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    中國武俠電影中的“輕功”意象
    ——以電影《臥虎藏龍》為例

    2021-08-25 09:15:20
    大眾文藝 2021年15期
    關(guān)鍵詞:玉嬌龍臥虎藏龍武俠

    黃 宇

    (中國戲曲學(xué)院,北京 100073)

    2000年,《臥虎藏龍》在中外電影界大放異彩,它的問世將中國傳統(tǒng)古典美學(xué)和情感理念開拓到了新的高度。影片中具有思辨哲理的對白,具有意象境界的場景,具有韻律美感的動作等各種藝術(shù)元素及視聽語言,無一不展現(xiàn)導(dǎo)演細膩深沉的藝術(shù)風(fēng)格和對東西方文化的深刻理解與把握。其中,李安導(dǎo)演在影片中對“輕功”這一中國古典武俠意象的運用,與中華傳統(tǒng)文化中的哲學(xué)、精神、文化相結(jié)合,使影片展現(xiàn)出了別致的美感與內(nèi)涵。

    一、輕功意象的文學(xué)支撐與美學(xué)特征

    “輕功”的描寫與描繪充斥著古代大量的文學(xué)作品、武俠小說與石窟壁畫。常用鷹鳥的飛行,猿猴的敏捷,自然中的風(fēng)、云等已知事物進行幻想表現(xiàn)。

    (一)輕功意象的文學(xué)支撐

    “輕功”是中國傳統(tǒng)武俠文化中極具特色的一種意象,是虛構(gòu)、編織出的具有想象意味的功夫。常被賦予在俠客、鏢師等人物形象之中,用以表現(xiàn)人物飄逸瀟灑、身手敏捷、武藝高強的人物特征?!拜p功的外在表現(xiàn)為以驚人的速度由甲地到乙地,或者輕易地飛越常人難以超越的障礙物,或者快速迅捷在高低處來回縱越,或者舉動異常輕靈使人難以察覺?!边@種表現(xiàn)人物飛檐走壁,超越自然規(guī)律的“功夫”,有人們對動物特性的發(fā)現(xiàn)進而“嫁接”到人類身上,進行的一種隱喻,如“矯捷過猴猿,勇剽若豹螭?!保ú苤病栋遵R篇》);有對迅猛的自然現(xiàn)象與人物進行的藝術(shù)綜合,如“電發(fā)星騖,若景若差?!保ǜ敌抖瘫罚挥袑ξ淦鬟M行的奇幻構(gòu)想,如三國中孫權(quán)有寶劍六口,“一曰白虹,二日紫電,三曰辟邪,四曰流星。五曰青冥,六曰百里?!备泄湃藢τ陲w行的向往和幻想,并借此抒發(fā)人性中對自由的渴望。如“其勢如鳥”(《嘉興繩技》);“忽見一物如鳥飛下”(《車中女子》);“飛出高垣,瞥若翅龕,疾同鷹隼”(《昆侖奴》);“一物如鳥飛入宅內(nèi)”(《柴紹弟》);“日行五百里”(《麥鐵杖》)等。這種文學(xué)比喻與藝術(shù)夸張,便使得人物或有“神力”武器的持有者具有一種異于常人的特殊性,使人們在閱讀文字時便在腦海中想象出人物各式各樣的飛翔、跳躍等動作,從中獲得一種快感。

    (二)輕功意象的美學(xué)特征

    “輕功”的顯著特點,就是雙腳輕盈的離開地面,進行的一種或高或低的飛躍活動。這在東西方的藝術(shù)形象中均有所體現(xiàn),如西方神話中的“天使”,就是將飛鳥的翅膀與人體相結(jié)合,是人類具有飛翔的功能。中國也有肋生雙翅,善于飛翔的藝術(shù)形象,如《封神演義》中的雷震子、《山海經(jīng)》中的羽人等。但中國文化中具有輕功飛翔的藝術(shù)想象,多不借助有形的翅膀加以襯托,而是多用“飄帶”“氣”“云”等意象完成飛躍。葛洪在《神仙傳》中說道:“仙人者,或束身入云,無翅而飛;或駕乘云,上造天階;或化為鳥獸,浮游青云。”這是中國文化中獨有的審美情趣與審美觀念。觀念中有一種離形得似、得意忘形的美學(xué)特點,從而進行對輕功或飛天形象進行一種“虛擬”的創(chuàng)作。《易?系辭下》提出:“形而上者謂之道,形而下者謂之器”?!肚f子?齊物論》曰:“天地與我并生,而萬物與我為一?!边@種“天人合一”的觀念深深影響著中國人,使中國人不著眼于和自然的矛盾,而將自身看作是自然的一部分,不可分割。將自己的身心全部融入自然,消掉與自然的界限。因此,中國人的“輕功”,便有這么一種很自然,很靈動的藝術(shù)特性。無論是敦煌的飛天壁畫,還是中國武俠類型的影像,都具備這樣的意味。也因此,中國武俠小說或電影中呈現(xiàn)出的飛躍縱橫,往往不借助其他形象,而直取其意,韻味無窮。

