任伯年的海上情緣

□ 斯舜威

任伯年是“寫(xiě)實(shí)”通俗畫(huà)風(fēng)新傳統(tǒng)的開(kāi)拓者，其繪畫(huà)發(fā)軔于民間藝術(shù)。他的父親任聲鶴是民間畫(huà)像師。受家庭熏陶，任伯年幼年即能繪畫(huà)。據(jù)徐悲鴻《任伯年評(píng)傳》中載，其父“能畫(huà)像，從山陰遷蕭山，業(yè)米商”，曾向任伯年傳授肖像畫(huà)法。青年時(shí)期，任伯年在太平天國(guó)軍中“掌大旗”，直到天京淪陷才回到家鄉(xiāng)。后來(lái)，他到上海學(xué)畫(huà)，并長(zhǎng)期以賣(mài)畫(huà)為生。當(dāng)時(shí)的上海，外國(guó)商人、地主富紳、官僚巨賈云集，為江南最富庶繁榮的商業(yè)大都會(huì)。

到滬后，任伯年巧遇任熊，并隨任薰一起師宗明代陳洪綬，進(jìn)而學(xué)習(xí)晉唐以來(lái)的雙鉤填彩技法和設(shè)色技巧，繼承傳統(tǒng)，融諸家之長(zhǎng)，繪藝大進(jìn)。之后，他又吸取西畫(huà)的速寫(xiě)、設(shè)色等方法，逐步形成自己獨(dú)特的畫(huà)風(fēng)。有資料表明，任伯年曾在我國(guó)“西洋畫(huà)的搖籃”——土山灣畫(huà)館學(xué)習(xí)鉛筆素描等西洋技法。他流傳下來(lái)的一些速寫(xiě)稿便是以鉛筆畫(huà)成。他雖以人物畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)，但在花鳥(niǎo)畫(huà)和山水畫(huà)創(chuàng)作方面亦格調(diào)高古，卓有建樹(shù)。任伯年集民間、傳統(tǒng)和西洋畫(huà)法于一身的藝術(shù)路子，在晚清時(shí)期是十分難得的。這也是其成為“海上畫(huà)派”標(biāo)志性人物的重要原因。徐悲鴻對(duì)任伯年推崇備至，認(rèn)為他是“仇十洲以后中國(guó)畫(huà)家第一人”，并稱贊：“伯年先生天才豪邁，工力絕人?！薄芭e古今真能作寫(xiě)意畫(huà)者，必推伯年為極致。”任伯年的繪畫(huà)有很強(qiáng)的通俗性，題材從神話傳說(shuō)到村野世俗，無(wú)不是市民階層所耳熟能詳、喜聞樂(lè)見(jiàn)的。同時(shí)，他還具有一流的寫(xiě)實(shí)能力，為其成為寫(xiě)實(shí)通俗畫(huà)的領(lǐng)袖奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

談到任伯年，我們必然會(huì)想起海上畫(huà)派，想起吳昌碩。其實(shí)，在海上畫(huà)派的譜系中，任伯年的輩分和資歷要比吳昌碩老得多，應(yīng)屬第一代“海派”領(lǐng)袖，而吳昌碩則屬第二代。任伯年長(zhǎng)吳昌碩四歲，大致屬于同齡人，但任伯年比吳昌碩早43年入滬，30歲出頭即聲名鵲起，享譽(yù)海上。而吳昌碩定居上海時(shí)已68歲。吳昌碩雖到滬和成名時(shí)間較晚，但卻大器晚成，實(shí)力雄強(qiáng)，厚積薄發(fā)，出手不凡。最后，他不但登上海派書(shū)畫(huà)藝術(shù)的巔峰，而且引領(lǐng)了“海派”書(shū)畫(huà)家作品潤(rùn)格的整體飆升。任伯年不僅是吳昌碩的老師，也是至交密友，關(guān)系非同尋常。吳氏尊任伯年為“畫(huà)圣”，并曾刻“畫(huà)奴”印相贈(zèng)，邊款曰：“伯年先生畫(huà)得奇趣，求者踵接，無(wú)片刻暇，改號(hào)‘畫(huà)奴’，善自比也?！比尾陮?duì)吳昌碩以石鼓文篆法入畫(huà)拍案叫絕，并預(yù)言其必將成為畫(huà)壇的中流砥柱?？傮w來(lái)看，任伯年以職業(yè)畫(huà)家和民間畫(huà)家的面貌出現(xiàn)，而吳昌碩則以文人畫(huà)家面貌出現(xiàn)，身份認(rèn)定上的差異導(dǎo)致了后來(lái)吳氏地位的高升。

任伯年與海上畫(huà)派畫(huà)家的關(guān)系非常融洽，熱情參加書(shū)畫(huà)活動(dòng)和公益事業(yè)也是他享有高人氣和高地位的重要原因。任伯年初到上海時(shí)，以擺攤賣(mài)畫(huà)為生，后得到海上書(shū)畫(huà)名家胡公壽大力相助。胡氏將他極力推薦給當(dāng)時(shí)的錢(qián)業(yè)公會(huì)等團(tuán)體，并引薦了銀行家陶浚宣、大商人章敬夫、古香室經(jīng)理胡鐵梅、九華堂老板黃錦裳等經(jīng)濟(jì)界人物。另外，任伯年與虛谷也過(guò)從甚密。任伯年對(duì)虛谷的人品、畫(huà)品十分敬佩，并為虛谷畫(huà)過(guò)肖像。虛谷對(duì)任伯年出眾的藝術(shù)才華同樣十分欣賞。據(jù)楊逸所編《海上墨林》記載，1896年任伯年在病逝前，“一日談笑間，索虛谷寫(xiě)照畢，自題詩(shī)于其上，末章有‘今將拱手謝時(shí)輩，萬(wàn)里云山尋舊師’之句，不數(shù)月而卒。去留之際似有先覺(jué)，年僅七十”。虛谷聞知后失聲痛哭，并作挽聯(lián)曰：“筆無(wú)常法，別出新機(jī)，君藝稱極也！天奪斯人，誰(shuí)能繼起，吾道其衰乎？”對(duì)任伯年的藝術(shù)給予極高評(píng)價(jià)。

任伯年40歲不到便躋身海上一流畫(huà)家行列，與張子祥、胡公壽、楊伯潤(rùn)等滬上名家比肩，向其求畫(huà)者“戶限欲折”。他在當(dāng)時(shí)海上畫(huà)派畫(huà)家中作品潤(rùn)格也是最高的，每平尺約為三元大洋，比其他畫(huà)家高出不少。但他對(duì)國(guó)家、社會(huì)和民眾卻有著深切的關(guān)懷意識(shí)和責(zé)任感，每逢有書(shū)畫(huà)賑災(zāi)活動(dòng)，他必登高一呼，從不以自己在畫(huà)界地位高和畫(huà)價(jià)高而置身事外。

《風(fēng)塵三俠圖》清·任伯年