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    通會之際 人書俱老

    2025-03-07 00:00:00章夫
    現(xiàn)代藝術(shù) 2025年1期
    關(guān)鍵詞:草堂草書杜甫

    深秋的杜甫草堂甚為迷人。杜甫眼里的秋天是“無邊落木蕭蕭下”,杜甫心里的草堂是“蓬門今始為君開”。1312年后的這個深秋,杜甫草堂的門特地為一位書法家打開,他就是本文的主人公——鄧代昆。

    這里的“草”是草堂的“草”,也是草書的“草”,更是草公的“草”。

    人們迎著飄飄揚(yáng)揚(yáng)的銀杏葉,漫步時光隧道里的一草一木,來欣賞一場“草堂墨韻”書法展。杜甫草堂這樣一個極具意象的地方,與其說是鄧代昆的書法展,不如說是鄧代昆的形象展覽——鄧代昆75個年輪的人生藝術(shù)大展。說“人書俱老”,不僅僅指其年齡。作為鄧代昆的忘年之交,我知道他一直不服老。雖年逾七旬,他自認(rèn)為年輕得很——生物年齡老年,生理年齡中年,心理年齡青年——誰說老夫聊發(fā)少年狂,鄧公本是一少年。追根溯源,“人書俱老”這個命題,應(yīng)該是由歷史上著名書法家孫過庭提出來的。孫過庭《書譜》謂之“通會之際,人書俱老”,意即人和書法,都達(dá)到了最高境界。這里的“老”,含義并非衰老,而是寓意老成、老練、老辣。書法如是,人生亦如斯。

    字如其人

    我以為,一個卓越的書家,不在乎書寫本身多么超群,在乎的是作品釋放與生發(fā)的學(xué)識之廣博,見識之悠長,認(rèn)識之深刻,即是古人所說的“書外功夫”——這是一個藝術(shù)家能否行穩(wěn)致遠(yuǎn)的命門。不然,就只能徘徊在“術(shù)”的層面,永遠(yuǎn)難以企及“道”的境界。

    作為一個在多方面有建樹的藝術(shù)家,鄧代昆所取得的成就當(dāng)然不止于草書。最初給我印象最深的,就是他的“書外功夫”。

    古人云:“字如其人”。我們不妨先看看鄧代昆其人。早些年曾看到鄧代昆一篇《生命沉思錄》,文內(nèi)一些主題詞讓我記憶猶新:14歲輟學(xué)、水泥工、裁工、車工、機(jī)修工、美工……一切都?xì)w因“家庭成分”。

    作為一個“在苦水中漬過,在鹽水中腌過,在血水中泡過”的男人,很長一段時間里,鄧代昆還不得不違心地喊出那難咽的四個字:感謝苦難。

    鄧代昆的齋號名為“自讀樓”。從一人到三人,他一家在難以轉(zhuǎn)身的16平米“自讀樓”里生活了20年。正因為有了20年的“自讀”,方使他“禪機(jī)破處始通神”。

    于鄧代昆而言,“自讀樓”就是他的黃埔軍?!?/p>

    在這里,他寫出了近50萬字的《廣藝舟雙楫注譯》。著名書法史論家殷蓀先生稱贊:“變康氏原著之不易為人所解者,解之以輸于人,可謂功德無量……大可無障無礙,直抵彼岸?!?/p>

    在這里,他為“杜甫千詩碑”撰寫楹聯(lián)。聯(lián)云:翰墨起風(fēng)霜,斯人往矣,有詩卷長存,三吏三別,世號詩史;江山留勝跡,今我來兮,問先生何在?千碑千畝,永懷先賢。此聯(lián)由著名雕塑家、中國美術(shù)館館長吳為山寫成后,鐫刻于杜甫草堂東門,以昭后人。

