川劇打擊樂(lè)大缽在伴奏中的應(yīng)用

張美華

（自貢市川劇藝術(shù)中心 四川 自貢 643000）

中華文化傳承上下五千年，孕育了許多優(yōu)秀的文化，戲曲就是其中之一。而川劇作為戲曲之一，受到人民群眾的普遍喜愛(ài)。川劇打擊樂(lè)作為川劇的一部分，發(fā)揮著極為重要的作用，憑借其獨(dú)特的表現(xiàn)力，逐漸被大眾所熟知。各種各樣的銅制樂(lè)器在川劇打擊樂(lè)中交相輝映，不可分割。大缽在其中占據(jù)一席之地，起到了不可或缺的作用。

一、大缽的歷史

大缽又被世人叫做大镲，大缽的外表中間突起，整體為銅制。大缽沒(méi)有固定音高，經(jīng)常被用于合奏和戲曲或者歌舞的伴奏當(dāng)中，在民間鑼鼓樂(lè)演奏中經(jīng)常在強(qiáng)拍時(shí)擊奏，大缽的用法與大鑼的用法極為相似。而川大缽也由銅制，其音色同樣雄渾而凝重，形狀與“川鉸子”相似，在弦律中較多在弱拍時(shí)響奏，音調(diào)樂(lè)曲表現(xiàn)力豐富，有時(shí)也可以用作特殊場(chǎng)景的效果。大缽的音效與音量，正是川劇打擊樂(lè)所需要的。為了營(yíng)造出川劇激情豪邁，氣勢(shì)宏大的舞臺(tái)效果，大缽所起的作用尤為巨大。

四川廣大城鄉(xiāng)，每逢節(jié)日均有人民群眾組織的慶?；顒?dòng)，例如耍龍燈、逗獅子、燒穿山甲等，各種燈、舞節(jié)慶表演一般都以大缽等為伴奏。這些歡慶的情景都需要喜慶的音樂(lè)，需要熱鬧的氣氛來(lái)烘托。而大缽的效果就在其中很好的體現(xiàn)出來(lái)，大缽的聲音洪亮，最能帶動(dòng)氣氛，帶動(dòng)群眾的情緒與激情。

二、大缽與川劇打擊樂(lè)的關(guān)系

川劇打擊樂(lè)主要由小鼓、大鑼、大缽、川鉸子、小鑼等銅制樂(lè)器組成。大缽的音色雄厚深沉，有些凝重，其表現(xiàn)力也非常的豐厚，且大缽的演奏有著非常高的難度。川劇打擊樂(lè)主要源于巴蜀地區(qū)，得益于巴蜀地區(qū)的民風(fēng)豪邁，川劇打擊樂(lè)也因此具有音色雄渾豪邁、粗狂奔放，節(jié)奏明快等特點(diǎn)。同時(shí)川劇打擊樂(lè)常使用樂(lè)器來(lái)模擬風(fēng)、雨、雷、電等音響效果，用以烘托舞臺(tái)上的氣氛。大缽洪亮的聲音，大音量和長(zhǎng)余音就可以很好的用來(lái)表現(xiàn)、豐富川劇打擊樂(lè)聲勢(shì)浩大、情緒起伏激烈的戲劇場(chǎng)面?？梢哉f(shuō)，正是有了大缽的存在，使得川劇打擊樂(lè)富有強(qiáng)烈的穿透力，擁有極其強(qiáng)烈的氣勢(shì)與氛圍。

