從《起風(fēng)了》中的情景描寫(xiě)看堀辰雄的生死觀

章佳蒙

關(guān)鍵詞：堀辰雄 《起風(fēng)了》 情景描寫(xiě) 生死觀

“生”和“死”是人類(lèi)文學(xué)創(chuàng)作長(zhǎng)河中永恒的主題。日本的傳統(tǒng)美意識(shí)中的“物哀”、“寂靜”等也都與“死”這一主題有很深的聯(lián)系。在眾多與生死相關(guān)的日本文學(xué)作品中，描寫(xiě)“死”是至高無(wú)上的“美”的篇幅有很多，然而通過(guò)閱讀小說(shuō)《起風(fēng)了》可以看到作者堀辰雄反常態(tài)的生死觀念。主要體現(xiàn)在對(duì)“生”的呼吁，對(duì)“生”的追求，以及對(duì)“生”的渴望上，并且堀辰雄認(rèn)為“生”是超越“死”的存在。村上春樹(shù)在其名篇《挪威的森林》中也有過(guò)相似的描述?！霸谀抢?，所謂死不是束縛生的決定性因素。在那里所謂死只是構(gòu)成生的諸多因素之一。”小說(shuō)的內(nèi)容極其簡(jiǎn)單，只是在四季的輪回中娓娓道出住在療養(yǎng)院的主人公“我”和未婚妻之間的瑣碎日常，這種超越“死亡”追求“新生”的生死觀也給讀者一種全新的思考角度。

一.堀辰雄——摯愛(ài)之人的離世

1.母親之死

在堀辰雄兩歲的時(shí)候由于父母感情不和，母親西村志氣就帶著他離開(kāi)了堀家，嫁到了雕刻師上條松吉家，堀辰雄的兒童時(shí)代就是在小梅町的養(yǎng)父家度過(guò)的，養(yǎng)父對(duì)他視如己出，因此堀辰雄的童年非?？鞓?lè)。在1923年的關(guān)東大地震中母親去世。母親的意外身亡對(duì)堀辰雄來(lái)說(shuō)是一個(gè)沉重的打擊，影響了他此后的文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格。

2.恩師之死

1925年夏天堀辰雄搬到輕井澤，在當(dāng)?shù)刈×藘蓚€(gè)月，因而認(rèn)識(shí)了芥川龍之介和室生犀星，并通過(guò)室生犀星的介紹拜芥川龍之介為師。1927年芥川龍之介自殺，更是給堀辰雄致命的一擊，后來(lái)他參與了《芥川龍之介全集》的編撰。1929年堀辰雄從東京帝國(guó)大學(xué)畢業(yè)，畢業(yè)論文寫(xiě)的就是《芥川龍之介論》。堀辰雄評(píng)價(jià)芥川龍之介是“最好的老師”，然而最敬愛(ài)的老師的死對(duì)堀辰雄來(lái)說(shuō)無(wú)疑是最悲傷難過(guò)的事情。以芥川龍之介的死為契機(jī)，堀辰雄對(duì)于“生”、“死”以及“人生的價(jià)值”又有了新的認(rèn)識(shí)和看法。

3.未婚妻之死

1933年7月堀辰雄在輕井澤的鶴屋旅館休養(yǎng)并進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作時(shí)，遇見(jiàn)了畫(huà)油畫(huà)的少女矢野綾子，并與其墜人愛(ài)河。然而《起風(fēng)了》這部文學(xué)作品記錄的就是堀辰雄與患肺結(jié)核的未婚妻矢野綾子之間的愛(ài)情故事。在沒(méi)有特效藥結(jié)核病就無(wú)法治愈的年代，患如此重癥的未婚妻就如同被宣布了死亡一般。之后，在未婚妻去世的很長(zhǎng)一段時(shí)里，堀辰雄都無(wú)法從失去摯愛(ài)的苦楚中走出來(lái)。

堀辰雄的一生中經(jīng)歷了太多與摯愛(ài)之人的生離死別，而且他人生中的大部分時(shí)間都在與病魔作斗爭(zhēng)，數(shù)次面臨死亡的威脅，這種特殊的經(jīng)歷讓堀辰雄對(duì)“生”和“死”有獨(dú)到的見(jiàn)解，以至于在他筆下的人物或是生世悲慘或是命運(yùn)坎坷或是病魔纏身，而讀者從中感受到的卻不是消極、陰郁、頹廢的悲觀情緒，而是向往新生、對(duì)生命的熱愛(ài)、對(duì)未來(lái)的追求等積極向上的人生態(tài)度。

二.《起風(fēng)了》中的情景描寫(xiě)

