作者電影理論下基耶斯洛夫斯基電影風(fēng)格分析

王天驕

摘要：“藍(lán)白紅三部曲”最初是由著名波蘭導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基執(zhí)導(dǎo)的，這三部電影雖然各自獨立成章，但是關(guān)聯(lián)緊密?！八{(lán)白紅三部曲”之《藍(lán)》主要是講述了遭遇重大車禍后失去了丈夫和孩子的朱莉在面對自己家庭被毀滅的同時竟發(fā)現(xiàn)了丈夫生前的不忠行為，這對她來說無異于雪上加霜。導(dǎo)演將自己對待生命的思考通過影片中人物細(xì)微的情感、動作和表情等能引發(fā)觀眾共鳴卻又容易被忽視的東西展現(xiàn)出來。

關(guān)鍵詞：作者電影? 主題? 敘事結(jié)構(gòu)

基耶斯洛夫斯基是一位優(yōu)秀的國際著名電影導(dǎo)演，他因多部電影在柏林國際電影節(jié)成功獲獎而受到國際觀眾的一致好評。他的“藍(lán)白紅三部曲”有著強(qiáng)烈鮮明的電影個人風(fēng)格，他非常擅長把特定時代社會生活環(huán)境中可能出現(xiàn)的社會問題和每一個人的日常生活相融合，再通過自己非凡的電影編創(chuàng)能力將一些日常生活中的小事小情編織成一出驚心動魄的社會生活大事。他堅持在自己的作品中展示出自己對人生和社會的審視，著重強(qiáng)調(diào)和探討自由、平等、正義和死亡等價值追求和精神困境的問題。所以通過對基耶斯洛夫斯基作品的分析和研究，可以發(fā)現(xiàn)他的電影屬于“作者電影”。

最早的“作者電影”是源于法國導(dǎo)演亞阿斯特呂克在1948年時發(fā)表的《攝影機(jī)——自來水筆，新先鋒派的誕生》一文中。六年后，著名的法國導(dǎo)演特呂弗第一次明確提出了“作者電影”的概念。他認(rèn)為一部電影的真正作者應(yīng)該是導(dǎo)演，影片應(yīng)該充分體現(xiàn)導(dǎo)演的個性，發(fā)表導(dǎo)演自己對生活的看法。

這類電影導(dǎo)演的作品大多數(shù)表現(xiàn)了導(dǎo)演個人的強(qiáng)烈悲觀主義和懷疑現(xiàn)實主義的內(nèi)心世界觀、追求自由和平等的社會價值觀。基耶斯洛夫斯基就有獨屬于自己的一種電影藝術(shù)風(fēng)格。

一、基耶斯洛夫斯基電影主題的分析

基耶斯洛夫斯基曾經(jīng)說過“我的影片主題就是一個字‘愛。缺乏愛需要愛就是我拍片的唯一主題?！彼赃@位享譽(yù)歐洲最有創(chuàng)造性最有才華的電影創(chuàng)作大師對于電影的最基本的要求就是‘愛，也是這種愛支撐著他把自己的全部精力都投入到電影事業(yè)當(dāng)中。他的電影作品從來不是以情節(jié)取勝，也不是以娛樂為目的，而是在反映社會現(xiàn)實，關(guān)注個體的精神世界，所以在他的影片中情節(jié)能夠緊扣人物的內(nèi)心世界和真實情感。

在“藍(lán)白紅三部曲”之《藍(lán)》中，第一個表現(xiàn)的主題就是自由。與自由相反的往往是囚禁。在基耶斯洛夫斯基的電影里正反從來都不是對立的兩項，任何一種形式的自由同時也是一種囚禁，而任何一種囚禁也意味著享受一種自由。影片中女主角在獲得自由的同時也很快掉入了某種囚禁之中。

這部電影剛剛開場的一場重大車禍，使得女主角朱莉失去了丈夫和女兒，也就意味喪失了作為妻子和母親的雙重身份。這不僅代表著悲劇的發(fā)生，同時也代表著她在社會責(zé)任上的完全自由，不用再承擔(dān)任何責(zé)任和義務(wù)。但在獲得自由的同時，對于丈夫和女兒的不舍，就像枷鎖一般將她囚禁在了痛苦的回憶中。對于朱莉來說，這樣的自由未免有些太過殘忍，代價太大，她如同行尸走肉般地生活，只希望能夠早日從這種痛苦中解脫。她為了擺脫這種痛苦在醫(yī)院企圖吞藥自殺，和丈夫的助理發(fā)生關(guān)系，甚至賣掉她們曾經(jīng)一家三口的家。現(xiàn)代人最大的不自由就是情感上的羈絆，而朱莉的這種情感羈絆則僅僅只是對她去世丈夫和女兒的一段記憶，所以為了能夠徹底擺脫這種情感羈絆，她搬到一個完全陌生的地方?；孤宸蛩够恢敝铝τ陉P(guān)注個體的精神世界，將作品的主題落實在個人的情感和對外界的認(rèn)知上，他的電影中不會大肆宣傳民族主義，也不會有驚心動魄的矛盾沖突，只有一種能引起觀眾共鳴的情感。

