新世紀(jì)晉劇發(fā)展的新思路

杜 蓉

晉劇藝術(shù)走過(guò)百年歲月，歷經(jīng)風(fēng)雨滄桑，起起落落，有過(guò)名角薈萃、劇目紛呈的繁花似錦，亦有一枝獨(dú)秀百花殘的凋敝寥落，這位身懷絕技、經(jīng)歷豐富的“老友”蹣跚走來(lái)，與我們相會(huì)于21世紀(jì)，也同日新月異、飛速發(fā)展的中國(guó)在新的歷史起點(diǎn)上共敘舊情，同譜新篇，再踏征程。

一、國(guó)家利好政策助推晉劇藝術(shù)守正創(chuàng)新

自昆曲在2001年被聯(lián)合國(guó)教科文組織列為“人類口述和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”開(kāi)始，戲曲藝術(shù)也在新世紀(jì)伊始，以其或高貴典雅、或通俗曉暢、或嫻靜致遠(yuǎn)、或紅火熱鬧的多樣姿態(tài)走進(jìn)民眾視野，提醒人們重新認(rèn)識(shí)這座被忽視已久的民族藝術(shù)寶庫(kù)中蘊(yùn)藏著的巨大寶藏。乘著戲曲熱的東風(fēng)，晉劇也在2006年經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄，自2007年開(kāi)始相繼評(píng)選出共5批18名晉劇國(guó)家級(jí)代表性傳承人以及諸多省級(jí)代表性傳承人，老藝術(shù)家們的躬身垂范為晉劇藝術(shù)的守正創(chuàng)新做出了積極貢獻(xiàn)，可謂是“老驥伏櫪，志在千里。烈士暮年，壯心不已?！?/p>

非遺傳承是國(guó)家對(duì)作為文化遺產(chǎn)的戲曲藝術(shù)的保護(hù)，而國(guó)家藝術(shù)基金則旨在繁榮藝術(shù)創(chuàng)作，培養(yǎng)藝術(shù)人才，打造和推廣精品力作，推進(jìn)藝術(shù)事業(yè)的健康發(fā)展，是為當(dāng)下戲曲創(chuàng)作與研究提供基礎(chǔ)性經(jīng)費(fèi)扶持的手段，這對(duì)晉劇發(fā)展來(lái)說(shuō)至關(guān)重要。當(dāng)前晉劇發(fā)展的瓶頸主要在經(jīng)費(fèi)方面，由于晉劇演出市場(chǎng)集中在農(nóng)村，戲價(jià)普遍偏低，劇團(tuán)長(zhǎng)年累月下鄉(xiāng)演出也只能勉強(qiáng)維持生計(jì)，更談何創(chuàng)排新戲。國(guó)家藝術(shù)基金的設(shè)立對(duì)疲于奔命的晉劇團(tuán)體來(lái)說(shuō)如久旱逢甘霖，正當(dāng)其時(shí)。專項(xiàng)經(jīng)費(fèi)的投入不僅解了創(chuàng)排新戲的燃眉之急，更整體性地盤活了劇團(tuán)上下，對(duì)人才培養(yǎng)、劇目建設(shè)、演出市場(chǎng)與劇團(tuán)知名度的擴(kuò)大等方方面面都產(chǎn)生了積極影響。

國(guó)家藝術(shù)基金的支持不僅體現(xiàn)在戲曲劇目創(chuàng)作方面，在人才培養(yǎng)領(lǐng)域更發(fā)揮著舉足輕重的作用。山西各地方戲曲團(tuán)體及院校廣泛開(kāi)展類型多樣、形式各異的表演人才培訓(xùn)班，如原山西戲劇職業(yè)學(xué)院舉辦的“晉劇《富貴圖》表演人才培養(yǎng)”，山西省晉劇院舉辦的“晉劇‘丁牛郭冀’流派人才培訓(xùn)班”“晉劇表演人才培養(yǎng)”等項(xiàng)目，一系列晉劇表演人才培訓(xùn)班的上馬，能夠更加集中地、系統(tǒng)地、成規(guī)模地培養(yǎng)晉劇流派傳人，打造一批專業(yè)素質(zhì)過(guò)硬的優(yōu)秀青年人才隊(duì)伍。

