光輝的歷程
——中國共產(chǎn)黨領導工業(yè)化進程中的設計實踐

文／沈 榆（華東師范大學 設計學院）

由于設計活動外在地表現(xiàn)為經(jīng)濟行為，因此從經(jīng)濟或者市場角度對其進行分析似乎是順理成章的，但是國家工業(yè)化進程中的設計并非是單純的經(jīng)濟現(xiàn)象，其政治維度決定了國家不但是一個功能性存在，更是工業(yè)化的一個基本組成要素，因而對于設計具有直接的影響力。近年來，中國現(xiàn)代設計的研究在史料發(fā)掘和解釋方面比較活躍，在拓展敘事維度的同時也出現(xiàn)了一種傾向，即強調設計知識的本質性，而忽略了世界各國設計活動的差異性。因此，以中國工業(yè)化進程為主線，研究促進中國設計發(fā)展外部因素的作用，可以視作與闡述設計的概念、范疇、流派之學術旨趣互補的一種嘗試[1]。

一、中國工業(yè)化道路與設計

1.1 國家戰(zhàn)略主導下的發(fā)展進路

自19 世紀以來，工業(yè)化一直是各國競逐富強的必由之路。工業(yè)化是世界各國經(jīng)濟發(fā)展的普遍規(guī)律，是發(fā)展中國家邁向現(xiàn)代化的一個重要歷史階段。一般認為，工業(yè)化是指從傳統(tǒng)農業(yè)為主導的經(jīng)濟體系向現(xiàn)代工業(yè)為主導的經(jīng)濟體系轉變的過程。工業(yè)化的基本特征可以概括為：在技術進步上主要表現(xiàn)是由手工勞動向機器生產(chǎn)轉變、再由機器生產(chǎn)向自動化、信息化轉變的過程；在經(jīng)濟結構上主要表現(xiàn)為由以農業(yè)為主向工業(yè)為主轉變、就業(yè)人口中農業(yè)比重下降向工業(yè)比重上升轉變的過程；在生產(chǎn)組織形式上主要表現(xiàn)為社會分工專業(yè)化、細化程度不斷提高的過程、社會生產(chǎn)由以家庭為單位向以企業(yè)為基礎的社會化生產(chǎn)轉變的過程；在社會形態(tài)上主要表現(xiàn)為由貧窮落后的農業(yè)社會文明向先進發(fā)達的工業(yè)社會文明轉變的過程，是社會經(jīng)濟制度、科學技術、文化教育不斷發(fā)展的過程。工業(yè)化戰(zhàn)略是指一個國家或地區(qū)工業(yè)化要實現(xiàn)的目標以及實現(xiàn)目標的路徑。在世界范圍內，工業(yè)化的推進必然伴隨著資源配置向先行工業(yè)化國家傾斜，即落后的傳統(tǒng)經(jīng)濟國家和地區(qū)處于被動的低端，利潤流向新興工業(yè)國家。從歷史上看,這種流動主要有2種方式，一是政府依靠戰(zhàn)爭、不平等條約等強制手段，直接或間接地掠奪殖民地、半殖民地以及經(jīng)濟落后國家(即看得見的手)；二是通過投資、貿易等經(jīng)濟手段(即看不見的手)，依靠資本、技術和壟斷來完成的。在1945 年第二次世界大戰(zhàn)結束以前，工業(yè)化國家的競爭主要表現(xiàn)為第一種方式。

發(fā)展中國家(地區(qū))的工業(yè)化則在很大程度上表現(xiàn)為一系列經(jīng)濟發(fā)展戰(zhàn)略安排，這些戰(zhàn)略安排對許多發(fā)展中國家和地區(qū)的工業(yè)化進程產(chǎn)生了重大影響。一是進口替代工業(yè)化戰(zhàn)略，又稱封閉型經(jīng)濟發(fā)展戰(zhàn)略。這種戰(zhàn)略實行嚴格的貿易保護主義政策，本國工業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)品主要面向受到保護的國內市場。20 世紀中期，巴西、阿根廷、墨西哥、印度、巴基斯坦、土耳其等很多國家的工業(yè)化進程被進口替代工業(yè)化戰(zhàn)略支配。二是出口導向工業(yè)化戰(zhàn)略，又稱開放型經(jīng)濟發(fā)展戰(zhàn)略。這種戰(zhàn)略對商品進口的限制相對較少，允許物質、人才、資本和信息完全自由地流動，把本地區(qū)的一切生產(chǎn)都納入世界競爭體系，以國際市場和需求來推動本地工業(yè)化進程，國民經(jīng)濟發(fā)展的關鍵因素是出口增長。新加坡、韓國、泰國以及中國香港和中國臺灣地區(qū)都實施過出口導向戰(zhàn)略。三是梯度推移工業(yè)化戰(zhàn)略，這種戰(zhàn)略認為工業(yè)各部門甚至各種工業(yè)產(chǎn)品都處在不同的生命循環(huán)階段上，在發(fā)展中經(jīng)歷創(chuàng)新、發(fā)展、成熟、衰老4個階段，并且在不同階段將由新興產(chǎn)業(yè)部門轉變?yōu)橥a(chǎn)業(yè)部門，最后成為衰退產(chǎn)業(yè)部門，在區(qū)域布局上新興產(chǎn)業(yè)總是首先在經(jīng)濟發(fā)達地區(qū)出現(xiàn)，然后依次向中等發(fā)達、欠發(fā)達區(qū)域逐次推進和擴散。梯度推移戰(zhàn)略在我國得到廣泛的應用，我國改革開放的總體思路是均衡逐次推進的[2]。

