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    彩虹斑斕 氣象萬千

    2017-12-08 21:52:41紫茵
    歌劇 2017年9期
    關(guān)鍵詞:桑吉卓瑪歌劇

    紫茵

    現(xiàn)在就是這樣,一部新戲尚未開演,幕后信息早已大白于天下,引發(fā)預(yù)測猜想眾說紛紜。何況紅色經(jīng)典《金沙江畔》,有點(diǎn)年紀(jì)的人大多都曾讀過小說、看過電影、聽過評?。麆。?、翻過連環(huán)畫小人書。“我是珠瑪!我是公主!”臺詞不絕于耳,“小酸棗滴溜溜溜圓”唱腔猶存心間。在歌劇舞臺上,我們又將聽到藏族姑娘和紅軍官兵唱什么、怎么唱?

    國家大劇院組織創(chuàng)排的中國紅色經(jīng)典民族歌劇《金沙江畔》,雷蕾作曲,馮柏銘、馮必烈編?。粚?dǎo)演廖向紅,舞美設(shè)計丁丁,服裝設(shè)計宋立,燈光設(shè)計胡耀輝;合唱指揮孟幻,張國勇執(zhí)棒國家大劇院管弦樂團(tuán)。金明(男高音)-王凱/王澤南,卓瑪(女高音)-王喆/王麗達(dá),桑吉(女中音)-劉珊/陳冠馥,仇萬里(男低音)-關(guān)致京/黃延明,金秀(次女高音)-王宏堯/張卓,金永德(男中音),王鶴翔,小苗(男高音)-梁羽豐;蔡俊、李智佳、劉夢、于吳彤分飾仇家軍爪牙,郭振飾老管家。

    歌劇《金沙江畔》主要唱段賞析會、王澤南/王麗達(dá)組彩排和王凱/王喆組首場演出,順序聽過一遍。應(yīng)該說,音樂的主題和旋律已過耳入心,留下深深淺淺的印記,金明、卓瑪、金秀、桑吉等藝術(shù)形象也豐滿鮮活立于歌劇舞臺。很多方面應(yīng)該充分肯定,某些問題也需誠懇建議。

    一條大江白浪滔天

    相比同類題材的民族歌劇,《金沙江畔》文學(xué)基礎(chǔ)更為扎實(shí),敘事流暢,人物豐滿,更富戲劇性。在總體布局的戲劇性設(shè)計上,兩位編劇著墨筆力別出心裁,整體節(jié)奏張弛有度,起伏跌宕扣人心弦。

    經(jīng)典翻新力求歌劇化,歌劇基本依照同名小說安排劇情設(shè)定角色,聲部齊全音色豐富,人物關(guān)系相對合理。紅軍政委譚文蘇,原著和評劇、電影中的一個重要角色,形象行為不在歌劇中表現(xiàn)。男高音飾演的紅軍戰(zhàn)士小苗,用一曲短歌講述英雄壯烈犧牲的事跡。譚妻金秀順勢而為聲淚俱下,悲慟欲絕詠嘆一首《老譚,你就這樣走了!》。而后金秀舍己救人負(fù)傷犧牲,引出卓瑪?shù)闹匾巍赌闶鞘嵉陌咨彙?。老班長金永德主要戲份有所保留,反派仇萬里則變身易容“三位一體”。

    序曲結(jié)束后,卓瑪清亮澄澈的一嗓“呀拉嗦……”緊接著兩句“瑪尼輪搖過前世的蒼茫/長明燈照著來生的遼遠(yuǎn)”,突出了藏民族的文化信仰特征。通篇文辭貼近環(huán)境場合、人物身份。金明和金秀、桑吉和卓瑪、老金和小苗,用其想說、該說、會說的話敘事抒情——金明有文化有思想,所以智勇雙全機(jī)警暗喻:“這山上到處都有豺狼盤踞/若落入它手豈不敗事有余”;桑吉土司丈夫枉死不得不獨(dú)撐大局,所以心思縝密疑慮重重:“刀劍起舞還需格外謹(jǐn)慎”;卓瑪是藏族土司嬌寵的公主,所以純真豪爽直抒胸臆:“你可不可以對我笑一笑”。

    全劇分為序幕、八場、尾聲,前后十景為原著重要事件發(fā)生地。雄奇壯闊的金沙江岸、繁茂靜謐的高山叢林、古樸森嚴(yán)的土司堡寨、高聳入云的懸崖峭壁、美若仙境的幽谷深潭……導(dǎo)演的藝術(shù)手法與審美取向,一如既往簡練凈朗大氣細(xì)膩,舞臺調(diào)度圓熟合理,靈活變化動靜相宜。美麗悅目的畫面與動聽感人的歌唱,相輔相成相得益彰。

    這部戲,服化燈道都做得相當(dāng)精細(xì)——紅軍軍服的褶皺、補(bǔ)丁都很耐看;他們沖入火海后,臉上、手上、身上是否煙熏火燎,都做了精心處理;粉墨登場的所有人,膚色非西方歌劇中的粉嫩白皙,卓瑪公主面頰兩團(tuán)“高原紅”自然煥發(fā)出康巴少女的粗狂健康美;桑吉土司的藏族貴婦華美的服飾及日常著裝,無不做工精美講究逼真。

