試析“靈犀壺”的藝術(shù)魅力

陳鳳鳴

紫砂壺是中華民族傳統(tǒng)藝術(shù)之瑰寶，與飲茶文化的直接聯(lián)系使紫砂壺從誕生起便始終遵循著高雅、脫俗或超逸的中國(guó)古典審美理念。經(jīng)過(guò)數(shù)百年的發(fā)展，紫砂壺創(chuàng)作形成了光器、花器與筋紋器三大類型，其中光器也稱光素貨，通常無(wú)裝飾或帶有少量的簡(jiǎn)單裝飾，主要憑借泥料色彩與造型表現(xiàn)主題，這種“原始”的狀態(tài)最能直截了當(dāng)?shù)卣故咀仙皦厮囆g(shù)的個(gè)性。圖1“靈犀壺”是一件紫砂壺光素貨，作者運(yùn)用了顏色較為鮮明的泥料以加強(qiáng)作品的個(gè)性，造型也較為別致，所以作品看似非常樸素簡(jiǎn)潔，其實(shí)個(gè)性十分突出，尤其是那意猶未盡的意境美更能使欣賞者產(chǎn)生持久的審美體驗(yàn)，與作品產(chǎn)生情感共鳴，領(lǐng)會(huì)紫砂壺藝術(shù)之精神，由外至內(nèi)體會(huì)到紫砂壺的人文關(guān)懷。

圖1 靈犀壺

1 明黃有光

若與陶器制作普遍運(yùn)用的粘土相比，紫砂壺制作所用的紫砂泥相當(dāng)珍稀，這一點(diǎn)也成為了紫砂壺的優(yōu)勢(shì)。中國(guó)偏得了自然的饋贈(zèng)，紫砂泥不僅存量較多，種類也相當(dāng)豐富，尤以江蘇宜興最為突出，加之此地具有悠久的制陶歷史，紫砂壺便在此誕生。

從顏色上看，“靈犀壺”呈秋香色，兼有黃調(diào)與綠調(diào)，清麗之中有溫暖之感，帶來(lái)秋之興味。從質(zhì)感上看，壺表面相當(dāng)細(xì)致光滑，這不僅能為人們帶來(lái)極好的視覺(jué)體驗(yàn)，展現(xiàn)紫砂壺的精致之美，更能給人以極為舒適的觸感，再配合暖暖熱茶，使人倍感舒適與溫暖，展現(xiàn)了紫砂泥的溫潤(rùn)之美。

“靈犀壺”泥料首先體現(xiàn)了紫砂壺制泥工藝的精細(xì)化程度，不允許有任何瑕疵出現(xiàn)，尤其是對(duì)于光器作品來(lái)說(shuō)，任何一個(gè)微小的瑕疵在壺中都會(huì)相當(dāng)明顯。其次則是體現(xiàn)了作品的整體氣韻，創(chuàng)作在壺表面進(jìn)行了打磨拋光，在保證泥料特征的基礎(chǔ)上得到了細(xì)細(xì)的、柔柔的光澤，使作品看上去更加溫柔隨和，更具親和力，奠定了壺與人之間“心有靈犀”的基礎(chǔ)。

2 隨和之形

在紫砂壺誕生以前，中國(guó)陶瓷茶壺制作已經(jīng)有較長(zhǎng)一段歷史了，紫砂壺也屬于茶壺一類，自然要有所繼承。紫砂泥具有極強(qiáng)的可塑性，使得紫砂壺的造型比傳統(tǒng)茶壺造型更為多樣。此壺身形圓潤(rùn)玲瓏，其結(jié)構(gòu)源于經(jīng)典的圓器，創(chuàng)作將壺身上下的大小與比例進(jìn)行了調(diào)整，使壺體有一種“下沉”之感，顯得相當(dāng)穩(wěn)重和踏實(shí)，能夠給人以安全感，由此便獲得了隨和舒適的藝術(shù)體驗(yàn)。

整個(gè)壺身為上小下大的梨形，橫向上看，筒身自然環(huán)繞一周，順滑流暢；縱向上看，筒身由上至下緩緩向外擴(kuò)展，至底部向內(nèi)轉(zhuǎn)折形成平底，轉(zhuǎn)折處十分圓潤(rùn)，使作品具有豐滿圓潤(rùn)的效果。在壺底部，創(chuàng)作鑲嵌了一個(gè)圓形的底座，其比壺底部直徑略小，可襯托壺底部及轉(zhuǎn)角的特點(diǎn)。底座也賦予了作品以莊重感，使作品更加藝術(shù)化，在一定程度上也是對(duì)壺身慵懶感的中和，強(qiáng)調(diào)紫砂壺造型結(jié)構(gòu)的端正與嚴(yán)謹(jǐn)。壺蓋與壺身實(shí)際上是一個(gè)整體，其延續(xù)了壺身的線條并在頂部閉合，使壺形成完整的輪廓。壺蓋邊緣線條比較立體，可區(qū)分壺蓋與壺身，加強(qiáng)了作品中的結(jié)構(gòu)感。這樣一個(gè)可愛(ài)飽滿的梨子就呈現(xiàn)出來(lái)了，配合秋香色泥料更有自然味道。這一造型融隨和與端莊兩種風(fēng)度，堅(jiān)守結(jié)構(gòu)標(biāo)準(zhǔn)又不顯矯揉造作，一方面表現(xiàn)了創(chuàng)作對(duì)紫砂壺結(jié)構(gòu)標(biāo)準(zhǔn)的繼承與踐行；另一方面則與泥料一樣，追求親近感的構(gòu)建。

壺鈕采用扁圓形，鑲嵌在壺蓋中間，下部銜接底座，可使壺上部空間不會(huì)過(guò)于局促，與壺整體節(jié)奏保持一致。精巧的一彎嘴鑲嵌在壺身一側(cè)，下部線條與壺身完美順接，猶如一體制成，上部則與壺身形成直角。壺嘴的弧度與壺身鑲嵌的角度既考慮到藝術(shù)性，又保證了使用效果。把手鑲嵌在壺嘴對(duì)面的壺壁上，為環(huán)形，形似人耳，上部帶有一個(gè)小小的“飛”，可為人的手指提供支撐，增強(qiáng)了使用時(shí)的舒適度。壺鈕、壺嘴與把手這三部分更加簡(jiǎn)約傳統(tǒng)，它們根據(jù)壺身結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)而成，保證了壺的使用價(jià)值。

在中國(guó)各類傳統(tǒng)藝術(shù)品中，紫砂壺是與人關(guān)系最為親密的，直到現(xiàn)在仍是人們最為認(rèn)可的茶壺?！办`犀”指情感共鳴，此件“靈犀壺”無(wú)論是從使用手感、藝術(shù)表現(xiàn)還是氣質(zhì)上都能令人有舒適之感，以其光素智慧，展示了紫砂壺藝術(shù)以匠心引領(lǐng)、以人為本的人文關(guān)懷。

3 結(jié)語(yǔ)

綜上所述，“靈犀壺”是一件優(yōu)秀的光器作品，作者選擇了明黃泥料與隨和之形進(jìn)行組合，模擬出梨子的可愛(ài)之態(tài)，展示了紫砂壺創(chuàng)作對(duì)藝術(shù)性與使用性的同等重視。隨著工藝的發(fā)展，越來(lái)越多精美又具個(gè)性的紫砂壺得以誕生，而“靈犀壺”這樣的作品則更多地讓人們領(lǐng)略到紫砂壺藝術(shù)的真誠(chéng)與執(zhí)著。