光的冒險

唐琳

電影中出現(xiàn)的光，不僅僅有燈光打出來的人造光，還包括自然光。光穿梭于場景和人物之間，不動聲色地改變了畫面的質感和氛圍，幫助導演把故事講得更加真實動人，也更富有戲劇性。毫不夸張地說，光幾乎是件萬能的電影道具。

如果導演的話太過深奧，那么請你試著這樣理解“光”對于電影的意義：光可以吸引你的注意力，讓你對某個場景中的某個細節(jié)產(chǎn)生特別的關注;光可以修飾事物的質感，比方說不同的打光方法能讓同一片沙灘顯得更細膩或更粗糙;光更是恐怖片、懸疑片的“好幫手”，能夠制造緊張的氛圍，突出人物造型的立體感;光更可以被電影高手整理成套完美的“公式”，直接套用在相似的情境中，就像待會兒我們會講到的“三點式布光法”。電影人從不吝嗇對光的贊美。它的魅力既是可控的，又是變動的。現(xiàn)在，請你做好準備，和我開啟場“光”的冒險吧

泄露秘密

光可以引領我們的視覺，光線移動到哪里，我們的視線也會隨之移動到哪里。它總在輔助劇情的發(fā)展，也在不經(jīng)意間表露了角色的心境。在電影《小丑》中，男主角獨自坐在化妝鏡前背對著我們。這面化妝鏡四周的燈有的亮，有的卻不亮。同樣的，房頂?shù)臒艄芤仓涣亮藘筛?。我們方面猜測可能是燈出現(xiàn)了故障，另一方面疑心是不是店主為了節(jié)約用電故意只開兩盞燈。室外的自然光呈現(xiàn)偏灰的冷色調，和男主角周圍的暖光形成對比。精心布置的光不僅讓我們將視線集中在男主角身上，更讓我們感受到了他內(nèi)心的孤獨和無助。

呈現(xiàn)質感

強光可以修飾事物表面的質地，表現(xiàn)事物本身的質感。在電影《邪不壓正》中，演員姜文的面部細節(jié)在強光的照射下更為突出，皮膚的毛孔、皺紋顯露無遺。這種光線的安排顯然不是為了將演員拍得唯美，而是為了展現(xiàn)他粗獷的男性特質和歲月的滄桑。煙在黑色背景的襯托下，呈現(xiàn)出了水墨畫般飄渺的線條。

當光與影同時顯現(xiàn)威力時，競能改變事物原有的樣貌。同一部電影中，演員廖凡的面部被打上了一束強光。朱元璋畫像也被打了一束強光。畫面上出現(xiàn)了戲劇性的 幕——由于光線和陰影的共同修飾，演員的臉和朱元璋的畫像異常相似。同時，陰影也將演員的身體和畫像多余的部分隱藏起來，讓這個場景多了幾分怪誕和神秘。

制造懸疑

導演在需要烘托氛圍、制造懸疑氣氛時，會采用高反差布光的方法。你可能猜到了，它還有一位“孿生兄弟”——低反差布光。這兩個看似高深的概念其實都不難理解：低反差布光不強調明暗對比，而是整體打亮，這樣的光看起來更柔和，暗處也具有透明感;高反差布光則與之相反，強調制造高對比度和更深、更暗的陰影，光顯得更硬，畫面中會同時出現(xiàn)極亮和極暗兩個部分。

在電影《七宗罪》里，除了人物和背后極亮的窗戶外，其余事物都藏在陰影中。探員一手拿著槍，一手拿著手電筒，神情警覺，讓我們也不禁屏住呼吸，隨著他的視線和手電筒的光芒，去探尋畫面之外未知的情景。

高反差布光也經(jīng)常用來塑造人物性格，尤其是反派人物。最為傳統(tǒng)的方式，就是自下而上打 束光，照出人物的輪廓。這種手法會使畫面充滿陰郁感，凸顯人物冷漠的個性。在《加勒比海盜》中，船長的容貌被束來自畫面左下方的光照亮了，在看到他的 瞬間，我們不由得對船長是不是個好人產(chǎn)生了疑問。

三點式布光法

電影高手在個鏡頭中通常不會只運用一種光源，最起碼有兩種：主光和補光。主光是場景中的主要光源，至于補光，就和它的名字樣，是用來“修補”主光的。補光能讓畫面布光更加自然，降低或去除主光帶來的過強的陰影。

最為經(jīng)典的是好萊塢的三點式布光法。這種布光法要求每個鏡頭內(nèi)至少有三個光源：主光、補光及逆光。逆光來自角色的后上方，主光從角色斜前方打過去，離攝像機不遠的位置則用來安排補光。聽上去很復雜對不對？看看示意圖你就明白啦

三點式布光法和前面提到的低反差布光有異曲同工之妙。傳統(tǒng)的低反差布光時常用于舞會或者晴朗的午后等明亮的情景中，而三點式布光法經(jīng)常用來拍攝演員的特寫鏡頭。比如《天使愛美麗》中女主角的身后是逆光，主光來自圖片的右上方，補光來自圖片的左下方，這種布光讓演員的面部顯得更加柔和、立體。

電影人為了拍攝出想象中的“完美畫面”，已經(jīng)不滿足于格式化的三點式布光法了?！堆垈鳌分袟钯F妃抬首笑的鏡頭，不僅布置了固定的光源，還采用了流動的光源，在各種形態(tài)燈光的集體作用下，才呈現(xiàn)出楊貴妃膚如凝脂的特質。

在電影的世界里，光的冒險從未停止?？傆须娪叭讼胍淖児獾淖藨B(tài)，用它去創(chuàng)造視覺驚喜。等你下次再走進電影院時，請你跟著光的足跡，尋找過去未曾察覺的故事之外的秘密，并且愛上光的魅力。