宣城水陽(yáng)江綜合治理工程中出土的幾件長(zhǎng)沙窯瓷器

朱銳

摘 要：長(zhǎng)沙窯是唐代重要的外銷瓷窯口。文章主要對(duì)宣城水陽(yáng)江綜合治理工程中出土的長(zhǎng)沙窯瓷器進(jìn)行介紹，分析出土地點(diǎn)當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況，探討唐代長(zhǎng)沙窯水路運(yùn)輸路線，明確唐代水陽(yáng)鎮(zhèn)也就是水陽(yáng)江上重要的交通要道。

關(guān)鍵詞：宣城;長(zhǎng)沙窯;模印貼花;交通運(yùn)輸

2013年冬，宣城市水陽(yáng)江綜合治理工程貍橋段開卡，施工時(shí)河道內(nèi)出土了大量的瓷器、瓷片，吸引了全國(guó)各地的好奇者齊聚水陽(yáng)，在河道內(nèi)進(jìn)行盜挖，現(xiàn)場(chǎng)遭到完全破壞。宣城市文物局和宣州區(qū)文物局及時(shí)組織人員進(jìn)行制止，并對(duì)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行搶救性清理工作，清理出各類較完整瓷器388件，現(xiàn)收藏于宣州區(qū)文物所。器物以宣州窯和長(zhǎng)沙窯為主，還有一些越窯、定窯的瓷器，器形有瓶、罐、執(zhí)壺、水盂、粉盒、瓷硯等，不一而足。本文試述宣城水陽(yáng)江綜合治理工程中出土的幾件長(zhǎng)沙窯瓷器。

1 地理位置

該批瓷器出土于宣城市宣州區(qū)貍橋鎮(zhèn)寶塔村，西臨水陽(yáng)江，與宣州區(qū)水陽(yáng)鎮(zhèn)隔河相望，北與南京市高淳區(qū)磚墻鎮(zhèn)接壤，東面緊臨省級(jí)文物保護(hù)單位龍溪塔，東南約2千米處為省級(jí)文物保護(hù)單位宣州窯古窯址群小河口窯址。出土范圍在長(zhǎng)約1000米、寬約50米的河道及圍埂范圍內(nèi)出土。由于現(xiàn)場(chǎng)遭到破壞，無(wú)法準(zhǔn)確地了解地層關(guān)系及器物安放的原狀。

2 出土長(zhǎng)沙窯瓷器介紹

在該批清理出來(lái)的瓷器中有5件為長(zhǎng)沙窯瓷器，另?yè)?jù)現(xiàn)場(chǎng)出土大量殘存的長(zhǎng)沙窯瓷片，現(xiàn)介紹如下。

長(zhǎng)沙窯青釉貼花褐彩人物佛塔執(zhí)壺（圖1～圖3），口殘，矮領(lǐng)，圓肩，圓鼓腹，假圈足，大平底。弓形三索鋬，多棱形短流，肩部?jī)蓚?cè)貼褐彩，上塑蝴蝶型系。流下部貼塑桫欏樹，腹部左右對(duì)稱貼胡人與佛塔。佛塔由塔剎和塔身組成，塔身為方形單層房屋，上有翹沿，塔剎由四顆寶珠組成。人物為胡人，手持物品。在貼塑的圖案上施圓形褐色釉斑以突出貼花的裝飾作用?；野滋?，胎質(zhì)較細(xì)密，釉色青中泛黃，底徑10.2厘米，殘高18.0厘米，腹圍49.3厘米。

長(zhǎng)沙窯青釉綠彩執(zhí)壺（圖4），喇叭口，口微殘，矮領(lǐng)，圓肩，圓鼓腹，假圈足，大平底。鋬殘，多棱形短流。肩部?jī)蓚?cè)貼橋型系，口沿、上腹部施綠彩。口徑4.4厘米，底徑5.3厘米，通高10.4厘米，腹圍28.3厘米。

長(zhǎng)沙窯青釉褐彩模印蕉葉紋貼花執(zhí)壺（圖5），喇叭口，口殘，矮領(lǐng)，圓肩，圓鼓腹，假圈足，大平底。弓形鋬，鋬上貼塑模印蕉葉紋貼花，多棱形短流。肩部?jī)蓚?cè)貼橋型系，流下、雙系、鋬下施褐斑。殘高19.9厘米，腹圍52.3厘米，底徑10.3厘米。

