動(dòng)畫電影 文化國(guó)潮先鋒力量

鐘茜

“我們的傳統(tǒng)文化這么美！國(guó)風(fēng)的感覺，我特別喜歡！”“戲曲電影終于脫離舞臺(tái)的束縛，通過(guò)CG技術(shù)走向更自由的狀態(tài)?！?月20日，一部取材自民間傳說(shuō)《白蛇傳》的粵劇電影《白蛇傳·情》上映，以國(guó)潮范兒擊中年輕觀眾的審美點(diǎn)，終極預(yù)告片在B站播放量已突破200萬(wàn)次，不少年輕網(wǎng)友自發(fā)為影片打call。

影片中，白素貞、小青一邊表演著傳統(tǒng)粵劇唱腔，一邊在CG特效輔助下與法海混戰(zhàn)，為觀眾奉上視效逼真的“水漫金山”等經(jīng)典戲碼，呈現(xiàn)出極為奇妙的“既老又潮”觀感。

有人說(shuō)所謂“國(guó)潮”，其實(shí)就是對(duì)傳統(tǒng)文化進(jìn)行年輕態(tài)的表達(dá)，這股風(fēng)潮已逐漸滲透到中國(guó)電影的創(chuàng)作中。從2015年《西游記之大圣歸來(lái)》橫空出世，讓無(wú)數(shù)觀眾淚灑影院;到2019年《哪吒之魔童降世》一鳴驚人，票房突破50億元，這些作品無(wú)不是國(guó)潮風(fēng)的代表。

“國(guó)潮”電影崛起

對(duì)于影迷而言，近年來(lái)深入人心的國(guó)潮風(fēng)，由優(yōu)質(zhì)國(guó)漫引領(lǐng)。

2020年，我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)完成了“十三五”規(guī)劃的2500億元產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值規(guī)模目標(biāo)，越來(lái)越多的國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫受到年輕人的追捧，一批制作精良、備受好評(píng)的動(dòng)畫電影，成為傳承中華文化、彰顯中國(guó)美學(xué)的重要載體。

2015年，動(dòng)畫電影《西游記之大圣歸來(lái)》上映，影片基于《西游記》的故事，保留原有的角色靈魂，以現(xiàn)代視角進(jìn)行故事和角色上的改編。影片上映后口碑極佳，票房也頻頻刷新當(dāng)年紀(jì)錄，最終勁收9.56億元，不僅成為該年度現(xiàn)象級(jí)作品，也讓許多觀眾看到了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的希望。

4年后，《哪吒之魔童降世》上映，豪取50.35億元票房，豆瓣評(píng)分8.4分。哪吒的一句“我命由我不由天”，一時(shí)成了觀眾們朋友圈的個(gè)性簽名。該片是目前國(guó)漫動(dòng)畫電影的高光作品之一。究其成功的原因，掛著黑眼圈的新版哪吒又萌又喪，傳達(dá)出一種外表“頹廢”、內(nèi)心“高燃”的姿態(tài)，深受年輕觀眾喜愛。

在2021年春節(jié)檔上映的動(dòng)畫電影《新神榜：哪吒重生》中，“國(guó)潮”思維表現(xiàn)得更為突出，這部影片中的哪吒由古代頑童變成了現(xiàn)代的國(guó)風(fēng)青年。影片雖然在票房表現(xiàn)上沒有《哪吒之魔童降世》勢(shì)頭強(qiáng)勁，最終只取得4.56億元，但從創(chuàng)新角度講，《新神榜：哪吒重生》的人物造型和環(huán)境設(shè)計(jì)進(jìn)一步拓展了國(guó)潮的維度，展現(xiàn)出更大的進(jìn)取心。

此外，近年來(lái)《秦時(shí)明月之龍騰萬(wàn)里》《大魚海棠》《風(fēng)語(yǔ)咒》《白蛇：緣起》《姜子牙》《羅小黑戰(zhàn)記》《大理寺日志》《大護(hù)法》等動(dòng)畫電影，無(wú)論在票房還是在觀眾評(píng)價(jià)上，都取得了不錯(cuò)成績(jī)。這些影片對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化進(jìn)行年輕化、時(shí)尚化的轉(zhuǎn)化，符合當(dāng)下年輕人審美趣味。