1949年前,從中國大陸當時的工業(yè)結構看,重工業(yè)屬于落后、嚴重短缺的瓶頸部門。據(jù)對1936 年主要工業(yè)部門資料統(tǒng)計,重工業(yè)僅占全部工業(yè)總產(chǎn)值的17.3%,而紡織和食品2個部門就占了63%[3]。其中,重工業(yè)中又有半數(shù)是國外資本。在這樣的情況下，中國重工業(yè)產(chǎn)品設計不可能有所作為，紡織、食品、化妝品以及其他輕工業(yè)產(chǎn)品雖然也有一些終端產(chǎn)品的設計，但主要是通過美術、圖案的方法作簡單包裝，其設計的能級比較低下。這種與大國地位極不相稱的經(jīng)濟落后狀況,是導致新中國選擇優(yōu)先發(fā)展重工業(yè)趕超戰(zhàn)略的基本原因，當時的宣傳畫明確地傳達了這種選擇，并突顯國家在社會主義經(jīng)濟建設中的主體性（見圖1，2）[4]。

圖1 《慶祝五一勞動節(jié)！慶祝我們的新成就》宣傳畫

圖2 《在重工業(yè)優(yōu)先發(fā)展的條件下工業(yè)和農業(yè)同時并舉》宣傳畫

1.2 3次“輕重之辨”中設計外延的擴展

在1949—2005 年中國工業(yè)化進程中，“輕、重”關系發(fā)生了3次大的轉變：1949—1978 年的求強階段,工業(yè)化的“輕、重”關系表現(xiàn)為“重重輕輕”,即重視重工業(yè)，輕視輕工業(yè)；第二次世界大戰(zhàn)以后，世界格局發(fā)生了根本性變化，一方面出現(xiàn)了與帝國主義陣營相抗衡的強大社會主義陣營，另一方面，在國家獨立和民族解放浪潮中形成了一大批不容忽視的發(fā)展中國家；但是戰(zhàn)爭的陰霾并沒有散去，冷戰(zhàn)格局的形成和朝鮮戰(zhàn)爭、越南戰(zhàn)爭等都對中國的國家安全和統(tǒng)一構成了威脅，當時的國際環(huán)境也是促成中國選擇優(yōu)先發(fā)展重工業(yè)道路的重要因素。這一時期的設計，中國的裝備制造業(yè)設計處于優(yōu)先發(fā)展的地位，所謂的裝備制造業(yè)是指“為國民經(jīng)濟各部門進行簡單再生產(chǎn)和擴大再生產(chǎn)提供生產(chǎn)工具的制造部門的總稱”，與國際上機械工業(yè)的含義是相同的。之所以要創(chuàng)造這一新術語，是為了區(qū)別于一般“加工制造業(yè)”，如電視接收機、自行車等制造行業(yè)。也就是說，裝備制造業(yè)是機械工業(yè)中技術較為復雜的高端部分，如工程機械、機床工業(yè)、海洋工程裝備、核電裝備、重型機械等。在機械工業(yè)中，其具有戰(zhàn)略性的部分也就是裝備制造業(yè)，這也是1950年2月，國家重工業(yè)部在國務院總理周恩來和副總理陳云的指示下，以“化萬能為專能、集專能為萬能”為目標，對我國的機械工業(yè)企業(yè)進行了初步劃分。

裝備制造業(yè)的設計體現(xiàn)了“工程技術”和“技術集成”的特征。新中國建立以后，裝備方面的國際技術、終端產(chǎn)品向中國轉移一直沒有停止過，只是由整體轉向分散，來自全球不同國家和地區(qū)先進的工業(yè)技術在中國被集成、應用；而通過國際采購大量優(yōu)質工業(yè)原材料、重大裝備乃至輕工業(yè)制造裝備，都在更新中國現(xiàn)代設計觀念的同時催生了大量中國優(yōu)秀的設計。在引進以后，中國的工程技術人員則以“優(yōu)化”“改進”為目標進行產(chǎn)品的拓展，從理論上講，只要工業(yè)產(chǎn)品使用地區(qū)發(fā)生變化，其設計一定會有所改進，以適合該地區(qū)的自然環(huán)境以及使用者的需求。

