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    立足意境的古典詩(shī)歌教學(xué)策略

    2021-07-28 16:06:22王月
    速讀·上旬 2021年5期
    關(guān)鍵詞:意境意象詩(shī)人

    ◆摘? 要:在博大精深的中華文化中,古典詩(shī)歌可稱得上一顆璀璨明珠,它不僅是詩(shī)人寄托心靈情思的一片沃土,更是溝通古今人物心靈對(duì)話的一座橋梁。無論是詩(shī)經(jīng)、楚辭,還是唐詩(shī)、宋詞,歷經(jīng)千年風(fēng)霜洗禮的古典詩(shī)歌始終散發(fā)著不朽的藝術(shù)魅力。對(duì)古典詩(shī)歌的品味賞析,一直以來都是語文教學(xué)中的重中之重,而意境作為古典詩(shī)歌的“靈魂”,更是教學(xué)策略中的“精髓”?;诖?,本文主要立足意境對(duì)古典詩(shī)歌教學(xué)策略進(jìn)行探討,幫助學(xué)生進(jìn)一步感受詩(shī)歌的深厚意蘊(yùn),以獲得心靈上的共鳴。

    ◆關(guān)鍵詞:古典詩(shī)歌意境;教學(xué)策略

    《辭?!の膶W(xué)分冊(cè)》中提到:“意境,文藝作品中所描繪的生活圖景和表現(xiàn)的思想感情融合一致而形成的一種藝術(shù)境界?!痹谡Z言高度凝練的古典詩(shī)歌中,意境是一種神秘縹緲而不可見的存在,但它卻能帶給讀者獨(dú)一無二的審美體驗(yàn),引領(lǐng)我們真正讀懂詩(shī)歌,走近詩(shī)人。因此,對(duì)于詩(shī)歌教學(xué)來說,引導(dǎo)學(xué)生感受詩(shī)歌的意境并立足意境解讀詩(shī)歌,在意境交融中體會(huì)詩(shī)人的情感以產(chǎn)生心靈上的與詩(shī)人的默契與共鳴,往往會(huì)取得更好的教學(xué)效果。

    一、走入詩(shī)歌意境

    (一)從創(chuàng)作背景初步感知意境

    每一個(gè)文學(xué)作品的創(chuàng)作都有不同的背景,它直接影響了作者的心境及其創(chuàng)作動(dòng)機(jī),進(jìn)而影響到作品的意境呈現(xiàn)。不同的詩(shī)人,甚至同一詩(shī)人的不同詩(shī)歌都是在不同背景下創(chuàng)作的,這也正是詩(shī)歌異彩紛呈的原因之一。教師在教學(xué)詩(shī)歌之前應(yīng)對(duì)詩(shī)歌背景加以簡(jiǎn)單介紹,以便學(xué)生主動(dòng)理解詩(shī)歌的意境,而不至于被動(dòng)接受。當(dāng)詩(shī)人官場(chǎng)失意時(shí),心中難免無奈、悲苦,當(dāng)詩(shī)人得志時(shí),則是意氣風(fēng)發(fā)、志向高遠(yuǎn),正如曹操的《觀滄?!?,教師可以在鑒賞前先拋出詩(shī)歌的創(chuàng)作背景正是詩(shī)人北征烏桓得勝歸來,那么詩(shī)人自然滿懷豪情,懷有雄心壯志,因此學(xué)生就能事先預(yù)料到詩(shī)人筆下所創(chuàng)造的意境自會(huì)多幾分雄偉壯闊的色彩。

    (二)通過意象進(jìn)一步體會(huì)意境

    余光中言道:“所謂意象,即是詩(shī)人內(nèi)在之意訴之于外在之象,讀者再根據(jù)這外在之象還原為詩(shī)人的內(nèi)在之意?!焙?jiǎn)而言之,就是主觀的“意”與客觀的“象”的結(jié)合。意象的有機(jī)組合構(gòu)成意境,若意境是只可心領(lǐng)神會(huì)的,那意象則是構(gòu)造此種意境可見的媒介,若無意象,意境則無從談起,因此從意象著手進(jìn)行分析,是幫助學(xué)生領(lǐng)悟意境的直接途徑。

    意象作為詩(shī)人情思的載體,大多是日常生活中的物象。首先,教師應(yīng)幫助學(xué)生找出詩(shī)歌中的意象,如《天凈沙》中最基本的“枯藤”、“老樹”、“昏鴉”、“小橋”、“流水”、“人家”,這一組意象的組合就營(yíng)造了一種蕭瑟、凄涼的意境。又如溫庭筠的《商山早行》中“雞聲茅店月,人跡板橋霜”中的意象就為我們營(yíng)造了一種茅草店布滿曉月余暉,彌漫清霜,清冷孤寂的意境。我們要讓學(xué)生明白意象并不是高深莫測(cè)的,而是具有形態(tài)特征的一般物質(zhì),只不過詩(shī)人在選用時(shí)滲入了自己的主觀情感色彩。

