穿越時(shí)空的復(fù)原大師

江泓

恐龍是已滅絕的古生物，我們?nèi)绾尾拍苤浪鼈兊哪幽?？正是一代代古生物藝術(shù)家的不懈努力，才讓我們?cè)絹碓浇咏铸堈鎸?shí)的模樣。科學(xué)復(fù)原恐龍和它們生活的世界可不簡(jiǎn)單，勾畫古生物的藝術(shù)家更不是普通的藝術(shù)家，他們不僅擁有高超的藝術(shù)素養(yǎng)，同時(shí)又具備了古生物學(xué)、解剖學(xué)、生態(tài)學(xué)、地質(zhì)學(xué)等多方面的深厚知識(shí)積累，正是他們打開了一扇通向史前世界的大門，帶我們穿越時(shí)空，回到恐龍生活的史前時(shí)代。

由內(nèi)到外抽絲剝繭的復(fù)原

古生物的復(fù)原當(dāng)然是從化石開始的，在古生物藝術(shù)家格雷戈里·S.保羅的腕龍系列復(fù)原圖中，你能夠看到藝術(shù)家復(fù)原恐龍時(shí)簡(jiǎn)單的過程，從骨骼到肌肉，然后再加上皮膚成為它們活著時(shí)候的樣子。

看似簡(jiǎn)單的過程，其實(shí)一點(diǎn)都不簡(jiǎn)單。古生物藝術(shù)家必須非常了解這種動(dòng)物的骨骼并進(jìn)行重建，因?yàn)楣趋朗腔A(chǔ)，所有的器官、肌肉、皮膚以及各種衍生物都是附著或者連接在骨骼之上的，就好像是房屋要先搭起框架一樣。

古生物藝術(shù)家只有清楚地了解到古生物的骨骼裝架之后，才能確定這種動(dòng)物的體型以及合理的運(yùn)動(dòng)姿態(tài)。

有了完整的骨架，就要在上面添加肌肉了，究竟一塊骨頭上連接著多少肌肉，這可難不倒古生物藝術(shù)家，通過對(duì)現(xiàn)生動(dòng)物肌肉附著和分布情況，以及在化石骨骼上的結(jié)構(gòu)特征的觀察，古生物藝術(shù)家就能給骨架添加合理的肌肉及肌肉群了，這聽上去是不是很厲害呢？

帶人們初識(shí)史前龐然大物

恐龍復(fù)原領(lǐng)域的“祖師爺”非查爾斯·耐特莫屬，查爾斯·耐特生于19 世紀(jì)70 年代的美國，當(dāng)時(shí)距離“恐龍”這個(gè)名字誕生也才剛過去30 年，人們對(duì)于恐龍的認(rèn)知依然停留在史前大蜥蜴的水平上。

耐特從小就被恐龍等古生物深深吸引，同時(shí)他又表現(xiàn)出了極高的藝術(shù)天賦。得益于美國在古生物發(fā)現(xiàn)和研究上突飛猛進(jìn)，耐特能夠獲得許多關(guān)于恐龍的信息。成年之后的耐特開始為美國自然歷史博物館繪制恐龍復(fù)原圖，他將自己的學(xué)識(shí)與最前沿的研究結(jié)合，創(chuàng)作出一大批堪稱經(jīng)典的恐龍復(fù)原圖。

耐特繪制的雷龍代表了19 世紀(jì)末科學(xué)界對(duì)于大型蜥腳類恐龍的認(rèn)知，耐特的雷龍復(fù)原圖不僅努力復(fù)原了雷龍的樣貌和生活，而且還原了其生活的環(huán)境，無論是遠(yuǎn)處叢林的層次，還是近處池塘中漂浮的植物以及水紋倒影都沒有遺漏。

如果以今天對(duì)于恐龍的認(rèn)知重新審視耐特的雷龍，的確存在著許多問題，比如脖子無法抬高、尾巴不會(huì)拖在地上等造成這些問題的根源是100 多年前古生物研究水平的限制，這也給最早的恐龍復(fù)原圖打上了時(shí)代的烙印，但是無法動(dòng)搖耐特復(fù)原圖中的藝術(shù)性。

還原恐龍“暴君”真面目

最經(jīng)典的霸王龍復(fù)原形象來自電影《侏羅紀(jì)公園》系列，但是電影中的霸王龍和真實(shí)的霸王龍其實(shí)并不一樣。霸王龍究竟長什么樣？中國古生物藝術(shù)家趙闖用復(fù)原圖告訴你答案。

趙闖繪制的霸王龍腦袋巨大，前窄后寬。從正面看，霸王龍的兩只眼睛是可以同時(shí)瞪著你的，其雙目視界重疊角度達(dá)到60°，這在大型食肉恐龍中是絕無僅有的，說明霸王龍的視力非常好。霸王龍腦袋上的另一個(gè)特征是它滿嘴的恐怖大牙，這些牙齒不但鋒利而且粗壯，具有恐怖的破壞力，即便是霸王龍閉上嘴，牙齒依然會(huì)露在外面。

