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    中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的在地性指認(rèn)

    2021-08-18 19:20:39吳永強(qiáng)
    現(xiàn)代藝術(shù) 2021年7期
    關(guān)鍵詞:藝術(shù)

    當(dāng)代藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代傳媒的依存關(guān)系具有歷史本體論地位,因而使傳媒性成為當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)屬性。就國(guó)內(nèi)情況而言,從上個(gè)世紀(jì)八十年代起,當(dāng)代藝術(shù)的傳媒屬性是通過(guò)對(duì)國(guó)家所屬藝術(shù)學(xué)刊的依存而取得的。而這些藝術(shù)學(xué)刊一直面臨著將機(jī)構(gòu)權(quán)力轉(zhuǎn)化為學(xué)術(shù)性價(jià)值權(quán)威的任務(wù)。四川省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)創(chuàng)辦和主管的《現(xiàn)代藝術(shù)》雜志在其辦刊實(shí)踐中,通過(guò)突出在地性、民族性、時(shí)代性和跨界性的議程設(shè)置,營(yíng)造了一種本土化當(dāng)代藝術(shù)的擬態(tài)環(huán)境,顛覆了人們對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)的刻板成見(jiàn),引導(dǎo)出一種國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)的新景觀,從而為擺脫西方話語(yǔ)桎梏、建構(gòu)當(dāng)代藝術(shù)傳播的中國(guó)語(yǔ)式提供了經(jīng)驗(yàn)性案例。

    當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生于有現(xiàn)代傳媒的時(shí)代,并與審美現(xiàn)代性的歷史同行。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的互動(dòng)演化,在當(dāng)代藝術(shù)與現(xiàn)代傳媒之間,前者越來(lái)越顯示出對(duì)后者的依存性,到如今,這種依存性已經(jīng)超越了經(jīng)驗(yàn)事實(shí)的狀態(tài),獲得了歷史本體論地位,從而將傳媒性演化為當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)重要屬性。其體現(xiàn)為:首先,現(xiàn)代傳媒為當(dāng)代藝術(shù)提供了生存條件;其次,依靠現(xiàn)代傳媒,當(dāng)代藝術(shù)獲得了信息傳播的即時(shí)性,這種即時(shí)性與當(dāng)代藝術(shù)之敏于時(shí)代變化的氣質(zhì)一同構(gòu)成了當(dāng)代藝術(shù)之“當(dāng)下性”的直接內(nèi)涵;其三,以現(xiàn)代傳媒為基礎(chǔ)的公共傳播系統(tǒng)通過(guò)助推審美現(xiàn)代性的持續(xù)、辯證演化而影響了當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程,書寫出了當(dāng)代藝術(shù)的歷史。

    反觀國(guó)內(nèi)情況,盡管中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)直到上個(gè)世紀(jì)八十年代才驟然興起,但并未導(dǎo)致當(dāng)代藝術(shù)傳媒屬性的改變。八十年代的新潮美術(shù)正是在藝術(shù)期刊的扶助下登上歷史舞臺(tái)的,通過(guò)“藝術(shù)家-批評(píng)家-編輯”合謀,新潮美術(shù)盛極一時(shí);進(jìn)入九十年代,“批評(píng)家+策展人”體制逐漸形成,催生出官辦與民辦、學(xué)院內(nèi)與學(xué)院外、專業(yè)性與大眾性、學(xué)術(shù)性與商業(yè)性、紙媒與網(wǎng)媒等錯(cuò)綜并存的藝術(shù)傳媒樣態(tài),并以此將國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代傳媒的依存關(guān)系延續(xù)至今。這種關(guān)系是從兩個(gè)層面得到體現(xiàn)的:其一是與大眾傳媒的關(guān)系,其二是與藝術(shù)學(xué)刊的關(guān)系。顯而易見(jiàn),要建構(gòu)起一套當(dāng)代藝術(shù)傳播的中國(guó)語(yǔ)式,維護(hù)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)及其傳播的文化身份和學(xué)術(shù)品質(zhì),必須首先處理好后一種關(guān)系。

