甄子丹：靜觀光與影

黃也

陽光透過玻璃窗，斜照在他身上，一種遠(yuǎn)闊的意境驀然生長在屋內(nèi)，鏡頭聚焦此刻，一個瞬間就被定格在了光影里，記錄下了輾轉(zhuǎn)在拍攝場地的甄子丹。

武術(shù)是他的興趣，電影是他的追求，在信息如潮涌的時代，甄子丹始終向著本心，靜觀著光與影的變幻，隨心隨性地生活著。

攝影：李賀

策劃&造型：陳襾Mia Chen

化妝：小白 發(fā)型：Kenji Ng

服裝助理：徐琳菲

隨和、睿智是初見甄子丹的印象，他說話的語速平緩、邏輯分明，起承轉(zhuǎn)合之間流露著靜觀眾妙的時光沉淀之痕跡，有序且自然。陽光透過玻璃窗，斜照在他身上，一種遠(yuǎn)闊的意境驀然生長在屋內(nèi)，鏡頭聚焦此刻，一個瞬間就被定格在了光影里，記錄下了輾轉(zhuǎn)在拍攝場地的甄子丹。

興趣與追求

不久前，在上海國際電影節(jié)的電影講堂活動中，甄子丹開了一場大師班論壇，“分享了一些對于電影的認(rèn)識，回答了動作片在幾十年的現(xiàn)狀和發(fā)展分析乃至國外動作片的影響，也探討了以后的發(fā)展和怎樣看待國內(nèi)武打片。”作為武術(shù)研究者，他—直都在積極探索新的武術(shù)語言，看向動作片的市場大局找尋著提升武打片的方式。“我們看武打片已經(jīng)變成了一種習(xí)慣，如何把武打片變得新鮮已經(jīng)成了一種挑戰(zhàn)?！泵鎸@種挑戰(zhàn)，他表示跳脫以往的武打片思維模式，加快改變的步伐和進(jìn)程，與現(xiàn)代電影的潮流接軌是—種方式。

新的時代語境需要新的表達(dá)方式。甄子丹的武術(shù)研學(xué)之路已走了近四十年，對于武術(shù)強(qiáng)烈的追求欲望也在發(fā)生著轉(zhuǎn)變，現(xiàn)在武術(shù)已經(jīng)成了他的興趣，一種沒有太多執(zhí)念的追求。結(jié)合著武術(shù)的人生經(jīng)歷，研磨表演和電影語言，才是他現(xiàn)下的追求。

“沒有武術(shù)我不可能成為演員，但是當(dāng)拍電影成為我的一個事業(yè)時，我發(fā)現(xiàn)電影比武術(shù)讓我更加有欲望去追求，它對我來說更有趣更有空間讓我一輩子去追求一個更高的境界。武術(shù)對于年齡和體能都是有限制的。我不是說放棄對武術(shù)的愛好，這么多年來我還是會經(jīng)常看關(guān)于格斗、拳擊的影片，但這已經(jīng)變成了一種興趣。我會花更多時間在電影上，不光是動作設(shè)計，任何一個環(huán)節(jié)比如音樂、剪輯、劇本等都有太多學(xué)問了，這是個很好玩很有趣的過程，每部電影帶給人的感受都不一樣，我會在這上面找到更多的成就感?！?/p>

說起關(guān)于電影創(chuàng)作中動作設(shè)計的習(xí)慣，甄子丹脫口而出，“真的沒有”。不管是做武打的動作設(shè)計還是做演員，他所堅信的都是自己的直覺和靈感。“我認(rèn)為武打就是我們身體的一種伸展，只要我們理解到在這個世界上很多東西需要身體表達(dá)，不論是武打還是舞蹈，講話、手勢、走路都是一種生命的動態(tài)，我們不需要執(zhí)著它的還原性，就像拍電影也不是去傳遞一些什么門派，坦白說所有正宗的門派都是來自人的創(chuàng)作?！?/p>

而人的創(chuàng)作中需要一種靈性的存在一—直覺?！拔視鶕?jù)故事背景、年代、情節(jié)、地點、人物性格等設(shè)計動作，它是沒有定律的。從這個劇本給我的信息在腦海中創(chuàng)作，比如說平常我會叫我的隊伍先設(shè)計一套動作線，這只是一個方程式，到現(xiàn)場之后還是會跟著感覺走，再跟我的對手形成一套定性的設(shè)計出來?！眲幼髡惺绞钦缱拥づc觀眾對話的橋梁，就像文字語言一樣，是一種溝通的方式，但他不會把自己纏繞在其中固步自封，而是會見機(jī)行事，學(xué)而不固，這是他的哲學(xué)之一。

“隨著我年齡的變化我看的事物也不一樣，武功會進(jìn)步，人的智慧也會進(jìn)步。我覺得人會不斷進(jìn)化、不斷改變，這是一個定律。年齡老了，白頭發(fā)多了，方法也會不一樣了?！辈蛔兊氖钦缱拥﹄娪暗某跣?，“我依然很熱愛電影，電影是一個很深奧的學(xué)問、藝術(shù)，它在無窮無盡的變化中產(chǎn)生更多的空間讓我有動力有激情去探索。”隨心隨性

