微型小說的地理書寫

嚴有榕

本期“相峙南徐”討論的話題是袁龍先生的文章《微型小說的地理書寫》，各位老師想必有話要說。

相裕亭

讀袁龍的《微型小說的地理書寫》，如站在柜臺前飲酒，酒的味道是有了，但飲酒的氛圍以及酒后暢快淋漓的那種感覺尚少一點。譬如“地理書寫”的利與弊、傳播的寬與廣等等，還可以幫我們作者“引領”一下。

袁龍

我的目的主要是拋出話題，這樣互動更有針對性。您提出的問題則可以讓我們產(chǎn)生對話的可能性。@相裕亭

對酌的氛圍自然是好過獨飲的。

微型小說的地理書寫是微型小說作者通過自己所熟悉的地理物象和地理事象來表現(xiàn)生命意識的一種“人地關系”書寫。它的好處有三：從創(chuàng)作者角度而言，就“地”取材解決了“巧婦難為無米之炊”的問題?；仡櫘敶⑿托≌f的發(fā)展，我們的微型小說出現(xiàn)同質(zhì)化的一個原因，就是在微型小說的微小篇幅內(nèi)過度關注小說的故事情節(jié)，而忽視了人物及其生存的環(huán)境。而關注地理書寫的微型小說作者能夠?qū)懗鱿盗凶髌?，是因為突出了人地關系。這樣微型小說也可以像中長篇小說一樣塑造“典型環(huán)境中的典型人物”。

袁龍

從作品本身而言，關注地理書寫的系列微型小說可以突破微型小說的篇幅限制，形成一個相對獨立的文學世界，擴充微型小說的容量。馮驥才的“俗世奇人”系列獲得魯迅文學獎并不是微型小說的勝利，而是地理書寫的勝利。這與其自《神鞭》《三寸金蓮》以來一直關注天津衛(wèi)的地理書寫有關。

從讀者的角度而言，微型小說雖然有“紙短情長”的特點，但是由于生長的地理環(huán)境不同，讀者不一定能理解微型小說作者的意圖。比如王奎山的《紅繡鞋》，南方的讀者就可能產(chǎn)生困惑甚至誤讀。因為南方的讀者不一定懂北方的習俗。

如果作者能夠注意到地理書寫，現(xiàn)實讀者就會成為作者的理想讀者。其作品的影響也會更廣一些。我們從巴爾扎克筆下的巴黎、狄更斯筆下的倫敦、魯迅筆下的魯鎮(zhèn)、沈從文筆下的邊城、陳忠實筆下的白鹿原、馮驥才筆下的天津衛(wèi)……不難找出這種可能性。

這也是我拋出微型小說的地理書寫這一微型小說內(nèi)部生態(tài)話題的一點淺顯的思考。還請各位師友，特別是也關注到地理書寫的@相裕亭 拍磚。

余清平

地理書寫，作品背景局限于窄小的地理，但作品折射出的文味是不能局限于地理的，否則，作品就真的小了。比如曹雪芹的《紅樓夢》、陳忠實的《白鹿原》，地理都有局限的，但作品的文味是寫出了一個時代的宏大事件。至于微型小說作者，很多人會誤會了這個地理書寫，寫來寫去就是寫他們小家子小地理的那些事，卻不懂得用他們小地理的那些事去書寫世界。大家常說冰山一角?？墒牵液苌僮x到冰山一角的作品。作為一個普通作者，眼界很難寬廣，但作為一個作家，眼界必須寬闊，要多涉獵世界之事，他們的眼光必須看得更遠。這不僅僅是指地理，也指精神、思想層面。比如大家一直爭論微型小說要寫好一個故事。很多作者爭論的是微型小說重故事或者輕故事，卻忽略了那個“好”。什么是好故事？好故事不僅好讀有意思，更得有思想、有意蘊、有深厚的內(nèi)涵。我的一點看法，寫出來供探討。