1979—1997年的求富階段,工業(yè)化的“輕、重”關系表現(xiàn)為“農、輕、重”同步發(fā)展，此間對于市場經(jīng)濟的認識發(fā)生了重要變化（“巴山輪會議”精神）。在1998—2005 年探索新型工業(yè)化道路階段,工業(yè)化的“輕、重”關系表現(xiàn)為政府和企業(yè)都在通過結構調整尋找新的經(jīng)濟增長點,以實現(xiàn)快速發(fā)展；以后這種政策一直被延續(xù)，并且通過出臺產(chǎn)業(yè)政策來促進關鍵行業(yè)的發(fā)展；2006年開始正式廢除了《中華人民共和國農業(yè)稅條例》，以后根據(jù)在2020年實現(xiàn)小康社會的奮斗目標，以工業(yè)化基本實現(xiàn)、綜合國力顯著增強為核心，強調“市場對資源配置的決定性作用”與“正確發(fā)揮政府作用”的有機結合，統(tǒng)籌推進了各項經(jīng)濟建設。由此中國工業(yè)化爆發(fā)出令世界震驚的活力:1979—1997年是工業(yè)化快速推進階段,工業(yè)企業(yè)的數(shù)量由1978 年的34.8 萬個,發(fā)展到1997年的972.3萬個，產(chǎn)值由4 237 億元增加到113 733 億元，增長了25.8 倍；其中輕工業(yè)由1 826億元增加到55 701億元,增加了29.5倍；重工業(yè)由2 411億元增加到58 032 億元，增加了23.1倍。在不到20 年的時間里，伴隨著經(jīng)濟體制的轉軌，我國的經(jīng)濟總量翻了兩番，3次產(chǎn)業(yè)結構由1978 年的28.1∶48.2∶23.7 提升到19.7∶49.0∶31.3，居民消費水平由1978 年的184 元增加到1995年的2 311元。

這一時期，輕工業(yè)產(chǎn)品的設計被置于優(yōu)先位置，除了引進大量的先進輕工業(yè)生產(chǎn)裝備改善其技術基礎外，國家以輕工業(yè)部為重點，派出留學生相繼到德國、日本等國家學習工業(yè)設計，邀請國外專家來華傳授設計經(jīng)驗，中國的設計師開始反思過去的設計工作，逐步走出了依靠單一“美化”理念和手段進行輕工業(yè)產(chǎn)品設計的傳統(tǒng)，正視消費者新的生活方式需求，學習借鑒國外輕工業(yè)產(chǎn)品設計的流程和品牌概念，嘗試新產(chǎn)品的設計。此外，中國南方地區(qū)的“三來一補”的經(jīng)濟形態(tài)使得我們更加直觀地看到國外輕工業(yè)產(chǎn)品，特別是電子工業(yè)產(chǎn)品設計的價值。這些產(chǎn)品體現(xiàn)了20世紀70年代中期以電子、微電子技術為代表的第三次工業(yè)革命以后的產(chǎn)品設計理念；這種設計充分激發(fā)了消費者使用新產(chǎn)品的激情，有效地提升了人的生活品質，在產(chǎn)品設計、品牌塑造、消費者利益點傳播方面具有獨特的建樹，因而成為中國設計追趕的目標（見圖3，4）。

圖3 《提供優(yōu)質產(chǎn)品 全心全意為人民服務》宣傳畫

從1997 年開始,國內市場結束了自建國以來存在的“短缺經(jīng)濟”和“賣方市場”，從而使低水平和重復建設的外延型經(jīng)濟擴張失去了需求的支持。但是這種生產(chǎn)能力和產(chǎn)品的相對“過?！庇质墙Y構性的，科技含量高的新產(chǎn)品、新產(chǎn)業(yè)的發(fā)展空間仍然很大，而簡單的科技含量低的輕工業(yè)日用消費品則市場已經(jīng)飽和，出現(xiàn)過度競爭，國家為此開展了大規(guī)模產(chǎn)業(yè)結構調整。1998 年以來，我國產(chǎn)業(yè)結構調整和工業(yè)發(fā)展表現(xiàn)出向重化工業(yè)傾斜的趨勢,主要來自以下3個動力：(1)工業(yè)本身發(fā)展的需要,因為要建立具有國際競爭力的制造業(yè)體系,就必須發(fā)展重工業(yè)；(2)城市化、基礎設施和能源建設的需要；(3)1998 年以來電子、能源、汽車、建材等行業(yè)成為工業(yè)經(jīng)濟增長的支柱產(chǎn)業(yè)[5]。這一時期，中國設計的理念與國際進一步接軌，也曾經(jīng)展開了一場具有歷史意義的設計觀念大討論，無論是力圖建立一個完整的設計思想形式模型的努力，亦或竭力類比國外成功設計案例的嘗試，還是對于傳統(tǒng)設計思想資源進行再開發(fā)的主張，都體現(xiàn)了對于新的設計知識的探求和對于中國設計未來轉型發(fā)展的思考。