情景描寫(xiě)，是根據(jù)特定的時(shí)間、空間、人物以及人物活動(dòng)進(jìn)行的一系列描寫(xiě)。利用情景來(lái)烘托氛圍，來(lái)表現(xiàn)人物性格、心情或者事件發(fā)展的路線(xiàn)。達(dá)到讓讀者有如聞其聲、如見(jiàn)其形、如臨其境的感覺(jué)。小說(shuō)《起風(fēng)了》中運(yùn)用了大量的情景描寫(xiě)，這為渲染小說(shuō)的氛圍以及暗示主題，煽動(dòng)情緒起到了至關(guān)重要的作用。這部小說(shuō)雖然沒(méi)有復(fù)雜的人物關(guān)系，龐大的內(nèi)容構(gòu)造，但由于堀辰雄對(duì)小說(shuō)中人物的刻畫(huà)、情景的描寫(xiě)：人——刻畫(huà)生動(dòng)，景——情景交融，使得這部小說(shuō)直到現(xiàn)在也依然被視為經(jīng)久不衰的佳作。它最早于二十世紀(jì)八十年代初被譯介到中國(guó)，1976年被翻拍成電影《逝風(fēng)殘夢(mèng)》（《風(fēng)雪黃昏》）以及2013年被宮崎駿再度以動(dòng)漫電影的形式搬上大熒幕?！镀痫L(fēng)了》不僅在日本好評(píng)如潮，在國(guó)內(nèi)上映后也引起了一股翻譯熱潮，在中國(guó)就有13種譯本。筆者選擇的是由施小煒?biāo)g，華東理工大學(xué)出版社出版的譯本作為研究對(duì)象進(jìn)行文本分析。

小說(shuō)《起風(fēng)了》由《序曲》、《春》、《起風(fēng)了》、《冬》、《夜》、《死蔭谷》等六章構(gòu)成。小說(shuō)講述了男主人公陪伴未婚妻節(jié)子去八月山麓療養(yǎng)院調(diào)養(yǎng)身體，兩人共同在疾病中尋覓生的幸福又不得不面對(duì)死亡，描繪了二人對(duì)幸福的憧憬、對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈、對(duì)自我的反思和對(duì)愛(ài)情的忠貞。為整部作品營(yíng)造出了一種淡淡的哀傷氛圍。

1.與“生”有關(guān)的情景描寫(xiě)

首先在小說(shuō)第二章《春》的開(kāi)頭部分，去八月山麓療養(yǎng)院之前，院長(zhǎng)來(lái)探望病重的節(jié)子，見(jiàn)“我”臉色不好也一并給我做了檢查，且囑咐“我”要好好注意身體。通過(guò)院長(zhǎng)簡(jiǎn)短的話(huà)語(yǔ)可以看出，“我”為了照顧病重的戀人不顧自己的身體安危，以及盼望戀人的病能夠早日痊愈的迫切心情，表現(xiàn)了男主人公為愛(ài)無(wú)私奉獻(xiàn)的精神。

“嗯。老是這個(gè)樣子的話(huà)，也不知道什么時(shí)候才會(huì)好嘛。只要能快點(diǎn)好起來(lái)，隨便哪里我都愿意去的。”只要病情能有好轉(zhuǎn)，節(jié)子似乎愿意付出任何代價(jià)，就算去離家很遠(yuǎn)且環(huán)境艱苦的療養(yǎng)院她也沒(méi)有怨言?！斑@一陣子我怎么變得這么憂(yōu)心忡忡了呢？從前就算是病情再?lài)?yán)重，我可是都沒(méi)有當(dāng)回事來(lái)著……不知道為什么，我突然又想活下去了……接著又若有若無(wú)的低聲添上了一句：“多虧有你……”節(jié)子一邊強(qiáng)忍疾病帶來(lái)的痛苦，一邊又希望自己能活下去，她渴望自己與戀人的愛(ài)情能早日開(kāi)花結(jié)果，把他們一起暢想的未來(lái)美好生活圖，變成現(xiàn)實(shí)。正是因?yàn)橹魅斯拔摇钡南ば恼樟希绮讲浑x，才讓節(jié)子有了活下去的勇氣，有了對(duì)未來(lái)的向往與期待。

“我在想吧，要是等到很久很久以后，咱倆再一起回憶現(xiàn)在的生活，那種感覺(jué)該是多么美妙啊”，“要是真能像那樣一直活下去該多好?！惫?jié)子在與“我”的交談中經(jīng)常會(huì)提到“要是真能像那樣一直活下去該多好?！保谮ぺぶ泄?jié)子悉數(shù)知曉自己的病情，在醫(yī)療技術(shù)不發(fā)達(dá)的年代結(jié)核病治愈的可能性極小，但是愛(ài)情賦予節(jié)子求生的力量，支撐著她走完了這段最艱難的抗病歷程，這也是她與愛(ài)人相守在一起的最后時(shí)光。雖然最終“節(jié)子”沒(méi)能戰(zhàn)勝病魔，但就其努力的過(guò)程就已然實(shí)現(xiàn)了“生”的價(jià)值。

2.與“死”有關(guān)的情景描寫(xiě)