    其次,應(yīng)在對(duì)古詩(shī)傳統(tǒng)意象歸納的基礎(chǔ)上,引導(dǎo)學(xué)生主動(dòng)判斷意象的意蘊(yùn)。傳統(tǒng)意象有著固定的意義,代表著人們共同的情感體驗(yàn)。如“月”的意象,其常見意蘊(yùn)就是幽美、清冷、悲歡離合等等,掌握其基本含義對(duì)學(xué)生營(yíng)造意境是大有助益的,例如“明月別枝驚鵲,清風(fēng)半夜鳴蟬”,詩(shī)人選用月的意象,使得在讀者頭腦中所呈現(xiàn)的意境更多了幾分寂靜和清幽感。因此教師可以適當(dāng)總結(jié)傳統(tǒng)意象的意蘊(yùn)。例如“柳”這個(gè)意象,它更多是表達(dá)離別和依依不舍,將這樣的意義傳達(dá)給學(xué)生后,在今后的“此夜曲中聞?wù)哿钡健皸盍?,曉風(fēng)殘?jiān)隆钡仍?shī)句的分析中,學(xué)生都能在意境中主動(dòng)添加離別的哀婉色彩。

    (三)體會(huì)詩(shī)人的含蓄表達(dá)方式,發(fā)揮學(xué)生想象力

    中國(guó)詩(shī)歌特別講究含蓄不露,在古代,詩(shī)人總是用最精煉的語言表現(xiàn)豐富的內(nèi)涵,通過意境和氛圍的營(yíng)造來將自己細(xì)膩深沉的情感委婉地表達(dá)出來,因此只有同樣懂得含蓄委婉的讀者才能體會(huì)其中用意。比如“日色欲盡花含煙,月明如素愁不眠”中,詩(shī)人用“日色”、“花”、“明月”這些意象構(gòu)造了一副日色將近,夜幕降臨,明月如鏡的畫面,詩(shī)人并沒有直接袒露所要抒發(fā)的情感,而是用“愁不眠”三個(gè)字以及所營(yíng)造的清冷、凄涼的意境含蓄地表達(dá)女子對(duì)愛人的思念。因此教師要引導(dǎo)學(xué)生理解詩(shī)歌含蓄的特點(diǎn)去體會(huì)意境對(duì)于詩(shī)人實(shí)現(xiàn)含蓄目的的作用,去體會(huì)詩(shī)中真摯的情感。又如陸游《釵頭鳳》中,“紅酥手,黃縢酒,滿城春色宮墻柳”,“紅酥手”以手喻人,來表現(xiàn)唐婉的靚麗儀容,用“黃縢酒”暗示兩人的不同境況,最后用滿園春色的意境來含蓄的表達(dá)物是人非的傷感之情。

    教師還應(yīng)充分發(fā)揮學(xué)生的想象力,要幫助學(xué)生在腦海中完成“一幅畫”到“連環(huán)畫”的編織,以此來深刻體會(huì)詩(shī)歌中的唯美意境。如在賞析“落霞與孤鶩齊飛,秋水共長(zhǎng)天一色”這句詩(shī)時(shí),學(xué)生很容易就能找到意象,但當(dāng)這些意象拼湊起來并加上“齊飛”、“一色”,不少學(xué)生可能較難直接體會(huì)意境,那么學(xué)生的想象力就是突破口。教師要鼓勵(lì)學(xué)生充分想象,落霞之中,孤雁飛翔,江水和遼闊的天空連成一片,渾然一色,幫助學(xué)生去體會(huì)天水相接的畫面立體感。

    二、以意境為中心,發(fā)散式走近詩(shī)歌

    讓學(xué)生領(lǐng)會(huì)意境并不是詩(shī)歌教學(xué)的終極目標(biāo),它可以帶動(dòng)學(xué)生的審美體驗(yàn),教師可以以意境作為一個(gè)跳板,幫助學(xué)生進(jìn)一步走進(jìn)詩(shī)歌,全方位了解詩(shī)歌,深入體會(huì)每首詩(shī)歌獨(dú)一無二的魅力。

    (一)立足意境體會(huì)詩(shī)歌的氛圍和感情基調(diào)