圖4 中國工業(yè)設計博物館陳列的各類輕工業(yè)產(chǎn)品演變展區(qū)

二、設計聚焦“1+3”的任務

基于中國工業(yè)化進程，中國設計形成了“1+3”的任務。所謂的“1”是圍繞引進、消化、吸收國際先進的重工業(yè)技術這一個核心任務，展開技術、設計、工藝的學習和移植，使之在中國落地，形成規(guī)模生產(chǎn)體系、發(fā)展配套體系、培養(yǎng)適應現(xiàn)代化工廠工作的工人，同時生產(chǎn)出國家急需的重工業(yè)產(chǎn)品，適時引進輕工業(yè)關鍵技術和制造裝備，促進產(chǎn)品更新?lián)Q代；所謂的“3”是指以設計塑造國家形象、以設計促進國際貿易、以設計保障人民群眾生活3大任務，這就是要利用引進的國際先進技術和制造裝備、改造現(xiàn)存的技術、工藝、工廠，集中力量攻關創(chuàng)新設計能夠體現(xiàn)社會主義工業(yè)化成就的新的工業(yè)產(chǎn)品；利用為數(shù)不多的產(chǎn)品、品牌遺產(chǎn)進行新的設計，淡化意識形態(tài)問題，從中生產(chǎn)出能夠讓國際市場接受的中國產(chǎn)品。以上這2類產(chǎn)品積蓄的技術、工藝成果經(jīng)過適當?shù)脑O計改變以后，可以更新、補充人們生活需要的產(chǎn)品，在保障生活所需的基礎上逐步提升生活品質。誠然，“1+3”的任務并不是涇渭分明的，而是互為因果、互相融合、互相促進的關系，而且在不同的歷史時期也有不同的表現(xiàn)特征。

2.1 設計在技術吸收消化中發(fā)揮作用

20世紀60年代以前，消化吸收前蘇聯(lián)及東歐國家的技術是首當其沖的任務，而引進的終端產(chǎn)品又以大型裝備為主。前蘇聯(lián)及東歐國家的裝備產(chǎn)品一般外形笨重但卻結實耐用，無論是作戰(zhàn)武器還是遠洋貨輪、載重貨車、拖拉機等產(chǎn)品的設計，一般強調具體的實用功能。這些國家在援助中國建設項目時都提供了詳細的工程圖紙、制造設備，同時導入了設計、工藝、制造管理體系，建立了“總工程師、總工藝師、總會計師”的“三師”制度，培訓了各個崗位的專業(yè)人員，在較短的時間里建立了設計、制造體系。前蘇聯(lián)專家常駐國內受援各工廠，關鍵的工廠還由這些國家的專家擔任總工程師、總工藝師。1956年前捷克斯洛伐克汽車設計師奧爾德日赫·梅杜納也應邀來中國工作，他設計的斯柯達VOS豪華轎車多款均被國家領導人乘坐過，因此他的到來受到了特別關注。他應邀為長春市公交車設計了前臉造型，幫助改進了前蘇聯(lián)發(fā)動機后使中國拖拉機功能更加完美；他到高校講課，在一定意義上補充了前蘇聯(lián)產(chǎn)品片面強調使用功能的不足。

正是因為這樣的引進和消化，為中國早年留學歐美和以后留學前蘇聯(lián)及東歐各國的工程師改進發(fā)展大型工業(yè)裝備產(chǎn)品奠定了扎實的基礎，而這些國家在以各類大型機床為代表的工作母機方面提供的技術，對于中國制造、設計具有更深遠的影響。同時，前蘇聯(lián)支援中國的156項工業(yè)建設項目中“59型”中型主戰(zhàn)坦克、“解放”牌載重貨車等項目為中國建立獨立的工業(yè)體系奠定了基礎。另外，通過類比前蘇聯(lián)的同類產(chǎn)品設計、制造了交通運輸急需的內燃機車，而萬噸水壓機、“東風”號萬噸輪的設計、制造則是這些引進技術在中國集成化后的標志性成果（見圖5～10）[6]。

圖5 “59 型”中型主戰(zhàn)坦克

在以后不同的歷史階段，中國用不同的方式從法國、英國、德國、奧地利、美國等西方國家引進了重工業(yè)裝備技術和少量的終端產(chǎn)品，通過中國工程師對于這些來自不同體系技術的設計集成，形成了國家急需的大型工業(yè)裝備產(chǎn)品，同時也通過對于技術原理的追溯和工程設計解決了中國工業(yè)制造的急需。

