工筆花鳥畫中綜合材料與肌理技法研究

摘要：材料、肌理制作是當(dāng)代繪畫創(chuàng)作中運(yùn)用較廣泛的表現(xiàn)語言形式，也是中國畫的一種傳統(tǒng)繪畫形式。當(dāng)代中國畫在與西方藝術(shù)理念的不斷碰撞與融合中，其繪畫語言在材料、肌理制作上也得到了前所未有的豐富。本文主要從古今工筆花鳥畫作畫材料、工筆花鳥畫中肌理的運(yùn)用、肌理的常見技法三方面來探究工筆花鳥畫中綜合材料與肌理技法的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：工筆花鳥畫；綜合材料；肌理

一、工筆花鳥畫古今作畫材料

在唐宋時(shí)期，中國畫的載體多為絹，到了元朝以后，由于生產(chǎn)技術(shù)的革新，紙得到大量生產(chǎn)，不但為人們的生活提供了方便，還為中國畫找到了一個(gè)實(shí)用的繪畫載體。宣紙作為中國畫最大的載體，能顯著體現(xiàn)中國畫水墨暈染的效果，這與宣紙的特性密不可分。中國寫意畫用的宣紙與其他畫種有所不同，究其原因是水墨的暈染特性。

為了更好地適應(yīng)當(dāng)今社會(huì)發(fā)展的潮流，我們需要通過一定的綜合材料與肌理技法，改造宣紙的暈染特性，使宣紙?jiān)谄湓械氖褂脙r(jià)值上多一些特殊的繪畫效果?，F(xiàn)代的繪畫顏料種類和特點(diǎn)多種多樣。比如，水彩顏料的特點(diǎn)是具有更好的透明屬性，顏色顆粒也十分細(xì)膩，所畫出來的物象透明感十足。水粉顏料，是藝考美術(shù)生必然要接觸的顏料，其特質(zhì)是覆蓋力強(qiáng)，顏色的種類也隨著高考應(yīng)試的發(fā)展，逐漸由純色衍生出了一系列高級(jí)灰的顏色，使得畫面更為渾厚。丙烯顏色不多但覆蓋力超強(qiáng)，而且這種顏料的可塑性很強(qiáng)。

科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步使得現(xiàn)代畫家對(duì)于墨的使用也有了更多的選擇，成品墨汁、宿墨、墨膏、丙烯黑等一系列黑色顏料的出現(xiàn)，極大地豐富了畫家對(duì)黑色水性顏料的選擇。水粉色、水彩色、丙烯顏色以及一切可以用的水性顏料，被很多畫家用來替代傳統(tǒng)的礦物質(zhì)顏色，它們?cè)谂c墨汁交融的過程中會(huì)產(chǎn)生一系列不同的墨彩與自然暈染的效果。這些水性顏料在中國畫上的運(yùn)用，不僅有利于畫者對(duì)畫面的把握，而且拓寬了中國畫的表現(xiàn)方式。顏料的交融在自然形態(tài)下的美，成為構(gòu)成美感效果最基本、最普遍、最持久的因素。現(xiàn)在部分畫家在中國畫創(chuàng)作中，對(duì)于材料的運(yùn)用可謂挖空心思，絞盡腦汁，甚至使用到洗潔精、肥皂水、食鹽、膠水、豆?jié){、牛奶、茶水等一系列日常所見的水性原料，這樣做是為了更有力、更自由、更恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)藝術(shù)家的情感。

二、工筆花鳥畫中肌理的運(yùn)用

工筆花鳥畫中的肌理，并非自然界的物質(zhì)表面紋理，也不是裝飾藝術(shù)中的材料，工筆花鳥畫中的肌理，是大自然對(duì)于藝術(shù)家的一種啟示，心靈對(duì)自然的一種反映，情緒運(yùn)動(dòng)的一種軌跡。雖然中國畫的精神所在是“用筆用墨”，但也不應(yīng)該是單一的水墨畫形式。新的藝術(shù)觀念促使了新技法的出現(xiàn)，肌理的運(yùn)用可以使畫面出現(xiàn)奇特效果?，F(xiàn)代繪畫的不同形式往往是由于肌理的運(yùn)用而產(chǎn)生新的視覺張力。

