上等人和失敗者

苗煒

1983年，北京人藝上演過一部話劇——《推銷員之死》，劇作家阿瑟·米勒來做導(dǎo)演，英若誠先生翻譯了劇本并擔(dān)任主演。我是在20世紀(jì)80年代第一次看到這部劇，很可能是通過錄像看的，當(dāng)時沒留下啥深刻的印象。四十歲以后，我在視頻網(wǎng)站上找到當(dāng)年演出的視頻，反復(fù)看了好幾遍，越看越覺得悲涼。

早年間看這部劇，覺得主角威利一家人的生活還可以啊。兩層樓的獨立住宅，有個小院子，有冰箱、洗衣機、吸塵器，有汽車，威利出門掙錢，太太在家做家務(wù)，有兩個兒子。這簡直就是無數(shù)人的夢：房子、車，安穩(wěn)的家庭。然而，它搖搖欲墜。威利是個推銷員，要經(jīng)常出差去推銷貨物，他的收入基本上就靠傭金，賣出去多少東西，拿相應(yīng)的提成。生意好的時候，他一周能掙七十多元，可家里的冰箱是分期付款買的，壞掉一個零件要修;吸塵器是分期付款買的，每月要付錢;屋頂漏雨，修一次要二十多元;汽車修一下要三元。太太說，半個月有一百二十元就夠了，他一定能做到。好，一個星期掙七十元，兩個星期最多掙一百四十元，但兩個星期的花銷是一百二十元，這就是威利一家的收支狀況。

這是我們每個家庭面臨的問題：養(yǎng)房、養(yǎng)車、日常開銷、教育支出，還有保險費。所謂不當(dāng)家不知道柴米貴，維持一個家庭，是需要很大成本的。還有養(yǎng)老支出，威利六十出頭，沒有積蓄，手停嘴停，要向鄰居借錢過日子。

威利需要什么呢？他想得到尊重，想維持自己的體面。他說自己人緣好，認(rèn)識一些重要人物，到哪里人家都尊敬他。實際上，一個推銷員很難受到尊重。他想在家里得到尊重，起碼被孩子當(dāng)成一個可靠的父親，被老婆當(dāng)成一個可靠的愛人。他的老婆的確處處維護他，不愿意使他的自尊受到一點點傷害。他想被需要，他會吹噓自己當(dāng)年為公司打開市場，但他老了，被解雇了，資本家像吃橘子一樣，剝開橘子就把橘子皮扔了。他還免不了跟鄰居攀比：憑什么他就過得很舒服?。繎{什么他的兒子就上了大學(xué)學(xué)了法律，自己的兒子就一事無成呢？同一階層的人，會在收入、住房方面做比較，也會暗暗比較誰家的孩子更有出息。這就是所謂的同儕壓力。讓你痛苦的不是巴菲特比你多上千億，而是你的鄰居、你的朋友比你多掙一萬元。威利還有愛的需求，搞了一次小小的婚外戀。

威利相信什么呢？相信只要努力，就能出人頭地：只要我努力，客戶就會照顧我的生意，我就能維持家庭。他努力了一輩子，到六十歲，發(fā)現(xiàn)自己干不動了，但他相信，兒子聰明能干，只要兒子不犯懶，一定能出人頭地。但是，他的小兒子只是一個小職員，看不出有什么前途。他的大兒子三十多歲在外打工，掙的是一小時一元的最低工資，找不到人生的方向。怎么就走到了這一步？本來大兒子在學(xué)校里打橄欖球，是很厲害的角色，有大好前途，怎么就不能發(fā)財致富呢？

大兒子比夫在劇中有一句臺詞：“我周圍的人如此平庸，害得我不得不一次次降低自己的理想。”年輕人比較容易理解他的痛苦，他找不到理想的工作，只會空想，弄一個洛曼兄弟農(nóng)場，或者弄一個洛曼兄弟體育用品公司，他用這種空想來安慰自己，可當(dāng)他真的把這個想法拿出去賣的時候，發(fā)現(xiàn)資本家根本就不搭理他。兒子本來把父親看成英雄，看成了不起的推銷員，能帶著他們周游美國，父親本來寄希望于兒子，要他們出人頭地，到最后，彼此的寄托都落空了。他們爭吵，看彼此不順眼，大兒子對父親說：“你看看我，我就是一個窩囊廢，還有小偷小摸的壞毛病，干一個小時拿一元，你別指望我能發(fā)財了，我不是那塊料。你也一樣，是個失敗者?！?/p>