放眼未來(lái)，多部“國(guó)潮”動(dòng)畫電影蓄勢(shì)待發(fā)。已定檔今年暑期上映的《俑之城》，以兵馬俑為靈感，架構(gòu)了一個(gè)現(xiàn)實(shí)而又奇幻的地下世界;《白蛇：緣起》續(xù)作，由追光動(dòng)畫出品的《白蛇2：青蛇劫起》預(yù)計(jì)年內(nèi)上映;彩條屋影業(yè)出品的《深?！芬矀涫芡饨缙诖?，該片由《西游記之大圣歸來(lái)》導(dǎo)演田曉鵬執(zhí)導(dǎo)，將構(gòu)建一個(gè)不同于以往的全新海底世界。

除了動(dòng)畫電影，“國(guó)潮”風(fēng)也刮向了奇幻類型片。比如今年春節(jié)檔，《刺殺小說(shuō)家》中的紅甲武士、黑甲武士和皇城也融入了中華傳統(tǒng)美學(xué)風(fēng)格。

目前正在上映并獲得不俗口碑的戲曲電影《白蛇傳·情》，也在“國(guó)潮”和特效的加持下火速出圈。該片由張險(xiǎn)峰擔(dān)任導(dǎo)演，國(guó)家一級(jí)演員曾小敏、文汝清領(lǐng)銜主演，王燕飛、朱紅星聯(lián)合主演。《白蛇傳·情》在粵劇傳統(tǒng)基因的基礎(chǔ)上，以4K技術(shù)“煥新”戲曲電影的表達(dá)方式，并在美術(shù)、造型、置景等方面呈現(xiàn)國(guó)風(fēng)范兒，不少網(wǎng)友都為影片靈動(dòng)的仙俠水墨國(guó)風(fēng)傾倒。根據(jù)貓眼數(shù)據(jù)顯示，30歲以下“想看”《白蛇傳·情》的觀眾超過(guò)七成，其中，20—24歲的年輕觀眾占比達(dá)到41.5%，為所有年齡段中占比最高。一部方言戲曲電影能夠讓粵劇文化在年輕族群成功“出圈”，這是傳統(tǒng)文化美的力量。

國(guó)潮作品 鏈接傳統(tǒng)文化與年輕觀眾

為了將傳統(tǒng)文化與當(dāng)代年輕觀眾的審美體系進(jìn)行鏈接，創(chuàng)作者們做了大量探索、嘗試。從這些優(yōu)秀“國(guó)潮”影片的故事背景來(lái)看，它們都從中國(guó)傳統(tǒng)文化中取材，哪吒、姜子牙、齊天大圣、白蛇……這些都是從傳統(tǒng)文化中挖掘打造的經(jīng)典IP。

《白蛇傳·情》導(dǎo)演張險(xiǎn)峰向《綜藝報(bào)》記者直言，“這部電影就是拍給年輕人看的?！薄栋咨邆鳌返墓适铝鱾髑?，粵劇也有數(shù)百年的發(fā)展史，如何吸引年輕人？“我們對(duì)劇情、角色、表演、美術(shù)、服裝、特效都進(jìn)行了改變，希望能通過(guò)這部電影和年輕觀眾建立起對(duì)話的平臺(tái)，聽聽他們對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的想法?！?/p>

《白蛇傳·情》在畫面上融入了宋代美學(xué)所追求的簡(jiǎn)約、留白及氣韻，保留了傳統(tǒng)戲曲精髓，也注入東方美學(xué)意境，將寫意畫、工筆畫等東方藝術(shù)瑰寶，展現(xiàn)在大銀幕上。張險(xiǎn)峰表示，“電影和戲曲，一個(gè)是寫實(shí)藝術(shù)，一個(gè)是寫意藝術(shù)，把它們水乳交融，服化道各環(huán)節(jié)都需要虛實(shí)結(jié)合。”

為了讓年輕觀眾融入影片，該片還另辟蹊徑，在攝影、服化道、音樂(lè)的創(chuàng)作中，借助最新的電影技術(shù)手段。比如《白蛇傳·情》在保留戲曲中的經(jīng)典唱段之外，大膽融入弦樂(lè)、圓號(hào)等西方古典樂(lè)器，給觀眾帶來(lái)全新的聽覺享受。張險(xiǎn)峰談到，“粵劇本身就是一種敢于突破、比較前衛(wèi)的傳統(tǒng)藝術(shù)，流行音樂(lè)、西洋樂(lè)都可以融入粵劇?！北热纭八鹕健钡闹仡^戲，就融入了電子樂(lè)等現(xiàn)代音樂(lè)，讓觀眾在欣賞東方美的同時(shí)，感受東方文化接納其他文化的厚度和廣度。

