義務(wù)教育音樂課堂歌唱訓(xùn)練之吐字咬字技巧

鄧麗君

摘要：歌唱作為實(shí)踐性和技術(shù)性極強(qiáng)的學(xué)科，學(xué)生在僅憑聲樂理論很難進(jìn)行歌唱的發(fā)聲練習(xí)和訓(xùn)練，所以教師必須要通過義務(wù)教育音樂課堂，展開歌唱訓(xùn)練，著重訓(xùn)練學(xué)生們的吐字咬字技巧。文字能夠準(zhǔn)確表述出一首歌曲的內(nèi)涵，所以教師應(yīng)該采取科學(xué)的方法去引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行發(fā)聲練習(xí)，清晰的表達(dá)歌曲中的詞匯與語句，完美的再現(xiàn)歌曲的情境。本文就歌唱訓(xùn)練之吐字咬字技巧做簡(jiǎn)要探討。

關(guān)鍵詞：義務(wù)教育;音樂課堂;歌唱訓(xùn)練;吐字咬字技巧

歌唱是音樂與語言融合的藝術(shù)，這也是歌唱藝術(shù)最重要的一個(gè)特點(diǎn)。語言作為人類的思維活動(dòng)，能夠表達(dá)出一個(gè)人的思想情感愿望，而聲樂能夠借助語言，這種音樂化的表演藝術(shù)表達(dá)的情感其實(shí)是更加明確的，聽眾們也能夠通過音樂感受到更加真切的情感。然而歌唱訓(xùn)練并不只是單純的訓(xùn)練學(xué)生們聲音掌握的技巧，還需要讓學(xué)生把握語言的規(guī)律，通過語言的功能來表達(dá)自己的情感與意圖。這就意味著咬字吐字的訓(xùn)練是極其重要的，這才是歌唱藝術(shù)的真諦。

一、母音與子音的作用

任何文字構(gòu)成的基本元素是母音和指音，母音和子音相比，在發(fā)音時(shí)聲帶更容易振動(dòng)，不會(huì)受到氣流阻礙，所以人在發(fā)音時(shí)的氣流是比較弱的。聲帶能夠發(fā)出聲音，主要是傳導(dǎo)體和發(fā)聲體的共同作用，因此人在發(fā)聲過程中會(huì)產(chǎn)生基音和較多的泛音。兩種音的混合會(huì)因?yàn)楣缠Q器官的作用，從而凸顯母嬰的特征，所以母音是在口腔，咽腔，喉腔等共鳴體上通過開放與伸展?fàn)顟B(tài)形成的，這時(shí)候音質(zhì)較為良好，聲音比較優(yōu)美，能夠有著引長(zhǎng)和延續(xù)的作用。如果教師在平常的音樂課堂中能夠注重這一方面的訓(xùn)練，學(xué)生們的氣息通過母音的作用會(huì)變得更加悅耳動(dòng)聽，在歌唱時(shí)他們的聲音表現(xiàn)一般都是借助母音來發(fā)揮的。而絕大部分子音聲帶是不會(huì)震動(dòng)的，呈現(xiàn)的聲音響度較小，如果所構(gòu)成的詞匯在同時(shí)發(fā)送母音和子音時(shí)，發(fā)聲的器官在吐字咬字時(shí)生理機(jī)能會(huì)處于制約的矛盾狀態(tài)[1]。但是對(duì)于一般人來說，只要在學(xué)會(huì)語言之后進(jìn)行說話與交流時(shí)，基本上就會(huì)解除這種矛盾狀態(tài)，但是在歌唱的發(fā)聲技巧訓(xùn)練中，因?yàn)闀?huì)追求對(duì)于聲音的藝術(shù)美，所以一般歌唱的人需要擴(kuò)張它的共鳴器官，進(jìn)一步強(qiáng)化母音，只為獲得美妙動(dòng)聽的聲音，并且這種聲音具有大幅度的強(qiáng)弱變化，所以咬字器官所發(fā)送的子音阻礙作用也會(huì)隨之增強(qiáng)。在強(qiáng)化母音共鳴時(shí)，很有可能會(huì)出現(xiàn)咬字的不清楚情況，子音加強(qiáng)時(shí)，也有可能會(huì)影響到母音的音響與共鳴質(zhì)量，所以在進(jìn)行發(fā)聲練習(xí)時(shí)，必須要注重子音發(fā)送的準(zhǔn)確以及子、母音拼合的咬字吐字的綜合訓(xùn)練，畢竟二者在咬字和吐字技巧訓(xùn)練中是不可分割的。