山西省內(nèi)劇種眾多，歷史悠久，被譽(yù)為“戲曲藝術(shù)的搖籃”，這是山西戲曲發(fā)展的優(yōu)勢(shì)。但同時(shí)也應(yīng)看到，在演出繁榮的背后戲曲理論研究一直是薄弱環(huán)節(jié)，專業(yè)的理論、評(píng)論人才青黃不接，無(wú)法對(duì)戲曲創(chuàng)作起到理論支持與引導(dǎo)作用。為此，國(guó)家藝術(shù)基金在戲曲理論研究與評(píng)論人才培養(yǎng)方面繼續(xù)發(fā)力。在其扶持下，山西相繼開(kāi)設(shè)各類理論、評(píng)論人才培訓(xùn)班，為晉劇理論研究培養(yǎng)了大批青年專業(yè)人才，使得過(guò)去山西作為創(chuàng)作演出大省，而非理論研究大省的尷尬處境得到好轉(zhuǎn)。像原山西省戲劇研究所主辦的“中西部地方戲曲評(píng)論人才培養(yǎng)”培訓(xùn)班就立足本省，面向中西部地區(qū)，邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)戲劇界各領(lǐng)域的知名專家學(xué)者前來(lái)授課，并結(jié)合戲劇觀摩與教學(xué)實(shí)踐，為地方戲曲評(píng)論人才搭建起高層次的交流學(xué)習(xí)平臺(tái)，為山西戲曲，尤其是晉劇藝術(shù)輸送了大批專業(yè)的青年理論人才。

二、山西密集舉措助力晉劇藝術(shù)全面振興

國(guó)家層面的大力扶持為新世紀(jì)晉劇藝術(shù)的發(fā)展提供了宏觀政策指向，據(jù)此山西省委、省政府也密集出臺(tái)各項(xiàng)具體政策措施，在政策引領(lǐng)、劇目建設(shè)、人才培養(yǎng)、獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置、體制改革、市場(chǎng)營(yíng)銷等方面積極助推晉劇事業(yè)的發(fā)展。

為實(shí)現(xiàn)文旅深度融合發(fā)展，以文化提升旅游品質(zhì)，以旅游助力文化繁榮，山西省以宏大的戰(zhàn)略眼光開(kāi)辟了晉商文化、紅色革命文化、廉政文化、佛教文化、歷史名人文化、根祖文化等旅游片區(qū)。晉劇藝術(shù)也乘此之際在全省開(kāi)花，依托當(dāng)?shù)厝宋臍v史資源，創(chuàng)作符合當(dāng)?shù)靥厣膽蚯鷦∧?，打造文旅融合發(fā)展的新動(dòng)能。如《日昇昌票號(hào)》《王家大院》是聚焦晉商故事，弘揚(yáng)晉商精神的晉劇作品；《黨的女兒》《紅高粱》《上馬街》是反映全民抗戰(zhàn)、保家衛(wèi)國(guó)的紅色題材作品；《河清海晏》《巴爾思御史》是借古代清官廉吏，展現(xiàn)山西風(fēng)清氣正新風(fēng)貌的主旋律作品；《傅山進(jìn)京》《于成龍》則是立足本土文化，挖掘深厚人文資源，展現(xiàn)當(dāng)?shù)貧v史文化名人的精品力作。

本時(shí)期晉劇劇目建設(shè)的突出亮點(diǎn)是現(xiàn)代戲創(chuàng)作的空前繁榮。新世紀(jì)的中國(guó)社會(huì)處在深刻變革的歷史時(shí)期，新情況、新問(wèn)題、新經(jīng)驗(yàn)層出不窮，作為把握時(shí)代脈搏、聆聽(tīng)時(shí)代聲音的戲曲藝術(shù)理應(yīng)對(duì)此有所反映。于是，為時(shí)代放歌、為人民抒情的現(xiàn)代戲作品大量涌現(xiàn)。它們題材各異，風(fēng)格多樣，但都是扎根人民、扎根基層，真切表達(dá)百姓心聲的戲曲作品，這種接地氣、話民生的文藝作品自然受到觀眾的歡迎。但另一方面，一些現(xiàn)代戲作品也出現(xiàn)了粗制濫造、良莠不齊的現(xiàn)象，造成這種狀況的原因有三：其一，把現(xiàn)代戲簡(jiǎn)單理解為現(xiàn)實(shí)題材戲劇。誠(chéng)然，現(xiàn)實(shí)題材的確是現(xiàn)代戲的土壤，但并非全部?jī)?nèi)涵，現(xiàn)代戲作品的題中之義是具備現(xiàn)代性，即用現(xiàn)代意識(shí)關(guān)照社會(huì)現(xiàn)實(shí)，關(guān)照現(xiàn)代審美傾向，關(guān)照當(dāng)代社會(huì)的價(jià)值取向，而非局限在選材之中；其二，把現(xiàn)代戲當(dāng)作政治宣傳工具。中國(guó)自古有“文以載道”的傳統(tǒng)，戲劇作品承載意識(shí)形態(tài)本無(wú)可厚非，但如果只是對(duì)政策的概念化圖解，公式化運(yùn)用，而沒(méi)有融入真情實(shí)感，沒(méi)有創(chuàng)作者的自我表達(dá)，就會(huì)出現(xiàn)假大空、高大全的空洞形象，反而與傳統(tǒng)背道而馳；其三，把現(xiàn)代戲當(dāng)作拿獎(jiǎng)、拼政績(jī)的手段。這種急功近利的創(chuàng)作思維充斥著戲曲舞臺(tái)，不僅導(dǎo)致了劇目創(chuàng)作與觀眾的脫節(jié)，還養(yǎng)成了不惜重金追求大制作的不良傾向。一方面對(duì)國(guó)家的創(chuàng)作經(jīng)費(fèi)造成了嚴(yán)重浪費(fèi)，另一方面也助長(zhǎng)了行業(yè)的不正之風(fēng)與浮躁之氣，對(duì)戲曲事業(yè)的整體發(fā)展極為不利。