    所謂藝術(shù)學(xué)刊,指的是專業(yè)性、學(xué)術(shù)性藝術(shù)期刊。由于藝術(shù)學(xué)刊的信息內(nèi)容既有時(shí)效性又有學(xué)術(shù)性,特別在信息組織及傳播的學(xué)術(shù)深度上非大眾傳媒可比,因而其本身就成為當(dāng)代藝術(shù)運(yùn)作機(jī)制發(fā)揮作用的一部分。在國(guó)內(nèi),從20世紀(jì)八十年代至今,藝術(shù)學(xué)刊具體包括如下種類:第一,國(guó)家文化機(jī)構(gòu)、藝術(shù)機(jī)構(gòu)(以及大學(xué))主辦的專業(yè)性、學(xué)術(shù)性藝術(shù)刊物;第二,民間藝術(shù)期刊中的學(xué)術(shù)類刊物;第三,綜合性人文社科類期刊有關(guān)藝術(shù)學(xué)的版面。其介質(zhì)包括網(wǎng)站、電子期刊和紙質(zhì)期刊等。一個(gè)值得注意的現(xiàn)象是,雖然近年來(lái)國(guó)內(nèi)數(shù)字及網(wǎng)絡(luò)傳播媒介發(fā)展迅猛,傳統(tǒng)紙質(zhì)型期刊已在藝術(shù)的大眾傳播領(lǐng)域面臨嚴(yán)峻挑戰(zhàn),可是在學(xué)術(shù)評(píng)價(jià)領(lǐng)域,其權(quán)威性不但毫發(fā)未損,反倒與日俱增。憑著現(xiàn)行學(xué)術(shù)評(píng)價(jià)制度所給予的保駕護(hù)航,這些期刊實(shí)際上掌控著布爾迪厄所謂的“文化資本”論的終極授予權(quán),因而顯示出文化煉金術(shù)的魔力。而高度發(fā)育的國(guó)內(nèi)期刊分級(jí)制度(即核心期刊、CSSCI來(lái)源期刊、普刊的等級(jí)劃分)又導(dǎo)致這種權(quán)力趨向分化,使之呈現(xiàn)出壟斷與競(jìng)爭(zhēng)的糾纏關(guān)系。于是,相對(duì)于網(wǎng)絡(luò)電子期刊,傳統(tǒng)紙質(zhì)型藝術(shù)學(xué)刊面臨的生存環(huán)境更加復(fù)雜,也更能反映出轉(zhuǎn)型時(shí)期中國(guó)藝術(shù)乃至學(xué)術(shù)文化的運(yùn)作特色。

    在種種傳統(tǒng)紙質(zhì)型藝術(shù)學(xué)刊中,國(guó)家文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)主辦的藝術(shù)學(xué)刊無(wú)疑更具有典型性,最能代表國(guó)內(nèi)藝術(shù)學(xué)刊的特點(diǎn)。這種典型性首先體現(xiàn)為官辦藝術(shù)期刊所具有的體制身份與學(xué)術(shù)身份、機(jī)構(gòu)權(quán)力與價(jià)值權(quán)威的復(fù)雜關(guān)系,如果要為之給出簡(jiǎn)要的比喻,我們或可借用藝術(shù)作品的形式與內(nèi)容之別,將其歸結(jié)為權(quán)威其表和公信其實(shí)。正如成功的藝術(shù)創(chuàng)作總是意味著形式和內(nèi)容從矛盾走向和解,最終達(dá)致協(xié)調(diào)統(tǒng)一,這些藝術(shù)學(xué)刊也必須將其得自體制的權(quán)威轉(zhuǎn)化為有公信力支持的學(xué)術(shù)性價(jià)值權(quán)威,才能成為推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)健康發(fā)展的積極力量。

    然而現(xiàn)實(shí)總是不比理想單純,目前,國(guó)內(nèi)藝術(shù)學(xué)刊的外延還未免籠統(tǒng),因?yàn)殡m然它們皆以“專業(yè)”為名,但實(shí)際上各有不同的運(yùn)作方向,有的偏于市場(chǎng)推廣,有的偏于學(xué)術(shù)研究,有的偏于時(shí)尚娛樂(lè),有的與同仁期刊相仿佛。而在許多方面,第三、四種情況經(jīng)常與第一種情況互為表里。所以,余下的第二類期刊才是真正值得期待的。在全球化和消費(fèi)時(shí)代的社會(huì)語(yǔ)境里,在傳播權(quán)力與學(xué)術(shù)權(quán)力的糾葛中,這些期刊可望成為先行者,為構(gòu)建當(dāng)代藝術(shù)傳播的中國(guó)語(yǔ)式承擔(dān)責(zé)任。

