讀文徵明《云山圖》及詩作

◇ 蔡春旭

近人馬宗霍有云：“帖學大行，故明人類能行草，雖絕不知名者，亦有可觀?！薄?〕就傳世書跡而言，精于行草的明代書家眾多，而歷來備受推服者一般有祝允明（1460—1526）、文徵明（1470—1559）、董其昌（1555—1636）等。祝允明長文徵明十歲，二人并稱名家，祝氏早逝，蘇州人遂以文徵明為善書者。文徵明晚年自知書藝不敵祝氏，自謂于“無佛處稱尊”〔2〕。實際上，祝、文書法各有短長，詹景鳳（1528—1602）的評價較為公允：

祝希哲有書家之才，而學缺精純閑適之致，又粗氣未盡除，乃趣自超，則以才得之。文徵仲有書家之學，而才未充拓，拘拘簡牘，既被法維縶，又被時代壓伏，無能自振，然意致閑雅，韜斂精氣，入于深厚，視祝蘊籍為多，則以人得之?！?〕

要之，祝允明的書法有野氣，而文徵明的字氣息醇雅，更得眾人喜愛。文徵明中年時在北京翰林院從官三載，辭官后于1527年初回到家鄉(xiāng)蘇州，令人景仰的德行、卓越的詩書畫才藝、眾多的門生弟子以及壽登耄耋，成就了他晚年的社會聲望，以致地方上對其書法的追捧與臨學漸成風氣，松江莫是龍（1539—1587）遂有“吳中皆文氏一筆書”之誚〔4〕。

文徵明在書法上五體皆善，小楷和行草是其成就最高的兩項?！锻Ｔ起^帖》第十二卷于文氏去世次年刊刻完成，收錄的兩件代表作就是小楷臨《黃庭經(jīng)》與行草書《西苑詩》（圖1）。這即便不是文徵明的本意，也是旁人（文氏家人）眼中其典型的藝術形象。文氏的小楷不需多言，明人曾給予極高的評價。本文欲談近墨堂所藏文徵明《云山圖及詩作》，詩卷為行草書，故僅論文氏書法之一端。

圖1 -1 [明]文徵明 小楷臨黃庭經(jīng)（局部）取自《停云館帖》卷十二

圖1 -2 [明]文徵明 行草書西苑詩（局部）取自《停云館帖》卷十二

《云山圖及詩作》由數(shù)部分組成：引首為無錫文人王問（1497—1576）所書“清玩”二大字，下筆大膽，頗有文氏門人陳淳（1483—1544）的風范；畫心為一段米氏云山，筆墨滋潤而生動，與書卷所用紙張同為灑金箋，二者高度一致，且畫幅右上角有朱文方印“黃”，這方印同樣出現(xiàn)在拖尾黃云題跋引首處，由此可以推斷，書畫俱為黃云所請，但內容上并無具體的關聯(lián)；畫卷之后即書卷，文徵明錄自作詩歌23首，除《次韻謝方日升見過》外，其余均見《甫田集》，文辭或有不同。文集中信息往往更全，可以對照閱讀，如書卷第一首作《秋夜懷友二首》，文集作《秋夜懷昌國二首》〔5〕，昌國即徐禎卿（1479—1511）；拖尾則有黃云（1508）、王世貞（1570）、畢懋康（1633）、李孫宸（1634）題跋。盡管這卷書畫提供的信息不是很豐富，但在細讀其書法之前，我們還是可以考察一下它的上款人黃云和創(chuàng)作脈絡。

文徵明（此時尚名文壁，字徵明，而后改字為名，更字徵仲）款識云：

博士丹巖先生以素卷命書鄙作，詩既不佳，字復無法，深愧來辱之意，然或庶幾可以因是請教，故亦不得自掩其丑也。丙戌（二字點去）戊辰（1508）五月，衡山文壁記。

丹巖先生即昆山人黃云〔6〕，其較為詳細的傳記見《昆新兩縣續(xù)修合志》卷三十：

黃云，字應龍，太常卿子澄曾孫。子澄原籍分宜，當靖難，師入京，時率妻子微服，至蘇州，與知府姚善倡義勤王，（姚）善印造黃冊，編其子籍昆山，子澄殉節(jié)，后其季子澤字彥輝壻于張，即云祖也。云少從沈魯游，家貧好學，嘗就藏書家借錄卷帙甫畢，心口了然。凡刑名、錢穀、水利、算數(shù)、軍旅、儀制無不究心，期為有用之學。宏（弘）治中以貢授瑞州訓導，嘗廷謁，監(jiān)司恥之，輒欲解組去，時邵寶為提學、劉璣為郡守，皆待以殊禮，屢慰留之。丁外難歸，遂絕意仕進。（黃）云為文得眉山遺意，一時碑版之作以出其手為重，然非其好，終不與。喜獎成豪彥，訓飭子弟，恐不相盡。而性方嚴，見后生輩冠履不率，或談笑喧闐，輒瞪目叱視。顧鼎臣既官宮寮，（黃）云遺書勉之謂：“臺閣儲材，須飫經(jīng)綸大略于天下事，乃克有濟。世俗豪華，易至消歇，必以正法眼看破。某見尋常陷溺者滔滔，故特相飭冀銘座側為戒也?！蹦昶呤嘧??！?〕

