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    從Didot字體看簡·奧斯汀作品中的時代、文本與讀者

    2021-08-05 07:19:27劉蘇晨
    文藝生活·上旬刊 2021年5期
    關(guān)鍵詞:奧斯汀字體符號

    摘要:從單純的信息傳播到表達(dá)情感的共鳴,字體成為了文本最重要的載體。隨著時間的推移,字體在文本作品中也被賦予了更多的意義。本文將重點探討Didot字體的發(fā)展,結(jié)合相應(yīng)的時代背景和字體進(jìn)行研究和比較,并在簡·奧斯汀的作品里初步總結(jié)文本與讀者之間的關(guān)系。

    關(guān)鍵詞:Didot ?簡·奧斯汀 ?字體 ?文本 ?符號

    書籍、雜志、廣告、報紙等,都離不開文字的輔助,字體則是最重要的視覺元素,有著不可或缺的作用。本文章將闡述Didot字體和英國小說家簡·奧斯汀的歷史背景、個性特點,以及對字體、文本、讀者三者之間進(jìn)行關(guān)聯(lián),并根據(jù)個人的觀點進(jìn)行總結(jié),為以后文本印刷字體的選擇和設(shè)計提供些許的理論基礎(chǔ)。

    一、字體與文本歷史背景的相似

    自18世紀(jì)法國大革命和啟蒙運動后,出現(xiàn)了一批新興資產(chǎn)階級,這個階級所提倡的新古典藝術(shù)風(fēng)格,卻妄圖拋棄巴洛克和洛可可風(fēng)格,以重振古希臘羅馬藝術(shù)。在Didot字體出現(xiàn)前,字體中一些復(fù)雜而傾斜的筆畫已逐漸被豎直筆畫所取代,例如襯線體中的杰出代表:Garamond字體、Caslon字體和Rockwell字體等。

    Garamond和Caslon字體分別代表著舊襯線字體和巴洛克風(fēng)格字體,它們屬于向工業(yè)化過渡時代的產(chǎn)物,有著恰如其分的流動性和一致性。它們底部的轉(zhuǎn)折和凸腳是符合16、17世紀(jì)對于古希臘的追求和巴洛克風(fēng)格的追捧,使人看到這兩款字體便會聯(lián)想到希臘神殿的柱列和巴洛克建筑風(fēng)格。同時在字形上也會有著迎合工業(yè)化的特點,從豎直筆畫上的改變可以看到它們的發(fā)展走向:在凸腳處一個是圓弧,一個是直角。這種細(xì)微差異是由于設(shè)計Caslon字體時的工藝革新:依靠刻字刀進(jìn)行的字體造型,因其雕刻難度而導(dǎo)致后面字母的形體有了很大變化,將原來的婉約線條和幾何圓形改為了纖細(xì)的細(xì)線和筆直的字腳,而這也影響了18世紀(jì)Didot字體的設(shè)計。

    另一方面,Rockwell字體是和Didot字體一樣,屬于工業(yè)化的產(chǎn)物。但不同的是,Rockwell字體是半襯線體風(fēng)格,是幾何形體和單線形體的有機統(tǒng)一,具有革命性和實驗性。它嘗試用短杠代替字腳、粗線代替傾斜筆畫后,徹徹底底地拋棄了復(fù)古又傾斜的豎筆畫寫法,對比Garamond和Caslon字體展現(xiàn)出那個時代字體進(jìn)化的過程,反映出工業(yè)化中粗獷笨拙的味道。Didot字體的襯線形態(tài)則在古羅馬襯線體的基礎(chǔ)上做得更先鋒、簡單,更加偏向折衷主義,貼合了當(dāng)時的新古典主義美學(xué)。這種裝飾字體上的改變,拉開了現(xiàn)代字體設(shè)計風(fēng)格的變革序幕,同時也成為此后100年內(nèi)法國字體設(shè)計界的標(biāo)準(zhǔn)之一。

    正因為Didot字體所具有的現(xiàn)代主義風(fēng)格,以及Didot家族傳統(tǒng)的印刷出版業(yè)的發(fā)展特點,所以它常常被用作那個時代的印刷字體。其理性化的精神特質(zhì)和女性化的外觀更是被愛好字體設(shè)計的人們戲稱為“簡·奧斯汀的伴侶”。

