將天子游獵出行的奢侈刺激盛況推到了高潮，以頌揚(yáng)的口吻暗含諷諫的意味，達(dá)到勸勉天子歸之節(jié)儉的效果。

這里揚(yáng)雄使用的是變幻式的兩韻間迭相葉韻例，德、岳相葉；茲、基、哉，之相押；德是職部，韻腹是[]；岳是屋部，韻腹是[u]，茲、基、哉、之，是之部，韻腹[i]，都是開(kāi)口度較小的韻腳字。

綜上而言，揚(yáng)雄作為西漢著名的辭賦家，其賦作用韻呈現(xiàn)出了鮮明的特征，所用韻部十分豐富，幾乎涉獵了所有韻部，其中又以陰聲韻的使用頻率最高，陽(yáng)聲韻次之，入聲韻最少。在韻例類型上，揚(yáng)雄有意識(shí)的繼承和革新，他既承襲前賢賦家韻例，又尋求著新變，一篇之中韻例多樣，卻又有突出韻例類型以保持相對(duì)的統(tǒng)一性。揚(yáng)雄最常用的仍是合韻，合韻韻部較為寬泛，換韻頻繁。其連環(huán)套韻是揚(yáng)雄賦韻的獨(dú)特之處；揚(yáng)雄賦用韻還表現(xiàn)出明顯的蜀音特征，他在賦篇中往往隨著情感的變化而轉(zhuǎn)換用韻?？梢哉f(shuō)揚(yáng)雄對(duì)賦韻作了多方面的有益嘗試和探索，對(duì)后世張衡、左思等賦家用韻產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。