    進(jìn)入新世紀(jì)后,國(guó)內(nèi)藝術(shù)傳媒曾一度表現(xiàn)出爆發(fā)式增長(zhǎng),這當(dāng)然首先表征了藝術(shù)的繁榮,可是也不能排除市場(chǎng)神話的短暫刺激。這種市場(chǎng)神話也助長(zhǎng)了國(guó)內(nèi)藝術(shù)傳媒過(guò)分強(qiáng)烈的商業(yè)欲,以至于對(duì)藝術(shù)傳媒多元化結(jié)構(gòu)的生成多有阻礙??墒俏覀円岔氁庾R(shí)到,在國(guó)內(nèi)基金會(huì)制度尚未充分發(fā)育、藝術(shù)贊助體系還相對(duì)薄弱的情況下,要使國(guó)內(nèi)非商業(yè)定位的藝術(shù)傳媒馬上與其實(shí)際的商業(yè)性運(yùn)作劃清界限,不過(guò)是一個(gè)美好的愿景;較為現(xiàn)實(shí)的,是將改變寄望于國(guó)家所屬的藝術(shù)學(xué)刊。

    這一類藝術(shù)學(xué)刊由于有國(guó)家力量支撐,故擁有別的藝術(shù)媒體不可比擬的優(yōu)勢(shì),至少表現(xiàn)為:第一,經(jīng)濟(jì)保障:它們受納稅人資助,不存在生存之虞,可避免商業(yè)化的侵蝕;第二,體制保障:經(jīng)過(guò)四十多年的改革開(kāi)放和觀念更新,當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作、研究與國(guó)家文化戰(zhàn)略并不存在緊張關(guān)系,藝術(shù)學(xué)刊對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的支持并無(wú)障礙;第三,距離尺度:八十年代的編輯、批評(píng)家、策展人三位一體的現(xiàn)象、“藝術(shù)家-批評(píng)家-編輯”合謀的模式已成過(guò)去,藝術(shù)學(xué)刊已經(jīng)能夠?qū)Ξ?dāng)代藝術(shù)的具體運(yùn)作持超然態(tài)度,昔日那種將學(xué)術(shù)傳播淪為同仁宣傳的可能性不復(fù)存在;第四,人才資源:由于存在與學(xué)界、批評(píng)界和藝術(shù)界廣泛聯(lián)系的便利性,國(guó)家所屬藝術(shù)學(xué)刊具備豐富的學(xué)術(shù)性人才資源,可保證介入當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)水平。

    要把這些條件從可能性轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)性,讓藝術(shù)學(xué)刊成為推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)健康發(fā)展的引領(lǐng)者,第一緊要的是其辦刊人應(yīng)具有使命意識(shí)和擔(dān)當(dāng)精神;第二緊要的是制度環(huán)境和監(jiān)督機(jī)制的優(yōu)化和運(yùn)行。事實(shí)上,今日國(guó)內(nèi)藝術(shù)學(xué)刊所面臨的公信力危機(jī)并非其自身所獨(dú)有,而是為國(guó)內(nèi)學(xué)術(shù)刊物所共有,并且亦非僅為其自身問(wèn)題所致,故要扭轉(zhuǎn)這種局面,就需要統(tǒng)籌性地完善制度、強(qiáng)化支持力度和實(shí)現(xiàn)監(jiān)督。起碼應(yīng)保證四個(gè)原則方向:第一,改變對(duì)藝術(shù)院校(專業(yè))、藝術(shù)團(tuán)體統(tǒng)一按發(fā)表論文評(píng)價(jià)專業(yè)人員業(yè)務(wù)能力的制度,建立各自針對(duì)理論人員和創(chuàng)作人員不同的評(píng)價(jià)體系;第二,改革研究生學(xué)業(yè)評(píng)價(jià)制度,全面取消大學(xué)(或其他研究生培養(yǎng)機(jī)構(gòu))對(duì)研究生發(fā)表論文數(shù)量、級(jí)別的硬性規(guī)定;第三,國(guó)家加大對(duì)學(xué)術(shù)期刊的投入,并實(shí)行社會(huì)資助學(xué)術(shù)期刊制度,廣開(kāi)財(cái)源;第四,建立嚴(yán)格的法規(guī)和監(jiān)督機(jī)制,采取有效措施,杜絕學(xué)術(shù)期刊收取版面費(fèi)等自毀聲譽(yù)的做法,同時(shí)斬?cái)嗨囆g(shù)學(xué)刊與畫廊、拍賣行等一切商業(yè)性藝術(shù)機(jī)構(gòu)的利益聯(lián)系。