改革開放以后，中國從自身工業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略的角度，系統(tǒng)地從全球引進了先進的制造裝備和終端產(chǎn)品，同時大幅度引進新型的輕工業(yè)、電子工業(yè)制造技術體系和產(chǎn)品，來滿足國內市場的消費需求，希望以此來完成傳統(tǒng)輕工業(yè)制造體系的升級換代。當時的國家輕工業(yè)部率先派出所屬院校的教師奔赴聯(lián)邦德國、日本學習工業(yè)設計，這些教師回國后廣泛傳播新的設計理念和在第三次工業(yè)革命后形成的新的設計思想，特別是國外企業(yè)運用設計手段提升工業(yè)產(chǎn)品的價值。打造企業(yè)產(chǎn)品乃至國家經(jīng)濟競爭力的案例深深震動了中國制造業(yè)和政府相關主管部門。在國家實施市場經(jīng)濟的背景下，中國設計迅速跨越了國際先進制造技術、設計觀念和理論、設計教育方法的引進階段，進入到設計政策研究和借鑒階段。2010年以國家工業(yè)和信息化部等11個部委提出的《關于促進工業(yè)設計發(fā)展的若干指導意見》為標志，中國的設計迎來了歷史性發(fā)展機遇。

圖6 “解放”牌CA10 型載重貨車

圖7 “解放”牌CA10 型系列載重貨車垂直改型設計的CA141 型

圖8 大連機車車輛廠研制成功的一代干線貨運內燃機車

圖9 萬噸水壓機試制完成后全體試制人員合影

圖10 江南造船廠工人在“東風”號萬噸遠洋輪旁做工間操

2.2 以設計塑造國家形象

作為中國社會主義建設成就表達最好的載體無疑是工業(yè)產(chǎn)品，在國慶節(jié)、國際博覽會、商品交易會、國際貿易活動、友好國家元首禮品贈送中出現(xiàn)的產(chǎn)品都具有這個意義。這些產(chǎn)品均具有“中國第一次自主設計、自主制造”的背景，包括高級轎車、高級照相機、高級手表、電視機等。其中“紅旗”牌CA72型高級轎車參加了德國萊比錫國際博覽會后被《世界汽車年鑒》收錄，后繼“770型”成為國賓接待用車；“上海”牌58-2型旁軸取景高級照相機上市時，北京、上海著名百貨公司的櫥窗都圍繞著這個產(chǎn)品而設計布置；以后的中國工業(yè)展覽中，萬噸水壓機、萬噸遠洋貨輪、特種載重汽車乃至作為地標性的南京長江大橋等都被廣泛宣傳；具有全面技術體系的南京無線電廠20世紀五六十年代設計制造的組合音響是贈送給社會主義友好國家首腦的禮物；20世紀80年代天津自行車廠的“飛鴿”牌自行車是贈送給時任美國總統(tǒng)喬治·布什的禮物；而“露美”牌成套高級化妝品則是改革開放以后，為了適應“首腦夫人外交”而設計開發(fā)的新產(chǎn)品（見圖11～13）。還有自“建國瓷”以來在國宴及在中國舉辦的各種重要國際會議上使用的餐具設計也是體現(xiàn)國家形象的載體。一直到今天，中國著名品牌的工業(yè)產(chǎn)品仍然在與世界各國的友好交往中發(fā)揮著重要作用。

圖11 “紅旗”牌高級轎車車身造型設計師創(chuàng)作的《紅旗傳友誼》年畫

縱觀上述產(chǎn)品也并非是為了純粹的“獻禮”設計、制造的，而是國家推動自身工業(yè)制造發(fā)展的成果，是整合中國設計、制造力量、集聚資源、互相協(xié)作、奮力攻關的結果，其中凝聚了全國各個行業(yè)專家、工人的智慧和心血，因而也是中國人民工業(yè)化道路上的里程碑之作。

2.3 以設計促進對外貿易

圖12 “露美”牌成套高級化妝品

圖13 “永久”牌公路競賽自行車在南京長江大橋上

由于中國缺少完整的工業(yè)產(chǎn)品出口，以及附加值高的農業(yè)產(chǎn)品出口，而國家工業(yè)建設、國防建設又急需外匯，因此出口換匯成為中央經(jīng)濟管理部門的一個“頭疼”問題。當時中國與前蘇聯(lián)和東歐社會主義國家大都采用“以貨易貨”的貿易方式，為換取外匯貢獻不大，因此設計承擔起了提升產(chǎn)品品質、優(yōu)化產(chǎn)品形象、開拓國際市場、為國家換取外匯的重任。首先從更新傳統(tǒng)的輕工業(yè)品牌和包裝設計開始。以“美加凈”牙膏的包裝改進為例，1961年以前，中國化學工業(yè)社出口的牙膏主要是“鉛錫管肥皂型”牙膏，此產(chǎn)品質量不穩(wěn)定，相繼有18個國家、地區(qū)對“鉛錫管肥皂型”牙膏表示不滿。這不但使國家在經(jīng)濟上遭受到很大損失，同時在政治上也帶來不良影響。