    當(dāng)我們高興時(shí),看周圍的一切都是五顏六色的,當(dāng)我們憂愁時(shí),看那流水都像是剪不斷的愁思。詩(shī)人在創(chuàng)作時(shí),總將眼前的物象映射到心中,在自我心境的陶冶渲染下將其展現(xiàn)出來,因此,我們對(duì)意境的感受不能僅僅停留在表面,我們還要透過意境去體會(huì)作者的心境,去體味詩(shī)中所營(yíng)造的氛圍,去猜測(cè)詩(shī)歌的感情基調(diào),為進(jìn)一步分析詩(shī)人表達(dá)的情感作基礎(chǔ)。如“寒蟬凄切,對(duì)長(zhǎng)亭晚,驟雨初歇”中就描繪了一幅初秋蟬鳴凄涼而急促,急雨初停的畫面,一開篇就帶我們感受到了初秋寂寥的意境,為全詞奠定了凄涼與傷感的感情基調(diào)。又如“玉露凋傷楓樹林,巫山巫峽氣蕭森”帶我們進(jìn)入深邃沉郁的意境,蕭瑟悲涼的氛圍籠罩全詩(shī),那么整首詩(shī)的感情基調(diào)自然是低沉的。

    (二)通過意境感受詩(shī)歌的語言美

    詩(shī)歌的語言就是詩(shī)人情緒表達(dá)的載體,是為讀者構(gòu)建詩(shī)中圖畫、帶我們領(lǐng)悟詩(shī)歌意境美的工具。當(dāng)學(xué)生初步對(duì)詩(shī)歌意境有了整體感知,對(duì)整首詩(shī)的情感氛圍有了大體把握時(shí),教師應(yīng)該充分利用意境帶領(lǐng)學(xué)生體味詩(shī)歌的語言技巧,去體會(huì)詩(shī)歌語言的精煉和絕妙。當(dāng)我們讀到“忽如一夜春風(fēng)來,千樹萬樹梨花開”時(shí),我們眼前的雪花突然有了神韻,意境奇絕,正是因?yàn)樵?shī)人構(gòu)思精巧,以花喻雪,才讓我們看見雪花漫天飛舞的姿態(tài),而“千樹萬樹”更是將一幅更加開闊、壯觀的雪景展現(xiàn)在我們面前。又如“無邊落木蕭蕭下,不盡長(zhǎng)江滾滾來”,讀者當(dāng)然知道“落木”即落葉,但教師應(yīng)引導(dǎo)學(xué)生體會(huì)“落木”的傳神,不僅觸覺上還保留了干燥感,還洗凈了清秋帶來的一絲綿密之意,再加上“蕭蕭”與“滾滾”的語言疊詞的使用,更讓我們體會(huì)到的意境多了幾分肅殺、悲涼之感。

    (三)通過意境深入感知詩(shī)歌個(gè)性化

    山川草木,人禽鳥獸,這些自然物象在詩(shī)人筆下進(jìn)行拼湊,或是對(duì)比強(qiáng)烈,或是相得益彰,最終為我們展現(xiàn)不一樣的畫面和意境。對(duì)于同一種意象,在不同的詩(shī)歌中帶給我們的卻是不一樣的審美體驗(yàn),滲透著詩(shī)人獨(dú)特的情趣和性格。如“無邊落木蕭蕭下,不盡長(zhǎng)江滾滾來”與“停車坐愛楓林晚,霜葉紅于二月花”同樣是描寫秋天,前者是一種寂寥、凄清和肅殺的意境,而后者為我們展現(xiàn)的是一種楓葉窸窣,層林盡染的自然秋景。又如“日月之行,若出其中,星漢燦爛,若出其里”詩(shī)句中,我們仿佛能感受到群星璀璨的那種浩瀚與壯觀,而描寫相似氣勢(shì)磅礴的詩(shī)句還有“黃河遠(yuǎn)上白云間,一片孤城萬仞山”等等,但曹操那種壯闊的心境則是獨(dú)一無二的,我們所能感受到的意境也是獨(dú)一無二的。教師可以引導(dǎo)學(xué)生通過這樣的對(duì)比來深刻感受詩(shī)歌的個(gè)性化,感受詩(shī)人獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。

    三、在意境交融中體會(huì)詩(shī)人情感

    詩(shī)歌是強(qiáng)有力的情緒的自發(fā)流露。王夫之說過:“無論詩(shī)歌與長(zhǎng)行文字,俱以意為主。意猶帥也。無帥之兵,謂為烏合?!币皇自?shī)歌,如果沒有詩(shī)人強(qiáng)烈感情的填充,那注定是干癟無味的。詩(shī)人的感情與景融合得越自然和諧,意境就越美,反之,一個(gè)鮮明生動(dòng)的意境更能將詩(shī)人的感情淋漓盡致地表現(xiàn)出來。