    現(xiàn)在我們可以把話題轉(zhuǎn)向發(fā)表本文的《現(xiàn)代藝術(shù)》雜志了,因?yàn)樗元?dú)特的議程設(shè)置(agenda setting),提供了國(guó)內(nèi)藝術(shù)學(xué)刊傳播當(dāng)代藝術(shù)的新案例,并創(chuàng)造了一種國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)的新景觀。該刊是由四川省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)創(chuàng)辦和主管的一本藝術(shù)學(xué)刊,創(chuàng)辦于2000年,到如今已有21年的辦刊歷程了,中間經(jīng)歷過(guò)團(tuán)隊(duì)改組和雜志改版,逐漸從一家偏于刊載理論性文章的刊物轉(zhuǎn)變?yōu)樽⒅乇就列运囆g(shù)現(xiàn)場(chǎng)傳播的刊物。這一過(guò)程所反映的不但是一種編輯思想的變化,而且是一種對(duì)既有當(dāng)代藝術(shù)觀的突破。其出發(fā)點(diǎn)是對(duì)藝術(shù)發(fā)生的在地性和當(dāng)下性思考,其中的問(wèn)題意識(shí)可表述為:當(dāng)代藝術(shù)到底是一種觀念模式還是一種鮮活的生態(tài)?與此相應(yīng),中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)是否一定要屈就西方人發(fā)明的當(dāng)代藝術(shù)概念?這關(guān)系到藝術(shù)學(xué)刊到底是要讓理論為現(xiàn)實(shí)服務(wù)還是要現(xiàn)實(shí)為理論服務(wù)的問(wèn)題,最終,《現(xiàn)代藝術(shù)》選擇了前者,體現(xiàn)出尊重事實(shí)的勇氣和關(guān)切現(xiàn)實(shí)的情懷。

    在改版伊始,《現(xiàn)代藝術(shù)》雜志便確立起了其基本任務(wù),即,傳播有藝術(shù)內(nèi)涵和文化價(jià)值的藝術(shù)創(chuàng)作,有深度、力度和高度的文藝評(píng)論,同時(shí)將“敢于說(shuō)真話,勇于說(shuō)實(shí)話”的文藝評(píng)論原則視為對(duì)自己的辦刊要求。在實(shí)踐上,它通過(guò)突出在地性、民族性、時(shí)代性和跨界性的議程設(shè)置,營(yíng)造了一種本土化當(dāng)代藝術(shù)的擬態(tài)環(huán)境(pseudo environment),從而顛覆了人們?cè)缫压袒年P(guān)于當(dāng)代藝術(shù)的“刻板成見(jiàn)”(stereotype)。它首先將傳播的目光回放于巴蜀大地,即時(shí)捕捉這塊土地上正在發(fā)生的當(dāng)下藝術(shù)現(xiàn)實(shí),強(qiáng)烈地傳導(dǎo)出它們的本土性與在地性特征;其次,它以包容的態(tài)度來(lái)對(duì)待正在發(fā)生的多元藝術(shù)生態(tài),其中又特別對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展予以重點(diǎn)觀照,從而在弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、展示文化自信的意義上,賦予了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)以別樣的化身;再有,最為重要的,它以對(duì)主題性創(chuàng)作實(shí)踐及藝術(shù)活動(dòng)的充分關(guān)注,來(lái)把握時(shí)代主旋律,反映我省文藝工作者在省文聯(lián)的團(tuán)結(jié)和帶領(lǐng)下,堅(jiān)持“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向而結(jié)出的豐碩創(chuàng)作成果,體現(xiàn)出鮮明的時(shí)代感和充沛的正能量。另外,《現(xiàn)代藝術(shù)》雜志還以自覺(jué)的跨界意識(shí)來(lái)重構(gòu)我省當(dāng)代藝術(shù)的跨界生態(tài),不但給予美術(shù)、設(shè)計(jì)、民間藝術(shù)、非遺傳承等多門類藝術(shù)以同臺(tái)展示的平臺(tái),而且還致力于文學(xué)與視覺(jué)藝術(shù)的跨界傳播,從而以對(duì)我省社會(huì)主義文藝事業(yè)共同繁榮的原景再現(xiàn),為當(dāng)代藝術(shù)的跨界性注入了新的內(nèi)涵。