當時國家外貿部為了挽回我國牙膏在國（境）外市場的信譽，向中國化學工業(yè)社提出要求生產(chǎn)“鋁管泡沫型”牙膏，替代“鉛錫管肥皂型”牙膏。這一要求得到國家輕工業(yè)部支持。經(jīng)過近一年時間的試制，特別是重新設計了“美加凈”這個品牌名稱后，“鋁管洗滌劑型”高檔出口牙膏——“美加凈”牙膏在1962年4月正式投產(chǎn)，并于當年以MAXAM為品牌名，開始出口至香港和東南亞地區(qū)，第一年出口量就達到幾十萬支，成為“高露潔”牙膏在該地區(qū)的競爭對手。以后出口量逐年增加，出口地區(qū)不斷擴大[7]。這是中國運用品牌開發(fā)市場并取得成功的經(jīng)典案例（見圖14）。據(jù)《上海輕工業(yè)志》記載：從1964年至1985年“海鷗”4型系列照相機通過直接產(chǎn)品出口、為國外品牌貼牌生產(chǎn)共計出口了44萬架，為國家換回了寶貴的外匯。其他諸如自行車、縫紉機、搪瓷、玻璃器皿乃至鋼琴等產(chǎn)品大致也承擔起了這種使命，國家則在全國布局，確立出口產(chǎn)品生產(chǎn)基地,并且在生產(chǎn)原料、能源供應方面予以保障。

圖14 “美加凈”出口型牙膏、發(fā)膠包裝設計

中國在傳統(tǒng)手工藝產(chǎn)品生產(chǎn)領域具有一定優(yōu)勢，但其個人生產(chǎn)、個人銷售的形態(tài)對于日用產(chǎn)品來講顯得不適合，當傳統(tǒng)手工藝產(chǎn)品需要批量制作時其設計思想及生產(chǎn)組織方式均需有比較大的改進。這在以景德鎮(zhèn)為代表的陶瓷產(chǎn)地日用陶瓷產(chǎn)品設計及生產(chǎn)組織中顯得非常突出。首先，產(chǎn)品有“外銷瓷”與“內銷瓷”之分，前者設計從器形、裝飾上都會考慮到西方人生活的需要，對于象前蘇聯(lián)、東歐地區(qū)比較特殊的餐飲方式也有特殊的產(chǎn)品作支撐，這種“外銷瓷”產(chǎn)品裝飾得較滿，即留白的地方少，裝飾釉料質量上乘，還原性好；其次設計人員一般除傳統(tǒng)工藝及技巧訓練外，接受過現(xiàn)代設計方面的訓練，在杯、盤、壺、匙、碗配套方面配合得天衣無縫，有強力的系列感，深受國際市場歡迎（見圖15）。當時景德鎮(zhèn)外貿部門有一個統(tǒng)計口徑，即平均單件瓷器創(chuàng)匯0.5美元，在生產(chǎn)組織方面，一方面積極購買聯(lián)邦德國的制造設備替代手工制作，另一方面在裝飾上采用“量產(chǎn)法”和“手工法”結合的方法加快生產(chǎn)速度，同時又保證手工品質。

圖15 外銷的青花梧桐高級成套餐具設計

在科研支撐方面，作為設計核心單位的國家輕工業(yè)部景德鎮(zhèn)陶瓷研究所（以下簡稱“陶研所”）具有“設計服務外包”的工作特征，陶研所設計的器形可以提供給各大陶瓷廠，各廠則根據(jù)自己的工藝再設計，最終形成青花、青花玲瓏、粉彩等產(chǎn)品。特別值得注意的是為了適合外貿市場的需求，了解競爭對手的情況，陶研所將競爭對手的產(chǎn)品品質、工藝與中國產(chǎn)品加以對比，找到差距，提出改進措施，研究新釉料配方及設計方案，使產(chǎn)品增加競爭力。當然由于當時的經(jīng)濟體制所決定，陶研所與各大瓷廠均沒有設市場部門專門研究國外市場情況，然而從現(xiàn)實情況看，不論是陶研所、瓷廠還是陶瓷進出口公司都盡可能以設計的思想來改良、開發(fā)新產(chǎn)品。當發(fā)現(xiàn)日用陶瓷耗費原材料較多，無法再降低生產(chǎn)成本時，他們將目光轉向了“陳設瓷”的批量生產(chǎn)。所謂陳設瓷，顧名思義是一種擺設，并無實用功能，尤其是以飛禽走獸為題材的大眾型雕塑陳設瓷，海外市場前景廣闊，而耗費的原材料則是同體積產(chǎn)品的1/3；從事實情況看，雕塑陳設瓷對藝術工人素質要求高，耗時長，因為當時的勞動力成本便宜，所以只要降低了原材料成本，產(chǎn)品成本則大大降低，因而其迅速成為出口創(chuàng)匯的主打產(chǎn)品。

2.4 以設計保障人民生活需求

如果說以工業(yè)化批量產(chǎn)品保障人民生活需求是設計的本質任務的話，那么20世紀60年代開始中國設計已義不容辭地承擔了這個任務。尤其是大量與人們日常生活相關的輕工產(chǎn)品，特別需要以設計來優(yōu)化整個產(chǎn)品的品質。當年雖然是一個物質短缺的時代，但人民群眾仍希望擁有讓人感動的產(chǎn)品?！昂ｚt”系列相機在出口的同時滿足了國內市場需求，被稱為“全民相機”（見圖16，17）。

