潑墨擷取大湘西之魂魄

譚偉平

大湘西有武陵山與雪峰山兩大山系，巍峨連綿，層巒疊嶂吐翠，獨(dú)成勝景。所以，我常常將山喻為湘西之魂，沒(méi)有山就沒(méi)有大湘西人的剛毅與倔強(qiáng)，沒(méi)有山也就沒(méi)有大湘西人的血性與質(zhì)樸。描繪大湘西的山之魂水之魄，就全在藝術(shù)家們對(duì)這一獨(dú)特景物的感悟與表現(xiàn)了。

胡光勝?gòu)氖律剿媱?chuàng)作30多年，心無(wú)旁騖，專注于大湘西的山水畫，可謂達(dá)到了癡迷的程度。大湘西的山山水水，溝壑峰嶺，都留下了他的足跡。無(wú)論是春暖花開、霽霞映日的春光，還是果香味濃、紅葉妝裹的秋景，也不管是溪水潺潺、清澈見底的山澗，還是白云繚繞、村舍斜廓的農(nóng)居，都顯得那么真實(shí)、自然而富有情調(diào)。從他寫生的作品中隨手抽出一幅來(lái)，都是那么生機(jī)盎然，仿佛從中能觸摸到山的肌理、水的脈絡(luò)，可以感受到山的清新水的甘甜。農(nóng)家小屋坐落掩映在樹林之中，一如孟浩然《過(guò)故人莊》所描寫的意境“綠樹村邊合，青山郭外斜”，陶醉在畫中氤氳的氣氛之中。

我觀摩了胡光勝近二年在大湘西寫生的三十多幅作品，大為驚嘆，且不論藝術(shù)技巧的成熟與圓潤(rùn)，單就對(duì)大湘西山水題材的執(zhí)著與深入，就令人肅然起敬。細(xì)細(xì)看來(lái)，三十多幅寫生作品集中體現(xiàn)了兩大主題：一是大湘西的春之韻，這部分主題占了寫生作品的一半。大湘西區(qū)域的山色春光，在他的筆下，蘊(yùn)含著無(wú)限的生機(jī)與活力，如連綿群山的悠遠(yuǎn)逶迤、悠悠白云的閑適游弋、蔥綠樹木的爛漫挺拔、山澗小溪的清蒸透亮、掩映農(nóng)舍的錯(cuò)落有致、山間小道的蜿蜒崎嶇、雞鴨牛羊的喧鬧哞鳴……都顯得那么明快和諧與生氣勃勃，既似陶淵明描繪的世外桃源，又有王維詩(shī)中的田園風(fēng)光;既是寫實(shí)，又滲透了憧憬。畫面粗看不覺(jué)新鮮，但細(xì)細(xì)品來(lái)，越咀嚼越有深意，其中的山韻水味，只能意會(huì)難以言說(shuō)。往往被畫面上的那山那水那樹那屋所陶醉，而不知有晉。如他的《春雨潤(rùn)山寨》，幾棟排列有序的農(nóng)舍，被參天的大樹環(huán)繞著，綿綿春雨剛瀟瀟灑灑下過(guò)，枝繁葉茂的樹林吐露出春花笑靨，整個(gè)山寨鳥語(yǔ)花香，生機(jī)與活力力透紙背。《春雨巴沙村》則又是另外一番情景：春霧繚繞，徐徐飄來(lái)，遠(yuǎn)處的山峰時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，引人暇想，次第而建的農(nóng)舍被參天大樹環(huán)繞，一條石板道鋪陳于眼前，向畫外延伸而去……春天里，大湘西的山水樹宅路，在胡光勝的筆下，都充滿了靈氣和朝氣，他對(duì)山寨之春的無(wú)限鐘愛(ài)都潑墨于宣紙之上了。

二是大湘西的秋之韻，也占了相當(dāng)?shù)钠?。大湘西秋之韻的豐厚與蘊(yùn)含，有別于春之韻的單純與明麗。相對(duì)于春之韻熱烈、喧騰、驛動(dòng)、綠茵，秋之韻更多地的是靜寂、沉醉、空遠(yuǎn)、厚實(shí)。其色彩的斑斕多姿，葉落樹高、暮色蒼茫的濃烈氣氛，更有別于萬(wàn)木郁森、葉茂汁濃的秀麗春景。如《湘西秋之韻·向心力》，遠(yuǎn)方大山仿佛在凝望著被群樹環(huán)繞的山寨小村落，以農(nóng)舍為中心，形成了一個(gè)圓弧狀，這是大自然與社會(huì)的和諧組合，秋色秋實(shí)才顯得如此美麗和真實(shí)——人是萬(wàn)物之神，人也是大自然活動(dòng)的中心，即使是遠(yuǎn)離都市的大山深處，也要有人的存在和活動(dòng)才有美的風(fēng)景和希望。另一幅寫生《湘西秋之韻·守望》，山樹環(huán)抱的幾幢農(nóng)舍，遠(yuǎn)離了都市的喧囂，卻不棄不離相互守望在一起。大湘西山寨沒(méi)有都市的熱鬧喧嘩和物質(zhì)享受，卻有著都市沒(méi)有的靜寂安寧與沉穩(wěn)，與山為伍，與樹為鄰，與清澈的溪水嬉鬧，與雞鴨牛羊?yàn)榘?，怡然自得，少了許多“現(xiàn)代病”。這難道不是一種追求與理想？