    《現(xiàn)代藝術(shù)》所建構(gòu)的新當(dāng)代藝術(shù)景觀,是通過(guò)以自身的議程設(shè)置顛覆別的眾多藝術(shù)媒體的慣有議程設(shè)置來(lái)實(shí)現(xiàn)的,后者導(dǎo)致了人們關(guān)于當(dāng)代藝術(shù)的刻板成見(jiàn)。所謂 “擬態(tài)環(huán)境”和“刻板成見(jiàn)”,是美國(guó)作家與傳播學(xué)者沃爾特·李普曼(Walter Lippmann)在其傳播學(xué)名著《公眾輿論》(Public Opinion,1922)中提出的兩個(gè)概念。前者是指?jìng)鞑ッ浇橥ㄟ^(guò)對(duì)象征性事件或信息進(jìn)行選擇和加工、加以結(jié)構(gòu)化編碼之后向人們提示的環(huán)境;后者是指人們對(duì)特定事物所持有的固定化、簡(jiǎn)單化的觀念和印象,往往成為人們接受新事物的障礙。這顯然與當(dāng)代藝術(shù)力主的批判性思維格格不入。李普曼認(rèn)為,大眾傳播是“擬態(tài)環(huán)境”的主要營(yíng)造者,對(duì)形成和維護(hù)一個(gè)社會(huì)的刻板成見(jiàn)難辭其咎;然而相反地,它也對(duì)改變一個(gè)社會(huì)的刻板成見(jiàn)擁有足夠的影響力。而“新聞媒介影響‘我們頭腦中的圖像”是通過(guò)其信息提供、議題安排和組合方式來(lái)實(shí)現(xiàn)的。沿著這個(gè)思路,半個(gè)世紀(jì)后,美國(guó)傳播學(xué)者唐納德·肖(Donald Shaw)和麥克斯威爾·麥克姆斯(Maxwell McCombs)結(jié)合對(duì)1968年美國(guó)總統(tǒng)大選的實(shí)證研究,提出了議程設(shè)置理論。該理論認(rèn)為,大眾傳播可以通過(guò)信息的結(jié)構(gòu)安排、議題的強(qiáng)弱組合和先后次序,來(lái)影響公眾的注意力,它不能左右受眾怎樣想,但可以促成他們想什么,故媒介可在人們認(rèn)知環(huán)境過(guò)程中起到干預(yù)作用,傳播媒介因此成為從事“環(huán)境再構(gòu)成作業(yè)”的機(jī)構(gòu)。

    不論就其存在形態(tài)還是社會(huì)功能而言,當(dāng)代藝術(shù)都可謂重構(gòu)環(huán)境的藝術(shù),這一點(diǎn)使它變得與媒體的功能相類似。正是據(jù)此理由,我們認(rèn)為,當(dāng)代藝術(shù)所擁有的公共空間就必然超越物理空間的限制,而與現(xiàn)代傳媒所建構(gòu)的社會(huì)公共傳播系統(tǒng)發(fā)生聯(lián)系。如果當(dāng)代藝術(shù)的事件性可對(duì)應(yīng)于大眾傳媒的新聞性和其潛在追求的轟動(dòng)效應(yīng),那么其非事件性的方面就只有留待藝術(shù)學(xué)刊來(lái)處理了。這時(shí)藝術(shù)學(xué)刊將要被要求在其中負(fù)起責(zé)任,那就是以學(xué)術(shù)的態(tài)度對(duì)待當(dāng)代藝術(shù)中那些更加嚴(yán)肅和深刻的方面。其方法可能是議程設(shè)置,但不是為了強(qiáng)化公眾對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的刻板成見(jiàn),而是要致力于改變它,就像《現(xiàn)代藝術(shù)》雜志所做的那樣,通過(guò)在地性地指向本土當(dāng)下藝術(shù)現(xiàn)實(shí),讓人們見(jiàn)到完全不一樣的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。

