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狂攬38.5億!香港蘇富比2021春拍創(chuàng)史上第二高成交

香港蘇富比2021春拍剛剛落下帷幕，這一季蘇富比香港春拍以38.5億港元，創(chuàng)下9件億元級拍品和57件千萬級拍品的亮眼成績收官。這是蘇富比進駐香港以來的第二高單季成交額，僅次于2013年時的40周年慶典拍成績，同時亦是億元拍品最多的一季。其中，現(xiàn)當代藝術(shù)拍賣總成交額高達22.5億港幣，創(chuàng)亞洲拍賣新高，并占本季蘇富比總成交的近六成，同時刷新了30項藝術(shù)家拍賣紀錄，誕生7件過億港元拍品，來自全球逾40個國家的藏家參與了拍賣。在蘇富比中國書畫春拍部分，近現(xiàn)代及古代部分皆圓滿收官，成交總額高達4.62億港幣。其中古代書畫專場，弘仁《書畫合璧冊》以1.28億港元逾兩倍估價，創(chuàng)其拍賣紀錄，蕭云從《溪山高隱》及戴本孝《山水》皆備受矚目，最終各以逾低估4倍成交。近現(xiàn)代書畫板塊，逾200件作品共取得成交額2.91億港元。張大千夫人徐雯波舊藏的《自畫像與黑虎》以5721.8萬港元成交，為該板塊最高價。

斬獲3.64億港元，創(chuàng)4項世界拍賣紀錄 中國嘉德香港2021春拍圓滿落幕

中國嘉德香港2021春拍以3.64億港元的總成交額圓滿落幕，7個專場共創(chuàng)造了4項世界拍賣紀錄。作為本季拍賣最熱門的板塊，亞洲20世紀及當代藝術(shù)總成交額達到1.56億港元，為第二高單季總成交額，成交率達92%更為歷年之最。全場共打破4項世界紀錄，誕生了4件千萬拍品。其中吳冠中博物館級鴻篇《池塘人家（故鄉(xiāng)）》《桂林春曉》分別以1395萬港元及705萬港元成交。本季中國書畫板塊共推出兩個重磅專場，總成交額7219.5萬港元，成交率高達86%。其中，備受關(guān)注的“故紙清芬見真如—林語堂手跡碎金”以無底價上拍，經(jīng)過網(wǎng)絡、香港、北京共計38口叫價后，以820萬港元成交。這件史上最全的林語堂手跡全方位呈現(xiàn)了林語堂及其親友的書信往來，是爾意軒主人陳守荊的重要珍藏。黃賓虹作品《西山垂釣圖》與《獨向山中》分別以762萬港元及330萬港元成交。潘天壽《美人蕉》身為封面拍品不負眾望，以436萬港元成交。古代書畫部分表現(xiàn)亦相當亮眼。董其昌兩件作品《香光雙絕》與《行書蘇軾〈書王定國所藏煙江疊嶂圖〉（謝征西帖筆意）》均在高位落槌，分別以507萬港元以及200萬港元成交，其中《香光雙絕》現(xiàn)場競價激烈，以42口叫價，逾估價17倍順利成交。

文物可用于換股權(quán) 全球首個古陶瓷資產(chǎn)包證券化項目5月1日正式推出

4月27日，由香港藝銀有限公司舉辦的“古陶瓷資產(chǎn)包證券化專案”新聞發(fā)布會在深圳舉行。會上宣布，歷經(jīng)半年公開征集的香港第一個“古陶瓷資產(chǎn)包證券化項目”，將于5月1日在香港上市，面向全球推出。這也是全球首個古陶瓷資產(chǎn)包證券化項目。此次“古陶瓷資產(chǎn)包證券化項目”推出的古陶瓷藝術(shù)品共計25件，當中16件是從世界一級拍賣行包括蘇富比、佳士得等拍賣回來的。資產(chǎn)包涵蓋北宋至清代的陶器，單色釉、彩瓷等，幾乎見證了中國各個不同時期的陶瓷發(fā)展的歷史風采，極具代表性與歷史、文化、藝術(shù)價值。據(jù)介紹，在成功推出第一個“古陶瓷資產(chǎn)包證券化項目”后，公司將計劃每年推出兩個資產(chǎn)包項目，每個資產(chǎn)包項目將包括50至100件古陶瓷藝術(shù)品。每個資產(chǎn)包經(jīng)第三方專業(yè)評估和購買保險后，將會就項目與金融機構(gòu)、上市公司、機構(gòu)投資者、家族基金等洽商并完成資產(chǎn)轉(zhuǎn)換對接。“古陶瓷資產(chǎn)包證券化”這種新的資產(chǎn)管理模式，可以實現(xiàn)將古陶瓷通過打包成“資產(chǎn)包”，與上市公司股權(quán)交換對接。項目有幾大亮點：一是對于藏家而言，可以獲得公司股權(quán)；二是經(jīng)過第三方專業(yè)評估機構(gòu)和保險公司承保，對于上市公司而言，可以確保收藏文物的確真確值。