這里據(jù)其他資料還可以作些補充：黃云祖上為林屋山人，后遷至昆山〔8〕；他又號圓嶠居士〔9〕；著有《丹巖文集》十卷行于世〔10〕；《昆山人物志》云黃云“文宗坡老（蘇軾），書法山谷（黃庭堅），皆為時所重”〔11〕，其書法除了學習黃庭堅（圖2），還取法顏真卿〔12〕，今天能夠在一些書畫中見到他的題詩/題跋〔13〕，結體和筆意有時亦類于蘇軾。《云山圖及詩作》上的黃云題跋用筆老道，虛實相映，間架正有蘇、黃意趣。

黃云雅好書畫收藏。正德年間撰寫過一部《書畫史》，敘一百四十年中能書者三百余人〔14〕。都穆《寓意編》記載其藏有南宋吳說游絲書、宋高宗《賜岳武穆手詔》、金顯宗《雨竹》〔15〕，另見諸著錄的有《長史朱公行狀墓志銘挽辭》〔16〕和虞允文手帖〔17〕。正德庚午（1510），黃云攜所藏巨然《廬山圖》請文徵明賞鑒，文氏賦詩云：“筠陽文學倦官職，十年歸來四壁立。探囊大笑得片紙，不啻瓊珠加什襲。”〔18〕黃云退官后生活窘迫，但不改其癖。文徵明亦有書畫癖，兩人因此趣味相投。

文徵明和黃云之間有相當多的詩畫往來。黃云尤愛文徵明之畫，屢有請托。其中一張畫沒有題詩，黃云自題其端，復請文徵明賦詩，前后相距十六年，文氏詩云：

尺楮回看十六年，殘丹剝粉故依然。得君品裁知增重，顧我聰明不及前。小艇沿流吟落日，碧山浮玉漲晴煙。詩中真境何容贅？聊續(xù)當年未了緣。〔19〕

此外，文徵明曾贈以《金焦落照圖》〔20〕，又以趙孟頫畫法為其作山水小幅〔21〕，大概因此黃云贈詩有“仙史若修堪補闕，蕭閑合住水晶宮”之句，文徵明在感愧之余亦有答贈〔22〕。

回歸《云山圖及詩作》本卷，文徵明為何要在詩卷前畫一幅云山呢？黃小峰指出，14世紀的云山圖可以用來表達對同僚的離情、對父母的孝思、對出仕之前的故鄉(xiāng)隱居生活的向往等含義，不過這些含義至明中葉逐漸消失，云山圖成為一種仿古樣式〔23〕。事實恐怕不盡然，云山圖在吳門畫家筆下仍然會被寄寓某些特殊含義。正德戊辰（1508）三月十日，文徵明與朱凱（？—1512）、唐寅（1470—1524）、吳奕集于竹堂寺，唐寅與僧人古石師“參問不已”，文氏感慨自己對佛理一無所知，遂畫云山一軸作紀念此事，此處的云山似與禪機相關，故朱凱詩云：“我愛云閑自來往，老僧心定笑云忙。倏焉散去山亦靜，云意僧心俱兩忘?！薄?4〕（圖3）次年，友人朱應登自南京戶部主事升延平知府，文徵明畫《劍浦春云圖》為贈，以系千里之思，此畫雖非米氏云山畫法，但是運用“云”的意象表達贈別之情，并無二致〔25〕。文徵明畫云山送給黃云或許也在表露懷友之心。值得一提的是，過去文人給朋友寫錄近作，兼有簡訊近況之意，近墨堂所藏此卷可作如是觀。

吳門文人普遍天才早慧，文徵明則屬于晚成型人物，他早年的形象甚至是笨拙的。文嘉（1499—1582）《先君行略》記載：“（文徵明）少時，外若不慧?！薄?6〕王世貞則說，文徵明八九歲時說話仍不甚清楚〔27〕。他早年字不佳，初游郡學，發(fā)憤學書，不與諸生嬉鬧，每日臨寫《千字文》十本，書遂大進〔28〕。今天看來，文徵明的書法在35歲以后方漸有起色，60歲前后個人風格才步入成熟，其成功全憑后天的努力。而祝允明“弱冠即負詩書之名”〔29〕，唐寅、王寵（1494—1533）等人皆才華早露，藝術發(fā)展軌跡與文氏不同。