張險(xiǎn)峰還透露，該片共有1200個(gè)特效鏡頭，“特效主要負(fù)責(zé)虛，也就是影片寫意的部分?！痹?K技術(shù)的加持下，整部電影猶如一幅高清的、流動(dòng)的宋代名畫，沉浸感體驗(yàn)十足。虛實(shí)結(jié)合的拍攝方式，改變了傳統(tǒng)戲曲電影舞臺(tái)感過(guò)重的問(wèn)題，最具代表性的“水漫金山”，一改原本舞臺(tái)上甩水袖展現(xiàn)的寫意表演，長(zhǎng)達(dá)6分鐘的特效鏡頭，巨浪滔天、翻江倒海，可以媲美災(zāi)難大片。

2020年10月上映的動(dòng)畫電影《姜子牙》，同樣以中國(guó)風(fēng)驚艷了觀眾。該片制片人高薇華介紹，《姜子牙》的美學(xué)風(fēng)格，是以極簡(jiǎn)風(fēng)格呈現(xiàn)豐富的視覺效果，用“計(jì)白當(dāng)黑”“虛實(shí)相生”的構(gòu)圖對(duì)比、富有東方藝術(shù)韻律感的動(dòng)作線條來(lái)表達(dá)中國(guó)意境。為了符合姜子牙的人物設(shè)定，電影采用了含蓄、隱忍的敘事風(fēng)格，角色心理活動(dòng)也運(yùn)用了意向性的表達(dá)方式，具有豐富的解讀空間?！斑@部作品的力量不是我們賦予它的，而是來(lái)自中國(guó)神話的內(nèi)在精神。我們希望通過(guò)姜子牙，找到解讀中國(guó)神話的鑰匙?！备咿比A說(shuō)。

傳統(tǒng)文化回歸是“國(guó)潮”作品的底色

“國(guó)潮”崛起，在于受眾對(duì)傳統(tǒng)文化的關(guān)注度不斷高漲。有業(yè)內(nèi)人士表示，當(dāng)前，中國(guó)年輕人越來(lái)越自信，對(duì)于中國(guó)文化的自我認(rèn)同變得越來(lái)越強(qiáng)，國(guó)潮回歸就是明顯的信號(hào)?！栋咨邆鳌で椤穼?dǎo)演張險(xiǎn)峰認(rèn)為，“國(guó)潮”一詞，是新時(shí)代煥發(fā)出來(lái)的中國(guó)風(fēng)，“越來(lái)越多的人開始反思、尋根，我們的文化底蘊(yùn)和美學(xué)高度在哪里？很多人開始回歸傳統(tǒng)文化，這是所有國(guó)潮作品的底色。”

而在中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光看來(lái)，國(guó)潮電影尤其是國(guó)潮動(dòng)畫電影的崛起，與有效傳播有很大關(guān)系，是社會(huì)、藝術(shù)、審美各種思潮“合力”形成的一個(gè)結(jié)果。他表示，“從大的社會(huì)環(huán)境、社會(huì)思潮來(lái)看，我們?cè)诘缆纷孕?、理論自信、制度自信上加上了文化自信，把文化提升到了更加重要的地位，尤其是?duì)傳統(tǒng)文化的重視?！?/p>

通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)文化的大力推廣，當(dāng)下年輕人從對(duì)傳統(tǒng)文化“陌生”“無(wú)感”到“再認(rèn)識(shí)”“再發(fā)現(xiàn)”，“顛覆了過(guò)去的一些固化、概念化認(rèn)知，從中華傳統(tǒng)文化中發(fā)現(xiàn)了蘊(yùn)含豐富價(jià)值的東西。”饒曙光對(duì)《綜藝報(bào)》記者說(shuō)。

國(guó)潮電影的發(fā)展還離不開中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。饒曙光表示，“過(guò)去，一些題材由于技術(shù)，無(wú)法在視聽層面呈現(xiàn)，但隨著中國(guó)電影工業(yè)化水平不斷提升，工業(yè)化布局不斷完善，電影技術(shù)不斷升級(jí)，一切皆有可能，一切都不再是障礙?！?/p>

當(dāng)“國(guó)潮”成為文化潮流、審美時(shí)尚，這些影視作品有效傳播，也讓更多的觀眾甚至包括海外的華人觀眾，感受到中國(guó)傳統(tǒng)文化的魅力。這不僅提升了中華優(yōu)秀文化的軟實(shí)力，也提升了作為一個(gè)中國(guó)人的驕傲和自信。