劇目建設(shè)與人才培養(yǎng)是戲曲發(fā)展的一體兩翼，在劇目創(chuàng)作紅火開(kāi)展的同時(shí)，人才培養(yǎng)也通過(guò)諸多方式有序推進(jìn)。以原山西戲劇職業(yè)學(xué)院為例，該校努力構(gòu)建劇目引領(lǐng)下的學(xué)、練、演一體化的人才培養(yǎng)模式，即把藝術(shù)實(shí)踐融入教學(xué)過(guò)程始終，讓學(xué)生在作品創(chuàng)作中學(xué)懂弄通，用“劇目+劇組”的方式實(shí)現(xiàn)以提高學(xué)生綜合編創(chuàng)能力為導(dǎo)向的辦學(xué)體系。此外，為培養(yǎng)戲曲高層次人才，原山西戲劇職業(yè)學(xué)院還與中國(guó)戲曲學(xué)院于2010年簽訂協(xié)議，合作共建教學(xué)實(shí)踐基地，聯(lián)合培養(yǎng)晉劇本科人才。這意味著百年晉劇首次擁有了教育部正規(guī)學(xué)制的本科畢業(yè)生，這也是山西有史以來(lái)第一批整建制培養(yǎng)的戲曲表演高端人才。晉劇本科班實(shí)行的是“2+1+1”教育教學(xué)模式，即用兩年時(shí)間完成教育部規(guī)定的文化課教學(xué)任務(wù)，教授“四功五法”等戲曲基本功，聘請(qǐng)京劇、昆曲、粵劇等各劇種名家教授本劇種的經(jīng)典折子戲；用一年時(shí)間，在晉劇藝術(shù)教育基地——原山西戲劇職業(yè)學(xué)院實(shí)踐學(xué)習(xí)；用一年時(shí)間，撰寫(xiě)畢業(yè)論文，排演經(jīng)典折子戲和大戲。這種跨學(xué)校、跨專業(yè)的多元化培養(yǎng)模式為晉劇青年人才培養(yǎng)開(kāi)辟了一條新路。

為進(jìn)一步繁榮戲劇舞臺(tái)，激勵(lì)戲劇創(chuàng)作，因故中斷幾年的山西省“杏花獎(jiǎng)”從2001年起重新恢復(fù)。作為山西舞臺(tái)藝術(shù)政府最高獎(jiǎng)，重啟后的“杏花獎(jiǎng)”自然受到省內(nèi)各界的高度關(guān)注，晉劇院團(tuán)紛紛借此良機(jī)推新人、推新作，獲得了社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益的雙贏。除評(píng)獎(jiǎng)外，山西每年舉辦各式各樣的展演、匯演活動(dòng)，不僅為晉劇團(tuán)體及個(gè)人搭建了展示自我的平臺(tái)，同時(shí)邀請(qǐng)外省優(yōu)秀劇目前來(lái)獻(xiàn)演，給各劇種提供了互學(xué)互鑒的機(jī)會(huì)。例如自2017年起每?jī)赡昱e辦一屆的山西藝術(shù)節(jié)是近年來(lái)山西省內(nèi)規(guī)模最大、規(guī)格最高、參演劇目最多的藝術(shù)盛會(huì)，晉劇劇目和演職人員在所有參演劇種及演員中數(shù)量最多，成為藝術(shù)節(jié)中話題量最大、關(guān)注度最高、獲獎(jiǎng)項(xiàng)最多的劇種。另外，藝術(shù)節(jié)還設(shè)置了“一劇一評(píng)”環(huán)節(jié)，邀請(qǐng)省內(nèi)各領(lǐng)域?qū)＜覍W(xué)者站在理論高度全方位品評(píng)劇目得失，為日后的加工修改建言獻(xiàn)策。