展覽

三百年來或在斯—陳之佛繪畫藝術(shù)特展

開幕時間：2021年4月16日

展覽地點：中國美術(shù)館

主辦單位：中國美術(shù)館、南京博物院

展覽展出了中國美術(shù)館和南京博物院所藏91件套陳之佛不同時期的繪畫作品以及10件他生前所用繪畫用具，較為全面立體地呈現(xiàn)了陳之佛的工筆花鳥畫創(chuàng)作。展覽分為三個部分：第一部分是寧靜清雅繪畫風格的形成和確立。這部分作品是以陳之佛在新中國成立的作品為主，作畫從個人興趣出發(fā)，設(shè)色尚清淡、雅潔，作品多追求孤寂、冷落、寧靜、淡泊的情調(diào)。代表作有《寒梅宿雀》《玉蘭赤鸚》《敗荷秋燕》《東籬秋色》等。第二部分是鮮艷雄健繪畫風格的轉(zhuǎn)變和成熟。代表作有《文貓伺蝶》《紅柿小鳥》《和平之春》《瑞雪兆豐年》《鳴喜圖》等。這部分作品主要創(chuàng)作于20世紀五六十年代，一掃過去那種沉郁的調(diào)子而顯見明快、開朗、繁榮、健壯，能給觀者以樂觀的情緒和強烈的美的感受。第三部分是秘不示人的創(chuàng)作方法與過程。主要展示陳之佛的畫稿、粉本與草圖。與此同時，展覽展出了傅抱石為祝賀陳之佛五十壽辰所作的《敬此為壽》和吳為山塑的《陳之佛像》?！毒创藶閴邸肥谴舜握褂[向陳之佛家屬借展的，一直被珍藏了半個多世紀，首次向公眾展出?！蛾愔鹣瘛肥悄暇┎┪镌禾匮麉菫樯金^長為陳之佛所塑的半身像，長期陳列于“陳之佛藝術(shù)館”。這尊雕像也立于陳之佛的家鄉(xiāng)。吳為山館長追憶，塑造的過程是他用心與陳先生對話和致敬陳先生的過程，力求呈現(xiàn)一個為美、為文、為善、為心靈之真而“化”了的面孔，冥合陳先生心性、靈性和德行。

聞道未遲—沈鵬詩書作品展

開幕時間：2021年4月29日

展覽地點：中國美術(shù)館

主辦單位：中國美術(shù)館、中國書法家協(xié)會

展覽共展出沈鵬近期捐贈、家中自藏，以及借展作品總計近80件，包括2019年沈鵬向中國美術(shù)館捐贈的20件代表作品。他歷年出版的文稿、詩稿、畫冊以及相關(guān)教學、研究著述亦有呈現(xiàn)。展覽還展出了沈鵬和吳為山合作的《斥筆圖》和《路遇圖》。此展也是文化和旅游部“國家美術(shù)作品收藏和捐贈獎勵項目”之一。書法家沈鵬同時還是詩人、美術(shù)評論家、編輯出版家。沈鵬書法精行草、善隸楷。他在主持書協(xié)工作期間，提出中國書法可持續(xù)發(fā)展的理念。他平生熱愛古典詩詞，創(chuàng)作發(fā)表逾千首。他專注美術(shù)、書法理論和實踐研究，撰寫評論文章百余篇，出版詩詞選集《三馀吟草》《三馀續(xù)吟》《三馀再吟》，評論文集《書畫論評》《沈鵬書畫談》《沈鵬書畫續(xù)談》《書法本體與多元》及各類書法作品集40余種。