圖16 “海鷗”牌4A型相機和4B型雙鏡頭相機

圖17 “海鷗”牌單鏡頭反光照相機及配套產(chǎn)品、自動相機

各地藝術家參與產(chǎn)品設計已是常態(tài)。1963年，魯迅美術學院玻璃美術專業(yè)籌備組成立，以留學前捷克斯洛伐克學習玻璃美術的王學東為首，在上海玻璃器皿一廠、二廠設計了一批產(chǎn)品，其中大切塊花瓶都屬于首次生產(chǎn)，至20世紀60年代末上海美協(xié)組織熱水瓶（保溫瓶）裝飾征稿，張雪父、錢震之設計的幾何圖案，更豐富了產(chǎn)品花式（見圖18）[8]。

圖18 主打婚慶市場的“向陽”牌保溫瓶銀紅、全金雕刻系列產(chǎn)品

從技術支撐角度看，為了實現(xiàn)設計預想的目標，造就更加完美的產(chǎn)品，生產(chǎn)企業(yè)在生產(chǎn)設備、技術引進及改進方面下了很大功夫，并將此作為一項長期的任務來完成。如上海在設計“永久”牌自行車時，為使表面油漆更加烏黑發(fā)亮及電鍍件表面更加平整、光亮，能夠在日曬雨淋情況下不發(fā)生銹蝕，工廠專門改進了噴漆工藝，并組成攻關小組對電鍍設備進行改進，保證表面加工達到設計預想的效果，增加產(chǎn)品的美譽度。在車身貼花制作時也有專門的協(xié)作廠配套，為了提高金色貼花的色彩飽和度和光亮度而改進了工藝，裝飾“浮雕”設計也被進一步細化。當時縫紉機產(chǎn)品說明書后面都會附男女、兒童服裝的裁剪圖及說明，方便家庭婦女制作（見圖19，20）。

圖19 “蝴蝶”牌JA-1 型家用縫紉機機頭裝飾設計

圖20 縫紉機產(chǎn)品說明書附帶的常用服裝裁剪圖

從市場拓展角度看，當時是計劃經(jīng)濟，顯然處于需求大于供給的物質短缺狀態(tài)。但當時從事設計、技術的人員都明白“產(chǎn)品設計”不等同“美術創(chuàng)作”，后者可以完全依據(jù)自身的認識個性化，不需考慮買方的心態(tài)；而前者則需要考慮消費者的想法。這種現(xiàn)象發(fā)展到后來在輕工業(yè)日用產(chǎn)品領域逐步形成了“駐廠員”制度，即由當時最主要的流通渠道——中國百貨公司派出一名熟悉該類產(chǎn)品銷售人員長年駐廠。每當有新產(chǎn)品設計方案提出時，駐廠員都會認真參加討論，提出建議，小批量試產(chǎn)后，會跟蹤其銷售情況，反饋設計人員加以改進；在正式批量生產(chǎn)后的市場反映也會通過駐廠員及時反饋（上海輕工系統(tǒng)的工業(yè)設計之周愛華采訪，2010）。其實駐廠員還有一個身份是“計劃經(jīng)濟”的代表，其重要任務是監(jiān)督廠方完成采購任務，保證廠方產(chǎn)品全部進入“中百”公司銷售渠道。

改革開放以后，以中國廣東的設計最具有活力，在改革傳統(tǒng)設計體制的同時，出現(xiàn)了服務于制造企業(yè)的專業(yè)化工業(yè)設計公司，成為中國設計發(fā)展的先驅。此舉作為一種“南方設計現(xiàn)象”，為中國設計的發(fā)展提供了一種可以借鑒的模式，而青島“海爾”集團與日本GK設計公司成立的合資設計公司則進一步引領了中國設計的發(fā)展。二者都在支持企業(yè)制造消費者需要的優(yōu)質產(chǎn)品方面具有杰出的貢獻。20世紀70年代末期開始研發(fā)，通過與英特爾公司合作，“長城”牌電腦于1986年開始生產(chǎn)并迅速迭代形成系列產(chǎn)品，此舉催生了中國的電子技術走向產(chǎn)業(yè)化，為今后中國走向新型工業(yè)化道路作出了鋪墊（見圖21，22）。