    舞美再現(xiàn)文本提示,幕問多媒體運(yùn)用簡潔有效,視聽交集音畫互動、前后銜接、自然過渡。大幕每一次開啟,觀眾都會被赫然入目的景觀所迷醉、震撼。燈光語言自然妥帖富于層次感,最深的印象是第八場,落日余暉光影色彩的瑰麗變幻,祈愿夕陽慢慢沉淪與呼喚死神快快降臨,三種心情三個聲音交織扭結(jié),帶給人以巨大的視覺與心理的沖擊。

    在圍追堵截饑寒交迫的情況下,紅色軍旅正義之師“無路可走”卻堅(jiān)持雙足跋涉艱險征途。這部戲以動態(tài)的畫面感與靜態(tài)雕塑感,還原歷史與生活的真實(shí)??傮w風(fēng)格為現(xiàn)實(shí)主義具象化、有質(zhì)感地再現(xiàn)特定年代與典型人物,高度藝術(shù)化地頌贊紅軍的精神氣質(zhì)、人文情懷、英雄氣概。

    一片樹林心湖瀲滟

    《金沙江畔》是雷蕾譜寫的第六部歌劇,筆者除《武則天》(全劇尚未公演)和《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》外,已現(xiàn)場聽過四部,這應(yīng)該是她“最民族化”的一部。音樂緊緊抓住一個立足點(diǎn),萬里長征途經(jīng)藏區(qū),紅軍的足印牽帶藏地的風(fēng)土人情與藏民的文化標(biāo)識。

    全劇基本為雙主題貫穿,一是紅軍主題,一是民族主題。前一主題演化發(fā)展與金明金秀等人物主題穿插交織;后一主題變形分支與卓瑪桑吉等角色主題相互依存。序曲篇幅精悍簡練,音樂形象準(zhǔn)確生動,“北上——向前——”先聲奪人,全劇貫穿變化再現(xiàn)。大量不協(xié)和音,銅管頻繁的吹奏,塑造了紅軍的英雄群像,雄壯威武排山倒海的氣勢,堅(jiān)韌不拔勇往直前的精神,一段小號領(lǐng)奏,配器工于匠心效果奇特。金氏一家三個角色則由江西民歌提取動機(jī),再與紅軍主題及個性語言渾然一體。

    女一號卓瑪?shù)闹黝},采用兩首康巴藏族民歌素材。在詠嘆調(diào)《淡藍(lán)色的心湖》中,徵調(diào)式的“呀拉嗦”變形衍生出新的語匯。帶有主題曲功能的《格?;ā穭t為民族羽調(diào)式的創(chuàng)新發(fā)展,起承轉(zhuǎn)合中的第三句“轉(zhuǎn)”至下屬調(diào),第四句“合”又迂回主調(diào)。音樂形象舒展而生動,有效避免平鋪直敘。一朵格桑花,從花蕾綻放到燦爛若云,優(yōu)美流麗悅耳入心。看完一遍戲,普通觀眾最能接受、最易記住的應(yīng)該就是這一曲的音律。

    桑吉的音樂形象,基本以羽調(diào)式康巴藏族民歌為母本勾勒而成。最初尚未特別明確,而在第五場《一陣涼風(fēng)吹來幾分清醒》中“基因”得以顯現(xiàn)。桑吉和卓瑪之間的《格?;ā分黝},經(jīng)常會變異延伸混雜新的元素以維系母女血脈親情的聯(lián)系。

    在黑堡崖土司山寨場景中,有個特別富于“原生態(tài)”特質(zhì)的宗教音樂元素,仿佛來自藏傳佛教喇嘛寺廟里渾厚深沉的誦經(jīng)聲聲??蛋兔癖娕c藏兵的合唱則使用了康巴弦子,經(jīng)作曲家上手處理變化多端,原本熱情奔放、歡快活躍的節(jié)奏,有意無意、有形無形化作族群“圖騰”的鮮明標(biāo)識。最后,藏民覺醒怒向奸人憤恨發(fā)聲“碾死它齷齪的蟑螂……宰了它邪惡的豺狼”,音樂里弦子主題的變奏依稀可辨。

    “冒著敵機(jī)狂轟濫炸/踏浪金沙渡天險”,雄壯威武的軍歌沖破飛機(jī)轟炸槍炮轟鳴。第一場落幕,音樂情緒漸漸趨于平靜安謐。第二場開始的紅軍女聲合唱《月光如水樹影搖曳》,在這里起到緊張情緒的心理緩沖,實(shí)際上也有一種色彩的變化,緊張的氣氛得以暫時的輕松。同樣是江西民歌的基因變體,第七場開始的紅軍女聲合唱《采薇》,只是做了速度的調(diào)整與改變,一段溫柔的慢板和一段歡悅的快板,形成情緒和色彩的反差對比。