為了更好地把握文徵明這件早期書作的藝術特色，我們需要回顧文徵明行草書書風的變化歷程。文徵明40歲之前的字用筆稚嫩，結體傾斜，似乎其手腕對毛筆的控制不夠有力，章法上的處理也不夠穩(wěn)妥（圖4）。40歲前后，文徵明的結字開始變得精巧、規(guī)整，盡管用筆不夠成熟，但可以看得出來，他在《懷仁集王圣教序》上花了不少功夫，代表性的作品是書于1514年的《悟陽子詩序》（遼寧省博物館藏，圖5），用筆輕松，結構穩(wěn)妥，氣質內斂，顯露出一定的風格。經(jīng)過多年的實踐，文徵明的行草書風格在50歲以后基本成形。翁萬戈舊藏文徵明《家書九封》（1523，波士頓美術館藏，圖6）因是信札，寫得較為瀟灑，可以看出其不凡的功力。60歲以后步入成熟，結字體勢趨于平穩(wěn)，向左傾斜的程度不如之前陡峭。其晚年風格的作品最為多見，如《行草書千字文》（1529，臺北故宮博物院藏）、《且適園后記》（1540，私人藏，圖7）等，均是精美之作，所不足者唯有些拘謹，故詹景鳳有云：“（文徵明）行雖拘拘，乃無一筆不是功深力到，亦時有瀟灑出塵者?！薄?0〕“瀟灑出塵者”大概指信札之類。文徵明最后三十年的書風非常穩(wěn)定，沒有太大的變化，偶爾因為身體狀況不佳，筆下顯露老態(tài)。文徵明在八九十歲時仍然保持著很高的書寫水平，去世前一年所書《行草書北山移文》（1558，私人藏，圖8）筆下幾乎沒有倦色，無外乎外界視他為人瑞?？傮w而言，文徵明的行草書前后風格發(fā)展脈絡清晰，沒有起伏或劇變，某些結字特點、用筆習慣在三四十歲時已經(jīng)形成。

文徵明《云山圖及詩作》書法篇幅甚巨，我們得以仔細觀察其早期行草書的特點和師承來源。文嘉《先君行略》云：“（文徵明）少拙于書，遂刻意臨學。始亦規(guī)模宋、元之撰，既悟筆意，遂悉棄去，專法晉、唐?！薄?1〕透露出文徵明早年的取法并不高古，“宋”指蘇軾—父親文林（1445—1499）和老師吳寬（1435—1504）都鐘情于蘇字，而“元”指趙孟頫和康里巎巎。

圖2 [明]黃云 跋唐寅《南游圖》 美國弗利爾美術館藏

圖3 [明]文徵明 云山圖軸 山本悌二郎舊藏

圖4 [明]文徵明《信札》 北京故宮博物院藏

圖5 [明]文徵明 悟陽子詩序 遼寧省博物館藏

圖6 [明]文徵明 家書九封 波士頓美術館藏

圖7 [明]文徵明 且適園后記 私人藏

文林藏有趙孟頫《臨智永真草千文》，吳寬跋云：“古今人書千文甚多，如趙魏公（趙孟頫）此卷尤秀潤可貴者……此卷初為臨海葉夷仲惠仲之物，今文太仆宗儒（文林）得之。太仆之子壁好文而能書，必有以識其妙矣?！薄?2〕有學者認為，文徵明早年每日臨習的《千字文》可能就是這件家藏〔33〕。文嘉也說，文徵明平生雅慕趙孟頫，每事多師之〔34〕。故其書法取法趙氏并不意外，《云山圖及詩作》流美圓轉的用筆中就可以看到趙字的影子。文林的字也得趙氏法乳（圖9）〔35〕，文徵明和父親一脈相承。

文徵明早期書法呈右聳之勢，字形偏長，這一方面和寫字習慣有關，一方面受到康里巎巎的影響。弘治庚申（1500），文徵明借沈云鴻（1450—1502）所藏康里巎巎三帖看了數(shù)月，題跋中高度評價康里氏書法天真爛漫、不落蹊徑，又謂：“康里子山雖稍后出，而其名實與吳興（趙孟頫）相埒，漁陽（鮮于樞）、巴西（鄧文原）不論也?！薄?6〕如果將文氏《云山圖及詩作》和康里巎巎的書作《行草三段卷》《草書述張旭筆法記卷》（故宮博物院藏）、《致彥中札》（《停云館帖》卷九，圖10）等作品相較，不難看出兩者體勢上的相似。而且，文徵明和康里巎巎一樣，喜歡以章草的磔筆收尾，或是末筆迅疾甩出，以達到將筆勢發(fā)盡的效果。所以謝肇淛（1567—1624）說：“文徵仲得筆法于巎子山，而參以松雪（趙孟頫）?！薄?7〕