劇作家阿瑟·米勒如何總結(jié)威利的悲劇呢？他說：“我們把生存手段的競爭看作神圣的，老威利確實相信自己沒有成為上等人的資格。那些人坐在辦公室和高級公寓里，胡子刮得干干凈凈，從那些高聳入云的地方發(fā)出雷鳴般響亮的命令，叫他去獲取成功。這個命令在他居住的城市里，在那些報紙成堆的地方回響著，但他聽到的不是人的聲音，而是一股狂風(fēng)的聲音，對此沒有人能夠以同樣的辦法做出答復(fù)，所以只好直瞪瞪地盯著鏡子映出的失敗者的面容?！?/p>

這段話像臺詞一樣漂亮，應(yīng)該再念一遍。

是啊，我們要努力工作，要成功，因為所有人都是這樣的。有人告訴我們，要從上午九點工作到晚上九點，一周六天，有這樣的好工作是你的福氣。我們要應(yīng)對競爭就是要拼命，你改變不了這種狀況。如果你不愿意，你就是個游手好閑的窩囊廢。老威利愿意拼命工作，但他到老才發(fā)現(xiàn)自己還是一個失敗者。他想給兒子留下點兒什么，如果兒子兜里裝上兩萬美元，他就有本錢了。威利搞出一場車禍，自己死掉，家里就能拿到兩萬元的保險金。這是威利最后能出賣的東西。他規(guī)劃過自己的死，偽裝成車禍，或者用煤氣灶，他老婆察覺出來，但沒法跟他討論這個事，老婆沒辦法問他，你為什么想死呢？這是生命濃重的倦意。威利開車去七百公里以外的地方賣貨，他的那些老主顧已經(jīng)退休或者死了，沒人把他當(dāng)回事。他什么都賣不出去，再開七百公里回來，路上會走神，他覺得累了。老婆該怎么鼓勵他呢？給他準(zhǔn)備奶酪，假裝一切正常，假裝父子之間沒什么矛盾，大家能心平氣和地說話，不敢觸動最核心的問題。

今天我們看這部劇，對分期付款、保險、房貸、車貸都很了解，我們會同情威利這個失敗者。舞臺就是一個家，外面是廣闊的世界，你要去推銷貨物，推銷自己的想法，去放牛喂馬、坐辦公室，去打工。這是正常的，這是我們每天的生活，我們相信自己不會失敗，相信孩子能獲得好的教育機會，相信孩子能有出息，我們一定要在生存競爭中避免成為失敗者。我小時候看過一個笑話：兩個人在森林中遇到熊，其中一人連忙換上跑鞋，另一人說，難道你還能跑過熊？那人回答，我只要跑過你就行了。笑話并不可笑，我卻記了很多年。后來看到諸多豺狼虎豹，大家看法和態(tài)度不一，但隱隱都有一句：我能跑過你就行了。

這就是我們面對的現(xiàn)實。

《推銷員之死》最早于1949年上演，阿瑟·米勒第一次看排練時說：“我感覺到，我們一定是一個極其孤獨的民族，被巨大的自我滿足的矯飾分割開來，被碾壓得如此精細(xì)，以至我們不再觸動別人了，我們正企圖獨自拯救自己，這是不道德的，這是我們的腐蝕劑?！?/p>

阿瑟·米勒寫過不少窮人的戲，如意大利來美國的移民，紐約一個車行里的伙計，等等?！锻其N員之死》還算是中產(chǎn)階級的戲，畢竟威利有一處房子。美國還有大量的貧困人口住在汽車旅館里，住在拖車?yán)?。前幾年，有一位美國的作家去餐廳打工，去沃爾瑪超市打工，去一家保潔公司做保潔員，她要試試低薪生活是什么樣的。她說，她之所以敢這么做，就是因為有三大靠山，有房子、有存款、有保險。她跟鉆進一個兔子洞似的，看看窮人的生活是什么樣，然后安全返回。這樣生活了一年，她寫了一本書——《我在底層的生活》，寫低薪者是多么艱難。她有一個發(fā)現(xiàn)是，貧窮看不見了，人們對貧窮和窮人的議題采取了一種“共謀的沉默”的態(tài)度。她打工的時候，有一天晚上看電視，忽然想到，我們在電視上看到的世界，是每個人每小時都能賺十五美元以上的世界，電視里都是時裝設(shè)計師、老師、律師的故事，窮人已經(jīng)從日常娛樂中消失。是不是這樣？以我個人的經(jīng)驗來說，是這樣的。

可能我們喜歡娛樂，不太喜歡負(fù)面情緒。我們不喜歡看到窮人和失敗者，我們非常怕貧窮，非常怕失敗。我們企圖獨自拯救自己，但資源有限，人人自私，我們都要努力，有一點兒負(fù)面情緒都害怕，因為負(fù)面情緒不利于競爭。

（秋水長天摘自湖南文藝出版社《文學(xué)體驗三十講》一書，俞曉夫圖）