山西省在認(rèn)真貫徹落實(shí)中央關(guān)于文化體制改革有關(guān)精神的過(guò)程中，自2010年開(kāi)始，對(duì)省內(nèi)文藝演出院團(tuán)采取區(qū)別對(duì)待、分類推進(jìn)的方式逐步實(shí)行體制改革。本次改革以“保護(hù)一批、改制一批、核銷一批、轉(zhuǎn)制一批”的原則著手，對(duì)承擔(dān)國(guó)家級(jí)、省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的劇種和院團(tuán)實(shí)行重點(diǎn)保護(hù)；對(duì)具備較高水準(zhǔn)，體現(xiàn)地方特色，觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的院團(tuán)探索轉(zhuǎn)企改制，實(shí)行企業(yè)化管理、市場(chǎng)化運(yùn)營(yíng)；對(duì)已經(jīng)停止演出，長(zhǎng)期依靠財(cái)政補(bǔ)貼的院團(tuán)實(shí)行兼并重組或核銷建制；對(duì)文工團(tuán)和歌舞、曲雜類院團(tuán)，采取多種形式進(jìn)行改革，分批分步轉(zhuǎn)制為企業(yè)。以山西省晉劇院為例，該院為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承保護(hù)單位之一，在本次改革中屬于重點(diǎn)保護(hù)單位，也是山西省直五大院團(tuán)中唯一保留事業(yè)編制的團(tuán)體。經(jīng)過(guò)本次改革，國(guó)家加強(qiáng)了晉劇院非遺傳承部分的扶持力度，讓老中青三代之間傳技、傳戲、傳藝的有序傳承體系有了堅(jiān)實(shí)的資金和制度保障，是新世紀(jì)發(fā)揚(yáng)晉劇“傳幫帶”精神的真實(shí)寫(xiě)照。

國(guó)家對(duì)傳統(tǒng)文化高度重視，推出“高雅藝術(shù)進(jìn)校園”“戲曲藝術(shù)進(jìn)社區(qū)”“戲曲藝術(shù)進(jìn)軍營(yíng)”“惠民演出”“送戲下鄉(xiāng)”等各項(xiàng)舉措，弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，推廣傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)。一系列政策措施的落地，不僅給百姓帶來(lái)實(shí)實(shí)在在的文化藝術(shù)盛宴，也增加了劇院團(tuán)體的經(jīng)營(yíng)收入，活躍了戲劇演出市場(chǎng)，達(dá)到了百姓、演員、院團(tuán)多方共贏的結(jié)果。以山西省晉劇院來(lái)說(shuō)，每年“惠民演出”占到全年演出場(chǎng)次的近1/3，很大程度上為劇團(tuán)解決了臺(tái)口不足問(wèn)題，增加了劇院與演員收入。在國(guó)家利好政策扶持的大背景下，一些問(wèn)題依舊存在，如“戲曲進(jìn)校園”是否只是單純的演出進(jìn)校園，是否能真正提高學(xué)生對(duì)戲曲藝術(shù)的喜愛(ài)，在貧困落后地區(qū)進(jìn)行“惠民演出”時(shí)，當(dāng)?shù)氐挠布O(shè)施如何保障，如何加強(qiáng)國(guó)家專項(xiàng)經(jīng)費(fèi)的監(jiān)督管理等。這些問(wèn)題亟待解決，對(duì)于完善演出體制，規(guī)范演出市場(chǎng)，提高人民群眾的獲得感和幸福感都至關(guān)重要。

三、多種媒介形式打造晉劇藝術(shù)的品牌影響力

古老的晉劇藝術(shù)在民間傳唱百年，得益于藝人們走南闖北、風(fēng)餐露宿的搭臺(tái)唱戲、粉墨登場(chǎng)，遂有楹聯(lián)“山鄉(xiāng)廟會(huì)流水板整日不息，村鎮(zhèn)戲場(chǎng)梆子腔至晚尤敲”的贊譽(yù)。進(jìn)入新世紀(jì)后的山西梆子，借助新媒體的豐富手段，老樹(shù)發(fā)新花，呈現(xiàn)出另一番別樣風(fēng)貌。

