從青花藝術(shù)中感悟國畫藝術(shù)的韻味

吳秋虎 傅巖春

摘要：賞析青花藝術(shù)如賞中國畫，這是因?yàn)樗鼈冎g的構(gòu)圖、用筆、框架、結(jié)構(gòu)等都有很多的關(guān)聯(lián)，被人們稱之為瓷上國畫藝術(shù)，所不同的是青花繪畫與中國畫的繪畫載體不同，青花瓷工藝流程講究，色彩古樸、淡雅，畫面在釉下永不褪色，因而為世人所矚目，為收藏者所愛戴。

關(guān)鍵詞：陶瓷青花 中國畫 藝 術(shù)

Perceive the Charm of Chinese Painting Art from Blue and White Art

WU Qiuhu， FU Yanchun

Abstract： Appreciating blue and white art is like appreciating Chinese painting. This is because there are many connections between them in composition， brushwork， framework， structure， etc. It is called the art of traditional Chinese painting on porcelain. Their difference is in the painting carrier. The technological process of blue and white porcelain is exquisite.Its color is simple and elegant， and its picture will never fade under the glaze， so it is noticed by the world and loved by collectors.

Keywords： Blue and White Porcelain， Chinese Painting， Art

青花瓷藝術(shù)與中國畫有很深淵源關(guān)系，并深受中國畫的影響，進(jìn)入了青花繪畫藝術(shù)時(shí)代，無論是寫實(shí)還是寫意，中國畫精髓中的點(diǎn)線面構(gòu)造，黑與白、虛與實(shí)的布局，幾乎被全部吸收，其意境、線條、氣韻都達(dá)到了淋漓盡致的效果。

一、青花陶瓷繪畫的框架結(jié)構(gòu)

青花陶瓷繪畫與中國畫的表達(dá)方式都注重意象，更注重國畫中花鳥畫的寫意形式，而這種寫意形式往往被青花陶瓷繪畫所吸收，因此青花的框架結(jié)構(gòu)蘊(yùn)含著中國畫的韻味，構(gòu)筑了國畫中的“寫意”形式，其構(gòu)圖與布局的成敗決定著畫作的成敗。中國寫意畫的結(jié)構(gòu)雖意象，但框架是穩(wěn)固而富有韻律的。從清康熙青花花鳥筒瓶中就可感覺青花代表性的框架結(jié)構(gòu)，作品整體用青花鈷料畫山、畫石、畫花卉，瓶頸暗刻傳統(tǒng)的纏枝蓮紋，瓶的腹部繪上桃花、玉蘭和牡丹，在茂盛的花卉草叢中繪上錦雞，體現(xiàn)了傳統(tǒng)的“五德”之寓意，而且各種花卉競(jìng)相開放更顯勃勃生機(jī)。由于創(chuàng)作者運(yùn)用分水技法，盡顯了青花的發(fā)色層次，再現(xiàn)了青花淡雅的色澤。作品雖是一種色澤，但經(jīng)過創(chuàng)作者精湛的技藝，似乎感覺五顏六色的花卉盡顯眼前，作品整個(gè)意趣都表現(xiàn)得淋漓盡致，完全把中國畫結(jié)構(gòu)中的“墨分五色”再現(xiàn)的惟妙惟肖。而且作品空白之處似乎還在表達(dá)什么，給人感覺空白之處不空白，猶如此時(shí)無聲勝有聲，完美的吸取了中國畫的經(jīng)典構(gòu)圖。

二、青花瓷繪畫的中國畫墨色

青花發(fā)展最熱時(shí)期是清康熙年間，因文人繪畫的不斷涌入，使青花藝術(shù)達(dá)到了高峰，吸引了眾多收藏家收藏?？滴跄觊g的青花瓷最大的特點(diǎn)是胎釉精細(xì)，青色鮮艷，型胎多樣，畫面豐富，制作精巧而負(fù)盛名。當(dāng)我們仔細(xì)品味康熙青花繪畫藝術(shù)時(shí)，可以領(lǐng)略到層次色階不少于“五色”基調(diào)，猶如中國畫的“五色”基調(diào)，有頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡之分，其藝術(shù)構(gòu)造充分再現(xiàn)了中國畫氣質(zhì)，呈現(xiàn)了富有彈性的線條結(jié)構(gòu)，棱角分明的弧線、長線、短線、橫豎轉(zhuǎn)折等任何部位的安排，得體而一絲不茍，構(gòu)造出氣魄宏大的青花繪畫藝術(shù)，呈現(xiàn)出中國畫的濃重風(fēng)味，這也是康熙青花繪畫藝術(shù)備受世人推崇的主要因素。清人陳瀏贊美康熙瓷：“世界之瓷，以吾華為最；吾華之瓷，以康熙為最?！背酥膺€有更多的文人墨客揮毫潑墨，對(duì)康熙青花藝術(shù)以最高評(píng)價(jià)。

