絲網(wǎng)版畫中的北京印象

作品名稱：《194308072010景山北眺》布面綜合材料??作者：文中言? ?尺寸：136cm×200cm? ?創(chuàng)作時間：2020年

作品名稱：《214002092008故宮角樓》紙上絲網(wǎng)版畫作者：文中言? ?尺寸：63.5cm×120cm? ?創(chuàng)作時間：2020年

很多時候，人生活軌跡的改變完全不可預(yù)測和想象。如果當初沒有來北京，我現(xiàn)在很可能是稷山縣東王村的一個普通農(nóng)民，種著幾畝地，養(yǎng)著幾頭牛，過著日出而作、日落而息的田園生活。1980年10月，在我九歲多時，父親把我和姐姐從山西老家接到北京，這一住就是40多年。也是從那時起，我開始學(xué)習(xí)繪畫和版畫，人生道路發(fā)生了改變。

從2007年底起，我作品的主體內(nèi)容就從未偏離我居住的北京老城區(qū)。我所描繪的是完美的經(jīng)典，失之毫厘就會差之千里，我知道自己沒有那么聰明，所以用最原始也最保險的辦法——手工真實描繪。我就像一個虔誠的建筑測繪員，用制圖的方式嚴格按照描繪對象進行制作，每一個形狀、細節(jié)、結(jié)構(gòu)都要認真地描繪下來。景物、細節(jié)、色彩都是真實的，我不需要改變分毫，只需做好一個忠誠記錄者的本分工作。每次描繪都像在和這些景物對話，聽它們無聲地訴說著各自的過去、現(xiàn)在和將來。

什剎海、北海、景山、西直門、鐘樓、西長安街的紅墻、地安門的路口、故宮的角樓、景山后街的丁字路口……這些年出現(xiàn)在我作品中的景象范圍，以我居住的地安門41號院為圓心畫一個圓，直徑不會超過2000米。我只對身邊的事物感興趣，愿意仔細觀察，不停地用繪畫進行表現(xiàn)，不愿意去陌生的地方尋找創(chuàng)作對象。這或許和我的性格有關(guān)。我不善言談，到了陌生的地方不知道和不熟悉的人說些什么，會莫名緊張。而對于我熟悉、了解的周邊景物，由于天天零距離接觸，沒有任何隔閡，我可以隨心所欲地與它們對話。

我的作品基本都在描繪北京老城區(qū)的夜景。太陽落山之后，白天刺眼、丑陋的建筑和反光被黑夜用濃濃的重色給揉搓到一起，不見了，火柴盒式的方塊建筑退到黑夜背景之中，而那些白天被擠壓而顯得有些柔弱無力的老建筑此時卻當仁不讓地“站”在前面，成了畫面的主角。加上人造燈光的強力介入，形成了帶有幾分神秘色彩的和諧美好景象。北海的白塔、景山的萬春亭、故宮的角樓，還有那些記不住名字的亭臺樓閣——老北京保留下來的那些古建筑的輪廓、剪影無與倫比，其形狀、比例和結(jié)構(gòu)共同構(gòu)成了一件件美妙的藝術(shù)品，和旁邊的城墻、長廊完美結(jié)合，和周邊的樹木、山石、水面自然融合，天人合一的中國傳統(tǒng)美學(xué)在此得到了最佳詮釋。

作品名稱：《什剎海2009.8.13》絲網(wǎng)版畫作者：文中言? ?尺寸：62cm×82cm? ?創(chuàng)作時間：2011年

出現(xiàn)在我作品中的那些復(fù)雜的線條、數(shù)字和符號，衍生于我早年看到的兩張普通的圖紙。其一，是上世紀80年代我家購買的第一臺電視機——牡丹牌黑白電視機附帶的電路元器件說明圖。電路板上面是密密麻麻的各種數(shù)字和符號，尤其是數(shù)字無處不在，有多有少，或橫或豎，可能代表某個元器件的數(shù)量或者功率、電壓。我不懂這些高科技，只是從一個畫畫人的視角來觀察它：上面的數(shù)字、符號和線條組合在一起有種富有秩序的美感，第一次看到就覺得特別好看，錯落有致、疏密有度，很像一個小區(qū)的平面圖或者城市縮略地圖。其二，是我2006年逛地安門新華書店時偶然購得的一張發(fā)行于1950年的《北京市街道詳圖》復(fù)制版。上面標注的北京大街小巷比之前看到的普通地圖要詳盡得多。那些我熟悉的街巷、胡同和建筑的名字排列得密密麻麻，記錄的正是剛剛解放、還沒時間進行任何大拆大建的老北京的真實面貌，是梁思成先生為之驕傲的老北京城。

