迷醉于絢爛的詩意里

王敦權(quán)

獨特的審美視覺 來自扎實的寫生功底

眾所周知，藝術(shù)的本質(zhì)就是創(chuàng)造美。美的根源在于社會實踐。在實踐中的自由創(chuàng)造是人類最珍貴的特征。中國水彩從引進(jìn)、內(nèi)化到發(fā)展，已經(jīng)經(jīng)過了一個多世紀(jì)，目前正在進(jìn)入當(dāng)代性轉(zhuǎn)型，中西視覺藝術(shù)的互動和影響日益頻繁。陳小平在這個轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵時刻，始終把準(zhǔn)著審美的價值取向，他的作品在意境方面比西方水彩畫更有深度，又彌補(bǔ)了中國畫在色彩和光線表現(xiàn)方面的不足。他的作品表現(xiàn)大自然美妙的詩意和生命的欣然律動，表現(xiàn)人與自然的親和以及親和中的疏離。陳小平的畫，有其獨特的審美視覺，那就是既注重西方繪畫的直接感官和刺激，更注重中國傳統(tǒng)藝術(shù)的審美意蘊(yùn)和情趣。從他的《泊舟》《豹虎巖戲臺》《雨朦朧》《湘南雪景》《陽明山戀人谷》等系列風(fēng)景畫來看，樹木、云、水、石、土、雨、雪、舟、戲臺這些物象相映成趣，氣韻流動，生機(jī)盎然，鮮活的畫面透著“恬淡”“靜穆”之美。這對生活在大都市，尤其是當(dāng)今快節(jié)奏下的人們，是非常不易感受得到，而又非?？释軌蚋惺艿?。再從《女孩與花籃》《沉醉》兩幅人物畫來看，畫中的女孩充滿靈性，猶如仙子。畫面用色淡雅，由靜而趨于動，背景有意模糊和虛化，仿佛透著大自然的某種神秘與不可捉摸。他以律動的畫面，淡雅的色彩，微妙的形態(tài)，讓觀者仿佛能聆聽到山野的呼吸，大地的脈動，能感知到純情少女的夢幻，沉醉于自然的心靈悸動。靜物《歲月之聲》，畫家巧妙地把表達(dá)的物象安放在一個氤氳著詩意與夢幻的情境之中，歲月靜好，生活安祥。陳小平創(chuàng)作的靜物世界，讓觀者的心在充滿誘惑，物欲橫流的當(dāng)下能沉靜下來，享受安謐。

陳小平教學(xué)之余，或遠(yuǎn)涉大海戈壁，領(lǐng)略自然界的蒼茫雄渾，或近足鄉(xiāng)野山谷，感悟濃郁的故土情懷。他對景寫生的時候，面對山光水色，視覺所獲得“美”的信息，往往讓他時而進(jìn)入冥思、靜思，不可言的境況;時而進(jìn)入激昂、亢奮，有強(qiáng)烈表現(xiàn)欲的狀態(tài)。這時眼前的山光水色不再是一般意義上的山光水色了，瞬刻之間成為了可觸、可游、可居、可感的大千世界。這些寫生的鮮活畫面，在轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作時，再經(jīng)過一段時間的發(fā)酵、沉淀和思考，再經(jīng)過一個再創(chuàng)造的過程，他的藝術(shù)作品就會在寫生的基礎(chǔ)上，表現(xiàn)語匯更為概括和凝煉，美的意蘊(yùn)更為提升和豐盛，彰顯出他所追求大自然神秘力量、人的靜穆的精神，人與自然天人合一的境界。

豐沛的情感表達(dá) 源于對故土的一往情深

一個藝術(shù)家的感悟與思考是多方面的，也是相輔相成的，無不融合為一體地反映在作品中。在某種程度上，一位畫家所處的地域文化，自然而然地會給予其獨特的熏陶和滋養(yǎng)。畫家往往借助于自己的藝術(shù)手段，表現(xiàn)其特定的情緒感受，表達(dá)他的藝術(shù)主張以及人生態(tài)度。朱訓(xùn)德在談到自己創(chuàng)作時說：“我常想遠(yuǎn)離這喧囂躁動的都市，只為了能面對時空時有一份冷靜，一份樸素而虛靜的態(tài)度與自然對話。只有在清新的自然中才能靈思涌動。我用心靜聽大自然的和聲，用自己的筆抒寫自然與宇宙的永恒?！标愋∑缴谙婺祥L于湘南并工作于湘南，湘南丘陵的山峰、樹木、野草、山花、河流、小溪、池塘、田地、屋舍、炊煙、雨、霧、霜、雪、風(fēng)等等特殊的山水和風(fēng)情，已融入他的血液，浸入他的性情，他的水彩基本上是對故鄉(xiāng)風(fēng)情的描繪，或人物、靜物，或風(fēng)景，他呈現(xiàn)的畫面優(yōu)雅恬靜而不喧囂，氤氳蒼茫而不呆滯，作品清新、流暢、潤澤和元氣充溢，令人愛憐之，向往之，具有強(qiáng)烈的吸引力和歸屬感。他那富有湘南特色的濕潤土地，濃郁飽和的樹林，潺潺流動的小河，以及濛濛煙雨，是陳小平滿溢著對家鄉(xiāng)的真摯而深厚的感情描畫出來的。同時，陳小平始終堅持藝術(shù)來源于生活，堅持多思考勤寫生積累素材，堅持以當(dāng)代的文化情懷觀照自然，這不僅賦予他作品內(nèi)涵上的新意，也能讓觀者從中看到時代文化的精神。“將天、地、人萬物那樣睿智自然地繪于一圖，飛騰的筆勢，蓬勃的氣象，突破時空的筆力，仿佛有一股雄渾遒勁的靈氣穿云走水，搖山蕩谷，帶出了滿幅的生動、活絡(luò)和歷史與時空融會貫通的局面?！保ㄈA堅：《在人文時空里漫步——朱訓(xùn)德繪畫藝術(shù)解讀》，《創(chuàng)作與評論》2013年第3期。）陳小平也是這樣，他把客觀世界的物象，都溶于其主觀情感的世界，畫面洋溢著他的詩心與智慧。

