仙袂飄飄的大藝術(shù)家走了

專欄韻白

張永和，著名劇作家，國家一級編劇，原《新劇本》雜志社副主編，國務(wù)院特殊津貼專家。 著作：戲曲《煙壺》《龍須溝》《大清藥王》（合作），電視連續(xù)劇《大清藥王》《天下第一丑》（合作）《同光十三絕合傳》《馬連良傳》《京劇的魅力與時尚》等。

作者說

我從4歲看京劇，看了快80年，我愛她的高雅雋永、我愛她的京腔京韻，因此我參加京劇團(tuán)、北京曲劇團(tuán)、新劇本雜志，弄劇本、寫文章、出著作，一個目的，為了讓傳統(tǒng)戲曲有更多的人喜歡她，愿她長壽長存。

前些天，得知杜近芳先生仙逝的噩耗，除去深深痛悼、惋惜外，也不太感到突然。因為杜近芳先生身患重病，住協(xié)和醫(yī)院治療已經(jīng)兩年了，和病魔做頑強(qiáng)斗爭，也是杜先生剛強(qiáng)性格的一部分。國家京劇院發(fā)表的訃告上講，杜近芳先生是優(yōu)秀的中國共產(chǎn)黨員，是人民藝術(shù)家，這是千真萬確毫無質(zhì)疑的。訃告中還寫著：杜近芳又是國家京劇院藝術(shù)風(fēng)格的奠基者之一。對于一般京劇藝術(shù)家的評價，這一條是很少用的，這是極高的評價，我想就此談?wù)剛€人的粗淺看法。

一

國家京劇院在上演劇目方面很有特色，主要是在新劇目的創(chuàng)新、發(fā)展，及對優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目的進(jìn)一步加工整理改編上，做出了巨大的成績。對全國的京劇院團(tuán)，甚至其他戲曲院團(tuán)，都有強(qiáng)烈的指導(dǎo)和表率意義。杜近芳先生踐行了這一點，并取得了優(yōu)異的成績，有榜樣的作用。杜近芳先生出身貧苦，少年學(xué)戲。曾經(jīng)拜了眾多名師，青衣、花旦、閨門旦、刀馬旦都有所涉獵，奮力苦學(xué)，轉(zhuǎn)益多師。由于聰穎異常，開竅甚早一點即透，所以青年時便學(xué)會了許多傳統(tǒng)戲，昆亂兼學(xué)，文武通達(dá)。特別是1945年，拜了有通天教主美譽的王瑤卿先生。1949年又由王瑤卿先生寫了親筆信，在上海拜了四大名旦之首的梅蘭芳大師。名師出高徒，兩位大師手把手地教出了這位肯學(xué)肯鉆的好學(xué)生。杜近芳在沒有參加國營劇院團(tuán)之前，無論是在譚富英或楊寶森班中掛二牌，還是自己組班唱大軸掛頭牌，她唱的都是王派和梅派的拿手傳統(tǒng)劇目。如全部《玉堂春》《王寶釧》《大探二》《貂蟬》《孔雀東南飛》《十三妹》《祭塔》《祭江》《金水橋》《朱痕記》《穆柯寨》《春秋配》《汾河灣》等等王派拿手劇目;同時又演唱了梅派的《貴妃醉酒》《鳳凰巢》《生死恨》《宇宙鋒》《霸王別姬》《奇雙會》《金山寺》，以及昆曲《春香鬧學(xué)》《思凡》。同時還與劇團(tuán)的當(dāng)家老生演唱了《四郎探母》《紅鬃烈馬》《三娘教子》《法門寺》《桑園會》等等常演劇目。用她自己的話，不算學(xué)過的，光算演出的就有50出劇目，可謂洋洋大觀了。

從20世紀(jì)50代初，全國解放以后，杜近芳在新社會和黨的文藝政策陽光雨露的感召下，參加了國營劇團(tuán)，也就是國家京劇院（原中國京劇團(tuán)）以后，演出的劇目大有改觀，所演出的劇目主要是新創(chuàng)劇目和 經(jīng)過整理改編的傳統(tǒng)劇目。如《野豬林》《牛郎織女》《柳蔭記》《三打祝家莊》《呂布與貂蟬》《玉簪記》《白蛇傳》《謝瑤環(huán)》《秋江》《桃花扇》《蝴蝶杯》《佘賽花》《西廂記》《桃花村》《周仁獻(xiàn)嫂》《滿江紅》《穆桂英掛帥》等新創(chuàng)新編劇目。整理的傳統(tǒng)戲，有《拾玉鐲》《廉錦楓》《嫦娥奔月》《木蘭從軍》《梁紅玉》等等。而從 20世紀(jì)50年代中期以后，杜近芳又積極投入到京劇現(xiàn)代戲的演出之中。如《林海雪原》《柯山紅日》《山村花正紅》。特別是1958年，杜近芳參加演出的現(xiàn)代京劇《白毛女》，“文革”時期演出的《紅色娘子軍》，都曾獲得了極大的成功，在京劇史上留下了光輝的一頁。這一階段她所演的這些戲有數(shù)十出之多。一般的著名京劇旦角表演藝術(shù)家 是沒有這個數(shù)量，也沒有這個質(zhì)量的。