    教師應(yīng)在引導(dǎo)學(xué)生在充分感受意境的前提下去領(lǐng)會(huì)詩(shī)人的思想感情,達(dá)到與詩(shī)人心靈上的共鳴。比如王維的《使至塞上》,在學(xué)生初步閱讀詩(shī)歌,了解寫作背景,整體感知意境的基礎(chǔ)上,教師可以運(yùn)用多媒體,讓學(xué)生在視聽上進(jìn)一步感受“大漠孤煙直,長(zhǎng)河落日?qǐng)A”的壯闊雄奇。又或者讓學(xué)生積極開展想象,想象自己正站在無邊無際的大漠之中,黃沙莽莽,落日余暉下,一縷孤煙升起,通過這樣的自我代入,學(xué)生不僅能再一次深入走近詩(shī)歌意境之中,還能深切體會(huì)到詩(shī)人當(dāng)時(shí)身處異鄉(xiāng)的孤獨(dú)、飄零之感。

    若有未體會(huì)過的同學(xué),教師還可以采用情境教學(xué)法,盡量將學(xué)生帶到類似情境中去體會(huì)詩(shī)人的情感,比如教學(xué)《琵琶行》時(shí),可以組織學(xué)生將這首詩(shī)“演”出來,學(xué)生可以將自己代入成官場(chǎng)失意的詩(shī)人和同樣有著不幸經(jīng)歷的琵琶女,在“楓葉荻花秋瑟瑟”的凄清之境中,在“唯見江心秋月白”的孤寂之境中體會(huì)詩(shī)人內(nèi)心的孤苦、無奈與憤懣。

    四、通過意境體會(huì)詩(shī)歌之“理”

    詩(shī)歌不僅在于“情”,還在于“理”,有些詩(shī)人在詩(shī)歌中所抒發(fā)的并不是因?yàn)閭€(gè)人親身經(jīng)歷而產(chǎn)生的內(nèi)心情感,而是只寫客觀的生活物象,將自己的情感融入其中并通過詩(shī)歌闡述對(duì)客觀物象的看法或是人生哲理。比如《賣炭翁》中詩(shī)人就是通過描寫生活中賣炭翁的形象,并為我們展現(xiàn)一幅天寒地凍以及賣炭翁的艱辛、無奈、勞累的畫面,來引起讀者的同情,表達(dá)勞動(dòng)的艱辛和對(duì)賣炭翁艱難處境的同情。教師在教學(xué)這類詩(shī)歌時(shí),可以讓學(xué)生回憶生活中勞累奔波的如賣炭翁一樣的人,比如撿垃圾的老人,環(huán)衛(wèi)工人等,激發(fā)學(xué)生內(nèi)心的同情心,又或者可以組織實(shí)踐,讓學(xué)生親自參與到底層人民勞動(dòng)生活中,親身體會(huì)那不為人知的艱辛,最后再結(jié)合這首詩(shī)歌,體會(huì)詩(shī)人對(duì)賣炭翁的同情并完成個(gè)人情感上的升華。又如《春江花月夜》中詩(shī)人將春、江、花、月、夜、人巧妙結(jié)合,為我們描繪了一副幽美邈遠(yuǎn)、斑斕迷離的春江月夜圖。在這樣一個(gè)廣闊渺遠(yuǎn)、凄美幽婉的意境中,詩(shī)人不禁發(fā)出了“人生代代無窮已,江月年年只相似”的哲理感發(fā),人生生命如流水般轉(zhuǎn)瞬易逝,而天地卻依舊如故。在教學(xué)這類詩(shī)歌時(shí),教師可以調(diào)動(dòng)學(xué)生的感性思維,想象自己就處在詩(shī)歌情鏡中,看月圓月缺,花開花謝,一年復(fù)一年,四季輪回,而人生之路卻不能往復(fù),以此來感慨時(shí)光易逝、人生短暫之感,提高思想認(rèn)識(shí)水平。

    中國(guó)古典詩(shī)歌是中華民族最寶貴的一筆文化遺產(chǎn),是華麗的瑰寶,具有豐厚的歷史文化底蘊(yùn)。在教學(xué)古典詩(shī)歌時(shí),教師應(yīng)抓住“意境”這把通往詩(shī)歌的鑰匙,帶領(lǐng)學(xué)生感受意境,完成“意境原始狀態(tài)—意境靜態(tài)—意境再生狀態(tài)”過程的完整統(tǒng)一,通過意境去感受詩(shī)歌的創(chuàng)作風(fēng)格以及語言使用的精妙,立足于意境深入體會(huì)詩(shī)人感情并體悟其中哲理,完成個(gè)人情感上的升華,達(dá)到與詩(shī)人的心靈對(duì)話。

    參考文獻(xiàn)

    [1]魏怡.詩(shī)歌創(chuàng)作的藝術(shù)與智慧[M].湖南:中南大學(xué)出版社,2004.

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    [3]陳家武.怎樣分析詩(shī)歌的意境[J].讀與寫(教育教學(xué)刊).,2007(08):90.

    作者簡(jiǎn)介

    王月(1999.04—),女,漢族,四川宜賓人,碩士研究生在讀,陜西師范大學(xué),文學(xué)院,學(xué)科教學(xué)(語文)專業(yè)。

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