長(zhǎng)沙窯青釉褐彩執(zhí)壺（圖6），口殘，矮領(lǐng)，溜肩，鼓腹，假圈足，大平底。鋬殘，多棱形短流。肩部?jī)蓚?cè)貼橋型系，流下、雙系施褐斑。殘高18.3厘米，腹圍47.7厘米，底徑11.8厘米。

長(zhǎng)沙窯青釉盤口褐斑執(zhí)壺（圖7），圓唇，盤口，口微殘，束頸，溜肩，鼓腹，大平底。圓口短流，弓形鋬，盤口、流下及腹部?jī)蓚?cè)均施大塊褐斑。通高16.9厘米，口徑7.3厘米，腹圍47.5厘米，底徑9.6厘米。

3 對(duì)該批長(zhǎng)沙窯瓷器的幾點(diǎn)認(rèn)識(shí)

3.1 大量長(zhǎng)沙窯瓷器在宣城出土的原因

宣城古稱爰陵、宛陵、宣州，自古以來(lái)一直是長(zhǎng)江流域重要的軍事、商業(yè)、交通重鎮(zhèn)。1957年在安徽壽縣出土的鄂君啟舟節(jié)就有“大司馬昭陽(yáng)敗晉師于襄陵之歲，……自鄂往，逾湖，徒（涉）漢，……庚松昜，內(nèi)澮江，庚爰陵，徒（涉）江，……”的記載，此處提到的古關(guān)邑—“爰陵”就是現(xiàn)在的宣城，這表明最遲在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期宣城就是長(zhǎng)江水路運(yùn)輸中重要的關(guān)口。境內(nèi)水陽(yáng)江是長(zhǎng)江下游的主要支流，古代交通運(yùn)輸主要通過(guò)水陽(yáng)江進(jìn)入長(zhǎng)江。水陽(yáng)鎮(zhèn)是水陽(yáng)江上重要的交通節(jié)點(diǎn)。唐代水陽(yáng)鎮(zhèn)商貿(mào)交易非?；钴S，《金寶圩中堤旌義慎防記》①記載：“古金寶圩，圩周百二十余里，田二十余萬(wàn)。寒族及余姓群編戶獲農(nóng)其中，宣之稅居半。”其物產(chǎn)豐富程度可見一斑。唐中后期，唐玄宗接受曾任宣州太守裴耀卿的建議，改革漕運(yùn)，輸江淮糧源進(jìn)京，水陽(yáng)江成了上邑宣州漕運(yùn)的重要航道，隨后南來(lái)北往的商賈紛至沓來(lái)，在這富庶之鄉(xiāng)的市鎮(zhèn)上開商號(hào)、建家業(yè)，多元文化也在這里融合。長(zhǎng)沙窯產(chǎn)品作為唐代著名的外銷瓷，也將水陽(yáng)作為內(nèi)銷或外銷的中轉(zhuǎn)站。

3.2 在唐代該區(qū)域的社會(huì)狀況

因無(wú)科學(xué)的考古發(fā)掘，目前沒(méi)有確切的證據(jù)還原當(dāng)時(shí)這批瓷器保存的狀況，但我們?nèi)阅軓囊恍┈F(xiàn)象推斷出當(dāng)時(shí)該出土地點(diǎn)的用途。20世紀(jì)80年代在水陽(yáng)鎮(zhèn)東岸仍有一條青石街道貫穿，沿河曾有各類營(yíng)建，現(xiàn)還保留有宋代建筑龍溪塔。此次出土器物的地點(diǎn)正位于該條街道下方的河道中，出土瓷器數(shù)量眾多，均為成品且無(wú)使用和磨損痕跡，時(shí)代多為唐代，瓷器出土?xí)r碼放較為整齊。地層中未發(fā)現(xiàn)紅燒土、窯磚、窯具等，河道內(nèi)又無(wú)沉船?？膳袛喑鲈摮鐾恋丶炔皇歉G址也不是沉船遺物。從器物擺放整齊及沿河現(xiàn)象可認(rèn)為這批瓷器正準(zhǔn)備從水路進(jìn)行運(yùn)輸，當(dāng)時(shí)因突發(fā)事件如水患等因素，導(dǎo)致該批從渡口運(yùn)出的物品被淹埋下來(lái)保留至今。綜上所述，該處極有可能為一渡口或碼頭。