和康里巎巎書法呈現(xiàn)圓勢不同，文徵明的書法體態(tài)多方，顯示出來自《懷仁集王圣教序》的影響（圖11），何良俊和王世貞皆曾指出這一點〔38〕。文徵明生活的吳門地區(qū)是書畫收藏的重鎮(zhèn)，他積極參與鑒藏活動，見識廣博，在學書上亦博采眾長。我們在《云山圖及詩作》中可以看到幾筆米芾和蘇軾的書法形態(tài)。何良俊說文徵明是“集書家之大成者”〔39〕洵非虛語。

近墨堂所藏這卷書法寫于文徵明39歲之際，其時書風尚不成熟，所以他對黃云坦白說：“詩既不佳，字復無法，深愧來辱之意。”不過在收藏者王世貞看來，此卷的好處就在于生澀：“書法圓熟，翩翩出晉人，比之晚年筆，少骨而多韻。”所謂“少骨”，指字體結構不如文氏成熟期的書作精巧，有些輕滑、嫩弱、空疏的寫法甚至可以說是敗筆，但因此而體態(tài)多樣，別具姿色，不像成熟時期的書作結字千篇一律。趙宧光（1559—1625）認為文徵明的書法太“端”，“一于端則時”〔40〕，也就是有俗氣。文徵明晚年書法結字、布局太板的問題時常遭人詬病。孫鑛（1543—1613）敏銳地指出，因為文氏“用行法作草”，加之“一律乏諸變態(tài)”〔41〕，所以法度有余，神化不足。相比而言，《云山圖及詩作》生意具足，輕快中透著靈氣。而且由于灑金箋的光潔，很好地呈現(xiàn)了墨色的濃淡變化，使整卷作品增色。

黃云后人不能守藏先輩遺物，王世貞遂以厚直購得此卷，著錄于《弇州山人四部稿》卷一百三十八〔42〕。題跋墨跡與刻本有數(shù)字不同，且留有落款時間為隆慶庚午（1570）三月。《云山圖及詩作》卷內鈐有王世貞鑒藏印“元美”（朱）、“貞元”（朱文連珠）、“有明王氏圖書之印”（白）、“太仆寺印”（朱）、“撫治鄖陽等處關防”（朱），畢懋康據(jù)此認為這是王世貞“宦轍所至，常攜以自隨者，其寶愛可知”。王世貞是16世紀的文壇巨擘，也是蘇州地區(qū)的重要藏家之一。據(jù)黃朋統(tǒng)計，王世貞所藏書畫數(shù)量十分龐大，但現(xiàn)存世者寥寥可數(shù)，文徵明《云山圖及詩作》因此而寶貴〔43〕。拖尾題跋者畢懋康、李孫宸皆為晚明進士。畢懋康，字孟侯，歙人，萬歷戊戌（1598）進士，以中書舍人授御史，《明史》有傳〔44〕。李孫宸（1579—1634），字伯襄，香山人，萬歷癸丑（1613）進士，官至禮部尚書，有《建霞樓集》〔45〕。畢字類董其昌，李字有祝允明風貌，皆有可觀，二人書跡不多見。畢懋康一跋為同年進士御史大夫唐世濟所作，唐世濟，字美承，號存憶，浙江烏程人〔46〕。這卷書畫在明代就一直被人珍視，能夠完好地流傳于今并非偶然。

圖8 [明]文徵明 行草書北山移文 私人藏

圖9 [明]文林 題劉玨天池圖 天津博物館藏

[明]文徵明 云山圖及自書詩 29.8cm×181cm 紙本設色 1508年 近墨堂書法研究基金會藏

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[明]文徵明 云山圖自書詩 29.8cm×620.7cm 紙本 1508年 近墨堂書法研究基金會藏