年輕時留影

時近“八·一”建軍節(jié)，我舉例談?wù)劧沤佳莩龅默F(xiàn)代戲《紅色娘子軍》，她扮演吳清華，是如何做到有質(zhì)量的。這個年輕的海南島上的受壓迫、受苦難的女奴隸，最后成為一名紅色娘子軍，并成為這支紅軍部隊的戰(zhàn)士。雖然過去杜近芳也演過女軍人，如京劇《柯山紅日》劇中的女軍醫(yī)黃英，《智取威虎山》中的衛(wèi)生員小白鴿等等，但那都不是一號人物，是配角，戲份不那么重。但這出《紅色娘子軍》，則不同了，吳清華是主演，而且歌舞并重。情節(jié)的變化非常曲折跌宕，是很不容易演成功的，所以杜近芳在這出戲上是下了苦功的。最初，1963年的中國京劇院，在看完電影《紅色娘子軍》后，劇院領(lǐng)導(dǎo)就準(zhǔn)備移植排演這出戲。當(dāng)時擬定的演員陣容是非常強(qiáng)大的。除杜近芳扮演一號人物吳清華外， 著名文武老生表演藝術(shù)家李少春 扮演洪長青，架子花臉泰斗袁世海扮演南霸天，小生藝術(shù)家葉盛蘭扮演陰險狡詐的南府中的師爺。可惜當(dāng)時由于種種原因這出戲沒有投入排演，直到1970年才把這出戲拾起來。1972年，經(jīng)過兩年時間的反復(fù)打磨，終于推上舞臺，并且拍了京劇電影《紅色娘子軍》。不過時過境遷，數(shù)年后主創(chuàng)人員有了很大的改變。除了一號主演吳清華仍然由杜近芳擔(dān)任外，青年優(yōu)秀演員馮志孝扮演洪長青，曲素英扮演紅色娘子軍的連長，李嘉林扮演南霸天。剛剛解放的李少春，張君秋只擔(dān)任這個戲的唱腔設(shè)計，當(dāng)然這些老藝術(shù)家也發(fā)揮了他們的作用。這出戲中的吳清華的唱腔那么好聽，就是既會唱又會唱腔設(shè)計，還能拉胡琴的張君秋先生創(chuàng)的腔，這些腔留得住、唱得響。當(dāng)下杜近芳的得意弟子，戰(zhàn)友文工團(tuán)京劇隊的丁曉君，還不時演出這出戲以飱部隊的戰(zhàn)士，并且受到了戰(zhàn)士們的熱烈歡迎。

杜近芳與恩師梅蘭芳先生

這出戲最難的，用杜近芳的話來講，就是她扮演的吳清華要像一個女戰(zhàn)士。她說：演現(xiàn)代戲體驗生活非常重要。 舉手投足，行走坐臥，都要讓觀眾看到的是標(biāo)準(zhǔn)的女戰(zhàn)士。她講了一個非常有趣的細(xì)節(jié)。她說：“演現(xiàn)代戲，如果沒有生活的體驗和積累是不行的。你不到生活中去感受體驗，你的腦子就是空的。為了體會紅色娘子軍的戰(zhàn)斗生活，我特意上楊村下到連隊去體驗軍營生活。在《紅色娘子軍》中，吳清華是要拿槍的，如果我們沒有下過部隊這槍都不會拿，更不用說舉槍瞄準(zhǔn)等動作，軍人一般拿槍，一個是沖天，另一個是沖地，這樣即使走火也不容易出事。我在《紅色娘子軍》剛開始演的時候，拿槍橫著就出來了，懂的人就知道我沒當(dāng)過兵打過仗。等到我后來經(jīng)過部隊的體驗和訓(xùn)練之后，吳清華再拿槍朝天朝地都是標(biāo)準(zhǔn)的姿勢，打過槍和沒打過槍是不一樣的，在演出中能體現(xiàn)出來。如果我在臺上拿槍的姿勢不對，部隊的同志就會覺得假，所以演現(xiàn)代劇必須體驗生活，你沒有生活到臺上就露餡。”