另外，當(dāng)你欣賞到陶瓷藝術(shù)工作者在坯胎上用水調(diào)料，大畫筆作畫時(shí)，自然會(huì)聯(lián)想到中國畫的水墨畫藝術(shù)。水墨畫的墨色層次變化不僅可以在青花繪畫中得以表現(xiàn)，而且還可以再現(xiàn)物象更深層的意境。從康熙青花山水人物紋瓶的品味中就可品出該瓶通體飾青花山水人物圖案，色澤嬌艷青翠，明快而又清新，蘊(yùn)含了中國傳統(tǒng)的水墨畫藝術(shù)效果，作品不但層次分明，立體感更讓人驚嘆。

傳統(tǒng)的中國畫與青花繪畫，其繪畫都是用羊毛制成的筆為工具來作畫。瓷畫與國畫的毛筆雖有所不同，但創(chuàng)作過程都是單一色彩表現(xiàn)出多種色調(diào)的效果，創(chuàng)作的載體雖有所不同，但附著在載體上的畫面效果可以全面體現(xiàn)出虛與實(shí)的層次，明與暗的意境，遠(yuǎn)近虛實(shí)變化，這些靠的都是同樣的毛筆，但作品的好與壞則要靠作者自身的筆墨技法和藝術(shù)上的修養(yǎng)。

青花繪畫藝術(shù)不僅是筆墨技法，還有另一個(gè)奇特技法是吸取了中國畫的“潑墨法”，這種技法的難度更高且難以把握。青花潑墨是根據(jù)坯體造型經(jīng)仔細(xì)醞釀后，大面積潑墨到坯體來瞬間作畫，其效果非常神奇。青花大王王步先生，他結(jié)合了中國畫中這種神奇的技法，獨(dú)創(chuàng)了青花潑墨技藝，創(chuàng)作時(shí)他不僅用大號(hào)分水筆，甚至用湯匙來凃澆坯體，在創(chuàng)作時(shí)，事先不斷的用毛筆攪動(dòng)料色，待濃料攪成料水滲化后，立刻往胎體上凃澆，然后迅速用筆勾畫，待干后坯上會(huì)出現(xiàn)酣暢淋漓的肌理藝術(shù)效果。青花潑墨難于中國畫潑墨，原因是坯體的造型復(fù)雜難于中國畫的平面，這需創(chuàng)作者有扎實(shí)的潑墨技藝和繪畫功底。

三、青花繪畫中的中國畫寫意手法

中國畫歷來講究構(gòu)圖形態(tài)，青花藝術(shù)同樣如此，與中國畫藝術(shù)接近相通。而不相同的是一個(gè)在平面宣紙上作畫，另一個(gè)是在各種造型的坯體上作畫。很多國畫藝術(shù)家來景德鎮(zhèn)嘗試陶瓷繪畫，開始時(shí)，結(jié)果并沒有想象的那么完美，原因是載體的不同，與平時(shí)平面繪畫的習(xí)慣有很大的差別。宣紙繪畫不必顧慮載體各種造型來構(gòu)圖，所以用筆流暢自如，但在陶瓷載體上繪畫，就要考慮載體造型來構(gòu)圖，因陶瓷載體的平、矮、高、圓等造型的多樣性，制約了專一的平面構(gòu)圖形式，所以在坯胎上創(chuàng)作必先考慮載體造型來布局，這也是青花繪畫藝術(shù)創(chuàng)作最基本的思維。

青花繪畫藝術(shù)追求的是單一色澤求層次，從專一的青色中幻想多姿多彩的藝術(shù)氛圍，運(yùn)用筆尖的輕重，色調(diào)的濃淡來展現(xiàn)虛與實(shí)。尤其是寫意青花特別講究筆斷意不斷，這種表現(xiàn)手法與中國畫中的寫意手法是相通的。淡雅的青花色則使欣賞者感覺純樸和清爽，青花藝術(shù)之所以享譽(yù)天下，是人們都欣賞這種載體不同而藝術(shù)相通的青色藝術(shù)，而另一個(gè)不同的是青花繪制后與灰釉渾然一體就看不見圖案，須經(jīng)過窯爐高溫?zé)撇懦尸F(xiàn)出青花瓷的風(fēng)韻。

由于不少的國畫家來景德鎮(zhèn)體驗(yàn)陶瓷繪畫創(chuàng)作，這無疑對(duì)瓷都陶瓷繪畫藝術(shù)的發(fā)展起到了促進(jìn)作用，尤其是中國畫藝術(shù)不斷的在陶瓷藝術(shù)中展現(xiàn)，致使陶瓷文化得到了進(jìn)一步革新。

一種藝術(shù)現(xiàn)象的產(chǎn)生是時(shí)代的反應(yīng)，因此作為陶瓷藝術(shù)工作者必須緊跟時(shí)代，不斷增強(qiáng)陶瓷繪畫和中國畫的藝術(shù)修養(yǎng)，吸收中國畫創(chuàng)作的精髓，融入中國畫藝術(shù)的簡(jiǎn)潔而又經(jīng)典的筆墨，來豐富青花藝術(shù)的創(chuàng)作。

青花繪畫是一個(gè)系統(tǒng)的過程，把握好這個(gè)過程是極其艱難的，它需要?jiǎng)?chuàng)作者熟練的掌握坯體的特性、青花料的性能、創(chuàng)作中的程序等等，不斷地超越自我，來開拓更加廣闊、更為自由的藝術(shù)空間。