卡夫卡《城堡》中的對話形式研究

趙琦

《城堡》這本小說之所以可稱偉大，主要是因為其具備成熟的藝術(shù)形式，這對于任何一本文學作品來說必不可少。正是因為《城堡》對話形式充滿了內(nèi)涵、藝術(shù)的意境，所以里面的每一個角色都十分真實。對于作者卡夫卡而言，他在編寫故事時，始終是在政治化社會標尺下進行的，他在突顯人物政治特征時，掩蓋了其余特征，從而使人物性格更加鮮明。對《城堡》對話形式的研究，有助于人們理解卡夫卡的文筆及風格。

一、《城堡》中對話形式的特點

（一）獨特性

卡夫卡所創(chuàng)作的《城堡》的對話形式有著獨特性特點。對于《城堡》來說，對話占據(jù)重要地位，這主要可以從多個方面來體現(xiàn)。比如，對話在整本作品中的篇幅非常長，其中，光是長篇對話內(nèi)容就占據(jù)了整個作品的一半以上;又如，主人公和其余角色間的對話總頁數(shù)加起來接近兩百頁，而小說的總頁數(shù)才三百多頁，若算上附錄內(nèi)容等一共四百多頁。在《城堡》的第四個章節(jié)中，掐去開頭的描述，整個章節(jié)都是對話內(nèi)容，是主人公和老板娘的對話內(nèi)容;在第五個章節(jié)中，大部分是主人公和村長的對話內(nèi)容;第六章也是主人公和老板娘的長篇對話內(nèi)容;第十三章是主人公和漢斯的對話內(nèi)容;第十五章是主人公和奧爾加的對話內(nèi)容。還有其余很多章節(jié)都是主人公和其他角色間的長篇對話，這足以說明對話在《城堡》中的重要地位。也正是因為其對話的高頻率，其才被賦予了對話形式的獨特性。

（二）非對話性

仔細觀察就會發(fā)現(xiàn)，《城堡》里面的對話理論和大部分小說的對話理論不一樣。在大部分小說當中，角色之間的對話一般都能體現(xiàn)角色形象，刻畫角色性格等，但卡夫卡筆下的《城堡》中對話比傳統(tǒng)小說要長很多。其中，長篇對話有十處左右，整本小說篇幅最長的是主人公K和奧爾加之間的談話內(nèi)容，一共接近七十頁。并且，《城堡》中各個角色的說話風格比較相似，所以對話內(nèi)容中不能體現(xiàn)角色性格。不管是主人公還是其他配角，卡夫卡都是使用平鋪直敘的手法來撰寫對話內(nèi)容。就比如佩壁、弗麗達和主人公也有過對話，雖然關(guān)注角度有差異，但表達手法是一致的。這也充分說明，卡夫卡在創(chuàng)作《城堡》時在對話表達形式、功能等方面，和其余作品有著一定的差異，而導致差異發(fā)生的主要原因和卡夫卡想要凸顯的思想內(nèi)涵密切相關(guān)。對于主人公K來說，他進入一個村莊，村莊里的一切對于他而言都是陌生的，無論站在主人公的角度，還是村民的角度來看，他都是獨立存在的。當在描寫個體與個體間的對話時，會散發(fā)獨白或辯論的性質(zhì)。當讀者在閱讀這些對話內(nèi)容時，既會產(chǎn)生一種角色獨白的感受，又有可能產(chǎn)生一種對話感受。例如“每認識一個人都增添他一份倦意”這句話就能體現(xiàn)辯論性?；蛟S卡夫卡在寫下這句話時，連自己也不知這些辯論是真實的還是虛假的，一千個人就有一千個哈姆雷特，只有讀者在閱讀時才能找到屬于自己的正確答案。