三、川劇打擊樂(lè)及大缽在川劇中的重要性

（一）烘托戲劇氣氛，引起觀眾共鳴

從戲曲的發(fā)展歷史看來(lái)，戲曲的傳承與發(fā)展都離不開(kāi)鑼鼓，但凡有戲曲的出現(xiàn)，就必然伴隨著鑼鼓的音樂(lè)。戲曲與鑼鼓相輔相成，二者互相依存，互相成就。若是缺少了其中一方，另一方就很難留存。打擊樂(lè)為戲曲提供了優(yōu)質(zhì)的氣氛烘托，使得戲曲的表演更加飽滿與生動(dòng)。川劇當(dāng)中的打擊樂(lè)，是川劇的靈魂所在，是川劇當(dāng)中的精粹。發(fā)展至今，川劇打擊樂(lè)這一特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式，已經(jīng)脫離了那個(gè)單純的響器開(kāi)場(chǎng)的音樂(lè)表現(xiàn)形式，而是交融貫通在川劇表演藝術(shù)的形式當(dāng)中，與川劇相輔相成且活躍在川劇舞臺(tái)的每一個(gè)微小細(xì)節(jié)當(dāng)中。缺少了川劇打擊樂(lè)，川劇舞臺(tái)將流于平淡，少了一分宏大氣勢(shì)和浩大場(chǎng)面，這與當(dāng)?shù)孛癖姾婪趴襁~的性情性格也是不符的。

而大缽在川劇打擊樂(lè)當(dāng)中，也是不可或缺的。四川廣大城鄉(xiāng)，每逢節(jié)日均有人民群眾組織的慶?；顒?dòng)。這些歡慶的情景都需要喜慶的音樂(lè)，需要熱鬧的氣氛來(lái)烘托。而大鈸的效果就在其中有很好的體現(xiàn)，大鈸的聲音洪亮，最能帶動(dòng)氣氛的提升，帶動(dòng)群眾的情緒與激情。而對(duì)于大鈸的另一特點(diǎn)——余音長(zhǎng)，又可以做出另一番的效果。新時(shí)期下，簡(jiǎn)單的打擊樂(lè)演奏在現(xiàn)如今已經(jīng)很難滿足現(xiàn)代觀眾對(duì)于表演舞臺(tái)的精神追求。川劇打擊樂(lè)的豪放氣勢(shì)和熱情爽朗，能夠很好的激活大眾的熱情，滿足當(dāng)代人們的復(fù)雜需求。而川劇打擊樂(lè)熱烈的表演形式，正是因?yàn)橐恢毖赜昧算~制響器作為演奏樂(lè)器。

大鈸具有多種別具一格的效果表現(xiàn)，既能表現(xiàn)雄壯奔放的氣勢(shì)，升華舞臺(tái)劇場(chǎng)的氣氛，激發(fā)觀眾的熱情，又能描寫(xiě)深夜、寂靜的環(huán)境，給觀眾帶來(lái)不一樣的視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。充分地利用了大鈸的特點(diǎn)，使得劇情生動(dòng)形象，使角色表演更加的豐滿生動(dòng)，觀眾也可以更好的將自己的思想帶入劇情，以獲得身臨其境的感覺(jué)。銅制樂(lè)器所散發(fā)出的獨(dú)特的樂(lè)感能夠很好地激發(fā)當(dāng)代人的熱情。大缽在這些銅制樂(lè)器中必不可少。大缽音量大，余音長(zhǎng)，可以很好地配合其他的樂(lè)器?？v使大缽不適用于簡(jiǎn)奏的樂(lè)曲，但它與其他樂(lè)器的互相配合，互相融匯，能夠很好地彌補(bǔ)大缽的這一缺點(diǎn)。川劇打擊樂(lè)樂(lè)器的相互融匯、彌補(bǔ)，形成了一個(gè)獨(dú)特的、具有特殊韻味的川劇打擊樂(lè)形式，是戲曲伴奏當(dāng)中獨(dú)特的，具有特色的組成部分，同時(shí)也積極地吸收優(yōu)秀的營(yíng)養(yǎng)，為川劇打擊樂(lè)賦予了時(shí)代活力。