釋文：《秋夜懷友二首》。初秋雨時霽，夕景斂炎疴。躡屐遵廣除，矯首睇明河。白露浣衣帶，商釁振庭柯?？c月升云關，照我墻東阿。故人不得將，良夜空婆娑。非無一尊酒，顧影當奈何。陰蟲抱莎啼，秋風在庭戶。微涼逗短葛，月出照團露。驚禽飛漠漠，顧見庭中樹。柔枝日以踈，安能共遲暮。人生豈獨堅，坐閱衡杓度。憂來搔短發(fā)，衰薄已堪數(shù)?！陡信d一首》。婉婉年（點去）歲年謝，霜雪凄以繁。崇寒集枯條，朝華不復存。幽人眷遲暮，靜息藏晏溫。春風日夕至，吹綠墻下根。氣根（點去）機無代謝，焉知松檜尊?！蛾愂衔鞒丶{涼》。朱云釁天漢，金烏朗炎曦。方夏苦埃郁，言遵芳圃嬉。息鞅偎南榭，褰裳蔭北池。微涼度鮮飆，淺碧漾寒漪。短藻翻鱗鬣，聞渚集鳧鷺。流日落翔泳，游情寓篇詞。愿言領幽意，況復酬心知。坐撫景光寂，還憐車馬稀。消搖極瞻諷，旦書不知疲。疇能均涼燠，無為居所移?！洞喝瘴鼾S對酒示陳淳》。西齋掩晴書，有客過我逰。攬衣起速客，一咲散清愁。新聲麗屋角，碧草被高丘。涉春始三旬，已覺氣變柔。行看換朱白，清陰覆墻頭。青春來何易，白日去何遒。愿言惜白日，努力繼前修。芳樽浮濁醪，短案登肴羞?？颓榉骄炀欤乙庖喑砜?。稠繆何所為，薄言氣相投。顧茲一日長，屈置門生儔。淺薄晚無聞，奚以應子求。三年守殘經(jīng)，一舉不能謀。豈曰屬時命，要是業(yè)未優(yōu)。業(yè)至名自成，德淵心日休。勛猷貴乘時，少壯靡遲留。德荒學不講，吾與子同憂。《題畫贈吳次明，效東坡》。窮巷十日雨，泥深斷來客。西齋午夢破，跫然識高屐。啟戶延故人，一笑慰乖隔。閑窗設香茗，短榻散書冊。涉筆寫滄洲，居然見泉石。春山正沉沉，春雨猶脈脈。蜜竹曉低迷，弱云晚狼藉。挾蓋緣高岡，貌子獨行跡。子跡良已奇，吾意無乃劇。吾生雅事此，亦頗自珍惜。愿為識者畫，不受俗子迫。惟君鑒賞家，心嗜口不索。吾君（點去）終不君靳，不索翻自獲。君能用君法，吾自適吾適。當吾得意時，知否初未擇。偶落好事手，便謂能入格。余人惟和聲，遂使虛名嚇。雖得知已憐，頗遭遺者責。誰云興致高，正坐能事厄。幾欲謝膠鉛，就中有深癖。我癖君更甚，收此顧何益。君言有妙理，意自不能釋。我畫惜如金，君藏慎于璧。好畫與好藏，同是為物役。《人日停云館小集》。新年便覺景光遲，猶有余寒宿敝帷。寂莫一杯人日雨，風流千載草堂詩?；ㄖξ磩优R佳節(jié)，菜飯相淹亦勝期。春色到今深幾許，小山南畔草痕知?！洞汉贰Ｊ沾汉畵硪\袍，簾幃漠漠與風鑣（點去）鏖。疏籬雪伴如相待，落月梅魂大費招。寂莫燈宵猶病在，蹉跎花信轉陰驕。芳情兀兀惟憑醉，卻是愁多酒易消?！断娜沼旰蠹词隆?。瓦溜初乾旭日高，苔花暈壁草齊腰。一番秾綠催朱夏，昨夜新波失斷橋。積雨情懷渾欲病，乍喧衣著最難調。西齋睡起都無事，時有幽禽破寂寥?！蛾愐钥绅A蟹，書至而蟹不達》。遠勞郭索到茅堂，只把空緘字亦香。湖上人家新起斷，霜高時節(jié)已輸芒。勸飧慚愧雙螯雪，對酒垂涎塞殼黃。應是書生近來俗，故教風味屬鄰墻?！堆┮灌嵦z慧泉》有客遙分第二泉，分明身在慧山前。兩年不挹松風面，百里初回雪夜船。青篘小壺冰共裹，寒燈新茗月同煎。洛陽空說曾馳傳，不信緘來味尚全?！妒且股兹噮谴蟊舅年柫w茶》。醉思云乳不能眠，活火砂瓶夜自煎。白絹旋開陽羨月，竹符新調慧山泉。地罐殘雪貧陶谷，破屋清風病玉川。莫道年來塵滿腹，小窗寒夢已醒然?！陡胶Ｔ姟?。海島愚民偶震驚，使君望重自長城。魚游鼎釜終成困，禽在田原利有征。誰以繭絲煩尹鐸，卻緣烽火識真卿。老農(nóng)更不憂年旱，昨日天河洗甲兵（時久旱得雨）?！吨x宜興吳大本寄茶》。小印輕囊遠寄遺，故人珍重手親題。煖含煙雨開封潤，翠展槍旗出焙齊。片月分明逢諫議，春風仿佛在荊溪。松根自汲山泉煮，一洗詩腸萬斛泥?！冻写蟊具^訪》。淮水西風別十年，銅官離墨夢魂間。空收書札何如面，無那相逢便奈還。石井裹茶虛夜月，太湖落日見秋山。明年倘得尋翁去，傅語溪堂莫掩關?！洞雾嵵x方日升見過》。底事柴門忽有光，朝來使節(jié)久回翔。已甘瓦礫居人后，終媿蒹葭在玉傍。落日殷勤歌伐木，秋風感慨說干將。也知靡鹽淹行壯，百里懷歸只自傷?！兑钥蔀橛嘀涡∈矣谖菸?，余題日假息庵》。剪棘依垣小筑居，短檐橫啟紙窗虛。造門已慣非緣竹，據(jù)案相忘況有書。徐孺每勞懸木榻，陶潛何必愛吾廬。從今更不論賓主，一半幽閑已屬余?！杜c家兄徵靜夜話有感》。虛堂漠漠夜將分，黯黯深愁細語真。零落尚憐門戶在，艱難誰似弟兄親。掃床重聽燈前雨，把酒驚看夢里人。從此水邊松下去，但求無事不妨貧?！吨x永嘉趙君澤寄蘭》。草堂安得有琳瑯，傍案漪蘭奕葉光。千里故人勞解珮，一窗幽意自生香。夢回涼月甌江遠，思入秋風楚畹長。漸久不聞余馥在，始知身境兩相忘?！稖靥m為陳淳借去不還》。誤遣幽芳別主翁，歸蹤寂莫小庭空。美人自被鉛華累，君子應憐臭味同。結珮誰家搖夜月，返魂無路托秋風。也知尤物非吾有，卻誦離騷似夢中?！督鹆辍贰ｇ娚饺丈献蠠熒c去）收，金闕參差萬瓦流。帝業(yè)千年浮王氣，都城百雉隱高秋。聲華誰覓烏衣巷，形勝空吟白鷺洲?；厥讐延涡奈匆?，西風策馬看吳鉤。《秋日竹堂寺作》。愛此蕭條遠市聲，山門端不厭頻登。破除塵夢來看竹，妝點閑情坐有僧。雨后秋光分短菊，樽前風味擘新橙。興懷先哲經(jīng)游地，欲繼高蹤媲未能（李范庵、吳文定皆嘗憩此?！对佊裉m花》。孤根疑自木蘭堂，怪得人呼作女郎。繞砌春風憐謝傅，一天明月夢唐昌。冷魂未放清香淺，深院誰窺縞袂長。漫說辛夷有瓜葛，后開應是愧秾妝。博士丹嚴先生以素卷命書鄙作，詩既不佳，字復無法，深愧來辱之意。然或庶幾可以因是請教，故亦不得自揜其丑也。丙（點去）戊辰五月，衡山文壁記。