?二

在青年學(xué)者張正貴、杜蕾記錄的《杜近芳口述實錄》這本書中，杜先生說，在初拜王師和梅師的時候，兩位大師第一堂課講的都是讓她熟系中國古典經(jīng)典《易經(jīng)》，記住其中的8個字：“進(jìn)之有數(shù)，退之有路?！倍沤枷壬冀K牢記這8個字來演戲和做人。她在國家京劇院這幾十年中，除了唱大軸演主角外，也擔(dān)任了許多配角的任務(wù)。如在《三打祝家莊》《野豬林》《周仁獻(xiàn)嫂》《秋江》《滿江紅》以及現(xiàn)代京劇《林海雪原》《柯山紅日》和《山村花正紅》等劇目中，她扮演的角色都不是第一號人物。也就是內(nèi)行人所說的，她都不是站在當(dāng)中間兒的人物。不管是扮《野豬林》中的林娘子，《滿江紅》中的岳夫人，還是現(xiàn)代京劇《林海雪原》演小白鴿、《柯山紅日》中飾女軍醫(yī)黃英，以及在其他戲中擔(dān)任的配角。另外中國古典經(jīng)典《易經(jīng)》中的哲學(xué)思想，一個“合”字，也深深印在她的腦海中，正確處理“進(jìn)”與“退”的關(guān)系，也就是 既能當(dāng)主角，也能當(dāng)配角，弄明白了眾人捧柴火焰高的道理。一個大藝術(shù)家，要像她的兩位老師一樣，與劇院團(tuán)里邊的所有其他藝術(shù)家，能夠做好團(tuán)結(jié)工作，不能只知突出個人。以杜近芳這么大的角兒來配角，她都能夠很愉快地接受，并且在她所扮演的角色中努力做好人物的塑造和技巧的應(yīng)用，從而同樣給人留下深刻的印象。能做到這一點，說來簡單，而在戲曲劇團(tuán)里，一個掛頭牌的人，能放下架子來當(dāng)配角，這又是非常非常不簡單的事，是讓后人欽佩和學(xué)習(xí)的。

三

國家京劇院又負(fù)擔(dān)著將我們的國粹京劇傳播到世界上去，弘揚東方文化皇冠上的這顆明珠的任務(wù)。杜近芳先生，從年輕時一直到不惑之年，多次代表祖國出訪世界各地 ，不遺余力地去演出。她曾經(jīng)先后到亞洲、歐州、非州和美州的20幾個國家和地區(qū)。她既演出歌舞劇《秋江》《拾玉鐲》《嫦娥奔月》《虹霓關(guān)》，同時又演出以唱做取勝的大戲《白蛇傳》《霸王別姬》等，為推動中國京劇藝術(shù)走向世界和中華文化的國際傳播作出了突出貢獻(xiàn)。她在國外的演出，并非三朝兩日，有時甚至長達(dá)8個月。所得到的收獲也要從兩方面來講。一方面把我們的精湛的京劇藝術(shù)、京劇文化，傳播給世界各地，讓國外的朋友們了解我們輝煌燦爛的京劇的美學(xué)價值。同時 ，善于學(xué)習(xí)和吸納的杜近芳也汲取國外藝術(shù)的精華，以及和她同時出訪的國內(nèi)著名美聲歌唱家的科學(xué)演唱方法。杜近芳曾經(jīng)很驕傲地說，經(jīng)過學(xué)習(xí)，她能夠演唱西洋歌劇《蝴蝶夫人》的一段主唱段。正因為此，杜近芳在近80年的學(xué)習(xí)、融合、吸納、轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新的漫長過程中，逐漸形成了她自己的獨特藝木風(fēng)格。那就是清新優(yōu)美、委婉婧麗、端莊大氣、中正典雅，從而她每一次出場便婀娜多姿、楚楚動人，似仙袂飄飄而降;歌喉悅耳、形象鮮明，又似仙籟之聲曲曲傳來，既充滿著古典美，又具有現(xiàn)代美。時代感強(qiáng)烈，凸顯著東方女性獨特的藝術(shù)魅力，同時又能與各方面的藝術(shù)家合作，從而極大地拓展了京劇旦角的表現(xiàn)能力。

參與電視節(jié)目

我認(rèn)為大家公認(rèn)杜近芳先生為國家京劇院藝術(shù)風(fēng)格奠基者之一的道理便在此。