（二）把控表演節(jié)奏，刻畫(huà)角色形象

打擊樂(lè)通常在整個(gè)舞臺(tái)戲曲表演的全過(guò)程都有表現(xiàn)，在當(dāng)中起著輔助表演和把控表演節(jié)奏的作用。

川劇的劇情推進(jìn)必然少不了川劇打擊樂(lè)的推動(dòng)，在唱腔中，川劇打擊樂(lè)通常利用鑼鼓輔助開(kāi)腔，鑼鼓的節(jié)奏決定了整臺(tái)戲曲的節(jié)奏；在每個(gè)唱段的銜接處，川劇打擊樂(lè)也利用板子鼓來(lái)銜接，使表演在形式上連續(xù)；鑼鼓等氣勢(shì)宏大的音效還可以用于加強(qiáng)唱腔的氣勢(shì)，以引起觀眾的共鳴。其中鑼鼓的作用顯而易見(jiàn)，承上啟下，幾乎貫穿了整臺(tái)川劇。

大缽在鑼鼓中也占有至關(guān)重要的一席，利用大缽的特點(diǎn)，加強(qiáng)劇情的節(jié)奏感，推動(dòng)劇情的起伏跌宕，更加好地豐富舞臺(tái)的氣氛，點(diǎn)燃臺(tái)下觀眾的熱情。打擊樂(lè)在念白當(dāng)中也扮演著至關(guān)重要的身份。要完成好的念白，首先肯定要有節(jié)奏，而節(jié)奏感基本依托于打擊樂(lè)。打擊樂(lè)在念白中起到了加強(qiáng)、裝飾等作用，打擊樂(lè)不單單把控念白的節(jié)奏，還可以加強(qiáng)念白的語(yǔ)氣力度，豐富念白角色人物形象，更好地渲染舞臺(tái)氣氛。大缽在念白節(jié)奏當(dāng)中的作用也體現(xiàn)的淋漓盡致，在強(qiáng)烈激情的對(duì)白當(dāng)中，大鑼可以很好的配合其他樂(lè)器完成這一場(chǎng)景；在悠揚(yáng)的念白當(dāng)中，大缽余音的特點(diǎn)也可以與劇情相輔相成，互成佳作。

此外，打擊樂(lè)的演奏在塑造角色方面起著巨大的作用，對(duì)于角色形象的刻畫(huà)、表達(dá)角色豐富的心理情緒都有莫大的作用。雖然角色的形象主要依靠戲曲演員對(duì)于戲曲表演內(nèi)容的情緒把控和對(duì)于角色的理解，但打擊樂(lè)在當(dāng)中的配合也是不可或缺的。對(duì)于川劇來(lái)說(shuō)，當(dāng)然不可能每一位角色都是豪邁的人物形象，對(duì)于一些女性角色，如何襯托其婉轉(zhuǎn)清秀的人物形象，就需要大鈸余音長(zhǎng)這一特點(diǎn)的襯托，余音婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，正好滿足了刻畫(huà)人物的背景需求。若是少了這至關(guān)重要的一環(huán)，造成舞臺(tái)上滿是粗狂豪邁的人物形象，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，必然是難以接受的。

四、當(dāng)代打擊樂(lè)的困境

川劇在神州大地流傳了千百年，作為一種古老的藝術(shù)表演形式，當(dāng)下已經(jīng)難以滿足人們的需求。伴隨著社會(huì)發(fā)展和多元文化的沖擊，現(xiàn)代人已不再滿足于銅制樂(lè)器的音效，更加熱衷于電子合成音的現(xiàn)代感。但是依然不乏有著名的音樂(lè)人依舊在發(fā)掘具有古典韻味的音樂(lè)表演。很多古風(fēng)、國(guó)風(fēng)形式的歌曲出現(xiàn)，并廣受年輕人喜愛(ài)，也有不少古風(fēng)、國(guó)風(fēng)音樂(lè)創(chuàng)作人大火，例如徐夢(mèng)圓，李禹曦等，他們將國(guó)風(fēng)音樂(lè)融匯于現(xiàn)代電子音效，獲得了很好的藝術(shù)效應(yīng)和反響。網(wǎng)絡(luò)當(dāng)中也有“嗩吶哥”將嗩吶重新展示于眾人眼前。川劇打擊樂(lè)如何延續(xù)傳承，是川劇打擊樂(lè)演奏家需要思考的一個(gè)問(wèn)題。而大鈸如何在打擊樂(lè)中流傳，如何再次發(fā)揮大鈸的藝術(shù)活力，也是演奏家需要思考的一個(gè)問(wèn)題。