（三）開放性

《城堡》中的對話形式還有開放性特點。雖然《城堡》當中的情節(jié)不算復(fù)雜，然而，站在主人公和讀者的角度來看，它更像是一個黑暗世界，深入其中無法看清全貌。正是因為對話的存在給一切不可能增加了一絲可能性。比如，主人公在農(nóng)民家遇到的孩子，有個叫漢斯的孩子和主人公有長篇對話，前面遇到孩子的細節(jié)看似不重要，但后續(xù)卡夫卡描寫了長篇對話內(nèi)容，增加了其重要性，使一些不必要的細節(jié)成為了小說的重點。又比如，在《城堡》中關(guān)于克拉姆的信，如果沒有對話內(nèi)容的存在，克拉姆的信就顯得不那么重要?！冻潜ぁ吠ㄟ^對話把一些偶然事件發(fā)展為章節(jié)核心，又在具體的對話內(nèi)容中得到消解。并且，卡夫卡是以主人公的視角來敘述小說的，但主人公和其他人物之間的對話敘述，則是建立在主人公和其他角色之間的，其實現(xiàn)了從主人公到配角人物的轉(zhuǎn)移。這就相當于給主人公與讀者打開了一扇窗子，使其可以站在多個角度理解所看到的一切。再加上《城堡》本身就沒有結(jié)尾，其對話形式的開放性也決定了小說整體的開放性，卡夫卡通過對話展現(xiàn)了作品的無邊界特征。

在布洛德的小說中有提到過《城堡》的結(jié)局，布洛德表示，《城堡》的最后一個章節(jié)卡夫卡沒有撰寫，有次他問起卡夫卡結(jié)局是什么樣的時候，卡夫卡說，主人公至少有得到過短暫的滿足，在下達了相關(guān)決定后，即便該決定并沒有回饋給主人公合法居住權(quán)，但在其他因素的影響下，該決定允許主人公在村里生活。無論《城堡》的結(jié)局怎樣，其都屬于開放性結(jié)果。讀者在閱讀《城堡》的過程中，是以主人公為核心進行閱讀的，在閱讀結(jié)束后，讀者會覺得主人公心中有一個結(jié)，主人公一直想去城堡，但這個心結(jié)無論怎樣都無法解開。因為主人公在和其他人物角色對話時，所發(fā)生的一切事件都是隨機事件，有些人或事的出現(xiàn)都是不合乎邏輯的，有一定突兀感。

二、《城堡》中對話的形成原因

（一）具備有限的人物情節(jié)敘述視點

任何一本小說的核心都是敘述人物情節(jié)，而《城堡》中敘述人物情節(jié)的最大特點就是長篇對話。站在《城堡》的技術(shù)層次上來看，讀者在閱讀完后所產(chǎn)生的一切情感、認知都和敘述方法密切聯(lián)系。無論以前還是現(xiàn)在，讀者都有一個共同點，就是讀者對故事中人物的認同、同情等情感并不是站在道德審判角度來獲得的，更多的是站在人物視角上產(chǎn)生的?！冻潜ぁ樊斨械膶υ拰θ宋锴楣?jié)造成了一定影響，有很大一部分原因是小說中的人物情節(jié)敘述方法使用較為恰當。閱讀《城堡》后就會發(fā)現(xiàn)，《城堡》中作者所描寫的主要角色和場所并不多，主人公的主要活動場所也只有幾處而已，配角數(shù)量也很少。但是，即便在這樣一個受限的前提下，作者也給讀者營造了一種迷宮感。一些讀者在閱讀《城堡》時感覺自己仿佛進入了一個迷宮和黑暗世界，這里的一切除了作者都是未知的，包括主人公K，要想得知后續(xù)發(fā)生什么事情，只能按照劇情發(fā)展閱讀下去，在黑暗中不斷摸索，尋找光亮。甚至可以理解為，當卡夫卡在敘述事情經(jīng)過時也是站在主人公K的視角上進行的，其隨著主人公的所見、所感、所體會來敘述對話。