    事實(shí)上,《現(xiàn)代藝術(shù)》雜志的這種新的議程設(shè)置,與當(dāng)代藝術(shù)的基本價(jià)值訴求并無(wú)根本矛盾。它改變了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的景觀指認(rèn),卻堅(jiān)持了當(dāng)代藝術(shù)的先鋒精神。當(dāng)代藝術(shù)是始終鐘情于變化的藝術(shù),所以拒絕被定義,這就是其先鋒精神之所在。如果它忠誠(chéng)于這個(gè)精神,那么就應(yīng)該包容針對(duì)自己的質(zhì)疑和反對(duì)。《現(xiàn)代藝術(shù)》雜志以傳播實(shí)踐所定義的本土化的新當(dāng)代藝術(shù),正是產(chǎn)生于既有當(dāng)代藝術(shù)拒絕被定義的地方,這樣,它便憑著對(duì)既有當(dāng)代藝術(shù)概念的挑戰(zhàn)而獲得了先鋒性。法國(guó)后現(xiàn)代思想家利奧塔說(shuō):“先鋒派不關(guān)心什么發(fā)生了,而是‘發(fā)生了什么”因此先鋒藝術(shù)就是“保衛(wèi)發(fā)生”的藝術(shù)。所謂“保衛(wèi)發(fā)生”,就是通過(guò)作為行動(dòng)者的自身運(yùn)動(dòng)來(lái)維持“此在”在世的鮮活感,《現(xiàn)代藝術(shù)》雜志不以先入為主的態(tài)度去規(guī)定什么是當(dāng)代藝術(shù),而是直面跟自己立身于同一大地上的活生生的藝術(shù)現(xiàn)實(shí),講述其當(dāng)下發(fā)生的故事,這難道不是在“保衛(wèi)發(fā)生”嗎?

    正是出于“保衛(wèi)發(fā)生”的信念,《現(xiàn)代藝術(shù)》在其目之所及的地方,引導(dǎo)出了一種當(dāng)代藝術(shù)的新景觀,那是中國(guó)人自己的當(dāng)代藝術(shù),是能夠真切地反映這塊土地上的文化根性、民族精神,并與人民群眾的感情與生活、時(shí)代的主旋律同呼吸、共命運(yùn)的藝術(shù)。它帶著中國(guó)夢(mèng)的暢想和人民群眾對(duì)幸福生活的向往,滿懷新時(shí)代的豪情,立足大地,直對(duì)當(dāng)下,面向未來(lái),繼續(xù)譜寫著中華民族的壯麗史詩(shī)。這是一部永遠(yuǎn)也寫不完的史詩(shī),每一個(gè)當(dāng)下的時(shí)刻都有新的內(nèi)容發(fā)生,因而這也是一部任何人間的藝術(shù)都難以窮盡其奧秘的史詩(shī),即如利奧塔所說(shuō),當(dāng)一種存在不可表現(xiàn),卻又要求著表現(xiàn),藝術(shù)就將進(jìn)入“崇高美學(xué)”所開(kāi)放的領(lǐng)域,通過(guò)對(duì)崇高感的表現(xiàn)而成就自己為先鋒藝術(shù)?!冬F(xiàn)代藝術(shù)》雜志所捕捉到的,就是這樣的崇高藝術(shù),因而也能夠被恰如其分地叫做當(dāng)代藝術(shù)。在此過(guò)程中,《現(xiàn)代藝術(shù)》雜志也把自己推向了一個(gè)崇高的位置,因?yàn)樗越?gòu)當(dāng)代藝術(shù)傳播的中國(guó)語(yǔ)式為目標(biāo),表現(xiàn)出了對(duì)藝術(shù)學(xué)刊責(zé)任的踐行和擔(dān)當(dāng)。

    本文系教育部人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目《當(dāng)代藝術(shù)的傳媒屬性與藝術(shù)學(xué)刊的責(zé)任》(項(xiàng)目編號(hào):16XJA760003)最終成果內(nèi)容摘要。

    吳永強(qiáng)

    四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、教授委員會(huì)副主任,第九批四川省學(xué)術(shù)與技術(shù)帶頭人后備人選,四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)副主任、策展委員會(huì)副主任,四川省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)書畫與攝影專業(yè)委員會(huì)主任,曾任成都市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、成都市美術(shù)家協(xié)會(huì)理論專業(yè)委員會(huì)主任。

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