絢爛的色彩描繪 傾訴大自然的美妙詩意

時下的水彩畫很多，但一些近于寫生，甚至如攝影般寫實，缺乏情感因素，缺乏精神寄托，而有些則太過粗淺，太過抽象，缺乏基本的物象，缺乏生活的感受和認(rèn)知。風(fēng)景畫的風(fēng)格和圖式也較單調(diào)乏味，究其實質(zhì)，就是畫家沒能將風(fēng)景畫最能打動人的那些因素及自然和人的心性相通的情境表現(xiàn)出來。陳小平的水彩，往往以全景式的營造抒發(fā)其充沛的感興、感悟和感知，畫面深邃而幽靜，充實而含蓄，情景交融，畫家的心潮思緒表達(dá)得淋漓盡致。陳小平尤其注重色彩形式上的抽象與意象的結(jié)合，在著力描繪具體形象的同時，對畫面形象疏密、筆線簡繁、色彩布局比重等之間的節(jié)奏與韻律尤為關(guān)注。他以詩意的眼光過濾山水視野，體現(xiàn)山水意象的精神品性。如《泊舟》《雨朦朧》，用色明暗協(xié)調(diào)，水分流暢，筆觸生動，集中強(qiáng)化景物的氣氛效果，善于用色彩表達(dá)出流動著的空氣感覺，給觀者以無限高遠(yuǎn)、遼闊、清新的意境，絢麗柔和的色彩呈現(xiàn)著濃郁的詩意。再如《豹虎巖的戲臺》，畫家巧妙地處理主次形體的光影變化和色調(diào)的對比關(guān)系，畫面用色概括，簡潔明快，卻又變化細(xì)致，強(qiáng)烈的陽光感，使畫面充滿蓬勃的朝氣。又如《陽明山戀人谷》和《湘南雪景》，畫面一塵不染，干凈、圣潔，觀者仿佛不忍輕意落足，茫茫雪域大美無聲。陳小平對明暗關(guān)系的準(zhǔn)確把控，恰好體現(xiàn)了畫面的光感，雪后空氣的清新可嗅可吸，滌蕩內(nèi)心。尤其是《陽明山戀人谷》，將質(zhì)樸的農(nóng)舍置于畫中，在遮天蔽日的寒冷中有家園的溫馨與溫暖。

陳小平的水彩畫，融匯中西，強(qiáng)化視覺形式的張力，于水色淋漓和色彩斑斕中彰顯境界的升華?？刀ㄋ够f：“色彩和形式的和諧，從嚴(yán)格意義上說，必須以觸及人類靈魂的原則為唯一基礎(chǔ)?！标愋∑讲粌H在用手畫畫，他還在用心畫畫，他更是在用靈魂畫畫。他營造的是流溢的色彩美感、意象美感，以反映他的情感方式和審美取向，以體現(xiàn)他不可遏止的精神理想和藝術(shù)追求。

陳小平

湖南永州市職業(yè)技術(shù)學(xué)院教師，擅長水彩畫、油畫。美術(shù)科班出身，從教和從畫30余年，始終迷戀、陶醉、守望在他無比絢爛的色彩世界里。他的水彩畫呈現(xiàn)的畫面優(yōu)雅恬靜、清新脫俗，氤氳蒼茫，既有鮮活的生活氣息，又有引人入勝的遐想空間，巧妙而得當(dāng)?shù)匕l(fā)揮色彩與光影的滲透互動效應(yīng)，從而大膽而卓有成效地開辟了水彩畫以中西結(jié)合技法營造畫面意境，卻又飽含著傳統(tǒng)的中國元素，同時極富現(xiàn)代視覺感受的新路徑。