《叛逆者》：構(gòu)建人物弧光 展現(xiàn)信仰力量

陳丹

“對于一個(gè)導(dǎo)演來說，拍劇最大的挑戰(zhàn)在于找到這個(gè)故事具有排他性的特質(zhì)。這一過程既孤獨(dú)，又需借助劇組集體的力量來達(dá)成?！薄杜涯嬲摺穼?dǎo)演周游說道。

得收視、得口碑，《叛逆者》無疑是2021年第二季度最火熱的劇集之一。根據(jù)CSM媒介研究全國網(wǎng)數(shù)據(jù)，這部劇在CCTV-8電視劇頻道播出期間平均收視率0.92%，單集最高收視率1.59%，連續(xù)20天在全國黃金時(shí)段熱播劇目中穩(wěn)坐收視第一;在愛奇藝，該劇熱度值達(dá)到9126;豆瓣上， 逾20萬觀眾給這部劇打出了平均8.3的高分。影評人李星文表示，“在經(jīng)典諜戰(zhàn)劇行列中，《叛逆者》應(yīng)該擁有姓名?！?/p>

但在周游看來，《叛逆者》不止是一部諜戰(zhàn)劇，這個(gè)故事的特質(zhì)更在于它強(qiáng)烈的歷史感，以及在那個(gè)復(fù)雜時(shí)代背景下，人們面臨的困境與選擇。

劇本改編

《叛逆者》改編自畀愚創(chuàng)作的同名中篇小說。雖然篇幅不多，但原著通過小人物林楠笙的視角，呈現(xiàn)了1936年到1949年期間，中國社會眾多人物的動人故事。

周游接觸到這個(gè)項(xiàng)目是在3年前。讀完原著，其悲傷、隱忍的氣質(zhì)及冷靜克制的表達(dá)給周游留下了深刻印象。與此同時(shí)，眾多留白與龐大的故事架構(gòu)也讓他看到了電視劇改編的基礎(chǔ)，“故事的時(shí)空跨度非常大，有很多值得深度挖掘的地方?！?/p>

挖掘的余地大，但改編的難度也相當(dāng)之大。將原著四五萬字的小說，改編成為一個(gè)四五十萬字的長篇故事，需要大量擴(kuò)充內(nèi)容。原著小說本身的內(nèi)容如何取舍？增加哪些情節(jié)和人物？原著中關(guān)鍵性的情節(jié)和臺詞如何自然融入劇本之中？錯(cuò)綜復(fù)雜的事件又該在劇本中如何展現(xiàn)？這些內(nèi)容都需要編劇團(tuán)隊(duì)反復(fù)衡量后鋪排。

周游接觸到《叛逆者》項(xiàng)目時(shí)，李曉明、秦雯、陳婷組成的編劇團(tuán)隊(duì)已經(jīng)完成了劇本的第一稿。爾后，周游和其他編劇及歷史顧問，重新組成劇本團(tuán)隊(duì)。他們用接近兩年的時(shí)間將故事進(jìn)行梳理和調(diào)整，并對部分內(nèi)容進(jìn)行了改寫。周游介紹，整個(gè)梳理過程并非簡單逐字逐句梳理，還包括對一些關(guān)鍵情節(jié)支撐邏輯的反復(fù)推敲。完成最終的定稿劇本前，團(tuán)隊(duì)共推翻了三四稿，其間產(chǎn)生的工作文稿超過十幾萬字。

熒屏上沒有任何藏拙的地方，《叛逆者》扎實(shí)的劇本受到了觀眾認(rèn)可。一位網(wǎng)友表示，“《叛逆者》的臺詞沒有一句廢話。”

快與慢

強(qiáng)情節(jié)、快節(jié)奏、重懸念，《叛逆者》很大程度滿足了觀眾對于諜戰(zhàn)劇這一類型的觀劇期待。地下黨員與軍統(tǒng)特工的交鋒，你來我往，火花四射;劇中很多反轉(zhuǎn)設(shè)計(jì)也十分精彩。以故事開篇為例，青澀稚嫩的林楠笙被復(fù)興社特務(wù)處上海區(qū)站長陳默群帶往上海，參加抓捕潛伏在復(fù)興社的中共地下黨的任務(wù)。短短幾集間，潛伏其中的地下黨員顧慎言，擅長工作中“摸魚”的特務(wù)王世安，依次登場，錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系也由此展開。對于很多觀眾來說，高密度的情節(jié)和符合邏輯的劇情是這部劇的爽點(diǎn)所在。