隔花人遠天涯近—齊白石·黃賓虹花鳥畫展

開幕時間：2021年4月30日

展覽地點：北京畫院美術(shù)館

主辦單位：北京畫院、浙江省博物館、浙江美術(shù)館

此次展覽分為“接木移花手段”“含剛健于婀娜”“不似之似為上”三大板塊，共匯集齊白石、黃賓虹的花鳥作品、寫生、畫稿等共計169件套，全面地展現(xiàn)齊白石、黃賓虹花鳥畫藝術(shù)的發(fā)展歷程與卓越成就，并在此基礎(chǔ)上，梳理呈現(xiàn)兩位藝術(shù)巨匠于寫生方式、創(chuàng)作題材及藝術(shù)理念層面的異同。齊白石與黃賓虹是近現(xiàn)代中國畫壇的兩座高峰，畫史曾有“北齊南黃”之說。齊白石、黃賓虹畢生致力于探索中國畫的發(fā)展與轉(zhuǎn)型，二人生前分別被授予“人民藝術(shù)家”和“中國人民優(yōu)秀畫家”的稱號。齊白石山水、人物、花鳥、水族、草蟲兼善，其中尤以寫意花鳥被世人所知。黃賓虹雖然以山水聞名于世，但是其花鳥畫同樣有著極高的成就，潘天壽曾評價“人們只知道黃賓虹的山水絕妙，花鳥更妙，妙在自自在在”。兩位藝術(shù)巨匠的花鳥畫盡管風格迥異，卻代表了中國畫發(fā)展的多樣性和多元化。他們不同的人生經(jīng)歷、創(chuàng)作經(jīng)驗和藝術(shù)理念均為20世紀中國畫發(fā)展提供有益的滋養(yǎng)，更引發(fā)花鳥畫創(chuàng)作發(fā)展的多種可能性。

此中有真意—姚曉冬寫意花鳥畫作品展

開幕時間：2021年5月13日

展覽地點：中國美術(shù)館

主辦單位：浙江省文學藝術(shù)界聯(lián)合會

姚曉冬，1969年生于浙江海寧，現(xiàn)為浙江畫院專職畫師、花鳥畫工作室主任，中國美術(shù)家協(xié)會會員，浙江省美術(shù)家協(xié)會理事，全省宣傳文化系統(tǒng)“五個一批”人才，浙江省美術(shù)專業(yè)高級職稱評審委員，國家一級美術(shù)師。姚曉冬從傳統(tǒng)寫意花鳥畫入手，傍涉三代金文和魏碑書法，擷取近現(xiàn)代名家精髓，援書入畫，融合心性，在近四十年的筆墨研習中，逐漸形成了天趣、大方、蒼潤的藝術(shù)風格。本次展覽共展出姚曉冬近作80余件，形式多樣，大到巨幛，小至尺頁，氣息純和且不乏張力。這些作品大多是近兩年時間所作，以水墨大寫為基調(diào)，從傳統(tǒng)元素中融合個性求取新意，尊重筆墨當隨時代的先導，努力在汲取各家所長的不斷學習和演變中，為開創(chuàng)花鳥大寫意的新風格夯實基礎(chǔ)。展覽開幕式后舉辦了由中國美術(shù)報社社長、總編輯王平主持的研討會，著名理論家王鏞、任道斌、吳洪亮、許向群、于洋、陳瑞林、朱萬章、丁寧、鄭工、華天雪、高天民、楊維民，著名畫家姜寶林、孫永等出席了研討會，與會專家一致高度評價姚曉冬大寫意花鳥畫創(chuàng)作上的探索，并表示期待姚曉冬在未來的藝術(shù)探索中有更大的突破和創(chuàng)造。