    在這里,他寫下了極具考據(jù)功夫的《北朝摩崖刻經(jīng)產(chǎn)生背景考略》。鄧代昆認(rèn)為,書法發(fā)展到了北齊、北周,枯硬瘦直,千篇一律,杳有韻致。唯有其摩崖刻經(jīng)書法,卻能高蹈時流,自標(biāo)新幟,奇姿譎趣。多為擘窠巨字,代稱“大字之筆祖”。書風(fēng)偉絕,渾穆簡勁,為世所矚目。

    在這里,他為友人黃奇逸《歷史的荒原——古文化的哲學(xué)結(jié)構(gòu)》作校訂。我知道,從講師直接晉升教授的黃奇逸,是四川大學(xué)頗為另類的傳奇人物,古文字功底尤深,他在專著中曾對郭沫若的甲骨文辨識作出校正。面對這樣一位奇才,鄧代昆治學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)與學(xué)識的廣博可見一斑。

    在這里,他致力于方寸世界,收獲頗豐。鄧代昆制印“布局天然,線條流美,刀法精湛,多有奇趣”。用橫溢的才華,敲開了中國治印的天花板——西泠印社的大門。書畫家田旭中透露:“蜀中書畫家的用印,大多出自鄧君之手?!?/p>

    在這里,他信手寫出古體詩《詠蟋蟀》——昨夜荒村寄宿處,舊時曾是楚王臺。蛩聲唧唧瀟瀟雨,屈子《離騷》入夢來。此詩由荒村夜宿,夜半蟲鳴的人生境遇生發(fā)感懷,筆墨轉(zhuǎn)合之處,卻是千年歷史風(fēng)云際會的感懷。小意趣,大營造,悲而不傷,獨(dú)而不孤,蒼勁且悲壯,雄渾而鋒芒?!伴L于詩詞,精于音律,工于矚對,時有佳制”。

    板凳甘坐十年冷

    1984年,剛滿35歲的鄧代昆自學(xué)成才,破格晉入成都市博物館。專家們在“考核評定意見欄”寫道:“書法、篆刻、詩歌、散文、文物鑒定,均可卓然成家……其造詣已達(dá)到研究生水平,實(shí)青年中之佼佼者。”

    鄧代昆一直在逆風(fēng)疾行,從沒想到過停下腳步。今天看來,從鄧代昆每一件藝術(shù)作品,都可以看出他過去的影子,那是歲月的積淀,是人生的年輪,更是藝術(shù)的升華。

    像鄧代昆這個年齡的人,都經(jīng)歷過風(fēng)雨兼程的別樣人生。換句今天時髦的話說,他們都是一個“有故事的人”,那些或酸苦、或晦暗、或失落的故事,將鄧代昆塑造成了一個大寫的人。

    看似平常最奇崛,成如容易卻艱辛。

    有朋友將鄧代昆的成功路徑總結(jié)為三點(diǎn):深厚的專業(yè)功底,獲得它的路徑是苦練;淵博的文化知識,獲得它的路徑是苦讀;崇高的生命理想,獲得它的路徑是苦修。又有人將這三點(diǎn)形象地概括為“三教合一”,即少年學(xué)儒,求精進(jìn);中年學(xué)道,求方法;老年學(xué)佛,求境界。聽言:“我所認(rèn)識的藝術(shù)家中,鄧代昆的文才是少見的。不論是寫恣肆汪洋的論文,還是獨(dú)抒性靈的散文,不論是用凝練精致的古典語,還是明白曉暢的現(xiàn)代語,都能得心應(yīng)手,各臻其妙。他博學(xué)機(jī)敏,雄辯、詼諧、尤善文辭,倚馬可待?!?/p>

    田旭中是鄧代昆的老友,他近距離觀察鄧代昆最為真切,評價也至為中肯:“這樣的學(xué)養(yǎng)和功力,是當(dāng)今一般書畫家最欠缺的,又正是鄧代昆藝術(shù)上的支撐點(diǎn)和得力點(diǎn)?!?/p>

    對此,鄧代昆也深有感觸。他以為,“天資和學(xué)養(yǎng)是成就一個藝術(shù)家的兩個要素。”因為天資是“意”,是先天的賦予,是藝術(shù)家的根性,也是成就藝術(shù)的根本;而學(xué)養(yǎng)是“象”,是后天的培植鍛打,是藝術(shù)家致用的拄杖,也是開啟藝術(shù)根性之門的鑰匙。