《叛逆者》節(jié)奏緊湊，但對于周游來說，這部劇內(nèi)里其實(shí)是一個(gè)“慢”故事，“慢”在對人物心路歷程的細(xì)致描摹及這十三年故事背后的歷史感。

如果用一句話概括，《叛逆者》呈現(xiàn)的是軍統(tǒng)特工林楠笙如何轉(zhuǎn)變成為一名堅(jiān)定的中國共產(chǎn)黨員的過程，以及他在這條道路上遇見的所有人。周游告訴記者，《叛逆者》吸引他的地方在于，在當(dāng)時(shí)那個(gè)復(fù)雜的歷史時(shí)期，林楠笙們是如何找到自己的信仰并堅(jiān)定為之付出的。因此，《叛逆者》改編的重點(diǎn)之一在于刻畫像林楠笙這樣大歷史中的小人物對于信仰的追尋過程。

這個(gè)追尋的過程也是人物弧光逐步建立的過程。以林楠笙為核心，無論是隱蔽戰(zhàn)線的革命先烈顧慎言、朱怡貞、老紀(jì)等，還是軍統(tǒng)特工陳默群、王世安，這些人物都展現(xiàn)出了高度的復(fù)雜性。周游相信，把人物的立體度和人物情感的真實(shí)可信度做出來，故事才能在觀眾心里落地生根。

《叛逆者》的音樂設(shè)計(jì)也遵循故事的這種“慢”，使用了柴可夫斯基的《六月船歌》，并找到郎朗演奏電視劇版本。在錄音棚內(nèi)，郎朗問音樂制作人張鎰麟想要什么感覺，張鎰麟形容就像是“沒有一絲風(fēng)浪的水面上的船歌”。鋼琴曲越慢越難表現(xiàn)，但當(dāng)天郎朗的演奏一氣呵成。最終這版極慢的《六月船歌》在劇中被廣泛使用。

周游介紹，一開始，《六月船歌》主要用于表現(xiàn)林楠笙和朱怡貞的愛情;但在劇的后半部分，《六月船歌》更像是林楠笙一路以來的回憶。十三年生生死死，經(jīng)歷過友情、愛情，這些情感與身處亂世的困頓、苦楚、憤懣一起，最終都沉潛內(nèi)化為一種精神的崇高，雖九死猶未悔，而這也是這部劇和原著小說內(nèi)在的精神氣質(zhì)。

細(xì)節(jié)還原歷史感

為了真實(shí)展現(xiàn)人物所處時(shí)代的歷史質(zhì)感，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)亦下了一番功夫。

周游介紹，在劇本創(chuàng)作過程中，為了方便后續(xù)拍攝，編劇團(tuán)隊(duì)在劇本中加入很多細(xì)節(jié)，比如劇中人物使用槍械的名稱型號等。在歷史顧問的帶領(lǐng)下，編劇團(tuán)隊(duì)查閱了大量資料，以此去了解、想象當(dāng)時(shí)上海、香港、重慶的生活景象。

歷時(shí)4個(gè)半月的拍攝期間，《叛逆者》劇組改造了600多個(gè)場景，最長的一個(gè)場景也只拍了5天。有一次，甚至在一天之內(nèi)拍攝了6個(gè)場景。大量場景的搭建、拍攝、轉(zhuǎn)場，需要各個(gè)環(huán)節(jié)精密配合。尤其這部劇歷史跨度之大、場景之多，給各個(gè)部門帶來了極大挑戰(zhàn)。周游介紹，劇中人物的服裝、造型多變，每個(gè)人物在不同階段會有很多變化，包括造型、服裝及人物狀態(tài)。當(dāng)某些不同年代的戲需要“跳”著拍的時(shí)候，對演員和各個(gè)部門也提出了更高的要求。

周游表示，《叛逆者》能夠達(dá)到目前的完成度，依靠的是全劇組的付出，“因此，當(dāng)大家知道這些細(xì)節(jié)被觀眾看到了，這些情感被觀眾感受到了時(shí)，都特別高興。”