二、吐字與四呼

吐字是一個(gè)字符和字尾部分韻母的發(fā)音，而在一個(gè)字中，字符是最響亮的韻母部分。在吐字時(shí)能夠發(fā)揮出音響共鳴作用的中心就是韻母，所以在進(jìn)行音韻的學(xué)習(xí)過程中，一般會(huì)將吐字的口腔變化形態(tài)歸納為四呼，分別是開、齊、撮、合四種類型。在進(jìn)行歌唱咬字的學(xué)習(xí)中，通過快速咬字要立即吐字，要遵循字腹延伸不變形的原則，保持母音口形不變，氣息不斷，讓共鳴器官受到氣流震動(dòng)。

三、咬字與吐字的辯證關(guān)系

咬字和吐字作為發(fā)音先后發(fā)聲的兩個(gè)步驟，具有的聯(lián)系是極其密切的，在咬字的技巧教學(xué)中，主要是根據(jù)語言中產(chǎn)生聲母的器官?zèng)Q定的這些器官分別是唇、牙、舌、齒、喉，所以在學(xué)習(xí)不同的字時(shí)，要用相應(yīng)的器官來進(jìn)行咬字技巧的訓(xùn)練。在進(jìn)行一首歌曲的演唱時(shí)，要教會(huì)學(xué)生利用五音的某一個(gè)部位，將不同的聲母咬成不同的形態(tài)[2]。其次要通過四呼的著力將一個(gè)字的韻母吐出來，因?yàn)椴煌捻嵞敢矐?yīng)該用不同的四呼器官來吐字。在實(shí)際教學(xué)中，教師必須要注重咬字和吐字的著力點(diǎn)，咬字是聲母的形成，吐字是韻母的送出，所以這就意味著咬字是在吐字形態(tài)上產(chǎn)生的，要讓學(xué)生能夠明白發(fā)音狀態(tài)，首先要具備韻母形態(tài)，并以此為基礎(chǔ)產(chǎn)生聲母。由于一般的演唱藝術(shù)歌詞都包含韻腳，在演唱時(shí)，要注重每個(gè)字的歸轍，注意收音的準(zhǔn)確無誤，確保每句歌詞的圓滿，尤其是歌曲結(jié)尾的最后一個(gè)字，要做到無論強(qiáng)音弱音的精心處理。有些歌詞中，一個(gè)字可能會(huì)有幾個(gè)音的唱法要求，教師要在教學(xué)中，訓(xùn)練學(xué)生的咬字與吐字，要一直保持到這個(gè)字韻母的最后瞬間。尤其注意咬字與吐字的有力、歸韻、收聲的良好習(xí)慣。基本上，很多的音樂作品中，都要求咬字與吐字的規(guī)律，這能表達(dá)出作品的思想內(nèi)容，更清晰有效地表達(dá)出這些作品中的情感，所以，咬字與吐字是既對(duì)立又統(tǒng)一的。除此之外，還要注意字的聲調(diào)，漢字除了字頭、字腹、字尾這三個(gè)部分，還需要格外注意貫穿整個(gè)音節(jié)的讀音變化，比如高、低、升、降、曲、直等，每一個(gè)字的聲調(diào)有四種讀法，不同的聲調(diào)具有不同的作用，一般是區(qū)分字義，無論是抑揚(yáng)頓挫，還是語氣平平，所體現(xiàn)的音律都是不一樣的。而在實(shí)際教學(xué)中，教師要從學(xué)生們的實(shí)際情況出發(fā)，盡可能讓他們的語氣跟隨著旋律改變，讓旋律更加流暢、讓他們的唱腔更加圓潤(rùn)。這就要求教師能夠通過課堂活動(dòng)的開展，盡可能讓學(xué)生們掌握了聲調(diào)的規(guī)律，能夠做到不變字義[3]。

結(jié)束語

通過全文的分析可以知道，聲樂教師應(yīng)該注重業(yè)務(wù)能力的學(xué)習(xí)，及時(shí)捕捉最新的聲樂信息，注重學(xué)生的認(rèn)知規(guī)律，尤其是義務(wù)教育階段，學(xué)生們的識(shí)字認(rèn)字也是很重要的，要以此為基礎(chǔ)，展開咬字與吐字的技巧訓(xùn)練，讓學(xué)生把握好各個(gè)字音的特性，最好能做到出聲準(zhǔn)確、字正腔圓、聲情并茂。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄭小敏. 民族聲樂演唱中的咬字吐字與情感表達(dá)——以《紅旗頌》為例[J]. 黃河之聲， 2019， No.541（16）：48-49+51.

[2]孫蕾. 聲樂演唱中的吐字技巧探討[J]. 北方文學(xué)， 2019（24）：131-131.

[3]塔娜. 簡(jiǎn)談聲樂演唱中的咬字、吐字——以《牡丹亭》為例[J]. 中外交流， 2019， 000（010）：32-33.