淺析韓愈詩(shī)歌的陌生化特征

杜永思

摘要：韓愈的詩(shī)歌作品語(yǔ)言晦澀難懂，辭藻生僻拗口，內(nèi)容新穎奇特，具有“陌生化”的特征，因而增加了讀者欣賞詩(shī)歌的難度和長(zhǎng)度，造成了讀者的閱讀障礙。不過(guò)，韓愈的詩(shī)歌作品與俄國(guó)形式主義的“陌生化”理論有著驚人的契合度，因此，用俄國(guó)形式主義的陌生化理論來(lái)解讀韓愈的詩(shī)歌作品，可以為讀者閱讀韓愈的詩(shī)歌作品提供一個(gè)全新的角度。筆者將用俄國(guó)形式主義的陌生化理論，從語(yǔ)言方面來(lái)分析韓愈詩(shī)歌的陌生化特征。

關(guān)鍵詞：韓愈詩(shī)歌;陌生化;語(yǔ)言;內(nèi)容;

一、韓愈詩(shī)歌語(yǔ)言上的陌生化

陌生化理論認(rèn)為常用的詞語(yǔ)，因?yàn)榉磸?fù)地使用所以很難讓人們產(chǎn)生新鮮的感覺(jué)，很難引起人們的注意和感受。作者的用詞讓讀者在這種“陌生”語(yǔ)言中體會(huì)到“陌生”的感受，而韓愈的詩(shī)歌語(yǔ)言剛好符合形式主義的陌生化理論主張。韓愈的詩(shī)歌主要采用生僻的詞匯、眾多的疊詞和新奇的修辭來(lái)描寫(xiě)生活中十分常見(jiàn)的事物，并將常見(jiàn)之物寫(xiě)得不落窠臼，別有韻味。

（一）用詞生僻

韓愈的遣詞用字，大量使用別人不用，讀者所不熟知的詞語(yǔ)入詩(shī)，喜歡使用生僻詞是其詩(shī)歌創(chuàng)作的獨(dú)有特點(diǎn)，這給人們閱讀其詩(shī)歌造成許多的困難。在《調(diào)張籍》中，“乞君飛霞珮，與我高頡頏”兩句就體現(xiàn)了這一點(diǎn)，其中“頡頏”二字，意思就是“飛上飛下”，即飛翔之意，韓愈避開(kāi)了古文中常用的表示“飛翔”之意的詞，如“展翅”“羽化”“扶搖”等詞語(yǔ)，獨(dú)獨(dú)使用了鮮為人知的“頡頏”二字，給讀者欣賞其詩(shī)歌造成了閱讀障礙，從而讓人們重新審視詩(shī)歌的用詞。

再如《古意》中的“一片入口沈痾痊，我欲求之不憚遠(yuǎn)”^[2]中的“痾痊”二字，就是指治愈口舌之病。其中“痾”主要是指疾病，與之相近的有“痢”、“病”、“疚”、“痼”等字。韓愈用詞生僻，其典型是《南山詩(shī)》。《南山詩(shī)》中詩(shī)人描繪了他在南山的所見(jiàn)所聞。詩(shī)人筆下的南山令人煥然一新耳目?！拔崧劸┏悄?，茲維群山囿”中，作者以“茲維”來(lái)寫(xiě)群山匯集，“囿”是聚集之意，而詩(shī)人卻避開(kāi)了“匯”、“積”、“聚”的淺顯易懂的字，而采用了鮮為人知的“囿”的“事物萃聚之處”之意，生僻字詞的使用激發(fā)了讀者的好奇心，讀者在品讀字詞的同時(shí)，重新關(guān)注南山。而“欲休諒不能，粗?jǐn)⑺?jīng)覯”中“覯”取“遇見(jiàn)，看見(jiàn)”之意，作者沒(méi)有用簡(jiǎn)潔易懂的“睹”、“眺”、“覽”等字，而是以難寫(xiě)難讀的“覯”入詩(shī)，從而創(chuàng)造了一種新的視野，這也是韓愈詩(shī)歌創(chuàng)作在語(yǔ)言上陌生化的體現(xiàn)。當(dāng)然，其中還有大量的詞都是與之相似的用法，如“嘗升崇丘望，戢戢見(jiàn)相湊”中的“戢戢”;“秋霜喜刻轢，磔卓立癯瘦”^[3]中的“磔”等。韓愈的詩(shī)歌創(chuàng)作，獨(dú)辟蹊徑，別具匠心的選用生澀的字詞入詩(shī)，不僅顯示了其深厚的文學(xué)功底，也表現(xiàn)出韓愈對(duì)詩(shī)歌求新求異的追求。