    簡·奧斯汀是英國著名小說家,她的作品有《傲慢與偏見》《理智與情感》等,其中最具代表性的作品是《傲慢與偏見》。《傲慢與偏見》原名《第一印象》,講述了英國鄉(xiāng)村貝內(nèi)特一家五姐妹尋找如意郎君的坎坷過程,是一部現(xiàn)實主義的典型愛情故事。同時也深層次地解析了英國攝政時期的上流社會,由此吸引了一代代讀者,為奧斯汀在當(dāng)時和現(xiàn)在的世界文壇上奠定重要的地位。

    伽洛特教授,一位學(xué)識淵博、詼諧的評論家,曾經(jīng)說過簡·奧斯汀沒有寫故事的能力。他解釋說,他說的故事是指富于浪漫色彩的或是非同凡響的一連串事件。簡·奧斯汀不具備這方面的才能,她也不打算往這方面努力。她有過人的見識以及一種生氣勃勃的幽默感,使她不耽于幻想,她感興趣的并非常人難以觸及的事件,而是平凡的事件。她憑借自己敏銳的觀察力、冷嘲熱諷以及她巧妙的措辭,使平凡的事件呈現(xiàn)出了另一番的視覺享受。①

    奧斯汀作品的主題大多為愛情與婚姻,而不同的是奧斯汀抱有的是“愛情必須有理智及道德準(zhǔn)則的約束”這一種較為獨特且實際的理想主義來進(jìn)行她的文學(xué)創(chuàng)作。雖然她的作品背景都來源于她的生活,但有趣的是她的語言中所透露出的“距離感”,用“冷眼旁觀”的視角看待故事里該有的浪漫和悲慘。正是因為她的理性精神以及對人際關(guān)系的深刻洞察,從而受到了大批讀者的喜愛,同時也反映了當(dāng)時英國人的生活狀況。

    二、字體與文本個性特點的吻合

    奧斯汀所在的18世紀(jì)末至19世紀(jì)初期階段的英國攝政時期,經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)和社會結(jié)構(gòu)都發(fā)生了巨大的變化:不僅是封建地主階級逐漸被新興資產(chǎn)階級所取代,并且上層階級所倡導(dǎo)的道德價值觀也開始動搖,傳統(tǒng)的繼承制度和父權(quán)貴族也開始逐步被改變。在奧斯汀后來的作品中也有所體現(xiàn),因此在當(dāng)時經(jīng)濟(jì)情況的推動下,文學(xué)也開始向現(xiàn)實主義轉(zhuǎn)變。

    同時期還有一位歷史小說家——沃爾特·司各特爵士。司各特擅長的是歷史小說,其中歐洲歷史轉(zhuǎn)折點上的矛盾和沖突在他的描繪下顯得十分的宏偉壯麗。這種大氣磅礴的風(fēng)格作品,在印刷中使用的是Century字體。這是一款常用的印刷字體,但它的大小寫字母會在連接處帶有粘連,應(yīng)用在小說中有一種娓娓道來的故事感,這是與奧斯汀截然不同的。奧斯汀的小說語言以及創(chuàng)作風(fēng)格都十分具有女性風(fēng)范,不僅突破了當(dāng)時以男性作家為主導(dǎo)的作品風(fēng)格市場,而且大量使用了反諷的寫作手法,有非常強烈的批判性。這種突破精神和Didot字體的創(chuàng)新特征不謀而合。

    Didot字體的一個顯著特征就是:粗細(xì)分明的、比例合適的線條,給人以古典的優(yōu)雅感。字母“I”的垂直線和水平線的比例大約為1:7,兩個筆劃形成了強烈的對比。這種大幅度的筆畫對比是少有的,差異過大的筆畫會使得讀者眼睛疲勞,卻使得在閱讀中多了些趣味。

    這套字體,還在各種小細(xì)節(jié)上進(jìn)行了創(chuàng)新性的調(diào)整,比如在字母T上設(shè)計了括號狀襯線、W上的階梯狀結(jié)合點、Q上的錐形尾巴……還有在字母r上設(shè)計的凹陷下滴的耳朵、y的彎曲下伸、g的窄環(huán)……而它的另外一個顯著特征是:以古典感著稱且又纖細(xì)利落的筆觸。它的筆觸末端通常會留出點水平筆畫,甚至?xí)Щ《然蜇Q線,讓人在閱讀中感到由衷的輕松和快樂,這是很多英文字體難以做到的。這種特征我們可以從中文字體中的宋體字上可以體會一二。

