文戲武做 以功傳情——淺談梁妙彤粵劇表演藝術(shù)特色

蘇 雋

佛山粵劇院青年演員梁妙彤，目前已是該院主力演員之一，曾在廣東省中青年演藝大賽中兩度奪金、一度奪銀，隨團(tuán)出訪新加坡、德國(guó)等地，深受海內(nèi)外觀眾的喜愛(ài)。其表演藝術(shù)呈現(xiàn)出“文戲武做，以功傳情”的特點(diǎn)，善于對(duì)“四功”進(jìn)行組合并綜合設(shè)計(jì)，使之成為表現(xiàn)情境、表達(dá)情感和表演情節(jié)的工具。

佛山粵劇院院長(zhǎng)、國(guó)家一級(jí)演員、中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)得主李淑勤曾對(duì)她作出如此評(píng)價(jià)：“我覺(jué)得她各方面都比較全面，有唱功，武戲和文戲技巧都完成得非常好。在當(dāng)今的粵劇行，這是比較難得的。很多花旦演文戲會(huì)比較好，而她則文武兼?zhèn)?，武戲更顯優(yōu)秀。因?yàn)樗小Α?，所以很多時(shí)候她可以‘文戲武做’。不少演員認(rèn)為，演文戲只要唱得好就行，但妙彤會(huì)加入很多技巧，例如長(zhǎng)水袖的做功，或者加入翻騰等動(dòng)作，這也是她和很多花旦不一樣的地方，是她的優(yōu)秀之處。她做刀、槍、把等武戲都非常優(yōu)秀?！?/p>

梁妙彤對(duì)其“文戲武做”風(fēng)格，有過(guò)如下闡釋：“在我看來(lái)，不能單純滿足于站在舞臺(tái)中間把唱段給唱好，應(yīng)該在特定的戲劇情節(jié)中，適當(dāng)加入表演技巧，利用‘水袖功’‘抱轉(zhuǎn)’‘跪鏟’等動(dòng)作豐富表演。只要運(yùn)用適當(dāng)，符合環(huán)境情節(jié)，完全可以從技巧動(dòng)作中帶出人物當(dāng)時(shí)的內(nèi)心表演，更好地表現(xiàn)人物情緒。”

一、一功貫穿，多功并用——表現(xiàn)戲劇情境

《李慧娘之“見(jiàn)判”》演出劇照

梁妙彤善于運(yùn)用做功技巧來(lái)表現(xiàn)角色所處的戲劇情境。她在處理做功與情境關(guān)系時(shí)，呈現(xiàn)出“一功貫穿，多功并用”的特點(diǎn)，并善用道具（著裝）與人物之間的關(guān)系，往往能有效地凸顯戲劇情境。這方面，在她榮獲2012年第七屆廣東省戲劇演藝大賽金獎(jiǎng)的劇目《李慧娘之“見(jiàn)判”》中體現(xiàn)得相當(dāng)充分。

在這個(gè)15分鐘的折子戲中，水袖功的運(yùn)用貫穿始終，體現(xiàn)了“一功貫穿”的特點(diǎn)。在這個(gè)戲里，她使用了七尺（約2.3米）長(zhǎng)的水袖來(lái)營(yíng)造情境。出場(chǎng)階段，她設(shè)計(jì)了一段水袖舞蹈，用“圓場(chǎng)水袖花”“打袖收袖”“上袖圈袖”“翻身凌空臥魚(yú)打袖”等一系列水袖表演，表現(xiàn)柔弱的李慧娘無(wú)法穿越陽(yáng)間的戲劇情境。但她的表演并不局限于水袖。作為這一段落表演的高潮，她以“高臺(tái)釣魚(yú)”完成這一段落，用技巧的高潮烘托情境的高潮。之后見(jiàn)到判官和鬼差后，她增加了托舉、抱跳等技巧來(lái)襯托陰間的環(huán)境氣氛，在以水袖功貫穿之余，做到“多功并用”，根據(jù)人物行動(dòng)的需要，靈活切換做功，收到很好的戲劇效果。

二、以唱帶功，以功助唱——表達(dá)人物情感

對(duì)于一些特別強(qiáng)調(diào)人物情感表達(dá)的劇目，梁妙彤非常注重做功與唱功的配合，從而避免了不少演員常犯的“唱塞死做”或“做塞死唱”的毛病，努力達(dá)到“以唱帶功，以功助唱”的和諧效果。在這方面，她演繹的《焚香記之“打神”》和《竇娥冤之“冤訴路上”》兩出折子戲，相當(dāng)具有代表性。

