“抽角高四方壺”的造型特征

王長春

紫砂壺制作始于明朝正德年間，流傳百余年而未曾衰落，始終是人們最認可的傳統(tǒng)陶制茶壺。數(shù)百余年的歲月使紫砂壺形成了光器、花器與筋紋器三大類別，圓器與方器兩種基本的造型結構和不計其數(shù)的經(jīng)典款式，為紫砂壺藝術走向世界、走向未來提供了堅實的基礎和充足的動力，才有了今天人們所看到的溫文爾雅又具創(chuàng)新魅力的紫砂壺作品。

四方壺是紫砂壺方器中的經(jīng)典造型之一，具有正直、明快與剛毅的美感。制壺匠人們在此造型基礎上又創(chuàng)造出“抽角”工藝，即將四方壺中的棱角進行調(diào)整或隱去，形成了抽角四方壺這一款式，較之四方壺少了一份尖銳，多了一份溫和，展示了中國傳統(tǒng)的審美氣質(zhì)。圖1“抽角高四方壺”則又添“高”的特征，以挺拔的身姿塑造出中國君子形象。

圖1 抽角高四方壺

1 作品的泥料

雖名為“紫砂”，紫砂泥的色彩實際上是非常多樣的，有檀木色、鵝黃色、梨皮色、棗紅色等。其中紅色系的紫砂壺最為常見，也就成為紫砂壺的代表性色彩。此壺泥料以紅色調(diào)為主，其中混合了棕色調(diào)，并帶有橙色光澤，色彩層次極為豐富清晰，隨光線變化尤為生動。泥料顏色均勻，質(zhì)感細膩，使壺的表面光潔滑膩如美玉，恰到好處的光澤使壺的表面如同鍍上了一層琉璃，將泥料襯托地更加精致純粹。

此壺泥料有陶土的樸素自然，有美玉的溫潤無暇，又有琉璃的明亮干凈，形成了綜合性的美感效果，紫砂壺的藝術魅力與價值便是源于這神奇的泥料。

2 作品的造型

“抽角高四方壺”的特征非常明顯地呈現(xiàn)在它的命名之中，按照從整體到局部的分析路徑，首先便是“高”的特征。紫砂壺通常身形較為嬌小，較為高挑的壺也就比較有辨識度。壺身為一長方體，頂部較底部略寬，有利于呈現(xiàn)抽角設計的特點。壺頸部為一扁正方體，上承壺蓋，下接壺身，作為壺身中的結構分界。壺蓋分為兩層，底部一層與壺頸部大小一致，銜接起來嚴絲合縫，工藝細致；上層同為正方形，順著下層邊緣向內(nèi)收。壺鈕造型別致，外部為方形，與壺身形狀一致，中央有橢圓形孔洞，形成了外方內(nèi)圓的巧妙結構。在壺身、壺頸、壺蓋與壺鈕的配合下，壺體的挺拔之姿便得以呈現(xiàn)。

其次是“四方”的特征。壺明顯由四面構成，每一面都是完全一致的，作者采用鑲身筒技法將四面連接起來形成立體的壺身，線面之間既做到了連接緊密，又做到了轉折利落干凈，保證了作品的形與氣，體現(xiàn)了四方壺的基本結構特征。鑲嵌在壺身兩側的彎流與耳狀環(huán)形端把也運用了四方結構，從線條上看，這兩部分又是由曲線構成的，直曲結合依然是對方正與圓潤的統(tǒng)一。

最后是“抽角”的特征。作者在壺身的四條棱線處進行了“抽角”，使原本銳利硬朗的棱角部分形成了平面，棱線則由一條變?yōu)閮蓷l，分別呈現(xiàn)在相連的兩個壺面上。在打造抽角時由上至下漸漸內(nèi)收，形成了緩和的弧度，使壺的邊緣看起來較為圓潤，實現(xiàn)了方圓之間的統(tǒng)一。抽角設計使壺身的結構感與層次感更加鮮明，其制作的難度也是顯而易見的，抽角要兩兩對稱，不能有絲毫的偏差，否則便會使壺的氣勢渙散。對于弧度的控制也較有難度，弧度過小就會使壺偏于硬朗；弧度過大就會使壺過于慵懶，使方圓特征達到中和才能使作品形成正直又溫和的氣魄。

3 作品的君子品格

“君子”是中國傳統(tǒng)儒家文化中的理想人格，所代表的是中國優(yōu)秀的道德規(guī)范?！俺榻歉咚姆綁亍痹谒姆脚c抽角配合所形成的方圓之美中一展君子品格。泥料的純粹干凈象征君子內(nèi)心的坦蕩，能夠保持高潔品性，正是“謙謙君子，溫潤如玉”。挺拔的四方壺身則象征君子端莊的儀表和正直的品性，能夠腳踏實地，堅守原則。抽角所形成的圓潤之美則象征君子能夠嚴于律己，寬于待人，圓潤而不圓滑。老子所云的“智欲圓，行欲方”，通過此壺得到了清晰的表現(xiàn)。以方體現(xiàn)了紫砂壺工藝的嚴謹與踏實，以圓體現(xiàn)了中國氣質(zhì)與智慧，在方圓之間揭示出作品的造型特征及“君子之德”，實現(xiàn)了紫砂壺藝術與中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的共同表現(xiàn)與傳播。

4 結語

“抽角高四方壺”清晰地展示了紫砂壺的線面結構特征，且呈現(xiàn)出獨特的線性美與層次美。本文通過對泥料、造型與文化表現(xiàn)三個方面進行分析，由外至內(nèi)，由整體到局部，說明了作品的造型特征。方圓結合是紫砂壺創(chuàng)作的重要方式之一，紫砂壺工藝的靈活與中國的審美氣質(zhì)能夠由此得到呈現(xiàn)，展示了中國紫砂壺藝術外重工藝、內(nèi)重文化的優(yōu)秀品質(zhì)。