    從字體排版來看,字體的筆畫粗細(xì)會給我們不同的重量感,所以我們在設(shè)計時也要根據(jù)具體要求來選擇。比如大段的排版不宜使用太粗壯的字體,顯得畫面過于沉重;一兩句簡短的標(biāo)識也不宜使用太小巧的字體,顯得不切實際。襯線體通過百年來的實踐檢驗,其優(yōu)良的易讀性在大量文本信息的傳播中占有絕對優(yōu)勢。Didot字體以其特殊的筆畫和拐角為特色,給讀者在讀書環(huán)境中帶來輕松的氣氛,所以在以女性為主的文學(xué)作品標(biāo)題印刷中使用,因為它的書寫方式和筆畫粗細(xì)產(chǎn)生的節(jié)律感。

    Didot字體的字母以一種或幾種幾何形為基本骨架, 并且有著適度的對比和曲度。因此,當(dāng)多個字母組合在一起出現(xiàn)時,幾何體的重復(fù)搭配,創(chuàng)造出了不同的韻律美,這在以女性視角為主的作品中發(fā)揮了更多的韻味——Didot字體的線條反差,會帶著它的流動感和韻律,把讀者的注意力吸引進(jìn)文字中。并且因為西文字母表是由26個字母組成的,其中構(gòu)成文章節(jié)奏的基礎(chǔ)是由每一個字母的節(jié)奏感把控的,不同的詞通過不同的組合形成不同的信息,亦或者是同一個詞在不同的環(huán)境下就形成了不一樣的詞義。不同的形式產(chǎn)生不同的意境美, 也傳達(dá)著截然不同的視覺訊息,由此誕生了一篇篇精妙絕倫的曠世文章。有了節(jié)奏,藝術(shù)也就有了生命,由此可見,節(jié)奏和韻律在視覺藝術(shù)中的重要性。

    通過以上聯(lián)系,可以看到Didot字體與奧斯汀的作品在風(fēng)格特點上都有著一致的理性化、現(xiàn)實主義風(fēng)格,表現(xiàn)在那個時代里字體的理性主義和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅鴮懛绞缴?,以及和作品里的社會現(xiàn)象描寫;甚至都具備著一定創(chuàng)新性的視覺節(jié)奏感,表現(xiàn)在襯線標(biāo)題字體的閱讀屬性上和文學(xué)作品獨樹一幟的反諷語言手法。

    三、字體、文本與讀者

    從符號學(xué)來看,符號學(xué)家索緒爾將符號的形式稱為“能指”,符號后面的意義則為“所指”,用“能指”對“所指”的過程便是它們內(nèi)部形成的一種互動過程。通過“能指”字體符號表現(xiàn)出來的“所指”文字符號則構(gòu)成了這兩種符號的“偶然性”統(tǒng)一,而這兩種符號相互成就相互影響,則更好地傳達(dá)了文字以外的情感與精神。

    正因為字體符號與文本符號有著對應(yīng)的關(guān)系,可以通過字體傳達(dá)文字的意義。當(dāng)讀者角色的加入后,則構(gòu)成了一個穩(wěn)定的傳播三角形,成為一種交互關(guān)系。通過幾個世紀(jì)的傳播和映射下,慢慢固定了讀者對于作品、字體的認(rèn)知意義,從而形成了完整的傳播關(guān)系。根據(jù)文學(xué)讀者反應(yīng)理論研究分析,作品意義的構(gòu)建在于讀者對于作品的參與度與相互作用,其字體與讀者與文本這三條對應(yīng)線實際上是屬于同質(zhì)性關(guān)系內(nèi)的。

    因為有了字體的加入,才讓普通的文字演變成一種傳遞情感的“圖像”,也因為圖像的可傳播性相對文字來說更加廣闊直接,所以讀者在接收過程中才可以在不知不覺中與作者、文本、字體達(dá)成跨越時空的精神交流。作為讀者,我們將已有的藝術(shù)知識帶入到我們所看到的“圖像”中,這就應(yīng)驗了潘諾夫斯基所說的“圖像并非是‘所見即所得”理論了。在這一刻,文字、字體就帶有了“象征性意義”:奧斯汀的文字不僅代表了上流社會關(guān)于婚嫁之事的戲謔討論,還傳遞了那個時代女性爭奪話語權(quán)的不甘和突破;而Didot字體的彎曲線條,其一是代表了裝飾字體的技術(shù)革新和折衷主義的復(fù)古懷舊,其二是本身字體的家族性和符合當(dāng)時歐洲大陸的美學(xué)風(fēng)格,十分適用于文學(xué)作品的印刷傳播。

