對弦樂四重奏版《小白菜》的和聲分析

劉晟欣

（陜西師范大學 音樂學院，陜西 西安 710000）

《小白菜》這首歌曲原本是河北地區(qū)的童謠，體裁是民歌小調(diào)，音樂比較凄婉、哀怨，塑造的是一個貧窮的農(nóng)村女性形象，原本作品歌詞淳樸簡練、旋律易上口，正因為它歌詞的寓意，在舊社會社會底層傳唱，后傳遍祖國大江南北，是民間久唱不衰的民歌瑰寶。后來改編為弦樂四重奏，這里所分析的也是《小白菜》弦樂四重奏改編版。本篇論文從和聲的角度來分析這首樂曲。

一、和聲分析

全曲共60 小節(jié)，前半部分節(jié)拍在5/4 拍和4/4 拍中反復變換，17 小節(jié)之后節(jié)拍穩(wěn)定在4/4 拍的節(jié)奏中。筆者將這首樂曲劃分為四個部分進行探討，第一部分為1 到20 小節(jié)，第二部分為21 到31 小節(jié)，第三部分為32 到49 小節(jié)，第四部分為50 到60 小節(jié)。

（一）第一部分（1-20 小節(jié)）

整體音樂旋律以中國傳統(tǒng)五聲調(diào)式為主，下三聲部伴奏以西洋大小調(diào)作為支撐。這一部分的旋律聲部調(diào)式為G 宮五聲調(diào)式，除旋律聲部之外，其他聲部的調(diào)性在C 大調(diào)和G大調(diào)之間游移，以sol-si-re 為主和弦開頭，中間包含一些具有色彩裝飾性質(zhì)的變化音，比如：第4 小節(jié)Violoncelli 聲部的經(jīng)過音re 和mi 之間的升re，第6 小Violoncelli 聲部的經(jīng)過音fa 和sol 之間的升fa，這樣的處理可以讓下方聲部更加柔和地進行半音化級進。第5 小節(jié)的兩個和聲效果非常具有色彩性：從F7-ъE7，連用兩個屬七和弦，并且不在這一小節(jié)內(nèi)進行解決，充分說明了作者希望這一小節(jié)的和聲色彩要具有鮮明的不確定性，尋找一種飽滿的情緒無處釋放的感覺（如圖1）。從第17 小節(jié)開始，變化音增多，主要的變化音是ъE，可以理解為這里作者采用的是G 和聲大調(diào)降六級音的創(chuàng)作手法，多了幾分小調(diào)的陰暗和憂郁色彩。

圖1 《小白菜》第1-5 小節(jié)

從聲部線條進行的角度來看，第一小提琴的旋律線條以下行音為主，時而徘徊不前，但是音總歸是向下進行，這就意味著一種悲涼、滄桑感，看不到音樂上行的希望，音高只有往低沉的方向進行。除了旋律聲部之外，其余聲部的音整體都是級進為主（Violoncelli 聲部13-16 小節(jié)的織體形式除外），偶爾出現(xiàn)跳進的聲部，聲部進行平穩(wěn)，意味著情緒低落、哀怨?jié)M滿。

（二）第二部分（21-31 小節(jié)）

這一部分的旋律聲部調(diào)性為F，為宮音的五聲調(diào)式，但是由于現(xiàn)代五線譜技法與四重奏的配置，所以和聲色彩更為豐富，不能單單以民族調(diào)式來分析。

在整體F 大調(diào)的控制之下，出現(xiàn)了一些非常具有色彩性質(zhì)的變化音，比如，在第22 小節(jié)的第一拍與第三拍中，兩個相同的旋律音“sol”下方的和聲配置卻不同，分別是“G”和“e°”，從大三和弦到減三和弦的和聲變換更具有悲情感。第29 小節(jié)的強拍出現(xiàn)了ъE 和弦而非em 和弦，說明此處要求音樂更堅定一些。第30 小節(jié)就不一樣了，第一、二拍運用“#g°7”這樣的減七和弦然后解決，增強一種不穩(wěn)定感，并在第三、四拍運用“gm”小三和弦然后再解決，兩次解決到穩(wěn)定和弦，這樣的徘徊不前的音樂就像一個人躊躇不前的步伐，表現(xiàn)出一種糾結(jié)與不安。第31 小節(jié)變化音增多是為轉(zhuǎn)調(diào)做準備，所以運用了“ъE”與“ъA”音。