（二）故用疊詞

韓愈的詩(shī)歌創(chuàng)作，以眾多的疊字入詩(shī)，增強(qiáng)了詩(shī)歌的節(jié)奏感，是其詩(shī)歌創(chuàng)作的一大特點(diǎn)，也成為讀者閱讀的一大難點(diǎn)。韓愈的詩(shī)歌作品幾乎每首均采用了疊字的創(chuàng)作手法。以《南山詩(shī)》為典型，“延延離又屬，夬夬叛還遘。喁喁魚(yú)闖萍，落落月經(jīng)宿。?訚訚樹(shù)墻垣，巘巘駕庫(kù)廄”^[3]這之中幾乎每一句都用了疊字。“延延”表示“長(zhǎng)”的意思，與之相近的有“袤”，是連綿、伸展之意，用來(lái)描寫(xiě)山的逶迤之態(tài)也是可以的?！皦鴫痹诖酥浮肮麤Q之貌”。而“夬”原是《易經(jīng)》六十四卦中的一個(gè)卦名，韓愈以此字來(lái)描寫(xiě)南山之貌，可謂是奇思妙想?！班痹诖耸恰棒~(yú)口露出水面咂動(dòng)的樣子”，這個(gè)字原來(lái)是“低聲細(xì)語(yǔ)或蟬鳴之聲”的意思，在這里，韓愈卻將“喁喁”二字用來(lái)描摹南山的樣子，以聲寫(xiě)形，將世人熟悉的南山以全新之貌呈現(xiàn)在詩(shī)中。詩(shī)里之后的疊字，像“巘巘”、“參參”、“煥煥”等都是這一用法。韓愈摒棄了這些詞原來(lái)的含義，重新賦予新的意義，除了營(yíng)造和諧的音律之外，還造成了讀者的閱讀障礙，引起讀者們的關(guān)注，成功的讓人們?cè)俅侮P(guān)注已有事物。

（三）巧用修辭

在詩(shī)歌創(chuàng)作中，韓愈使用多種新奇的修辭手法，將可認(rèn)可知之物，寫(xiě)得可觀(guān)可見(jiàn)?！稌?cè)隆分?，“玉碗不磨著泥土，青天孔出白石補(bǔ)。兔入臼藏蛙縮肚，桂樹(shù)枯株女閉戶(hù)”^[12]以骯臟的泥土、丑陋干癟的青蛙肚子、枯死的桂花樹(shù)等形象來(lái)比喻白天的月亮，一改傳統(tǒng)月亮的純凈明亮的形象。《南山詩(shī)》中，“喁喁魚(yú)闖萍，落落月經(jīng)宿”^[3]這句，將南山連綿起伏的山比作露出水面咂動(dòng)的魚(yú)口，形象生動(dòng)的突出了南山的逶迤之態(tài)。《調(diào)張籍》中，“蚍蜉撼大樹(shù)，可笑不自量”^[13]將李白和杜甫二人比作大樹(shù)，而將有意褒貶李白和杜甫的人比作蚍蜉（螞蟻），以?xún)烧吡α康膽沂鈦?lái)諷刺褒貶李杜之人的不自量力，使詩(shī)歌充滿(mǎn)了趣味。《古意》中，“太華峰頭玉井蓮，開(kāi)花十丈藕如船”^[2]以夸張的筆法突出了藕的巨大體積，抒發(fā)自己對(duì)蓮藕喜愛(ài)之情。

結(jié)語(yǔ)：

用形式主義的陌生化理論分析解讀韓愈的詩(shī)歌作品，就會(huì)發(fā)現(xiàn)韓愈的詩(shī)歌創(chuàng)作開(kāi)拓了詩(shī)歌題材的新領(lǐng)域，打破了詩(shī)歌以陽(yáng)春白雪為素材的傳統(tǒng)，韓愈從獨(dú)特的視角發(fā)現(xiàn)了異乎尋常的事物，并將其寫(xiě)入詩(shī)歌作品，供讀者欣賞閱讀，從而引起讀者熟悉事物的陌生感。韓愈的詩(shī)歌創(chuàng)作符合俄國(guó)形式主義的陌生化理論，帶給人們新奇而陌生的審美享受，在創(chuàng)作實(shí)踐上體現(xiàn)了它與“陌生化”理論的契合。不難看出，在陌生化理論的觀(guān)照下研究韓愈的詩(shī)歌作品，一方面可以全方位、多角度的把握韓愈詩(shī)歌，對(duì)更加全面、公正、客觀(guān)的分析、評(píng)價(jià)韓愈詩(shī)歌的價(jià)值有重要意義，另一方面也為讀者解讀韓愈的詩(shī)歌作品提供了一個(gè)新的角度。

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