女主角朱莉是一個典型的矛盾體。她既有著對過去痛苦回憶的逃避，也有著對過去美好回憶的眷戀。比如在影片中，朱莉曾經(jīng)狠狠拽下藍(lán)色吊燈的燈穗，這突如其來的破壞性舉動代表了她內(nèi)心對往昔痛苦回憶的恐懼，只有通過狠狠地發(fā)泄才能讓自己的內(nèi)心深處得到一絲慰藉，而之后朱莉卻把藍(lán)色的水晶燈帶到新租的公寓里并且鄭重其事地掛在了客廳。這種前后的矛盾性將她內(nèi)心的掙扎以及對過去回憶的逃避和眷戀展現(xiàn)得一覽無余。同樣人物的矛盾性還表現(xiàn)在車禍醒來的那場戲。在得知了丈夫和女兒去世的消息時，朱莉?qū)⒄堪裁咚幦M(jìn)嘴里企圖自殺，但是當(dāng)值班護(hù)士發(fā)現(xiàn)時，她又對著護(hù)士大喊道;“我不能，我做不到！”這時的朱莉一方面想要結(jié)束失去丈夫和女兒的痛苦和自己一個人獨活的絕望，但是另一方面求生的本能又讓她停止了自殺行為。像這種類似的矛盾性還體現(xiàn)在她捕殺老鼠和饋贈情人豪宅等情節(jié)上。這一系列矛盾的表現(xiàn)都突顯了朱莉在經(jīng)歷了人間最痛苦的親人和愛人的離世之后心靈的脆弱和掙扎。

二、基耶斯洛夫斯基電影敘事結(jié)構(gòu)的分析

“作者電影”通過情緒化的表達(dá)、故事性的薄弱和情節(jié)基調(diào)的隱晦，建構(gòu)了出“作者電影”中一種反常規(guī)敘事特征。導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基的反常規(guī)敘事特點主要體現(xiàn)在兩個方面：

1、非線性的敘事結(jié)構(gòu)

電影中常見的敘事結(jié)構(gòu)是一種線性的敘事結(jié)構(gòu)，這種線性的敘事結(jié)構(gòu)注重的是敘事本身，講究敘事的完整性及邏輯的合理性。而非線性的敘事結(jié)構(gòu)剛好相反，導(dǎo)演既能夠充分地關(guān)注到一部電影的故事情節(jié)和劇集中的情節(jié)，又能夠進(jìn)行氣氛的營造和渲染。

在電影“藍(lán)白紅三部曲”之《藍(lán)》中，影片的敘事在觀眾看來是極為復(fù)雜的，看似雜亂無章，事件與事件之間的因果聯(lián)系也并不清晰，但是導(dǎo)演通過縝密的細(xì)節(jié)和獨特的表現(xiàn)手法把過去、現(xiàn)在和未來之間有關(guān)聯(lián)的情節(jié)不動聲色地展現(xiàn)在觀眾面前。影片一開始，一個帶著滑板的年輕人看到一輛汽車停在了路邊，一個小女孩跑下了車，一個伸懶腰的男人在車旁邊站著。這三個看似毫無聯(lián)系的鏡頭為后面的情節(jié)發(fā)展做了鋪墊。隨著劇情的發(fā)展，觀眾了解到在車禍中朱莉失去的家人就是那個小女孩和男人。之后的情節(jié)中，年輕人出現(xiàn)，找到朱莉歸還項鏈的情節(jié)也合情合理，不會讓觀眾感覺到突兀。整部電影以藍(lán)色為主調(diào)，既代表了朱莉試圖忘記過去，也代表朱莉想找回曾經(jīng)的自己和自由。藍(lán)色室內(nèi)房間、藍(lán)色圓形水晶玻璃吊燈、藍(lán)色室外游泳池……都是導(dǎo)演們用來描述人物情感和故事情節(jié)發(fā)展的工具，恰當(dāng)?shù)爻尸F(xiàn)了女主角朱莉在抑郁心情中尋求自我的痛苦體驗。同時藍(lán)色也是代表女主角朱莉過去生活中的影子，象征著她永遠(yuǎn)無法走出那個將自己囚禁的監(jiān)獄，藍(lán)色每一次的出現(xiàn)都與朱莉心靈上絕望麻木的情緒和精神狀況緊密相連。當(dāng)朱莉面對失去親人和愛人的巨大打擊時，藍(lán)色成了她無法忘記過去生活的象征，也為整部影片營造了憂郁的情緒基調(diào)。

2、無指向的開放結(jié)局

完整的敘事結(jié)構(gòu)主要體現(xiàn)在對劇中人物情感與心理的表現(xiàn)，那么結(jié)局的留白則讓這種表現(xiàn)延伸到了電影之外，讓觀眾可以進(jìn)行的無限的想象和填補(bǔ)。

電影結(jié)尾沒有一個明確的結(jié)局，也沒有給女主角一個最終的歸宿。這種開放性的結(jié)尾，讓整部電影充滿了懸念，也造成了劇情發(fā)展的多重可能。最終的結(jié)局沒有在電影里得到展示，卻引導(dǎo)著觀眾能有更多的想象和探索，對電影進(jìn)行多種解讀，產(chǎn)生了疑問和爭議。這樣的結(jié)局安排不僅賦予了觀眾對故事情節(jié)進(jìn)行后續(xù)建構(gòu)的權(quán)力，也給觀眾留有更多的思考空間。

結(jié)論

基耶斯洛夫斯基是世界電影史上最杰出的電影大師之一。他的作品中獨特的表現(xiàn)手法和敘事結(jié)構(gòu)往往能夠直接觸動觀眾的內(nèi)心，讓觀眾不斷思考其電影中蘊(yùn)含的深刻意義。在當(dāng)今電影日趨商業(yè)化的形勢下，基耶斯洛夫斯基導(dǎo)演這種個性化的表達(dá)方式和多元化的觀念對于當(dāng)今電影的研究和創(chuàng)作仍有著重要的意義。

參考文獻(xiàn)：

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