    通過對于文本、字體的“圖像化”研究,我們可以知道藝術(shù)的本質(zhì)是具有多重性的。我們不能忽略奧斯汀作品和Didot字體的時代背景,也不能忽略作品和字體本身的藝術(shù)價值。

    科登·桑德森所堅持的字體設(shè)計原則顯示了他對字符在功能性和說明性形式方面的一種探索,這為后來的現(xiàn)代主義擁護(hù)者指明了道路。他認(rèn)為,字體設(shè)計的唯一職責(zé)是“將作者想要表達(dá)的想法或者畫面用富有想象力的方式進(jìn)行傳遞,同時保持信息的完整性”。②

    具有歷史底蘊的字體,字形部分保留了其時代基本特征……對一個時代的暗示也許是真實表現(xiàn)的,抑或是領(lǐng)悟出來的,關(guān)鍵是讀者會怎樣去理解信息內(nèi)容及其精神實質(zhì)。③

    一本優(yōu)秀的書籍往往有著同樣優(yōu)秀并且合適背景的字體,以此來相輔相成。幾個世紀(jì)以來,奧斯汀的作品標(biāo)題也都是使用Didot字體來展現(xiàn)其歷史感和時代感的文學(xué)特點。這種搭配是長久以來的時間推移和相互映射形成的,只有圍繞相應(yīng)的文本和語境才能確定一套合適的設(shè)計字體,最終將文本內(nèi)容和字體精神傳達(dá)給讀者,并引起讀者一定的共鳴,這才是“互相幫助”的設(shè)計。

    這大概也是為什么Didot字體會被戲稱為“簡·奧斯汀伴侶”吧。

    四、結(jié)語

    通過以上的對比我們可以得知,一套合適的字體“搭配”一個合適的環(huán)境,是需要以下幾個條件的:

    1.相匹配的時代背景:Didot字體代表了新興資產(chǎn)階級的特質(zhì),同樣奧斯汀所在的也是資本主義快速發(fā)展的關(guān)鍵時期。正因為在大環(huán)境下有共同的背景,才更加凸顯出文學(xué)作品中英國貴族與中產(chǎn)階級之間的矛盾激化、戲劇沖突。

    2.相聯(lián)系的共同點:西文字體構(gòu)成的小說文字有著獨特的韻律節(jié)奏和視覺效果,特別是Didot字體這類裝飾性很強的字體,配合奧斯汀的反諷手法,將文章中的抑揚頓挫從內(nèi)容傳達(dá)到形式,構(gòu)成異常和諧的畫面。

    3.相契合的文本、內(nèi)容與讀者關(guān)系:正是因為Didot字體與奧斯汀的文學(xué)作品在背景上都體現(xiàn)出相匹配的“劃時代”意義、相似的現(xiàn)代主義風(fēng)格,才會在文學(xué)作品的內(nèi)容形式上與字體外觀形式上達(dá)成高度一致的協(xié)調(diào)與呼應(yīng)。

    當(dāng)合適的印刷字體以文字的形式在相匹配的環(huán)境下傳達(dá)給讀者時,文字自身的形體結(jié)構(gòu)會潛移默化地與文字所帶的韻律感相互影響,相互成就,從而詮釋出文學(xué)作品所具有的魅力。由此可見,選擇合適的字體應(yīng)用在相符的文學(xué)作品中極其重要。

    注釋:

    ①[英]威廉·薩默塞特·毛姆:《巨匠與杰作》[M],孔海立等譯,上海:華東師范大學(xué)出版社,1987,第87頁。

    ②[英]路易斯·布萊克威爾:《西方字體設(shè)計一百年》[M],許捷譯,上海:上海人民美術(shù)出版社,2005,第20頁。

    ③蘇克:《新概念字體基礎(chǔ)和應(yīng)用》[M],陜西:太白文藝出版社,2015,第738頁。

    參考文獻(xiàn):

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    [3]白艷維.中英文視覺節(jié)律的比較研究[D].石家莊:河北師范大學(xué),2012.

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    [5]蘇克.新概念字體基礎(chǔ)和應(yīng)用[M].西安:太白文藝出版社,2015.

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    [13]趙文慧.柴科夫斯基單樂章標(biāo)題交響音樂作品的幻想性研究[D].上海:上海音樂學(xué)院,2018.

    作者簡介:劉蘇晨,廣州美術(shù)學(xué)院2020級視覺傳達(dá)碩士研究生。

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