從上述分析可看出，《城堡》中的對話實現(xiàn)了主人公向配角人物的轉(zhuǎn)化，這也意味著，作者把一定的話語權(quán)轉(zhuǎn)移到了配角身上。比如，在主人公和老板娘的對話中，敘述視點從主人公K轉(zhuǎn)移到了老板娘身上;當主人公在和佩壁、弗麗達對話時，視角則從主人公轉(zhuǎn)移到了他們身上。因為采用了固有的人物情節(jié)敘述視角，所以人們對一件事情可以有多種看法、理解，但這些看法有時會產(chǎn)生沖突。例如，主人公K到底是不是土地測量員，就衍生出了不同視角下話語上的矛盾與消解。早在主人公進入村莊的時候，其身份就遭到了施瓦爾策的懷疑，所以，他打電話詢問了主人公的真實身份，在對話中可以發(fā)現(xiàn)，施瓦爾策從最初的懷疑一直到得到肯定答復(fù)后的確定的過程中，其產(chǎn)生過不安感。之后，主人公的身份又遭到了村長懷疑，村長明確告訴主人公不需要土地測量員，于是主人公把施瓦爾策打電話詢問自己身份的事情講出，目的在于讓村長信任自己，但村長卻對主人公的話進行了否定。此處作者描寫了一段對話，而該段對話是村長的敘述，是建立在主人公的情節(jié)敘述視角所闡述的情節(jié)否定。

（二）擁有背理荒謬的美學意蘊

從城堡的角度上來看，其擁有背理荒謬的美學意蘊。用“悖謬”一詞可以準確完善地概括《城堡》的美學意蘊。小說對話中的前后消解、思想上的孤獨等都能體現(xiàn)背理荒謬。比如，從主人公的視角來看，關(guān)于主人公土地測量員這一身份問題，也可以凸顯背理荒謬的美學意蘊。K來到城堡就是來做土地測量的，雖然有人曾經(jīng)懷疑過他的身份，但是后來他又被城堡所肯定。K與村長的對話使得K不僅失去了身份，且消解了其原有的意義。K與村長的對話是相互矛盾、相互背理的，這會導致讀者在或然性的因素中迷失。因為背理荒謬充滿了整本小說，所以說背理荒謬是《城堡》非常重要的特征組成。從小說的人物情節(jié)敘述上來講，其所敘述的情節(jié)相互交錯，打造出了一本開放性小說;從小說的具體內(nèi)容上來講，其故事情節(jié)所產(chǎn)生的沖突構(gòu)造了真相，撥開迷霧，解開讀者疑惑;從思想上來講，用黑房子、迷宮等詞語來形容再恰當不過，這是小說主題的背理荒謬之處。無論《城堡》中的人物情節(jié)敘述特點，還是內(nèi)容的獨特性與開放性，都和對話有著密切聯(lián)系，這也充分說明背理荒謬的美學意蘊和長篇對話之間有著一定的因果關(guān)系。

（三）具備革新性

當卡夫卡創(chuàng)作《城堡》時，關(guān)于對話的描寫和小說本身想要表現(xiàn)出來的藝術(shù)境界是有一定聯(lián)系的。如果把《城堡》放在西方文學歷史中，其可看成展示型小說類型。這類小說的特點就是，目的并不在于一味地敘述故事情節(jié)，而在于個人體驗。也可以將其理解為，《城堡》中的對話是在給讀者展示人類的另一面，這一面可能并不合乎常理與邏輯，有著偶然性和不可能性等特點。

三、結(jié)語

卡夫卡筆下的《城堡》有著內(nèi)涵、藝術(shù)意境，《城堡》中的對話形式更是有著獨特性、非對話性、開放性等特征，也正是對話的存在，使得小說人物情節(jié)敘述視點發(fā)生了轉(zhuǎn)移。并且，從上文的分析中可以看出，《城堡》中的對話形成主要原因有多種，比如，有限的人物情節(jié)敘述視角、背理荒謬的美學意蘊，以及革新性等，構(gòu)造了文本對話藝術(shù)形式，體現(xiàn)對話在小說文本中的特殊性與重要地位。