    二、《臥虎藏龍》中“輕功”的意義

    《臥虎藏龍》不同于其他的武俠、武打電影,全片沒有暴力血腥的篇章,也沒有喧鬧嘩眾的鏡頭。對“輕功”這種非邏輯性的技術(shù)技巧,運用的極具考究與周密。

    (一)青冥劍的作用

    影片中的主旨道具便是“青冥劍”,劇中主要人物的主要行動與事件也都圍繞著青冥劍展開。這個武器的設(shè)置,既符合整體影片極具意境與東方審美的藝術(shù)風(fēng)格,又為輕功的表現(xiàn)增添了合理性和必然性。玉嬌龍初見青冥劍時不以為然地道出:“劍不就是片薄鐵嗎?”俞秀蓮則言簡意賅地告訴了她:“劍走輕靈?!陛p靈二字,是對輕功最好的寫照。而影片中與青冥劍產(chǎn)生聯(lián)系的李慕白、玉嬌龍、俞秀蓮三人,均使輕功。至于劍與輕功之間的聯(lián)系,究其原因,可理解為千百年來,劍已經(jīng)超脫其客觀本身,從形而下的“器”上升到了“道”的內(nèi)涵層面。因其攜之輕便、佩之神采、用之迅捷,所以自古以來愿持者比比皆是。久而久之,持劍者本身也具備了輕靈的身體屬性與高超的技藝特點。一如莊子所說“十步一人,千里不留行”的高超境地。

    (二)輕重間的抗衡

    《臥虎藏龍》中的輕功,不是純粹為了展現(xiàn)技術(shù)技巧,而是著力使輕功具有語匯性?!帮w翔的作用不僅僅在于熱鬧,更重要的是傳達出情感,如果它們看著就假的話,那它的作用就消失了一半?!庇捌杏嵝闵徟c玉嬌龍“房頂奪劍”的橋段,是二人輕功的集中展示,然而我們卻能從中感受到人物不同的形象與情感特征。較之盜劍者玉嬌龍的輕盈感,追劍者俞秀蓮的輕功相對來說顯得重拙,這其中的“重不能降輕”,蘊含著創(chuàng)作者對玉嬌龍心形放縱與俞秀蓮心形沉穩(wěn)的性格刻畫。而玉嬌龍前來還劍時正巧與李慕白相遇發(fā)生交手,玉嬌龍剛有縱躍之意便被李慕白輕易制住,且李慕白總是能先玉嬌龍一步趕在前邊,這其中的“重能降輕”,亦是對人物性格的深度刻畫。玉嬌龍、俞秀蓮、李慕白各有其不同的飛法?!袄钅桨坠αψ罡?,飛得最靈逸。玉嬌龍則是年輕氣盛,沒有負(fù)擔(dān),說走就走,天分高,讓她在武功上得以直通最高境界,一股帥氣無所阻攔,就算逃遁間飛身而退,也是刷地飛退,一口氣提到底直上城樓之巔,翻身而逃。俞秀蓮負(fù)擔(dān)頗多,就算她飛檐走壁,攀爬間尚有許多附著,飛身之際,總有地心引力拉著她回來。”這些鮮明的人物性格都用輕功的方式表現(xiàn)出來,又見動作又見人,實可謂是獨出心裁的創(chuàng)舉。