3.3 出土長(zhǎng)沙窯瓷器的燒制時(shí)代

長(zhǎng)沙窯是唐代著名外銷瓷的一個(gè)窯廠，該窯主要燒制釉下彩和模印貼花瓷器。其裝飾工藝取中國(guó)繪畫、書法、染纈、雕塑等手法，并具有中亞、西亞地方風(fēng)情特色，融合了伊斯蘭教、佛教藝術(shù)的某些裝飾風(fēng)格。宣城周邊城市如鹽城、鎮(zhèn)江、無(wú)錫、巢湖等地均出土了長(zhǎng)沙窯器物。經(jīng)與周邊地區(qū)出土的長(zhǎng)沙窯器物進(jìn)行比對(duì)，發(fā)現(xiàn)長(zhǎng)沙窯青釉貼花褐彩人物執(zhí)壺和唐元和七年（812）河北石家莊振頭村出土的唐代貼花人物瓷壺②近似。長(zhǎng)沙窯青釉褐彩執(zhí)壺與江蘇鹽城城區(qū)唐代墓葬出土的Ⅰ式青瓷注子器形③相似，時(shí)代為唐中晚期。同時(shí)根據(jù)周世榮《長(zhǎng)沙唐墓出土瓷器研究》④，將長(zhǎng)沙近郊的唐墓出土的瓷器分為四期：第一期，初唐時(shí)期，約公元618—684年;第二期，盛唐時(shí)期，約公元684—756年;第三期，中唐時(shí)期，約公元756—840年;第四期，晚唐時(shí)期，約公元840—907年。同時(shí)還指出中唐時(shí)期長(zhǎng)沙窯制品出現(xiàn)了釉下彩及模印工藝，而水陽(yáng)江綜合治理工程中出土的長(zhǎng)沙窯青釉貼花褐彩寶塔人物執(zhí)壺就是這種裝飾風(fēng)格的典型器物。從上述介紹可知5件執(zhí)壺器物造型均為矮領(lǐng)、鼓腹、短流、平底，風(fēng)格基本一致，表明其為同一時(shí)代產(chǎn)品，可以認(rèn)定為唐代中期。

3.4 長(zhǎng)沙窯模印貼花裝飾藝術(shù)

模印貼花是長(zhǎng)沙窯特有的風(fēng)格。模印往往先刻畫需要的花紋制成模子，有的是用刻有花紋的模子直接拍打在器物的坯胎上面顯出圖案;有的是在薄泥片上壓印出花紋，然后再施青釉，圖案常有飛鳳、飛鳥、飛雁、花蝶、獅子、走鹿、雙魚、武士等。水陽(yáng)江綜合治理工程中出土的長(zhǎng)沙窯青釉貼花褐彩寶塔人物執(zhí)壺中的寶塔和人物就是運(yùn)用此種制作方式，器物腹部一側(cè)人物呈行走狀，左腳在前，重心微向前傾，左手和右手合攏，肩扛著一件似是如意物品，面部神色自若，雙眼直視前方，嘴唇微撇，身穿一件長(zhǎng)袍，生動(dòng)自然。從他頭上的帽子及其面相看，他并非中原人士，應(yīng)為西域胡人。人物刻畫生動(dòng)，沒(méi)有繁雜多余、呆板堆砌之感。另一側(cè)寶塔的圖案構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，線條粗細(xì)得體、均勻有力。流下的桫欏樹紋是典型的西域物種，從該件器物的桫欏樹紋、佛塔、樂(lè)舞胡俑人物紋貼花等，均可看出唐代中西交流頻繁，對(duì)外貿(mào)易日益擴(kuò)大。釉下彩是長(zhǎng)沙窯另一大特色，長(zhǎng)沙窯的釉下彩是中國(guó)最早出現(xiàn)的釉下彩。其燒制工藝一般先在素胎上施白色底粉，然后在底粉上運(yùn)用釉下彩進(jìn)行繪畫或書寫文字，之后外表再罩一層青色透明的薄釉，使它們同時(shí)在高溫條件下發(fā)生化學(xué)反應(yīng)生成釉下彩，裝飾圖案或文字在青色透明釉的覆蓋下形成各種精致美麗的圖案，從而具有神奇獨(dú)特的視覺(jué)效果。水陽(yáng)江綜合治理工程中出土的幾件長(zhǎng)沙窯瓷器均運(yùn)用了此種裝飾工藝，在器物表面進(jìn)行大面積的彩斑裝飾，或彩斑和模印貼花裝飾相結(jié)合，使器物的藝術(shù)性和裝飾性大大增強(qiáng)，從注重釉色美轉(zhuǎn)移到瓷器彩繪裝飾美，使瓷器審美有了質(zhì)的飛躍。