從整體音樂線條來看，與第一部分相似，下方三個聲部的音樂走向非常平穩(wěn)，幾乎沒有跳進式進行，并且音符的時值變長，密度變大，營造出一種綿延感以及憂傷的氛圍。旋律聲部基本是在級進進行，但是出現(xiàn)了幾次非常重要的大跳進。比如，第22 小節(jié)第二拍弱音上的“do”下四度跳到第三拍“sol”，緊接著又上四度到23 小節(jié)的“do”，連續(xù)的反復跳躍，表示情緒的大起大落，情感隨著音樂先陰暗抑郁地向下跳進，再充滿希望地向上走。但是，向上跳進這樣的希望并沒有持續(xù)，馬上又是一連串的下行旋律，將一線希望沖散開來。第26-27 小節(jié)（如圖2）迎來了第二次大的跳進，從“fa”向上五度跳進到“do”，這說明音樂塑造的女性形象的心中依舊存有更長遠更有力量的期盼，并且在第28 小節(jié)達到了這一部分的最高旋律音“fa”，而不是像上一次跳進之后一直下行的悲傷情緒，這一次的跳進更加有力量。

圖2 《小白菜》第26-27 小節(jié)

（三）第三部分（32-49 小節(jié)）

這一部分在ъE 宮五聲調(diào)式的調(diào)性控制之下，音樂情緒一改以往的悲情，融入了歡快的音樂情緒。由F 調(diào)轉(zhuǎn)入ъE 調(diào)后，色彩發(fā)生了改變，整體調(diào)式風格也有了明顯的改變。旋律聲部采用了傳統(tǒng)的五聲調(diào)式旋律，其他聲部則用西洋大調(diào)式襯托。二提琴聲部多用比旋律聲部低三度、四度的音程增強旋律的線條感。節(jié)奏上，一、二小提琴基本相同，中提琴多用后半拍的八分音符，使得整體的節(jié)奏更為活潑，大提琴則用持續(xù)的八分音符使低音顯得厚重、穩(wěn)定。

從音樂的線條感方面來分析，除了上方兩個聲部的音樂是以三度疊置的方式存在的旋律線條外，下方二聲部的織體形式非常有特點，幾乎都是向上方行進的琶音，渲染一種一直向高處攀登的色彩感和永不服輸?shù)木?。這一段音樂運用的跳進比較多，八度的大跳運用十分出色，比如，第42 小節(jié)至43 小節(jié)（如圖3）的旋律聲部八度向上跳進，結(jié)尾處48 小節(jié)至49 小節(jié)大提琴的solo 和49 小節(jié)二提琴的solo 相呼應，音樂旋律向上做了一個八度大跳，向上將旋律引領到下一個階段。

圖3 《小白菜》第42-43 小節(jié)

（四）第四部分（50-60 小節(jié)）

這一部分的調(diào)性回歸至G 宮五聲調(diào)式，無升無降，與第一部分的創(chuàng)作相似，但是音樂的情緒卻完全不同。首先，第一小提琴聲部的旋律音域更高，比第一部分的旋律高了一個八度，此處的音樂描繪的音樂形象更像一種女性的吶喊聲，而不是獨自哭泣聲。其次，兩個中聲部也有了很大的變化：除了音域更高之外，音符也變得更加密集，采用十六分音符的節(jié)奏形式，通過節(jié)奏可以表現(xiàn)出一種急切感。最低的聲部變成了和弦的撥奏，渲染一種音樂的流動感。

從音樂的線條走向來看，音樂在不斷下行中起落不定，與之前音樂不同的是，在音樂即將結(jié)束的最后一個小節(jié)，整體音樂線條是一種向上走的姿態(tài)，并且高聲部和低聲部的結(jié)束音都是各自旋律線上的最高音，說明音樂塑造的女性形象依舊是堅定且充滿希望的。但是音樂在結(jié)束音上的力度卻是“pp”，充分說明了在封建主義時代的壓迫之下，一個人的力量還是太過渺小，依舊會被壓迫在舊時代的制度之下。從和聲上來看，結(jié)束音結(jié)束于“sol-re”這一個純五度和聲上，少了中間三聲部的支持，雖然穩(wěn)固且堅定，但又蘊含一種空洞與無力感，更表明了封建思想下的普通女性想要掙脫束縛的艱難。

二、結(jié)語

樂曲運用逐級下行的旋律，在四種樂器的配合之下充分反映了舊社會重男輕女的封建禮教思想及廣大被壓迫在社會最底層的婦女的苦難悲慘生活。而作為“作曲四大件”之一的“和聲”則充當了更為重要的角色，是音樂的重要組成要素，可以起到畫龍點睛的作用，將情緒烘托到極致，挖掘文字所無法到達的人心深處。本文通過分析河北民歌《小白菜》弦樂四重奏版的和聲與音樂線條走向，幫助大家更好地理解作品想要表現(xiàn)的情感與音樂色彩。