    音樂在這部戲里,最大的突破與超越是宣敘調(diào)與重唱,寫得格外下功夫見功力。有的段落文本并未設(shè)定重唱,而作曲家卻有意識寫成了重唱。既節(jié)省了時間,又讓不同人物的情感起伏與心理動態(tài)同時得到表達(dá)。還借鑒音樂劇某些手法,同一段落說和唱有機(jī)結(jié)合交錯更迭。第二場金秀和卓瑪?shù)慕徽?,用更音樂化與歌唱性的方式,表達(dá)此時此刻人物的內(nèi)心。這種更中國化、更民族化的宣敘調(diào)的表達(dá)方式,一種介乎唱和說之間的特殊語言,聽覺效果新穎獨(dú)特非常好。

    一朵彩云光影散射

    導(dǎo)演廖向紅是個善于調(diào)教演員的高手,她對“戲”的要求非常嚴(yán)格又特別周到,無論敘事抒情還是塑造人物力求一絲不茍精雕細(xì)刻。兩組演員分別領(lǐng)銜,排序自有先后,水平難辨伯仲,因角色與組合而異。經(jīng)過《運(yùn)河謠》等原創(chuàng)作品的舞臺歷練,在《金沙江畔》里,王澤南、王麗達(dá)、張卓等青年演員的整體表現(xiàn)更為成熟值得贊譽(yù)。他們大都是“城里的大忙人”,軍地演出繁重而活躍。在《金》劇排練場的有限時空,導(dǎo)演必須令其完成角色塑造的所有功課,而不僅僅唱熟宣敘和詠嘆。

    同飾金明,王凱嗓音清越明亮,自有一股表現(xiàn)鐵血男兒堅(jiān)硬剛毅的銳利;王澤南歌聲柔潤寬亮,自成一派塑造英雄壯士從容睿智的寬厚。兩位男高音在尺寸、音色、音量上,一個似帕瓦羅蒂,一個像多明戈,抑或如小號與圓號、短笛與長笛的差異,這種差異無關(guān)技術(shù)水平。單以舞臺表現(xiàn)而言,王澤南的金明更令人信服,所有唱段的熟練程度與細(xì)節(jié)處理,基本達(dá)到角色的要求?!短柊∧憧煞衤爻翜S》運(yùn)腔流暢吐字清晰高音通透,還保持著應(yīng)有的張力幅度,贏得全場最多最響的掌聲。

    同為卓瑪,兩位青年女高音都可謂形神兼?zhèn)?。王喆更注重歌唱化的表演,她的卓瑪偏于成熟豐滿。王麗達(dá)更偏向角色化的表達(dá),她的卓瑪更具少女的年齡感,也更接近藏民族歌唱的方式方法與風(fēng)格韻味。純真天真、本真率真的民族性格與身份特質(zhì),王麗達(dá)拿捏得“別有用心”又恰到好處。開初從麻袋里起身扭頭轉(zhuǎn)身回眸,她驚鴻一瞥脫口而出“漢人,漢人”的疑惑、“壞人,壞人”的確信、“騙子,騙子”的驚懼、“仇人,仇人”的憤恨,四句處理富于層次。第二場“手中的利刃在呼喊”,怒火中燒轉(zhuǎn)沉吟深思,第七場“一泊淡藍(lán)的心湖”似芳心萌動又愛意溫存;卓瑪唱給金秀的一首挽歌,她將悲慟深藏于心,激情奔涌卻波瀾不驚,藏民族面對生死的心態(tài)與狀態(tài),真實(shí)靈動可嘆可信。

    同為金秀,王宏堯演唱頗具歌劇化,更像軍人也更顯英武。張卓則更符合卓瑪心目中“溫柔如水~悲憫慈愛”的阿姐形象。王鶴翔飾老金、梁羽豐演小苗,表現(xiàn)也可圈可點(diǎn),兩個“小”人物可親可近的形象同樣得到觀眾認(rèn)同。“姜還是老的辣”,滿臺演員、兩組陣容數(shù)劉珊表演最出色,桑吉唱段不多,但音樂寫得最好也唱得最熟,舞臺經(jīng)驗(yàn)與資深閱歷,綜合指數(shù)成就了她的新角色。

    總體感覺下半場好于上半場,音樂和戲劇兩度創(chuàng)作存在一些問題。金明、卓瑪?shù)冉巧?、主要是前三場幾段詠嘆調(diào),可能因受文辭局限,聲腔流動有些茬口磕絆。五聲調(diào)式里偏音使用的密度與??康拈L度,也干擾了全曲的連貫性與完整性。希望民族化、角色化的語言更凝練統(tǒng)一,保持音樂氣脈的通暢練達(dá),盡量避免繁雜零散的斷裂感與疏離感。張國勇堪為擔(dān)負(fù)國內(nèi)原創(chuàng)歌劇新作首演最多的指揮家,經(jīng)他指揮的首演版本彌足珍貴?!督鹕辰稀芬魳愤€有很大的提升空間,希望貫穿主題有更明確的情緒對比與更合理的層次變化,某些戲劇性章節(jié)應(yīng)再作精細(xì)處理,某些抒情性片段也可更舒展流麗。愿新戲自身再造機(jī)能健康,讓一部深受歡迎的紅色經(jīng)典早日誕生。

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