電路板上的數(shù)字、符號、線條和平面圖中的文字、線條，是通過絲網(wǎng)印制的方式實現(xiàn)的。它讓我感受到了非手繪制作的工業(yè)質(zhì)感。這是我想要的質(zhì)感，它和老北京的經(jīng)典景象在我腦海中不斷地交融、對話。

間接性是版畫的一個特點，而在四個傳統(tǒng)版種中，絲網(wǎng)的間接性最大、最為明顯。對于木刻作品，刀刻的深淺、打墨的濃淡、印制時的力道都受很多人為因素影響，作品也因此呈現(xiàn)出完全不同的藝術(shù)效果。銅版畫腐蝕時間的長短可以決定一塊版子走向具象還是抽象，擦墨則完全是人的肌膚在和版子零距離的親密接觸，人為因素在很多環(huán)節(jié)中都起到了至關(guān)重要的作用。而大部分絲網(wǎng)版畫是許多個色版不停地套印、疊加后形成的畫面，不像木刻或者銅版石版一般一個版就可以形成一個完整的畫面，再多套版反而畫蛇添足。絲網(wǎng)版畫需要不停地對顏色進行套印、疊加，加上制版有很多步驟與環(huán)節(jié)，在此過程中幾乎沒有任何人為改變的空間。調(diào)和化學(xué)原理制成的感光膠，通過紫外線燈光曝光曬版，通過光敏劑遮擋與不遮擋產(chǎn)生的化學(xué)變化而得到圖形網(wǎng)版，整個過程基本上像在做各種化學(xué)實驗，一直介于科學(xué)與藝術(shù)、工業(yè)與藝術(shù)之間。絲網(wǎng)版畫有著強烈的工業(yè)質(zhì)感，這是其他藝術(shù)手段或方式無法帶來的特有質(zhì)感。

近幾年，我作品的制作過程大體可以分為兩大環(huán)節(jié)。第一個環(huán)節(jié)是景物描繪，可手繪也可使用其他方式，只需寫實，做一個忠實的記錄者，不需要開動藝術(shù)的大腦，這一環(huán)節(jié)是確定的。第二個環(huán)節(jié)是絲網(wǎng)印制階段，這時才算進入自由發(fā)揮、創(chuàng)作的階段，這一環(huán)節(jié)是不確定的。絲網(wǎng)印制電路板，剛開始還可以控制它的顏色、形狀、位置，控制相互疊壓、交錯、遮擋后所出現(xiàn)的效果，但隨著印制遍數(shù)的不斷增加，數(shù)字、文字越來越多，線條越來越密集，可以控制的東西就只剩下色彩，其他的反而越來越少。每一次電路板、老地圖透過網(wǎng)版后會呈現(xiàn)出怎樣的具體效果是不確定的，甚至是不可預(yù)知的。每次掀開印刷完的網(wǎng)版時，我都有一種莫名的期待與緊張，期待著出現(xiàn)意想不到的碰撞結(jié)果，產(chǎn)生美妙的沖突。

當北京老城區(qū)具體的景物與層層疊印的工業(yè)化典型符號電路板、展現(xiàn)滄桑歷史的老地圖共存于一個畫面時，當老北京寫實的景物與工業(yè)質(zhì)感很強的絲網(wǎng)印制方式結(jié)合在一起時，不確定性就產(chǎn)生了。真實、具象的景物變得模糊、若隱若現(xiàn)，電路板上的數(shù)字符號、老地圖上的文字也柔和了許多。我喜歡絲網(wǎng)的間接性和由此帶來的工業(yè)質(zhì)感，這種工業(yè)感很強的制作方式和我所描繪的北京老城區(qū)景物產(chǎn)生了一種碰撞與沖突，那是工業(yè)文化與古代文明的碰撞，現(xiàn)代化進行時與歷史文明過去時的沖突。我將北京老城區(qū)和工業(yè)化的符號電路板邀請到了一起進行對話，也許是各說各話，也許是共同發(fā)聲，或許是紛雜的噪音，或許是美妙的和聲，由此構(gòu)成了富有詩意的時代圖解。

作品名稱：《211397982011北?！芳埳辖z網(wǎng)版畫? ? 作者：文中言? ? 尺寸：88cm×76.5cm? ? 創(chuàng)作時間：2020年