創(chuàng)新，是“國(guó)潮”電影的未來(lái)

傳統(tǒng)文化“潮”起來(lái)，代表著國(guó)人的文化認(rèn)同?！皣?guó)潮”未來(lái)將走向何方？具體到影視行業(yè)，應(yīng)當(dāng)如何發(fā)揮優(yōu)勢(shì)？我們?nèi)绾螌⒅袊?guó)文化裝載于時(shí)代審美和先進(jìn)技術(shù)的巨輪上，駛向市場(chǎng)的海洋？

張險(xiǎn)峰認(rèn)為，“中國(guó)不同朝代有不同的藝術(shù)特點(diǎn)，我們需要鼓勵(lì)更多的創(chuàng)作者，制作不同風(fēng)格的影視作品，把中華文化瑰寶展示給觀眾，才能真正把國(guó)風(fēng)、國(guó)潮推廣開來(lái)，把文化自信建立起來(lái)?！备咿比A也看到了行業(yè)對(duì)人才的需求，她表示，“當(dāng)下，中國(guó)動(dòng)畫行業(yè)正迎來(lái)走向繁榮的風(fēng)口，對(duì)藝術(shù)創(chuàng)新型人才有著迫切需求。行業(yè)期待更多年輕人回歸自己的文化土壤，和自身的生命體驗(yàn)找到關(guān)聯(lián)，讓傳統(tǒng)照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，激活創(chuàng)造力。”

更重要的是，即便是講述傳統(tǒng)故事，也要用創(chuàng)新的表達(dá)方式，契合當(dāng)代人的價(jià)值觀。

張險(xiǎn)峰分享了他的一個(gè)感受?！芭摹栋咨邆鳌で椤分?，我去電影院看了一部戲曲電影，排片非常少，影廳里觀眾寥寥，都是老年人。我當(dāng)時(shí)很傷心，我們的傳統(tǒng)文化會(huì)消失嗎？”張險(xiǎn)峰認(rèn)為，作為創(chuàng)作者有責(zé)任發(fā)揚(yáng)、傳承傳統(tǒng)藝術(shù)，“創(chuàng)新是其中很重要的一點(diǎn)，傳統(tǒng)文化要跟上時(shí)代的潮流，和年輕人接軌，才有長(zhǎng)遠(yuǎn)的生命力?！?/p>

上海美術(shù)電影制片廠原廠長(zhǎng)錢建平也表示，繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)，并不是簡(jiǎn)單復(fù)制和固步自封，而是用當(dāng)代審美、技術(shù)、氣息更好地展現(xiàn)中國(guó)文化，在更寬闊的天地里找到傳承的方向和路徑?！皣?guó)產(chǎn)動(dòng)畫的創(chuàng)新，不能局限在神話、傳說(shuō)、穿越等題材上，而忽略了現(xiàn)實(shí)和未來(lái)題材的豐富寶藏?！彼€提出，動(dòng)畫的深度研發(fā)更要吸納各國(guó)人才，放寬胸懷、提升視野，源源不斷地產(chǎn)出新穎的動(dòng)畫作品。擺脫模仿、抄襲給創(chuàng)作帶來(lái)的枷鎖，進(jìn)行根植于本土文化的“顛覆式創(chuàng)新”，才是通向市場(chǎng)的希望之路。

饒曙光則認(rèn)為，國(guó)潮影視作品的核心競(jìng)爭(zhēng)力還在于價(jià)值觀：從傳統(tǒng)文化中挖掘題材，按照創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的“雙創(chuàng)原則”，給予作品現(xiàn)代化、時(shí)尚化、“年輕態(tài)”的表達(dá)。同時(shí)，在工業(yè)、技術(shù)、科技層面不斷拓展，運(yùn)用最新科學(xué)技術(shù)來(lái)提升電影的表現(xiàn)空間，給予觀眾更多的新鮮感和更有感染力的視聽享受。

“做到這幾點(diǎn)，關(guān)鍵在于我們要有更豐富的藝術(shù)想象力，更高的藝術(shù)智慧，更高的藝術(shù)能力。”饒曙光表示，觀眾永遠(yuǎn)是求變求新的，國(guó)潮影視作品需要不斷地去滿足觀眾多樣化和個(gè)性化的需求，在最大層面與觀眾達(dá)成“共情”，與觀眾實(shí)現(xiàn)良性互動(dòng)、良性發(fā)展。