胡光勝的這些寫生作品，可以視為大湘西山寨景色的集中體現(xiàn)。既使是寫生，也充分體現(xiàn)了藝術(shù)家的眼光、視野、胸襟與情懷，依這點(diǎn)而論，這些寫生作品就不僅僅是湘西山川的實(shí)物臨摹了，而是作者對(duì)自然、對(duì)社會(huì)、對(duì)未來(lái)的一種認(rèn)同和挑選。大自然給人類留下了無(wú)法窮盡的自然和社會(huì)遺產(chǎn)，如何從大湘西的萬(wàn)事萬(wàn)物中，尋找和挑選表現(xiàn)自己思想的物體形狀，涂抹融入自己生命色彩的顏料，卻不是一件易事。山是大湘西之魂，山的形狀、走勢(shì)、排列、肌理、顏色，以及樹的多少大小的襯墊、山澗溪流的宛轉(zhuǎn)走向，農(nóng)舍的遠(yuǎn)近隱顯組合剪裁，家禽家獸的點(diǎn)襯等，都是作者需要取舍和表現(xiàn)的。作者在繼承傳統(tǒng)、體現(xiàn)自然美的同時(shí)，融入了自己的藝術(shù)理想和信念，如他的《春韻》，以屋前虬枝吐翠的老樹，來(lái)烘托和襯映在白云繚繞下若隱若現(xiàn)的群山，顯得遼闊與聲遠(yuǎn)，這就沖出了大山的阻隔和局限——春是任何東西都阻擋不了的?！肚锴纭酚质橇硪环跋螅横揍镜纳绞?，幾株略顯寂寞的山樹頑強(qiáng)地向上伸展著，綠枝紅葉映襯著山的巍峨與高聳，白云在山的四周游弋環(huán)繞，——山的久遠(yuǎn)和不屈不撓，既是大湘西自然的寫照，也是大湘西人精神的寫照。既使是寫一個(gè)局部，也寄托著作者的感懷和情思，如《湘西巴沙村一角》，畫中春樹環(huán)繞下的巴沙村，是湘西龍山縣的一個(gè)小村，百來(lái)戶農(nóng)家，沿溪散落在一狹長(zhǎng)地帶。過(guò)去，這是一個(gè)較隱蔽的土匪窩，現(xiàn)在還能從畫中堡壘式的建筑中，依稀見到當(dāng)年的防衛(wèi)。這么一個(gè)較古老的山寨，卻在畫家的筆下煥發(fā)了生機(jī)——春芽吐翠，遠(yuǎn)山蒼茫，萬(wàn)千氣象，歷史與現(xiàn)實(shí)通過(guò)選擇性構(gòu)圖巧妙地呈現(xiàn)在人們的面前，這就是藝術(shù)的魅力。

胡光勝鐘情于山，除了畫山，還特別擅長(zhǎng)于畫樹，這也是大湘西大山與北方大山不同的地方——有山就有茂密的樹。在他的筆下，大湘西樹的平凡與偉岸、細(xì)密與精靈，都演繹成了山的天然衛(wèi)士。與其它大山不同的是，大湘西的山與樹是父與子、魚與水的關(guān)系，以致于有時(shí)茂密的樹林，將山的雄偉和高聳都遮蔽了。如他的《春之韻系列·驛動(dòng)》，茂密樹林象一道道天然的屏障，為大山披上了盛裝，爭(zhēng)先恐后妝飾著春的顏色。胡光勝對(duì)樹的偏愛(ài)由此可見一斑。

大湘西的山是湘西的靈魂，也是胡光勝們?nèi)≈槐M用之不竭的創(chuàng)作素材。大湘西的山有它獨(dú)特的雄姿英彩，在這方面還需要我們的畫家去仔細(xì)揣摩。畫出它的局部不難，但要畫出它的整體特征，畫出它獨(dú)有的精氣神，還需要繼續(xù)努力。我們祈盼大湘西的山山水水在胡光勝的眼中和筆下，能更多地表現(xiàn)出它們的氣魄和雄姿來(lái)，生發(fā)出更加具有時(shí)代特點(diǎn)和美學(xué)特征的魂魄來(lái)，讓大湘西的山水畫走出湘西，走向中國(guó)，走向世界。

（作者單位：懷化學(xué)院）

責(zé)任編輯 ? 孫 ? 嬋