本書(shū)的書(shū)名《起風(fēng)了》，多出寫(xiě)風(fēng)景中都蘊(yùn)含著“風(fēng)”的元素?！傲魃嘲愕脑撇史鬟^(guò)蒼穹。這時(shí)，忽然一陣風(fēng)不知從何處吹來(lái)。我們的頭頂上，在枝葉間偶一探臉的那一抹湛藍(lán)忽而舒展忽而收卷?！卑凳局鴥扇似届o的的生活將要被這突如其來(lái)的變化打亂，病痛的折磨以及死亡的逼近也在一步一步靠近這兩個(gè)彼此相愛(ài)的人，同時(shí)也為悲傷的結(jié)局埋下了伏筆。女主人公患了在當(dāng)時(shí)醫(yī)療水平下難以醫(yī)治的結(jié)核病，因此他們的愛(ài)情從剛開(kāi)始就是帶著死亡的氣息。

“冷不丁地，從隔壁重重地傳來(lái)了兩三聲病人好像強(qiáng)抑至今的神經(jīng)質(zhì)的咳嗽，我立刻醒覺(jué)了來(lái)……只見(jiàn)一片黑暗中，病人孤單單地大睜著眼睛，驚恐似的望著我?！痹凇拔摇焙凸?jié)子都不能安穩(wěn)人眠的一個(gè)夜晚，“17號(hào)病室患者”去世了。雖然“我”沒(méi)有見(jiàn)過(guò)這位患者，但聽(tīng)見(jiàn)過(guò)他那令人不快且毛骨悚然的咳嗽聲，院長(zhǎng)曾向“我”透露節(jié)子的病是療養(yǎng)院第二重的病，“17號(hào)病室患者”的去世才讓我對(duì)節(jié)子的病情有了更確切的真實(shí)感。這黑花一般的病灶仿佛正在慢慢侵蝕著我們看似平靜的生活，死神之手也在慢慢地伸向節(jié)子。

小說(shuō)中對(duì)于節(jié)子的死并沒(méi)有給出明確的描寫(xiě)，只在最后一章中描述了“我”于兩年后的冬天回到記憶中的村落，整日沒(méi)精打采，抱著與節(jié)子的回憶度日。這白雪覆蓋的“幸福之谷”在我眼中也不過(guò)是“死亡陰影之谷”，由此可推斷節(jié)子早已離開(kāi)人世。

三.堀辰雄的生死觀

“起風(fēng)了，唯有努力生存”是作家堀辰雄翻譯法國(guó)詩(shī)人瓦雷里《海濱墓園》的一句詩(shī)，“Le vent sel e ve，il faut tenter de vivre”。這句話(huà)在中國(guó)有很多譯法。但筆者個(gè)人認(rèn)為，其中最符合堀辰雄生死觀解釋的譯文則為“起風(fēng)了，唯有努力生存”。并且“起風(fēng)了，唯有努力生存”這句詩(shī)也是此篇小說(shuō)的點(diǎn)題句，在小說(shuō)中的重要情節(jié)處多次出現(xiàn)。

自1912年開(kāi)始至1945年第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束，關(guān)東大地震、經(jīng)濟(jì)蕭條、傳染病橫行等歷史事實(shí)，勾勒出二十世紀(jì)上半葉日本社會(huì)世態(tài)百相，除此之外，日本受到戰(zhàn)爭(zhēng)的影響最為嚴(yán)重，在戰(zhàn)爭(zhēng)中年輕男女失去生命，青春戛然而止。面對(duì)這種時(shí)代背景，所有的人都在為了獲得生存的機(jī)會(huì)而努力。

不斷經(jīng)歷摯愛(ài)之人離世的堀辰雄選擇勇敢的活下來(lái)，他意識(shí)到人世間的美好，活著就是希望，在被戰(zhàn)爭(zhēng)支配動(dòng)蕩不安的年代，他的文字給讀者帶去了心靈上的慰藉和力量。崛辰雄的作品體現(xiàn)了他的生死觀，即無(wú)論身處怎樣的困境之中，都要努力地活下去，去過(guò)真摯的生活，去開(kāi)拓屬于自己的命運(yùn)。這部小說(shuō)哀而不傷，也給現(xiàn)代日本青少年樹(shù)立了一個(gè)較為積極的生死觀。

生與死永遠(yuǎn)是一個(gè)值得我們反復(fù)思考和探索的問(wèn)題。面對(duì)親人的離世，堀辰雄所要表達(dá)的并不是感傷和哀痛，而是希望和愛(ài)。希望不會(huì)讓人孤獨(dú)，愛(ài)會(huì)讓人無(wú)畏。我們的生命都會(huì)有結(jié)束的一天，生命的長(zhǎng)短無(wú)法提前預(yù)知，所以活著的每一天都是獨(dú)一無(wú)二，無(wú)法替代的。這一段相遇一相戀一相守一永別一救贖的小說(shuō)之旅的帷幕已悄然落下，但活著的人還要繼續(xù)活著，逝者已矣，生者如斯。生死不是束縛愛(ài)情的決定性因素，我們的精神永遠(yuǎn)豐盈。