妙筆傳神—中國美術(shù)館藏任伯年人物畫特展

開幕時間：2021年5月13日

展覽地點：中國美術(shù)館19、20、21號廳

主辦單位：中國美術(shù)館

任伯年（1840—1895），中國近代杰出畫家、海上畫派巨匠。其人物、花鳥、山水、走獸、蟲魚無所不精。藝術(shù)表現(xiàn)手法多樣，融雙勾、點厾、沒骨、寫意、青綠設(shè)色等諸多技法為一體，形成個性鮮明、灑脫新穎、雅俗共賞的藝術(shù)風格。該展覽中國美術(shù)館從館藏103件套共204幅任伯年作品中遴選52件套82幅人物畫精品，于2019年在香港中文大學文物館舉辦“妙筆傳神”特展,獲得學界的極大反響和公眾的熱烈歡迎。此次在館內(nèi)再次舉辦同名展覽,深挖藏品，強化研究，特設(shè)三個展覽板塊：源·流—任伯年人物畫之承變影響、古·今—歷史故實與寫真紀實、雅·俗—風雅生活與民俗祥瑞。其中，“源·流”部分展出任伯年曾師法的陳洪綬、華函、費丹旭、任熊、任熏等，與其同時活躍于海上的吳友如及錢慧安等,以及受其影響的王震、倪田等名家作品。三個板塊相對全面地展示任伯年人物畫的各種題材類型和藝術(shù)成就，同時簡要勾勒其人物畫師承創(chuàng)變以及交互影響的發(fā)展脈。值得關(guān)注的是，為了讓觀者感受“傳神”之妙，策展團隊還借展到任伯年所塑其父《任淞云像》，另展出蔣兆和所塑《黃震之像》，與吳為山所塑《神入精微—任伯年像》形成跨越時空的對話。在這一對話背后，既揭示著繪塑兩種不同藝術(shù)創(chuàng)作方式之間的暗通消息，也潛隱著中國文藝中千不墜的“形神”要義：“形神俱妙，與道合真”。

大道同行—中國書法院首屆學員精品回顧展

開幕時間：2021年5月16日

展覽地點：濮陽市圖書館

主辦單位：濮陽市文化廣電旅游體育局、濮陽市文學藝術(shù)界聯(lián)合會

此次展覽展出了中國書法院首屆學員的精品力作一百余件。這屆學員被譽為中國書法院的“黃埔一期”，他們來自全國各地，具有突出的創(chuàng)作能力和堅實的理論修養(yǎng)。經(jīng)過中國書法院的系統(tǒng)學習，以及畢業(yè)后的多年實踐，如今，他們已經(jīng)成為當今書壇中青年創(chuàng)作骨干。這次展覽，則集中展示了這些學員近些年來在創(chuàng)作方面的探索。同時，他們也用自己的精品力作，凸顯了對建黨百年的謳歌。為了增加本次活動的學術(shù)含量和創(chuàng)作互動，展覽開幕的當天上午10點，在濮陽市圖書館報告廳，胡抗美先生作了“書法以篆隸為本”主題學術(shù)報告。胡抗美先生就書法的近現(xiàn)代身份轉(zhuǎn)型、篆隸筆法之于書法的重要性、篆隸筆法的本質(zhì)、篆隸筆法與魏晉風度等諸多方面，展開了論述，內(nèi)容深入淺出，使廣大聽眾受益。展覽開幕的當天下午，還舉行了專題筆會。著名書法家曾翔先生等揮毫潑墨，現(xiàn)場熱烈。蒞臨現(xiàn)場的中國書法院首屆學員也紛紛為這一活動書寫了作品，五體競秀、風格多樣，使到場的觀眾大飽眼福。

三吳墨妙：近墨堂藏明代江南書法特展

開幕時間：2021年5月18日

展覽地點：浙江大學藝術(shù)與考古博物館展廳四、展廳二

主辦單位：浙江大學藝術(shù)與考古博物館

此次展覽的主題“三吳墨妙”出自王世貞的一件收藏—《三吳墨妙卷》。王世貞既是當時的文壇領(lǐng)袖，也是吳門書派的重要理論推手。此次展覽的作品中有香港中文大學文物館借展的《三吳墨妙卷》前半部分，其中一件信札的后半部分為近墨堂所藏，在這次展覽中，一封被分散多年的信札延津劍合。展覽分為四個單元，共有93件（套）書法、繪畫作品，其中絕大多數(shù)展品為首次面向公眾。這也是浙大藝博館首個以私人藏品為主的學術(shù)特展。展覽縱跨明代300年，第一個單元是“啟示與醞釀”，從明初的宋克至成化、弘治年間的沈周、吳寬；第二個單元為“吳門四家”，展出吳門書派鼎盛時期的祝允明、文徵明、王寵、陳淳的作品，時間從弘治至嘉靖朝；第三個單元是“天下法書歸吾吳”，講述的是文徵明同時及受其影響的吳門書家；第四個單元為“周邊的挑戰(zhàn)”，以16世紀后期臨近區(qū)域的書家為主。展覽中82件（套）藏品由浙大校友、近墨堂書法研究基金會董事局主席林霄提供。特展學術(shù)顧問、浙大藝術(shù)與考古學院院長、藝術(shù)與考古博物館館長白謙慎教授認為，傳世文物收藏中，公立博物館占據(jù)不可撼動的主導地位，但一些私人收藏也令人刮目相看，“希望這次展覽能促進公立博物館和私人收藏通過積極互動建立良好的合作機制”。