除了巨大的腦袋，僅僅長著兩根手指的“小短手”也是霸王龍的標(biāo)志性特征。仔細(xì)觀察你會(huì)發(fā)現(xiàn)，趙闖繪制的霸王龍雙手是掌心相對(duì)的，而電影中掌心朝下的復(fù)原是錯(cuò)誤的。與霸王龍“小短手”形成鮮明對(duì)比的是其肌肉尤其發(fā)達(dá)的后腿，其實(shí)霸王龍有著巨型食肉恐龍中比例最長的后腿，在復(fù)原圖中可以看得很清楚。沿著霸王龍的腿向下就是它的大腳了，它竟然是用腳趾行走的，要用腳趾支撐如此龐大的身軀實(shí)屬不易。

關(guān)于霸王龍長鱗片還是長毛一直存在著很大爭(zhēng)議，我們經(jīng)常能夠看到渾身是毛的霸王龍復(fù)原圖，根據(jù)目前發(fā)現(xiàn)的化石證據(jù)看，霸王龍是長鱗片的，而且是很小很細(xì)膩的鱗片。遠(yuǎn)遠(yuǎn)看上去，霸王龍的皮膚是光滑的，而趙闖繪制的霸王龍?jiān)谄洳弊?、背部、尾部卻有一些毛發(fā)，這個(gè)復(fù)原是來自于美國自然歷史博物館古生物學(xué)家的觀點(diǎn)，因?yàn)樵谶@些位置發(fā)現(xiàn)了類似于雞皮的皮膚結(jié)構(gòu)。

看到趙闖繪制的霸王龍，是不是已經(jīng)感受到遠(yuǎn)古暴君的壓迫感，這只霸王龍全身都是基于最新研究的細(xì)節(jié)，不過這并不是“決定版”霸王龍。未來，隨著更多關(guān)于霸王龍的化石發(fā)現(xiàn)和科學(xué)研究，它說不定又要變樣子了呢。

精益求精的細(xì)節(jié)大師

能夠準(zhǔn)確且優(yōu)美地復(fù)原一只恐龍已經(jīng)很厲害了，但是對(duì)于古生物藝術(shù)家來說，這還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，因?yàn)樗麄儠?huì)想辦法展現(xiàn)恐龍生活的環(huán)境以及恐龍之間的關(guān)系，于是就有了更加大氣且信息量滿滿的古生態(tài)場(chǎng)景復(fù)原。

加拿大古生物藝術(shù)家儒略·斯托尼就是一位善于表現(xiàn)古生態(tài)大場(chǎng)景的大師，他同時(shí)還取得了微生物學(xué)博士學(xué)位。在斯托尼看來，重建一個(gè)已經(jīng)消失幾千萬年甚至上億年的生態(tài)系統(tǒng)并不是一件簡(jiǎn)單的事，首先需要確定當(dāng)時(shí)的地形和氣候，進(jìn)而還原作為背景的植物群落，最后是挑選復(fù)原圖中會(huì)出現(xiàn)的動(dòng)物。這個(gè)過程必須要翻閱大量的資料，并向?qū)＜艺?qǐng)教，因?yàn)槿魏我恢徊粦?yīng)該出現(xiàn)的動(dòng)物或者哪怕是一株不起眼的植物都會(huì)毀了整幅畫。

知識(shí)鏈接：

《恐龍公園組不同恐龍的生態(tài)位分割》是儒略·斯托尼創(chuàng)作的具有代表性的古生態(tài)大場(chǎng)景，展現(xiàn)了距今7600 萬年前晚白堊世的恐龍世界。復(fù)原圖設(shè)定在清晨太陽初升的時(shí)候，霧氣還沒完全散去。環(huán)境選擇在森林與平原的過渡帶，構(gòu)圖上由左向右視野變得逐漸開闊，能夠看到遠(yuǎn)方恐龍群。大場(chǎng)景中出現(xiàn)的恐龍從左到右分別是開角龍、賴氏龍、戟龍、包頭龍、櫛龍、胄甲龍，這些恐龍并不是在一個(gè)平面上的，而是分遠(yuǎn)近層次布置的。

儒略·斯托尼在繪制恐龍的時(shí)候還考慮到了光線的影響，遠(yuǎn)處的恐龍略微模糊，而近處的恐龍細(xì)節(jié)豐富，被陽光照射的身體部分尤為明亮。這幅古生物大場(chǎng)景在視覺呈現(xiàn)上張力十足，觀看中有一種身臨其境的感覺，同時(shí)環(huán)境的搭建與恐龍搭配上又充滿了祥和，給人一種平靜感。這幅場(chǎng)景不僅是一幅簡(jiǎn)單的古生態(tài)場(chǎng)景復(fù)原，其中還暗藏著對(duì)于生態(tài)位分割的展示，比如體型高大能夠站立的賴氏龍和櫛龍以高處的樹葉為食，四肢站立的開角龍和戟龍以灌木為食，低矮的包頭龍和胄甲龍則以貼地生長的蕨類植物為食，不同種類的恐龍享用不同高度的食物，避免了競(jìng)爭(zhēng)的發(fā)生。