傳統(tǒng)工筆花鳥畫作品很少使用肌理技法，畫面清新淡雅，但在現(xiàn)當(dāng)代，為了適應(yīng)社會(huì)潮流和審美的發(fā)展需要，體現(xiàn)出有質(zhì)感的畫面效果，人們對(duì)肌理技法的運(yùn)用越來越多。在創(chuàng)作中最常見的肌理技法有水洗法、打磨法、積水積色法、揉紙法、貼箔法以及撒鹽撒糖法等，根據(jù)作者自身的喜好和畫面的需要在畫面中加以運(yùn)用。肌理技法在畫面中的使用，可以更大限度地表現(xiàn)物品質(zhì)感與美感，而且也為現(xiàn)當(dāng)代大尺幅的作品增強(qiáng)了視覺效果。江宏偉的工筆花鳥畫，是在宋畫的基礎(chǔ)上進(jìn)行的繼承與創(chuàng)新，他的作品中多使用打磨、水洗的技法，水洗的斑駁感使作品呈現(xiàn)出歷史感與滄桑感，這也是江宏偉作品的特點(diǎn)之一。

三、肌理的常見技法

（一）水洗法

水洗法是用排刷或者毛筆清洗畫面的一種方法。經(jīng)過清水的洗刷，可以使得畫面的色調(diào)和諧統(tǒng)一，并且顏色更加沉穩(wěn)，作品更具滄桑感、歷史感和斑駁感。在作品干透后，用清水洗刷畫面，可以將畫面中顏色表面的浮色清洗干凈，使顏色與紙面成為一個(gè)和諧統(tǒng)一的整體，使畫面有一種久經(jīng)歲月的質(zhì)感和斑駁感。

（二）打磨法

打磨法是作品經(jīng)過勾勒、“三礬九染”，再用極細(xì)的打磨砂紙或者表面光滑的鵝卵石在紙上輕輕打磨的方法。宣紙較薄，在打磨時(shí)不可太用力，避免把紙磨壞。經(jīng)過打磨的地方會(huì)形成白色紋理，表面顏料被磨掉，形成斑駁感，能讓一整塊色塊更加透氣，不死板。

（三）積水積色法

積水積色法是沒骨畫中最常見的一種技法，積水積色法在現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作中應(yīng)用較多，具體而言，是水或色在宣紙上相互碰撞的一個(gè)過程，產(chǎn)生一種隨機(jī)效果，使顏色或者墨色產(chǎn)生豐富的層次。積水積色法很容易操作，但是呈現(xiàn)效果不易控制，偶然性較大。積水積色法與沒骨畫法不同的是，前者有線，后者無線。積水法是用清水去沖墨、沖色，在顏色或者墨色中點(diǎn)清水，使兩者自然相融，形成不規(guī)則的斑駁效果。積色法則是用兩三種顏色相互碰撞，在畫面中形成多種顏色堆積的效果，在撞色時(shí)要注意達(dá)到兩種顏色相互碰撞的效果。積水積色法是技法上的突破，是在傳統(tǒng)工筆花鳥畫技法上進(jìn)行的創(chuàng)新。

（四）揉紙法

揉紙法是指將熟宣用手隨意地揉成一團(tuán)，再輕輕展開，這時(shí)紙面會(huì)形成褶皺，再用大筆刷蘸取中墨在宣紙上，有褶皺的地方就會(huì)自然形成紋理，形成的紋路像冰裂開的樣子。在揉紙時(shí)需要多加注意，熟宣紙較脆、易破，所以不要過于粗暴，避免把紙揉破，也不要太刻意，避免做出的效果過于呆板、不自然。

（五）貼箔法

箔分為金箔、銀箔和銅箔。在現(xiàn)當(dāng)代作品中，箔在畫面中應(yīng)用廣泛，易表現(xiàn)金屬的質(zhì)感，使畫面有視覺沖擊力。金箔有很強(qiáng)的穩(wěn)定性，表現(xiàn)金飾的物品時(shí)不易氧化，不變色，色澤很亮，但是銅箔和銀箔不一樣。箔可以運(yùn)用硫磺燒制，燒制后會(huì)形成很多不規(guī)則的紋理和豐富的色彩，五彩斑斕。不管是金箔、銀箔還是銅箔，都很薄，吹彈可破，所以揭箔和貼箔時(shí)都要很小心。一般做法是用鑷子輕輕夾起，再輕輕貼于紙面。在紙上涂上透明膠水才可將箔貼于畫面，黏在畫面上后，用鬃刷輕輕壓箔，使箔與畫面粘貼牢固。燒制銅箔或者銀箔需要用到硫磺皂，將硫磺皂涂于抹布上，將抹布蓋在箔上，再用熨斗加熱，使箔氧化，形成五彩斑斕的肌理效果。并且在貼好的箔上還可以繼續(xù)創(chuàng)作，跟在紙上無異。貼箔使得畫面質(zhì)感、語言更豐富，表現(xiàn)力更強(qiáng)。