圖21 南方工業(yè)設計事務所舉辦新產(chǎn)品設計推介會

圖22 “金長城”S 500 型微型計算機

歷經(jīng)回歸重工業(yè)的時代，中國經(jīng)濟進入供給側結構性改革的關鍵時刻，企業(yè)、設計機構、設計師和高校積極研究中國當下的生活形態(tài)和需要的工業(yè)產(chǎn)品，同時在與制造企業(yè)合作的過程中放眼未來，積極研究、構想未來的設計趨勢，努力為提高人民生活品質創(chuàng)新設計產(chǎn)品；在中國航空、航天、深海探測器、高速鐵路車輛等重工業(yè)尖端產(chǎn)品的設計中，創(chuàng)新設計為極端條件下的“人機交互”操作提供了解決方案，實現(xiàn)了重工業(yè)裝備產(chǎn)品中操作者空間、界面的升級換代；在應對突發(fā)的“新冠”疫情時，中國設計師以高度的社會責任感與相關權威機構合作，為抗疫工作設計了急需的醫(yī)療診斷產(chǎn)品，提高了“新冠”病毒檢測效率；更多的設計師秉持綠色、環(huán)保的理念將中國可持續(xù)發(fā)展的戰(zhàn)略落實在農村脫貧致富和新農村建設的設計中。近年來，中國創(chuàng)新設計的成功實踐不僅在國際上贏得了許多權威性的獎項，也贏得了國際同行的尊敬。當下中國設計“1+3”的任務更加具有兼容性、互補性。

三、歷史場景中的“揚棄”與“建構”

3.1 以“揚棄”為核心的設計遺產(chǎn)再解讀

歷史的精彩和厚重，往往在于其復雜性，中國設計的發(fā)展并非一帆風順，其中經(jīng)歷了許多艱難曲折，但是不可否認每一個時期，中國設計都有自己的歷史高度?？v觀新中國設計的發(fā)展過程，無論是在社會主義“立國建制”的探索時期、“興國改制”的改革開放時期，還是“強國定制”的時期，在中國共產(chǎn)黨領導國家工業(yè)化的進程中，設計自始至終發(fā)揮著重要的作用，以保障國家安危和人民福祉的需求。

以中國加入WTO為轉折點，如果說此前的“開放”主要表現(xiàn)為中國向世界開放，通過適應世界的既有規(guī)則，吸引資金、技術等要素進入中國，推動經(jīng)濟發(fā)展，那么此后的“開放”則更多地表現(xiàn)為世界對中國的開放。發(fā)展起來的中國在獲得別國更大的市場和資源的同時，中國設計也必定進一步走向世界。與全球先進的設計同臺競技，中國設計走出國門，與世界其他國家和地區(qū)的交往不可能局限于經(jīng)濟層面，還必定切入政治、文化等更高層面。全世界不同文化、不同民族接受中國設計的理由依據(jù)是什么？當中國需要全球配置資源并動用相應手段來維護自身利益時，設計可以有什么作為？這些都需要當下的中國設計師、學者作出回答。這種思考并非是重起爐灶，而是對于中國現(xiàn)代設計遺產(chǎn)“揚棄”的過程。

3.2 以“建構”為目標的中國設計話語升格

從戰(zhàn)略角度來看，在新的歷史條件下，作為中國對外開放和經(jīng)濟外交的頂層設計，共建“絲綢之路”經(jīng)濟帶和21世紀海上“絲綢之路”的“一帶一路”重大倡議，是把中國夢同沿線和世界各國人民的夢想結合起來，為全球發(fā)展合作提供了創(chuàng)新思路，為破解全球發(fā)展難題貢獻了中國智慧、中國方案，彰顯了中國社會主義道路自信、理論自信、制度自信、文化自信。而文化自信，是更基礎、更廣泛、更深厚的自信，是更基本、更深沉、更持久的力量[9]。從戰(zhàn)術的角度來看，中國設計話語體系必須走出“地方性”，隨著中國日益深刻地融入世界，長期作為“地方性話語”的中國特色的設計以及相關話語必須升格為“全球話語”。從民族歷史和當代實踐中概括總結而成的“中國特色”設計理論和觀點，是否具有對人類社會的普適性？合乎邏輯地回答這個問題，不僅具有理論意義，而且具有實踐價值，這關系到中國設計能否提出自己的話語體系，能擁有多大的話語權，直接關系到在世界上占據(jù)多大的發(fā)展空間。全球設計的話語離不開全球視野，但只有視野又是不夠的。一個國家設計的話語權需要話語之外的支撐，那就是對全球問題提出自己的認知模型和解決方案。

四、結語

設計史研究是“理論邏輯與歷史事實之間有差異的統(tǒng)一”的工作，前者主要是指以理論的形態(tài)對歷史法則的概括和闡釋，由于其不受制于歷史的時間，所以邏輯的東西并不直接等于歷史的東西。因此首先是不能僅僅沿著時間軸用邏輯去任意地裁剪歷史，即在沒有具體歷史情景中簡單地肯定或否定20世紀以來的中國設計，以今天的設計想象去評價過去的設計；其次是需要運用邏輯把握設計發(fā)展的內在結構，并揭示影響其發(fā)展的各種要素之關系，本著設計史研究“歷史傳承、現(xiàn)實任務、未來方向”3大任務高度統(tǒng)一的目標，去“碎片化、故事化”，推動中國設計從“地方”走向“全球”。