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[明]董其昌 樂志論及雜臨 24cm×15.2cm 紙本 1611年 近墨堂書法研究基金會藏

釋文：《樂志論》(略)。辛卯（點去）亥八月十有九日雨窗書，董其昌。沈商丞歸思甚急，運筆如飛，不能詳謹，以為學《圣教序》，誰能信者？其昌又題。行穰，九人至不各（點去） 佳（點去），大都尚佳。右軍。仆無由奔赴，但有。秋月正中看盡夜，野云散去落河山。山谷。揚清歌，發(fā)妙舞，北方佳人東鄰子。且吟白苧停淥水，寒（點去）長袖拂面為君起。寒云夜卷霜?？?，胡風吹天飄塞鴻。玉顏滿堂樂未終，館娃日落歌吹濛。太白。元章書。是日雨勢如注，商。

鈐?。憾洳。ò祝?太史氏（白）

鑒藏印：醉夢間（白） 忠信堂曲（朱） 小小脈望館（白） 霄欽共賞（朱） 求是（朱） 享齋（朱） 趙德毅?。ò祝〇|嚴居士趙德恒?。ò祝?霄霄所藏（朱） 補過齋（朱） 行?。ㄖ欤?行?。ㄖ欤?秋月冰壺（白） 古香（白）退修齋所藏金石書畫章（朱） 林霄鑒賞（朱） 小小脈望館鑒藏（朱）