1905年豐泰照相館的任慶泰為“伶界大王”譚鑫培拍攝的影片《定軍山》不僅是中國(guó)電影的發(fā)軔之作，更是戲曲電影的肇始，戲曲藝術(shù)首次突破了時(shí)空局限，得以在更廣闊的天地間流傳。1955年由長(zhǎng)春電影制片廠拍攝的晉劇《打金枝》是晉劇史上第一部戲曲電影，劇中名角薈萃、唱腔韻味濃厚、表演細(xì)膩傳神，一經(jīng)播出便成為晉劇藝術(shù)的一張金字招牌，擴(kuò)大了晉劇這一地方劇種在全國(guó)的影響力。之后陸續(xù)拍攝了《三關(guān)點(diǎn)帥》《臥虎令》《金水橋》等戲曲電影，使晉劇擁有了廣泛的群眾基礎(chǔ)。到了21世紀(jì)，戲曲電影的拍攝手法日臻完善，聲光電等高科技手段的運(yùn)用給古老晉劇披上了現(xiàn)代感十足的外衣。2013年，作為首批入選戲劇梅花獎(jiǎng)數(shù)字電影工程作品，晉劇電影《傅山進(jìn)京》在北京首映，本劇在同名舞臺(tái)劇基礎(chǔ)上，糅合最新電影手段的時(shí)代表達(dá)，把文人風(fēng)骨與王權(quán)政治間的較量博弈用電影的方式娓娓道來(lái)，達(dá)到了晉劇舞臺(tái)藝術(shù)影視改編的新高度。

相對(duì)于大銀幕，小熒屏的傳播范圍更廣，受眾更多?！蹲哌M(jìn)大戲臺(tái)》自2001年開(kāi)辦以來(lái)距今已二十載，成為山西最具影響力和戲迷號(hào)召力的一檔戲曲類電視節(jié)目，它通過(guò)名家登臺(tái)獻(xiàn)藝、新人打擂比拼的方式，展現(xiàn)戲曲藝術(shù)的精湛技藝，講述藝術(shù)道路中的酸甜苦辣，承擔(dān)起普及戲曲知識(shí)，弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的歷史使命。而由白燕升加盟打造的《伶人王中王》是繼“大戲臺(tái)”之后，戲曲類電視節(jié)目的又一開(kāi)拓者和引領(lǐng)者，它緊跟時(shí)代步伐，采用“真人秀+戲曲”的新模式，邀請(qǐng)各路名家掛帥出征、強(qiáng)強(qiáng)對(duì)決，在臺(tái)上展現(xiàn)演員造詣，彰顯劇種魅力，在臺(tái)下與名家暢談“臺(tái)上一分鐘”里的藝術(shù)感悟，聊聊“臺(tái)下十年功”里的從藝經(jīng)歷，使晉劇始終以活態(tài)傳承的鮮活方式生動(dòng)地展現(xiàn)在觀眾面前。

新世紀(jì)的晉劇藝術(shù)除了固守傳統(tǒng)媒介的傳播渠道，還與時(shí)俱進(jìn)，借助互聯(lián)網(wǎng)，打造“互聯(lián)網(wǎng)+晉劇”的新模式。尤其在2020年疫情肆虐，劇場(chǎng)演出停擺的特殊時(shí)期，晉劇的各大院團(tuán)積極開(kāi)拓“云演出”“云劇場(chǎng)”的線上演播方式，雖然這種網(wǎng)絡(luò)演出大多為免費(fèi)觀看，暫時(shí)無(wú)法替代線下演出獲得的經(jīng)濟(jì)收益，但在長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，這種新興觀演模式無(wú)疑是晉劇演出團(tuán)體在未來(lái)值得深耕的新路徑，這種新業(yè)態(tài)必將大有可為。除了劇團(tuán)，各路名家也通過(guò)抖音、快手等軟件拍攝短視頻、開(kāi)通網(wǎng)絡(luò)直播，使觀眾足不出戶就能一睹名家風(fēng)采，戲迷還能通過(guò)點(diǎn)贊和打賞禮物來(lái)獎(jiǎng)勵(lì)主播，形成除觀看現(xiàn)場(chǎng)演出外的又一良性觀演互動(dòng)?！霸蒲莶ァ狈绞降呐畈d起既是機(jī)遇也是挑戰(zhàn)，如何豐富線上演出的呈現(xiàn)方式，提升觀眾在數(shù)字場(chǎng)景中的藝術(shù)體驗(yàn)？如何充分利用5G、VR、4K等技術(shù)，為云演播提供技術(shù)支撐，真正用科技賦能藝術(shù)？如何讓線上與線下相互協(xié)作，互相助推，打造后疫情時(shí)代的全域藝術(shù)新體驗(yàn)？諸多新情況、新問(wèn)題等待著今天的晉劇人在守正創(chuàng)新的道路上繼續(xù)開(kāi)掘，努力創(chuàng)造屬于新時(shí)代的新業(yè)績(jī)、新輝煌。