微型小說作者都主張寫自己熟悉的事。一些人進入誤區(qū)，老是抱著這個信條，守著自己的三分地，寫自己熟悉的，這才導致微型小說同質(zhì)化作品多不勝數(shù)。需知道，他們忽略了熟悉的生活不是局限于自己的前后左右。熟悉的生活要靠作者去創(chuàng)造、去找尋。當一個作者尋找生活的范圍大了，其眼光、思維、作品的半徑才會擴大，那么，他的地理會更大。地理書寫只是一個概念，不能成為作者的作品寫不寬闊的借口。我想，行萬里路讀萬卷書寫出時代作品就是這道理。

袁龍

感謝嚴老師，很多討論，平時不好說?！督鹕健冯s志提供了這樣一個平臺，探討一下，也更想聽聽各位方家的見解。

顧建新

不能到處挖井。一定要有自己的創(chuàng)作基地。當年柳青一扎皇埔村十年，趙樹理扎根山西，孫犁專寫白洋淀，莫言就寫高密，馮驥才因為寫天津衛(wèi)而成功。國外一個諾貝爾獲獎作家，一輩子寫他生活的小鎮(zhèn)?，F(xiàn)在我們的寫作者很浮躁，跟風，道聽途說，扎不下根，不好好深入生活，所以，不能像老一輩大家那樣，寫出扎扎實實，有分量的傳世之作。

嚴有榕

@余清平（砌步者）謝謝您， 不客氣！“相峙南徐”欄目的影響力要靠群里的每一位學者參與呢！

謝志強（上善若水）

袁龍的這篇文章，其實是文學一直持續(xù)探討的熱點，地理書寫轉(zhuǎn)換成另一個詞，就叫地域性，經(jīng)典作家已經(jīng)用作品證實了地域性表現(xiàn)的重要性。就像每個作家有一片根據(jù)地一樣，通過一篇獨特的地域性的表達，寫出普遍性人類共同的普遍的情感，比如說?？思{通過一塊郵票大的地方傳達人類共同的生存情欲，這一點，許多小小說作家自覺地采取了系列小小說的方式，從不同側(cè)面、不同時間來寫。表現(xiàn)特定地域、特別人物的生存景象，那一片小小的地方與童年與故鄉(xiāng)密切相關，因此小小說別貪大，就專注小，從而以小見大、以小似大、以小博大，地域性就有了普遍性。這是我的一些想法，因為這個地域書寫其實是小說的一個特點，大多數(shù)小說都是突出地域性的。關鍵是地域性寫作怎么超越地域性，達到普遍性，這點很要緊。

顧建新

高論！

袁龍

哈哈，沒想到我拋“磚”能引出各位師友的“玉”。這種對話產(chǎn)生的火花是對飲才有的樂趣??！@相裕亭 @顧建新 @余清平（砌步者） @嚴有榕 @上善若水 。

我們講地理書寫的人地關系，其實放大就是人與世界的關系。文學的終極關懷也！并不是局限于@余清平（砌步者） 您所理解的狹義的地理。@上善若水 謝老師與我心有戚戚焉！

余清平

三毛的散文，為什么沒有幾個人超越？并不是她東挖一個坑西挖一個坑，而是她走出去。她的目光和思維所及，都是她的寫作半徑。什么是寫作半徑？我想作為作家一定不能狹隘地認為。不局限于自己的一畝三分地，作品才會上幾個層次。作家要胸有一般人所洞察不到的角角落落。思考怎么樣讓自己的寫作半徑擴大。這樣，作品的內(nèi)功會強大很多，作品生命也會長壽。其實，看一個作家的成功與否，不是看他在世時，讀者對他的熱度，而是要看其身后時，作品的流傳力度與時間。