[明]文徵明 友梅圖及中秋詩 30.2cm×229.2cm 紙本墨筆 近墨堂書法研究基金會藏

款識： 徵明為友梅作?！栋嗽率囊箤υ掠凶鳌?。月近中秋夜有輝，幽人戀月臥遲遲。及時光景寧須滿，明日陰晴不可期。清影一簾金瑣碎，涼聲何處玉參差。酒闌無限懷人意，都在庭前桂樹枝?！妒逡埂?。銀漢無聲夜正中，十分秋色小樓東?？照袄试滤夹?，誰有高懷似庾公。把酒金波浮桂樹，卷簾清露滴梧桐。碧云何處人如（玉），惆悵東闌一笛風?！妒埂?。入眼冰輪積漸摧，白頭顧影重徘徊。極知物理盈當缺，自惜流年去不來。蟋蟀早將寒氣至，芙蓉都受露華開。殷勤不負花前意，依舊清光在酒杯。徵明。

鈐?。汉馍剑ㄖ欤?文徵明?。ò祝?停云（朱） 停云（白） 玉蘭堂印（朱） 徵明（朱） 惟庚寅吾以降（朱） 徵仲（朱）文徵明?。ò祝?悟言室?。ò祝?玉磬山房（白）

注釋：

〔1〕馬宗霍輯，《書林藻鑒·書林記事》卷十一，北京：文物出版社1984年版，第164頁。

〔2〕〔明〕文徵明，跋祝允明《書唐宋四家文》，見《故宮博物院藏歷代法書選集·之十九》，文物出版社1980年版。

〔3〕〔明〕詹景鳳，《詹氏性理小辨》卷四十，收入《四庫全書存目叢書》子部第112冊，齊魯書社1997年版，第549頁。

〔4〕〔明〕莫是龍，《莫廷韓遺稿》（臺灣“國家圖書館”藏）卷十五《論書法》，第6—7頁。

〔5〕周道振輯，《文徵明集》卷一，上海古籍出版社2014年版，第6頁。

〔6〕黃云享年72歲，見載于〔明〕張大復，《梅花草堂集皇明昆山人物傳》卷五，收入《四庫全書存目叢書》史部第95冊，第689頁；黃云的生卒年未見明確記載，《黃丹巖先生集》卷一《甲寅除夕書懷》云“尚友知非經(jīng)五十”，推測其約生于1445年，卒于1516年。收入《明別集叢刊》第2輯第33冊，黃山書社2015年版，第475頁。

〔7〕《昆新兩縣續(xù)修合志》（光緒十七年刻本）卷三十文苑一，第11頁。收錄于“瀚堂典藏古籍”數(shù)據(jù)庫。

〔8〕據(jù)朱存理《鐵網(wǎng)珊瑚》畫品卷五著錄倪宏《林屋佳城圖》，收入《中國書畫全書》第3冊，上海書畫出版社1992年版，第723—726頁。

〔9〕據(jù)繆荃孫《寓意錄》卷四著錄唐寅《月溪圖》，黃云題詩落款為“圓嶠居士黃云”。收入《中國書畫全書》第8冊，第928頁。

〔10〕〔明〕方鵬，《昆山人物志》卷三，收入《四庫全書存目叢書補編》第93冊，齊魯書社2001年版，第546頁。

〔11〕〔明〕方鵬，《昆山人物志》卷三，收入《四庫全書存目叢書補編》第93冊，第546頁。

〔12〕《黃丹巖應龍大字顏體楷書長卷》，見朱之赤，《朱臥庵藏書畫目》，收入《中國書畫全書》第4冊，第804頁。

〔13〕黃云書法可見：〔元〕張渥，《竹西草堂圖》，遼寧省博物館藏；〔元〕楊維楨等，《行書跋張雨詩》，吉林省博物館藏，見《中國古代書畫圖目·16》，文物出版社1997年版，第91頁；〔明〕佚名，《釣月亭圖卷》，臺北故宮博物院藏，見何炎泉編，《毫端萬象—祝允明書法特展》，臺北故宮博物院2013年版，第226頁；〔明〕唐寅，《南游圖》，美國弗利爾美術館藏。

〔14〕〔清〕顧復，《平生壯觀》卷五，收入《中國書畫全書》第4冊，第940頁。

〔15〕〔明〕都穆，《寓意編》，收入《叢書集成新編（臺灣）》第50冊，新文豐出版公司1985年版，第637頁。

〔16〕〔明〕朱存理，《珊瑚木難》卷五，收入《中國書畫全書》第3冊，第412—414頁。

〔17〕〔明〕汪珂玉，《珊瑚網(wǎng)》書憑卷二十二，收入《中國書畫全書》第5冊，第917頁。

〔18〕周道振輯，《文徵明集》卷五《題黃應龍所藏巨然廬山圖》，第68頁。

〔19〕周道振輯，《文徵明集》卷九《余為黃應龍先生作小畫，久而未詩，黃既自題其端，復徵拙作，漫賦數(shù)語，畫作于弘治丙辰，距今正德辛未十有六年矣》，第220頁。