（六）拓印法

拓印法是工筆花鳥畫肌理技法之一，拓印法是在有痕跡的木材、石材、纖維等質(zhì)地的材料上，或者是在扭曲的細(xì)繩類編織物上，把紙覆蓋在物體表面，再用宣紙拓印的一種方法?？梢宰杂傻氐?、涂、擠、潑、灑、滴等，將宣紙覆蓋在上面，用手上下左右輕按，使紙面吸色，帶有一定的偶然性與試驗(yàn)性，有時(shí)也會(huì)帶給人意想不到的效果?？梢苑譃橐韵聨追N方法：一是模印，以實(shí)物形狀、紋理為模，用拓印或壓印的方法，將物品轉(zhuǎn)移到紙面上，例如在石頭、塑料袋、樹葉、樹皮、毛巾、衣服、木板等材料上涂上墨水顏料，將宣紙鋪上直接拓印。二是將宣紙揉成團(tuán)，蘸墨或者蘸色，壓印入畫。三是在另一紙上作畫，乘濕，壓印入畫。四是在玻璃板等光滑的平面上任意涂抹墨彩，窮其摻和變化，然后將宣紙覆上去壓印。五是在不光滑的大塊石面上涂上墨彩，拓印出肌理紋。還有一種常見的拓印技法，也就是在水盤中滴入墨水和不同顏色，然后用宣紙覆蓋其上，也能產(chǎn)生不同的肌理效果。

（七）來源于生活用品的肌理技法

藝術(shù)來源于生活，卻高于生活，其中蘊(yùn)含著藝術(shù)家的思想感情。繪畫的工具材料也可以來源于生活用品。肌理制作的工具材料，不應(yīng)該僅局限于國畫工具材料，它對(duì)工具材料沒有局限，一切可以服務(wù)于畫面的用品都可以用于肌理的制作。根據(jù)畫面意境的營造要求以及畫面需要，可以使用洗衣粉讓熟宣紙產(chǎn)生漏礬的效果、撒鹽使墨色或者顏色自然暈染等。撒鹽法和彈洗潔精法產(chǎn)生的效果類似，粗鹽落在濕潤的畫紙上，遇水融化，可形成有趣的肌理效果。既然食鹽可以，那么還可以用糖、味精、醬油、醋等材料做嘗試，這些材料，可以豐富繪畫語言，給欣賞者帶來不一樣的視覺感受。所以，我們應(yīng)該留心身邊的一切事物，發(fā)現(xiàn)新的工具材料和制作方法，創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。

四、總結(jié)

當(dāng)今各種繪畫學(xué)科相互滲透影響，人們的審美觀念和繪畫觀念不斷改變，為了適應(yīng)社會(huì)的發(fā)展和審美的需要，人們對(duì)肌理材料產(chǎn)生重視，在繪畫作品中對(duì)肌理的運(yùn)用越來越廣泛。但現(xiàn)在，工筆花鳥畫的肌理技法和綜合材料的運(yùn)用還不夠完善，所以需要在不斷學(xué)習(xí)和繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新。肌理是一種繪畫語言形式，也是藝術(shù)家表達(dá)思想情感的載體，藝術(shù)家在作品中會(huì)選擇不同的肌理效果去表達(dá)情感，所以其具有特定的涵義。長(zhǎng)遠(yuǎn)來看，現(xiàn)代藝術(shù)家們還會(huì)不斷地尋求新的工具材料、制作方法去創(chuàng)作作品，利用肌理去表現(xiàn)物象、色彩和質(zhì)感，并創(chuàng)作出優(yōu)秀的繪畫作品。

項(xiàng)目基金

研究生創(chuàng)新基金項(xiàng)目“工筆花鳥畫中綜合材料與技法研究”階段性研究成果（項(xiàng)目編號(hào)：y2020118）。

作者簡(jiǎn)介

任燕林，1996年生，女，漢族，四川宜賓人，四川輕化工大學(xué)美術(shù)學(xué)院2019級(jí)美術(shù)專業(yè)在讀研究生，研究方向?yàn)橹袊嫛?/p>

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