現(xiàn)代雜技藝術(shù)的發(fā)展在于創(chuàng)新

文/王召

有位老藝術(shù)家曾說(shuō)，文化藝術(shù)最核心的東西就是“創(chuàng)造力”，“創(chuàng)造力”是產(chǎn)生新事物的能力，這些創(chuàng)意必須是獨(dú)特的、原創(chuàng)的以及有意義的。對(duì)于雜技這門(mén)藝術(shù)來(lái)說(shuō)，算是中國(guó)最傳統(tǒng)的一種文化藝術(shù)形式，已經(jīng)有3600 多年的歷史，雜技在漢代稱為“百戲”，隋唐時(shí)叫“散樂(lè)”，“雜技”一詞，是1950 年中國(guó)雜技團(tuán)成立時(shí)，由周恩來(lái)總理定名的。

那么，雜技作為傳統(tǒng)藝術(shù)如何在科技高度發(fā)達(dá)、人們對(duì)新興文化極度追捧的現(xiàn)代文藝大潮中持續(xù)發(fā)展并脫穎而出呢？答案就是創(chuàng)新！現(xiàn)代雜技創(chuàng)作“有作品，缺精品”，說(shuō)明雜技團(tuán)體原創(chuàng)能力和創(chuàng)新意識(shí)不夠，作為院團(tuán)的負(fù)責(zé)人或管理者這是亟需改變的觀念。

這是傳統(tǒng)雜技《轉(zhuǎn)花蝶》，通過(guò)新穎的服裝設(shè)計(jì)，多人技巧組合，舞臺(tái)效果更具張力。

首先是要引導(dǎo)編創(chuàng)者在雜技本體上打破傳統(tǒng)，融合其他藝術(shù)在傳統(tǒng)技巧方面進(jìn)行大膽嘗試，比如雜技和舞蹈、戲曲等相結(jié)合，或者和一些體育項(xiàng)目混搭；也可以借助道具讓演員進(jìn)入全新的表演場(chǎng)景里，通過(guò)肢體技巧講述一段故事。同時(shí)也要注重從藝術(shù)上、表演形式和表現(xiàn)手法上多方面去創(chuàng)作，提高雜技節(jié)目的意境。比如深圳福永雜技團(tuán)原創(chuàng)節(jié)目“科技靈光——晃圈”，該節(jié)目在創(chuàng)作初始，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)從三個(gè)方面進(jìn)行了思考。第一是雜技本體技巧，呼啦圈作為人們平時(shí)鍛煉身體的一項(xiàng)娛樂(lè)運(yùn)動(dòng)，如何和雜技融合在一起，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)做了大量的技巧設(shè)計(jì)，演員既要在晃動(dòng)呼啦圈的同時(shí)完成雜技技巧，又要在觀賞性上不失違和感，因此該節(jié)目創(chuàng)作了分圈技巧，從脖子、胸、腰、臀、腿等五個(gè)部位同時(shí)晃動(dòng)呼啦圈，還有二節(jié)人、三節(jié)人螺絲圈，二節(jié)人對(duì)拋呼啦圈，三節(jié)人頭頂?shù)沽⒒稳?，以及多人拋接群圈等技巧，開(kāi)創(chuàng)了呼啦圈與雜技相融合的全新節(jié)目。第二是呼啦圈道具，為了減輕呼啦圈的重量和韌性，以及接、拋圈時(shí)對(duì)演員的身體免受更大沖擊和傷害，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)嘗試了很多種材料，最終研發(fā)了有自己專利的呼啦圈。第三是該節(jié)目的編排，呼啦圈本身是一項(xiàng)活潑的體育運(yùn)動(dòng)，深圳又是一座充滿夢(mèng)想和奇跡的年輕城市，青春、潮流、前沿和追夢(mèng)成為了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)編排該節(jié)目的關(guān)鍵詞，律動(dòng)的節(jié)拍，時(shí)尚的服裝，輕盈的舞步乘載著演員們?cè)谖枧_(tái)上躍動(dòng)，銀色的呼啦圈仿佛一道道光在追著夢(mèng)想閃耀。該節(jié)目一經(jīng)推出就在國(guó)內(nèi)外雜技賽場(chǎng)上斬獲數(shù)枚金牌，商業(yè)演出訂單不斷，這個(gè)案例充分體現(xiàn)了創(chuàng)新對(duì)于雜技的發(fā)展有著決定性作用。

要想在多變、激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中獲得一席之地，在以市場(chǎng)為導(dǎo)向的同時(shí)，創(chuàng)作出具有觀賞性及娛樂(lè)性的節(jié)目，做到出其不意，從根本上避免觀眾產(chǎn)生審美疲勞。再優(yōu)秀的作品也要有平臺(tái)去展示，所以雜技藝術(shù)的市場(chǎng)更應(yīng)該創(chuàng)新，也可以說(shuō)是雜技團(tuán)發(fā)展和生存的需要。雜技的演出場(chǎng)地從最初的劇場(chǎng)，發(fā)展到可以進(jìn)入景區(qū)定點(diǎn)演出、巡游演出，那么我們可否打造沉浸式的帶有主題形式的互動(dòng)表演，在特定的表演空間里讓觀眾參與其中。再一個(gè)就是把雜技藝術(shù)向產(chǎn)業(yè)方面發(fā)展，深挖雜技魔術(shù)的特點(diǎn)，在主題性較強(qiáng)的節(jié)目、劇目上延伸出和人們生活中實(shí)用的產(chǎn)品，進(jìn)行市場(chǎng)銷售。另外也可以把雜技魔術(shù)元素融入酒吧、餐廳或酒店，打造成具有主題性的休閑場(chǎng)所，消費(fèi)者不僅僅只是在劇場(chǎng)可以欣賞到雜技魔術(shù)表演，更可以身臨其境地體驗(yàn)雜技魔術(shù)在生活中所帶來(lái)的美妙感受。

《倒立技巧》節(jié)目造型優(yōu)美，演員動(dòng)作流暢，充分展現(xiàn)技術(shù)與柔美的完美結(jié)合。演員通過(guò)一組組技巧造型，讓觀眾感受東方美的視覺(jué)盛宴。

《華彩疏影》在原有世界吉尼斯紀(jì)錄頭頂跳繩、蹦梯項(xiàng)目基礎(chǔ)之上，加入更具難度的頭頂技巧，挑戰(zhàn)“平衡”與“變化”的極限。該節(jié)目曾榮獲烏克蘭基輔國(guó)際雜技藝術(shù)節(jié)最高獎(jiǎng)——金栗子獎(jiǎng)。

傳統(tǒng)雜技藝術(shù)想要得到長(zhǎng)足發(fā)展，必定要在保留自身特色的同時(shí)，勇于創(chuàng)新，使雜技市場(chǎng)化，市場(chǎng)產(chǎn)業(yè)化，方能在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中開(kāi)辟出一條新路子。