〔20〕〔明〕黃云，《黃丹巖先生集》卷一《文徵明以所畫金焦落照圖并題長句見寄，亦繼作用答佳施》，第477—478頁。

〔21〕〔明〕黃云，《黃丹巖先生集》卷三《徵明用趙魏公畫法為余作山水小幅》，第495頁。

〔22〕周道振輯，《文徵明集》卷七《黃應龍先生贈詩有“仙史若修堪補闕，蕭閑合住水晶宮”之句，愧感之余，題此奉謝》，第131頁。按，趙孟頫號水精宮道人，但前人亦稱其為水晶宮道人，故推測黃云贈詩與文徵明仿趙孟頫畫作有關。

〔23〕參看黃小峰，《從官舍到草堂—14世紀“云山圖”的含義、用途與變遷》（中央美術學院博士學位論文，2008）。黃小峰認為文徵明《云山圖》（即近墨堂所藏此卷）僅僅是展示個人書畫技藝，而不是通過畫面來傳達信息，同前，第115頁。

〔24〕〔明〕文徵明，《云山圖》，山本悌二郎舊藏。

〔25〕〔明〕文徵明，《劍浦春云圖》，天津博物館藏，見《中國古代書畫圖目·9》，文物出版社1992年版，第72—73頁。

〔26〕周道振輯，《文徵明集》附錄二文嘉《先君行略》，第1723頁。

〔27〕〔明〕王世貞，《弇州山人四部稿》（萬歷五年世經(jīng)堂刊本）卷八十三《文先生傳》，第6頁。

〔28〕周道振輯，《文徵明集》附錄二黃佐《將仕佐郎翰林院待詔衡山文公墓志》，第1733頁。

〔29〕〔明〕吳寬，跋祝允明《草書琴賦》，北京故宮博物院藏，見《中國古代書畫圖目·20》，文物出版社1999年版，第174頁。

〔30〕〔明〕詹景鳳，《詹氏性理小辨》卷四十，第549—550頁。

〔31〕周道振輯，《文徵明集》附錄二文嘉《先君行略》，第1726頁。

〔32〕〔明〕吳寬，《匏翁家藏集》卷五十四《跋趙魏公臨智永真草千文》，收入《明別集叢刊》第1輯第55冊，合肥：黃山書社2013年版，第569頁。

〔33〕鄧民亮，《明中葉吳中地區(qū)書法鑒藏與文徵明書法之關系》，香港中文大學碩士論文，1995年，第125—126頁。

〔34〕周道振輯，《文徵明集》附錄二文嘉《先君行略》，第1726頁。

〔35〕文林書作可見：〔明〕吳寬等，《題劉玨天池圖》，天津博物館藏，見《中國古代書畫圖目·9》，第45頁；〔明〕文林，《致匏菴先生札》，上海博物館藏，見《中國古代書畫圖目·2》，北京：文物出版社1987年版，第232頁；〔明〕沈周，《京江送別圖》（附文林書《送吳敘州之任序》），故宮博物院藏，見《中國古代書畫圖目·20》，第102頁。

〔36〕文徵明題跋見康里巎《行草三段卷》，日本東京國立博物館藏。

〔37〕〔明〕謝肇淛，《五雜組》卷七，上海古籍出版社2012年版，第118頁。

〔38〕〔明〕何良俊，《四友齋叢說》卷二十七：“為余書《語林序》全學《圣教序》?！北本褐腥A書局1959年版，第252頁；〔明〕王世貞，《弇州山人四部》卷一百三十二《文太史書進學解后》：“文待詔書法出圣教序。”第8頁。

〔39〕〔明〕何良俊，《四友齋叢說》卷二十七，第252頁。

〔40〕〔明〕趙宧光，《寒山帚談》法書七，收入《中國書畫全書》第4冊，第107頁。

〔41〕〔明〕孫鑛，《書畫跋跋》卷一，收入《中國書畫全書》第3冊，第938頁。

〔42〕〔明〕王世貞，《弇州山人四部》卷一百三十八《文太史云山畫卷后》，第12頁。

〔43〕參看黃朋，《吳門具眼：明代蘇州書畫鑒藏》“王世貞藏品表”，上海書畫出版社2015年版，第249—258頁。

〔44〕〔清〕張廷玉等，《明史》卷二百四十二列傳第一百三十，中華書局1974年版，第6278頁。

〔45〕〔清〕朱彝尊編，《明詩綜》卷六十五，收入《景印文淵閣四庫全書》第1460冊，臺灣商務印書館1986年版，第521頁。

〔46〕〔明〕金日升，《頌天臚筆》卷十四中《唐大中丞》，收入《四庫禁毀書叢刊》史部第6冊，北京出版社1997年版，第151—152頁。