《完美受害人》： 一場并不完美的報(bào)恩

偉青

在國產(chǎn)片中，涉及家暴題材的作品并不多見，近兩年較為優(yōu)秀的作品有陳正道執(zhí)導(dǎo)的《記憶大師》與蘇有朋翻拍的《嫌疑人X的獻(xiàn)身》等，它們都將家暴內(nèi)容包裹在懸疑片的外衣之下?！锻昝朗芎θ恕芬策x擇了同樣路徑，講述充滿懸疑色彩的悲情故事：刑警隊(duì)隊(duì)長姜峰相繼接到兩起女性自殺案件，線索都指向知名畫家周焰，與此同時(shí)，因遭受家暴而患創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙（PTSD）的周焰前妻辛淇也浮出水面，在他們背后，真兇的面目若隱若現(xiàn)。

作為新人導(dǎo)演的處女作，《完美受害人》的表現(xiàn)中規(guī)中矩，但不乏亮點(diǎn)。影片節(jié)奏緊湊得當(dāng)，吸引觀眾一層層抽絲剝繭揭開真相;陰郁壓抑的美術(shù)風(fēng)格與出色的音效也加分不少，有效地營造了整體的氛圍感，有些片段還呈現(xiàn)出舞臺劇的質(zhì)感。張一凡的剪輯、金楊的美術(shù)指導(dǎo)，以及張鎰麟的配樂功不可沒。

演員的表演與上述配置相得益彰。男主角姜峰頗為出彩，這得益于演員李乃文長年浸淫于話劇舞臺帶來的扎實(shí)表演功底。他借助人物愛吃糖的小特點(diǎn)，以及既縝密機(jī)智又不拘小節(jié)的行事風(fēng)格，細(xì)致生動地塑造了刑偵一線干警形象。女主角辛淇的飾演者馮文娟也帶來驚喜，她細(xì)微的表演將人物遭遇家暴前后的撕裂感詮釋得很有說服力，觀眾有多同情她，就有多痛恨施暴者。片中一眾配角也是閃閃發(fā)光，無論是譚凱飾演的施暴者、姬他飾演的年輕干警六子，還是其他幾位犯罪嫌疑人，他們或神經(jīng)質(zhì)或狠戾或幽默，哪怕只是短暫出場，也能將人物立住;飾演小劉文佳的少年演員蘆展翔靈氣滿滿，未來可期。與此同時(shí)，大量生活化的臺詞與接地氣的表演，降低了影片的懸浮感。

影片有兩處設(shè)計(jì)尤其值得稱道：其一，開頭處審訊精神分裂癥患者的段落，既展示了姜峰高超的審訊技巧與業(yè)務(wù)能力，又映射了最后的真相?；颊呷烁穹至殉伞案绺纭焙汀暗艿堋眱蓚€(gè)個(gè)體，與心理醫(yī)生劉文佳隔著玻璃對視的畫面，形成一種寓言式的觀照，為敘事帶來高級感。其二，影片最后，姜峰回憶起自己年輕時(shí)做片警的經(jīng)歷，當(dāng)時(shí)的他因?yàn)橐粋€(gè)理所當(dāng)然的誤判，造成劉文佳的家庭悲劇。這個(gè)情節(jié)既是對劇情前因后果的交待，也是對人們曾漠視家暴問題的寫實(shí)，這讓影片并未停留于某個(gè)案件的偵破，而是在一定程度上進(jìn)入社會反思層面，殊為可貴。

即便有以上優(yōu)點(diǎn)，《完美受害人》的不足仍顯而易見。影片整體敘事相對傳統(tǒng)，故事與人設(shè)無太多新意;為了制造懸念和反轉(zhuǎn)，影片有太多的不合理和湊巧，例如姜峰非要在晚上去黑燈瞎火的舊福利院尋找檔案，周焰與劉文佳又恰好都是左撇子等，這都降低了觀眾對故事可信度的預(yù)期。另外，男二心理醫(yī)師這個(gè)身份設(shè)定，原本有更大的開掘空間，但編劇卻放棄了制造更高級正邪沖突的機(jī)會——劉文佳并未利用自己的專業(yè)優(yōu)勢，而是揚(yáng)短避長，像個(gè)莽夫似地選擇了暴力，令人費(fèi)解又惋惜。面對同類人物設(shè)定，陳正道在《催眠大師》《記憶大師》里都做過有益探索，他將主人公的特殊職業(yè)與劇情推進(jìn)環(huán)環(huán)相扣，在充分吊起觀眾胃口的同時(shí)，制造了更多視覺奇觀。

更令人遺憾的是，影片雖以家庭暴力為賣點(diǎn)，但真兇為了報(bào)恩，最終以暴制暴，走上與施暴者同歸于盡的絕路。這顯然不能給現(xiàn)實(shí)提供參考，“反家暴”也由此淪為影片噱頭，而非真正內(nèi)核。