@邵陽學院袁龍 不是我認為，而是我在大家的作品中讀不到。

袁龍

不同的文體采取的表達方式不同而已。三毛的散文如果沒有異域的地理書寫，還會有《哭泣的駱駝》和撒哈拉沙漠中的故事么？

余清平

我的意思是作為一個作家，必須要走出去，不能只寫自己生的地方和養(yǎng)的地方，要讀萬卷書，走萬里路，作品才能夠包羅萬象。

微型小說作者也要行走于世界的角角落落，這樣，胸中才有一般人所洞察不到的世情文情。

地理書寫其實是分狹義和廣義的，即“某一地區(qū)”或者“世界”。狹義的地理書寫，如《俗世奇人》《鹽河舊事》。廣義的地理書寫，如《呂氏春秋》《世說新語》。比如《鹽河舊事》，是相裕亭先生諸多作品中的一本書，被方家稱為鹽河的一枚郵票。但是，我想說的是，若將《鹽河舊事》立足鹽河，放眼江蘇乃至全國，這枚蘇北鹽河的小郵票的影響力會不會成倍遞增？無論我說的是否正確，我想，時間是檢驗一切的試金石?！秴问洗呵铩贰妒勒f新語》的生命力和說服力，是很好的證明。

微型小說作者朋友們不要泄氣，量才而行，找到適合自己的地理書寫。寫不好“世界”，就寫好自己的“村莊”。當然，能寫出“世界”的，一定要努力追求你的“世界”。

袁龍

您可能誤解我的地理書寫的內(nèi)涵了。我的落腳點是人地關系，要營造一個文學世界，并不是只寫一個點。所以我說三毛的散文中也有異域的地理書寫。前文舉例都是營造出一個文學世界，才從小地方走向世界。

余清平

@邵陽學院袁龍， 同感！

袁龍

劉亮程寫《一個人的村莊》為何能寫出高度，也在于此。

謝志強

袁龍舉例，那個劉亮程是個很好的例子，劉亮程的散文，標的是散文，其實很多都是小小說，這個很能說明問題，寫一個村莊，把一個村莊寫得像宇宙一樣的，這就是劉亮程的能耐，他沒直接寫宇宙，寫的是一個村莊這個格局，你就感到它包含了整個宇宙。

袁龍談的是地域書寫及作家的根據(jù)地，清平所說的，所謂的走出去是一種超越，就像風箏線總是牽在地上那個人的手中，那么就是說，無論走多遠，飛多高，那都是參照系，最后落腳點是根據(jù)地，就是你特定的地域，這點每個作家心里都有數(shù)的。

走出去無非就是開闊視野，開闊空間，但最后還是落在地上的那根線上。所以我說所謂走出去都是個參照系，提供不同的視覺，重新回看你的根據(jù)地，那片特殊的地理，你可能會發(fā)現(xiàn)，就像劉亮程一樣，一個村莊就包含了宇宙，就是這個意思。由此，小不是小了，小就大了。

說到三毛，其實我們很自然就聯(lián)想到把撒哈拉沙漠和她聯(lián)接在一起，那就是她的地理標識，再小了其實就是她和那個男的一段愛情故事，就是很通俗的一段愛情故事打動我們。其它不管她走多遠走多少地方，你看我們說到三毛就是撒哈拉沙漠對不對，這就叫地理書寫，就是地域性。一個沙漠和三毛的故事，往小里說就是他和一個外國男人的故事，這是一個很浪漫的通俗故事，但是打動了世界各地的人。當然包含了三毛的這種自由、愛情等等之類的情感吧，能打動的就這個小東西。袁龍

@上善若水? 謝謝，謝老師用聲音傳遞他的觀點。雖然地理書寫在中長篇小說中已不是問題，但對于微型小說而言，地理書寫在微型小說創(chuàng)作中的價值和意義，還是值得我們思考的。我們現(xiàn)在掛牌了很多微型小說創(chuàng)作基地和“小小說之鄉(xiāng)”，主要是因為這個地方寫微型小說的作者比較多，形成了作家群效應，而關于這個地方的微型小說創(chuàng)作的地理書寫效應可能還有待重新審視。