隨著時(shí)代的進(jìn)步與發(fā)展，川劇也處于進(jìn)化演變的時(shí)代潮流當(dāng)中，為了更好地塑造舞臺(tái)上的人物形象，表現(xiàn)川劇獨(dú)到的藝術(shù)表演效果，以更加優(yōu)秀的劇情、更加優(yōu)秀的打擊樂(lè)伴奏服務(wù)于大眾，川劇開(kāi)始走進(jìn)民間劇場(chǎng)，登上劇場(chǎng)舞臺(tái)，面向普羅大眾。作為川劇相輔相成的一部分，川劇打擊樂(lè)也隨著川劇一同出現(xiàn)在劇場(chǎng)舞臺(tái)。不同于豫劇等其他劇種，川劇打擊樂(lè)沒(méi)有婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的曲調(diào)，更多的是聲勢(shì)浩大的音響效果。人們?nèi)羰锹?tīng)多了川劇打擊樂(lè)也會(huì)覺(jué)得厭煩，不滿足于單調(diào)甚至有些嘈雜的音樂(lè)，這就需要川劇打擊樂(lè)的創(chuàng)新。

川劇打擊樂(lè)如何延續(xù)創(chuàng)新，是川劇打擊樂(lè)演奏家需要思考的一個(gè)問(wèn)題。而大缽如何在打擊樂(lè)中亙古流傳，如何再次發(fā)揮大缽的藝術(shù)活力，也是演奏家需要思考的一個(gè)問(wèn)題。以當(dāng)今社會(huì)的發(fā)展節(jié)奏來(lái)看，唯有不斷創(chuàng)新，不斷推陳出新，才能很好地將川劇打擊樂(lè)流傳下去，將大缽再次展示在眾人面前。例如利用好各種響器，利用好獨(dú)特的音效，制造出別具一格的川劇打擊樂(lè)。遇到需要營(yíng)造聲勢(shì)浩大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面以及激情澎湃的打斗場(chǎng)面時(shí)，將大缽的雄渾音效很好地利用起來(lái)?；蛘呃么罄徲嘁糸L(zhǎng)這一特點(diǎn)，營(yíng)造出與傳統(tǒng)川劇打擊樂(lè)截然不同、令大眾耳目一新的音樂(lè)效果，以此讓川劇打擊樂(lè)更符合現(xiàn)代藝術(shù)審美的需要，煥發(fā)新的活力。

五、結(jié)束語(yǔ)

川劇打擊樂(lè)對(duì)于川劇來(lái)說(shuō)至關(guān)重要，兩者相輔相成，互相輝煌，互相成就。而大缽在打擊樂(lè)中也起著舉足輕重的作用，大缽與其他響器互相配合，共同完成一場(chǎng)川劇的伴奏。川劇打擊樂(lè)推動(dòng)了川劇的劇情推進(jìn)，帶動(dòng)了舞臺(tái)的氛圍以及觀眾的情緒。而大缽則在打擊樂(lè)中共同參與了伴奏的作用，間接的推動(dòng)了川劇推進(jìn)。川劇的未來(lái)發(fā)展，川劇打擊樂(lè)的未來(lái)進(jìn)步，需要各種樂(lè)器的相互配合，相互創(chuàng)新。這當(dāng)中當(dāng)然少不了大缽的展現(xiàn)。