《焚香記之“打神”》演出劇照

《焚香記之“打神”》是紅派藝術(shù)的代表作，里面的唱段、眉眼關(guān)目都不易更改，否則會(huì)使原作的情感韻味大打折扣。而梁妙彤在處理這個(gè)角色時(shí)，善于將做功融入唱功中，使得唱功與做功相互輝映、水乳交融。她在開(kāi)篇“二黃首板”的演唱過(guò)程中，融入了不少“袖花”表演，既豐富了形象，又使演唱情緒的表達(dá)效果更佳。在“叫白”之后，加入了“鏟臺(tái)”技巧，把人物焦桂英內(nèi)心冤恨交加的情感推上一個(gè)小高潮，以此奠定了人物情感基礎(chǔ)后，再開(kāi)始“二黃”的主唱段，柔情與敘事相結(jié)合，痛斥王魁的薄幸與負(fù)心。這樣的處理，表演手法多彩之余，人物的情感表達(dá)層次也更清晰，可看成梁妙彤“文戲武做”的一個(gè)典型例子。

《竇娥冤之“冤訴路上”》是梁妙彤各種表演才能的一次集中體現(xiàn)，可以說(shuō)“唱念做打”集于一戲。這個(gè)戲的一個(gè)特點(diǎn)，是以唱交代人物法場(chǎng)受刑過(guò)程中的心路軌跡，而做和打，均附著于戲的每個(gè)段落中，形成每個(gè)段落的情感高峰。如初入法場(chǎng)時(shí)，面對(duì)衙差，她以水袖配合身法、步法，表現(xiàn)弱女子的惶恐；被鎖的過(guò)程中，用水袖與鎖鏈的配合，結(jié)合快打慢唱的演唱節(jié)奏，表現(xiàn)出內(nèi)心的冤屈與外部的枷鎖給人物造成的心理打擊；中后部用“甩水發(fā)”表現(xiàn)人物屈辱難平的內(nèi)心震撼；最后一招“高臺(tái)釣魚(yú)”及“托舉”結(jié)束，交代人物的最后命運(yùn)及內(nèi)心苦楚。雖是運(yùn)用了很多招數(shù)，但全部依附于人物的命運(yùn)軌跡中，條理清楚、搭配合理，可看作是梁妙彤“文戲武做”風(fēng)格的集中展現(xiàn)。2015年，她以這個(gè)作品參加廣東省第八屆青年演藝大賽榮獲金獎(jiǎng)，因此也堅(jiān)定了她“文戲武做”的表演理念。她認(rèn)為：“在完成動(dòng)作之余，內(nèi)心情緒的表達(dá)也不容忽視，這需要演員有很大的氣魄。從敘述、感嘆、憤恨、哀叫的唱段中，循序漸進(jìn)地表達(dá)竇娥的冤屈，里面有一句聲嘶力竭的叫白：‘蒼天……冤枉’，讓我眼眶里淚珠打轉(zhuǎn)，每演一場(chǎng)我心都很酸，代入角色太深，過(guò)后久未平復(fù)。”

《竇娥冤之“冤訴路上”》參賽劇照

三、以功顯行，推進(jìn)發(fā)展——表演戲劇情節(jié)

梁妙彤“文戲武做”風(fēng)格的又一好處，是能有效推動(dòng)戲劇情節(jié)發(fā)展，這一特點(diǎn)在《紅梅記之“放裴”》一折戲中表現(xiàn)得尤為突出。戲的最后，她飾演的李慧娘與李江林飾演的裴舜卿逃至叢林，遇到殺手追殺，李慧娘用陰陽(yáng)寶扇搭救裴舜卿。這是戲劇至關(guān)重要的情節(jié)點(diǎn)，也是劇情演進(jìn)的高潮，若無(wú)足夠的做功、打功支撐，情節(jié)演繹易流于平淡。而這一折戲又與前文所述的幾個(gè)折子戲不同，不再是花旦表演“一枝獨(dú)秀”，而需要與對(duì)手配合完成，這對(duì)演員的技巧和表演默契而言，都是不小的考驗(yàn)。

梁妙彤在這段戲中，用了“長(zhǎng)水袖”“跳岔”“絞紗”“抱轉(zhuǎn)”“上肩探臺(tái)轉(zhuǎn)”等技巧，以此表現(xiàn)面對(duì)殺手時(shí)，李慧娘與裴舜卿的“共歷患難”關(guān)系，兩個(gè)表演者配合的默契度相當(dāng)高。而梁妙彤飾演的李慧娘，也以單邊長(zhǎng)水袖的做功作貫穿，彰顯了其做功優(yōu)勢(shì)之余，也為“女鬼”的角色定位增添了形象性。

對(duì)于梁妙彤的表演，李淑勤給予高度評(píng)價(jià)，并寄予很高的期望，她說(shuō)：“她現(xiàn)在還非常年輕，所以期待她的‘功’不但保持，還能更出色和優(yōu)秀。年輕時(shí)很多演員都有‘功’，但要一直保持會(huì)很難。相信以妙彤一貫的態(tài)度，她一定能保持身上的技巧和身上的功夫，會(huì)成為一個(gè)與其他旦角不一樣的優(yōu)秀演員。祝愿她未來(lái)的藝術(shù)道路越來(lái)越寬，戲路越來(lái)越廣，有更多的觀眾戲迷朋友喜歡她。”

《紅梅記之“放裴”》演出劇照