    (三)意與境的營造

    中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)向來追求意境,例如中國古典詩歌之中的云,“天上的云,本無所為孤、暖、停等感情色彩的區(qū)分,只是由于描繪它的詩人具有不同的特定思緒、情懷,詩歌中才出現(xiàn)了‘孤云’‘暖云’‘停云’等意象。”“同一物象,由于融入的情意不同,所構(gòu)成的意象也就大異其趣?!崩畎舱f道:“銀幕上的‘武’,就是‘舞’?!币虼松嫌捌⒅貙ξ浯虻拿栏信c意境的意境,對輕功的使用也不僅在拳腳搏斗之間,也在心靈博弈之中?!杜P虎藏龍》中的竹林之戰(zhàn),是武俠電影中的經(jīng)典橋段。李、玉二人搖曳的竹海中縱橫,宛如在山水畫中游走,在二人的上下交手中,營造出一種意亂情迷,縱橫交錯的意象,將客觀世界轉(zhuǎn)化為人物的精神世界?!帮w翔不是通過飛翔本身表現(xiàn)出來的信息,而是通過一系列緊密相連的元素傳達出來的意義。正如敦煌佛教繪畫藝術(shù)中的飛天形象,不用翅膀,不用羽毛,一條彩帶婉轉(zhuǎn)飄揚,便使得這些天神凌空翱翔,飛得輕盈巧妙、瀟灑自如,傳達出無盡的飄逸意境?!贝藭r的輕功,是一種超脫與浪漫,是意境的營造者,是創(chuàng)作者借由輕功,將情志投射到竹林上,通過竹林、竹葉、劍、飄逸的服裝、輕功等視覺形象羅列,介乎真與幻之間,表現(xiàn)李慕白的風(fēng)姿,呈現(xiàn)李慕白與玉嬌龍迷亂的心境。使人在回味后仍覺極具意境的美感?!爸腥A美學(xué)講求托物言志、寓理于情,講求言簡意賅、凝練節(jié)制,講求形神兼?zhèn)?、意境深遠,強調(diào)知、情、意、行相統(tǒng)一?!边@在《臥虎藏龍》中有著顯著體現(xiàn),同時也使得輕功意象上升到了極具意境的美學(xué)高度。

    (四)邏輯性的追求

    “輕功”不是電影的原創(chuàng),它源于文學(xué)想象,但卻是通過影像媒介將其“具像”地呈現(xiàn)出來。有一些武俠電影在展現(xiàn)輕功時,往往只對其一閃而過,造成視覺上的奇幻感。而李安則將起勢、飛躍、落地三個過程均都展現(xiàn)出來,目的是追求“輕功”這一本不符合生活邏輯行為的邏輯性?!杜P虎藏龍》的動作導(dǎo)演袁和平曾說道:“施展輕功不會像超人一樣飛到天上永遠下不來,無論怎么飛,都有個落點、起點、再落點?!蔽蓓攲?zhàn)的玉嬌龍與俞秀蓮,并非騰空而起,而是借助房檐、墻壁等為依托,蹬勢而起,并且持續(xù)飛躍的時間不會很長。這種邏輯感的追求既是李安導(dǎo)演創(chuàng)作嚴(yán)謹(jǐn)?shù)捏w現(xiàn),也是他對中國戲曲藝術(shù)的表演借鑒。戲曲藝術(shù)講究情、技、理三者的和諧統(tǒng)一,是一種文與質(zhì)相符的“出師有名”。舞臺上的一個轉(zhuǎn)身,一個腳步,一個指法等,都有合理的藝術(shù)邏輯予以支撐,否則便是不規(guī)范、不嚴(yán)謹(jǐn)。筆者認(rèn)為,這樣的呈現(xiàn),更能體現(xiàn)出輕功的“真實感”。這種真實感,是與影片整體風(fēng)格不追求奇幻而追求意境相吻合的。《臥虎藏龍》以這樣的方式展現(xiàn)刻畫輕功,使觀者從中體會到創(chuàng)作者的匠心獨運。

    三、結(jié)語

    通過對電影《臥虎藏龍》中輕功意象的解析以及對中國傳統(tǒng)文學(xué)、美學(xué)中輕功意象的梳理,筆者從中感受到中華文化背后的浪漫超脫、自由飄逸與灑脫情懷,更感受到深厚的人文氣息與奇情異想。輕功的飛躍,是人們渴望對本能的超越,是人們對浩渺宇宙的向往,是天馬行空的“沖動”,是物質(zhì)與精神的交融。誠然,“輕功”意象已經(jīng)是中國傳統(tǒng)詩意和意象的代表性名詞,也多被世界各地的文學(xué)作品、影視作品所借鑒。我們對其進行的梳理和分析,是要建立起中國底蘊的文化自信,建立起東方審美的價值內(nèi)涵。為中華文化中有價值有意義的內(nèi)容,輸出到世界各地,增添信心和力量。同樣,也借由分析“輕功”意象在電影《臥虎藏龍》中的呈現(xiàn),總結(jié)這種去除窠臼式的創(chuàng)作方法與創(chuàng)作思維,對傳統(tǒng)文化中一些顯在現(xiàn)象背后的精神內(nèi)涵進行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。

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