    相識20多年,我與鄧代昆也算得上忘年之交。初次相見時,我眼里的鄧代昆更像一名江湖游俠,國字型面孔上鑲嵌著濃眉大眼,從兩耳一路延伸的胡須,密布在歡笑的臉頰上。知無不言,言無不盡,率真坦陳,談笑間只有通俗易懂的大白話,渾身上下看不到一絲所謂大師的傲與慢。

    少了學(xué)院式的迂腐,多了江湖式的博大?;\天地于形內(nèi),措萬物于筆端?;蛟S,這就是一個成功藝術(shù)家該有的樣子?

    人書俱老

    我以為,評價一位藝術(shù)家的成就大體有這樣幾個維度——業(yè)內(nèi)專家的認(rèn)可程度,國內(nèi)各種評比的獲獎程度,還有普羅大眾的喜愛程度。

    研習(xí)碑帖多年,草書尤為見長,疾徐枯潤疏密濃淡中但見不凡。對于鄧代昆的書法,不少書畫名家不乏溢美之詞,贊譽(yù)有加:知名書法家李鐸稱鄧代昆的書法“融合碑帖,博采眾長”,“其小草書嚴(yán)謹(jǐn)而自由,章法奇崛多變,風(fēng)格偏于飄逸一路”。

    老一輩書畫名家黃純堯稱鄧代昆草書:“洋溢著浪漫主義的色彩,線條婉轉(zhuǎn)多姿,用筆含蓄老辣,章法隨心所欲,別具一格,大小相向,欹正兼得,一氣呵成,生意盎然,顯示出他對草書語言獨(dú)特的感悟力和表現(xiàn)力。”

    另一位前輩吳丈蜀則以詩贊曰:“從來篆刻重西泠,完伯風(fēng)神亦足稱。此日代昆能繼武,開函滿且彩紛呈?!?/p>

    一路從四川走向北京的書法家曾來德可謂見多識廣,他認(rèn)為:“鄧代昆對篆隸真行草各體書法,都有過認(rèn)真的研習(xí)。但他的長項仍是草書。他22幅入選中國書協(xié)主辦的展覽并獲獎的作品,以及數(shù)十幅入選西泠印社、中國國家畫院等主辦的展覽并獲獎的作品,大部分都是草書。他的草書開張放誕,頗見特征,表現(xiàn)出鄧代昆式的豪放個性以及他對大草書藝術(shù)的理解?!?/p>

    著名詩人孫建軍更是用“無?!眮硇稳菟劾镟嚧サ臅?,他的詩意評鑒也極具特色:“人生苦短,命運(yùn)無常,其實(shí)命運(yùn)就是一幀狂草,一些人與一些事會在偶然之間相逢,卻又給人永久的回味,像一種命中注定的必然?!?/p>

    我以為,欣賞鄧代昆的作品,一定要泡上一杯茶,坐下來慢慢“品”,是謂溫水泡茶慢慢濃,方能越看越有味道,繼而“品”出其真諦——多變的筆法、簡約的點(diǎn)畫、內(nèi)斂的字勢、遒勁的筆力、自由的章法、樸厚的書風(fēng),方可在慢品之中,曼妙入心。

    我也有如一些書家同樣的感受,“雖然初看不能悅目,猶樹枝扎人,與古法不合。久觀乃見其妙,實(shí)入古出新也?!背蹩瓷先?,章法奇崛多變,布局隨心所欲,通篇行云流水,整體宛如天成。

    我最為欣賞的,是鄧代昆草書中的線條。他的線條不按常理出牌,常在于險峭與奇崛,強(qiáng)烈的節(jié)奏韻律,彈跳的意斷枯枝,恰似彩帶當(dāng)空舞,在變幻無窮與恣意抒寫中渾然天成。