甄子丹是一個很有責(zé)任意識和使命擔(dān)當(dāng)?shù)碾娪叭?，通過電影發(fā)聲，“給我自己也好，給觀眾也好，在得到名利的同時，有更深、高層次的東西可以帶給社會，甚至帶給國家，幫咱們自己的民族發(fā)聲，這是一件多有意義的事情?！彼粫r會思考如何用剩下的生命、時間，透過自己的影響力去影響觀眾。在這個長久的設(shè)想和奮斗歷程中，他本心如一。如同他對電影發(fā)展的認(rèn)識：科技是一定程度的加持，但電影始終都在講述人的故事。身為電影人，甄子丹的執(zhí)著從未改變過。

就像不是所有潮流的東西都可以提升電影，人需要有自我辨別的能力去選擇適合自己的好的東西。電影如此，生活亦然。

“我現(xiàn)在就是隨心隨性，有自己做事的主動性和個人主見，才有可能讓事情變得更完美更好?！币噪S心隨性的心態(tài)，自主的行事方式，甄子丹體驗著也享受著現(xiàn)時的生活。“這種享受不見得是奢侈的，體驗生活可以很平淡、樸素，走走路、四處看看都是在享受生活。”他的快樂可以很純粹，只要和家人在一起就是他最幸福的事情，且不需要額外的休閑娛樂，“我喜歡跟我的孩子在一起，隨著他每天的變化會帶給我新的體會，無論他講什么都很有新鮮感，同時也很溫暖。”

盡管是一名武打明星，他私下卻很少看武打片，“因為我很挑剔，會用技術(shù)的眼光去看，這樣就缺少了看片的樂趣。我喜歡看歷史片、人物片，這會讓我產(chǎn)生思考，比如說感受歷史的進(jìn)程，演員的高超演技，同時我會將自己投入這個角色，如果是我演會有什么樣的狀態(tài)，我有很多互動，武打片就會缺少這種興趣?！闭缱拥は矚g有厚度的故事，樂于感知光影褶皺間的萬千變化。

過去拍電影到處跑的日子里，甄子丹失去了很多欣賞各地風(fēng)景的機(jī)會，日常的空閑時間也都是在住處休息。“有—次我去云南騰沖拍戲，模糊記得一些景象，但大部分時間都投入到了戲里。不過隨著我的改變，現(xiàn)在我會更珍惜當(dāng)下的機(jī)遇。就好比不久前我去長白山拍了兩個多月的戲，有一個休息天，我就組織了一些工作人員成團(tuán)跑去了長白山的天池，感覺很過癮！”比起時常喧囂的城市，甄子丹更喜歡大自然帶給他的寧靜和舒適，那時的放松似乎會永久地留在記憶里，一想到就是一刻閑暇，連著采訪也順勢落在了那段松散的時光秘境中。Q&A

CHIC：電影《怒火.重案》是一部怎樣的作品？關(guān)于大主題有什么關(guān)鍵詞可以概括？

甄子丹：警匪片，正和邪的對抗。這基本上是每一部電影基本的故事結(jié)構(gòu)，一個主人翁受到外來的壓力怎么去反抗，最后邪不勝正，關(guān)鍵是怎么去說這個故事，怎么說的好聽，以及演員、臺詞、服裝、各種元素等。用一兩個字去形容一部電影，這個對電影不公平。因為一部電影包括了太多的信息在里面，世界上任何的事物都不可能用一個詞來形容？我只說它是一部爽片！

CHIC：過去的片場“江湖”和現(xiàn)在的片場“江湖”相比有哪些變化和發(fā)展？

甄子丹：科技越來越厲害了，跟以前相比完全是地下跟天上的區(qū)別，我以前沒有想過有智能手機(jī)，這個是我見證革命性的一個大變化。但是同時我也在思考影視文化可以發(fā)展到什么時候，我就很好奇。電影作為一種交流文化，電影人沒有直接跟你說話而是通過一部電影告訴你他的想法從而產(chǎn)生交流。那以后的電影技術(shù)會不會改變這種交流方式？不得而知。我覺得科技沒有影響電影發(fā)展的內(nèi)容，電影始終都在講述人的故事，類比前人，我們的技術(shù)是進(jìn)步了，但某些東西也比不上以前的人，比如歷史文化、毛筆字等，但是人的本質(zhì)不會變的，一部電影里加進(jìn)去各種科技、音樂等外在因素，但是到最后還是要看這個人怎么演繹這個角色，怎么看待角色，怎么感染觀眾，科技只是一個輔助。

CHIC：現(xiàn)在會為外物所影響的程度大嗎？如何應(yīng)對這些影響？

甄子丹：不能說完全沒有，因為人總會有情緒，七情六欲，但我都盡量把這個影響減到最低。以前可能會因為某件事生氣一天，現(xiàn)在10秒鐘，算了。隨心隨性。

CHIC：面對洶涌而來的信息潮流，你是什么反應(yīng)或態(tài)度？

甄子丹：我看了之后就“哦”，自己去分析是非對錯。我基本上每天會看一些新聞，國內(nèi)、國際、民間新聞。其他的娛樂新聞什么沒時間看，大多就是只關(guān)注自己做好自己的作品。

CHIC：平時除了音樂之外，有什么其他的娛樂休閑方式？

甄子丹：我真的沒有，我喜歡跟我的孩子在一起，隨著他每天的變化會帶給我新的體會，無論他講什么都很有新鮮感，同時很溫暖。跟最愛的家人在一起是最幸福的事情。