    敬畏書法

    “學(xué)書是謙謙的君子之學(xué),矻矻忍者之技,實(shí)不可驕矜妄自大”,他心里的草書尤其如此,“草書須宛通,不宛通則必疑遲,一疑遲必滯重綿弱矣;草書須遒逸,不遒則失神采,不逸則勢必拘束;草書須熟諳結(jié)字之法,夫草書走筆,氣疾勢險,稍有閃失,失之千里矣?!?/p>

    縱觀文字的變遷,遑遑一部書法史,實(shí)則無數(shù)個體生命以高度自覺的行為,對于生命形式的苦心孤詣的尋覓。歷史上那些懷揣強(qiáng)烈使命感和具有濃烈生命意識的書法家,嘔心瀝血也罷,慘淡經(jīng)營也罷,其終極目標(biāo),無一不是在苦苦追尋一種可以寄托自己全部精神和展現(xiàn)自己全部才華的生命形式。于是,我們看到了一幅幅無比慘烈的,也是無比悲壯的個體生命掙扎的圖景。

    “為天地立心,為生民立命,為往圣繼絕學(xué),為萬世開太平”的能有幾人?稍加翻檢一遍書史,真正稱之為大師的書家又有幾人?然,非常有趣的是,歷代稱為書法大師創(chuàng)造的生命形式,無一例外的都是行草書體?;蛟S,這也是鄧代昆為何將畢生精力傾注到草書中的緣由所在。

    黃純堯?qū)⑧嚧サ牟輹u(yù)為“仙草”。鄧代昆對自己的“草書”也頗有心得:“小字以精謹(jǐn)取勝,大字以宏宕取勝。故大字用意先須張弛,然后收束,猶之廣漠騁馬,催鞭而控韁,小字用意先須斂氣,然后開發(fā),猶之灞陵惜別,步止猶送目。習(xí)大字要先具豪氣而后端和,習(xí)小字要先具莊雅而后爽灑。反之,則大字終身蹇促,小字終身散蕩矣?!苯?jīng)過數(shù)十年艱辛探索,鄧代昆最終確立了屬于自己的生命形式。

    令鄧代昆最為自傲的,是其“小草”。盈尺之中,縱橫捭闔,一派天機(jī),點(diǎn)畫精到,諸法悉備,極盡變化之能。

    田旭中分外鐘愛鄧代昆的“小草”,并賦予了一個哲學(xué)名詞——“小草體制”。他用高度的自由性、自覺的整合性、成熟的技巧性和能動的轉(zhuǎn)換性,來支撐其哲學(xué)定義。他甚至還為此加注引申其內(nèi)涵與外延——草法為體,楷法為用,化繁為簡,避熟就生,隨機(jī)布勢,醞釀無跡,沉著飛揚(yáng),文質(zhì)相生。具體一點(diǎn)說,即為“草法為體,楷法為用”言其筆法特征;“化繁為簡,避熟就生”言其結(jié)字特征;“隨機(jī)布勢,醞釀無跡”言其章法特征;“沉著飛揚(yáng),文質(zhì)相生”言其風(fēng)格特征。

    如今,鄧代昆獨(dú)具一格的“小草體制”,為當(dāng)今書壇平添了一道風(fēng)景。曾幾何時,成都市一角最不起眼的那棵“小草”,經(jīng)過頑強(qiáng)地逆風(fēng)生長,已然茂盛成為“小草體制”的時候,鄧代昆悄然完成了屬于他自己生命中的鳳凰涅槃。

    之前我寫過一篇文章,如果說,把真草隸篆比喻為人生境界的幾個階段的話,每一個階段都有不同的書寫者——顯然,鄧代昆已經(jīng)篤行在飄逸自由的草書階段。

    行文至此,我想說的是——如果說,詩圣意義上的杜甫,于草堂而言是“草翁”的話,我更愿意,將草書意義上的鄧代昆,稱為“草公”。

    我知道,“草公”是景仰“草翁”的,不然,為何將自己的幾千冊鐘愛的圖書,還有此次書法展意義非凡的所有作品,悉數(shù)捐給杜甫草堂?

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